Compania Koenig & Bauer este mandra sa colaboreze cu un grup puternic si dinamic de femei de succes care conduc si dezvolta afaceri din domeniul tiparului si ambalajelor catre noi culmi de performanta si profitabilitate. Aceste femei aflate in pozitii de presedinte si CEO fac parte dintr-o retea remarcabila de pionieri care au ales Koenig & Bauer drept partener de incredere pentru a primi consultanta in directia transformarii in companii de tipar si ambalaje de ultima generatie, pentru a discuta cele mai noi echipamente si pentru a contribui activ la dezvoltarea si consolidarea industriei

„De multi ani, femeile ocupa pozitii de conducere in industria tipografica si suntem foarte mandri sa fim asociati cu aceste femei care ating repere importante in cariera”, declara Eric Frank, Vicepresedinte Senior de Marketing la Koenig & Bauer. „Propria noastra istorie include o femeie puternica si remarcabila, pe nume Fanny Koenig, care a intervenit decisiv in 1833, dupa moartea neasteptata a sotului ei, Friedrich Koenig. Intr-o perioada de criza severa, intuitia ei antreprenoriala a adus comenzi vitale, a revitalizat productia si, alaturi de Andreas Bauer, a deschis calea pentru continuitatea si misiunea sociala a companiei. Astazi, Koenig & Bauer continua sa promoveze femeile atat in cadrul organizatiei, cat si la nivelul intregii industrii. Aceasta cultura consolidata in timp este parte din ceea ce ne-a asigurat mostenirea de succes.”

Aceste proprietare de succes isi fundamenteaza realizarile pe educatia lor, pe capacitatea de a asculta si pe cultivarea unor medii incluzive, asumandu-si in acelasi timp rolurile de lider pentru a asigura succesul deplin al clientilor si al companiilor lor. Ele au dobandit un nivel ridicat de competenta atat in domeniul tehnic, cat si in cel financiar si de business. Desi au atins varful performantei profesionale, aceste femei-lider au fost, totodata, martorele unor transformari profunde in industrie.

„Cred ca industria este mult diferita pentru femei pe pietele tiparului si ambalajelor in comparatie cu perioada in care am inceput,” spune Lisa Hirsh, presedinte si CEO a Accurate Box, producator de ambalaje ondulate cu laminare litografica din Paterson, New Jersey. „Acum treizeci de ani, eram singura femeie din majoritatea intalnirilor la care participam si una dintre foarte putinele prezente la evenimentele din industrie. In prezent, exista mult mai multe femei la toate nivelurile din afaceri, in special in departamentele de achizitii si vanzari.”

Cresterea afacerilor de arte grafice detinute de femei reflecta punctele forte si abilitatile pe care multe femei in functii executive le aduc in rolurile de conducere.
„Cred ca unul dintre cele mai mari atuuri pe care femeile le aduc in conducere este capacitatea de a echilibra compasiunea cu ambitia,” spune Tonya Kowa-Morelli, fosta COO si presedinte al Lewisburg Patterson Company. „Succesul in aceasta industrie necesita atat inclinatia de a-ti intelege oamenii, cat si hotararea de a propulsa afacerea inainte. De asemenea, este esential sa conduci din interior, nu de sus. Pasiunea si daruirea sunt contagioase atunci cand membrii echipei te vad lucrand alaturi de ei.”

Tonya Kowa Morelli

Sarah Skinner, presedinta a Ingersoll Paper Box Co. Limited, isi abordeaza pozitia intr-un mod foarte democratic si colaborativ. „Incerc sa promovez munca in echipa, sa invit contributii in luarea deciziilor si sa incurajez comunicarea si inovatia.”

Potrivit dnei Marie Rosado, presedinta a 3A Press, in fruntea listei calitatilor esentiale se afla leadership-ul si capacitatea de a oferi motivatie altora. „Leadership-ul puternic nu tine de autoritate,” spune ea, „ci de capacitatea de a-i inspira pe ceilalti, a construi incredere si a crea un mediu in care oamenii se simt motivati sa contribuie cu tot ce au mai bun. A-i motiva pe oameni inseamna nu doar sa urci tu insuti, ci si sa deschizi usi pentru ca si altii sa urce alaturi de tine.”

Sfaturi
Avand la activ decenii intregi de experienta in conducere, ce sfaturi ar oferi aceste femei CEO altor femei care doresc sa preia roluri de lider in organizatiile din sectorul de print? Iata care sunt principalele recomandari: sa ramana deschise la idei noi, sa continue sa invete, sa se conecteze cu alti profesionisti din industrie si sa adopte tehnologiile noi.
„Sfaturile mele ar fi sa te implici activ, sa pui multe intrebari si sa lucrezi la solutii pentru o problema, nu doar sa o semnalezi. Este mult mai productiv daca poti face parte din solutie,” spune dna Hirsh.

Dna Kowa-Morelli le recomanda altor femei in pozitii de conducere sa petreaca timp ascultandu-i pe oamenii care sunt implicati nemijlocit in productie. „Ofera echipei tale puterea de a-si face treaba cat mai bine. Fii prezenta. Castiga respectul si increderea dand dovada de implicare si interactionand cu oamenii, nu doar conducand de la distanta.”
Dna Rosado ofera doua sfaturi: Investeste in forta de munca de care dispui si adopta cele mai noi tehnologii. „La 3A, responsabilizarea angajatilor prin programe de pregatire si dezvoltare continua este esentiala. Promovand o cultura de colaborare si sprijin, ne ridicam nivelul de competenta al echipei si impulsionam succesul general al afacerii. De asemenea, am achizitionat recent o imprimanta Koenig & Bauer Rapida 106 de ultima generatie, lucru care reflecta angajamentul nostru fata de inovatie. Aceasta investitie strategica nu doar imbunatateste eficienta operationala, ci ne si pozitioneaza ca lideri in industrie.”

Marie Rosado

Oportunitati si recompense
Femeile in pozitii de CEO imbratiseaza cu entuziasm oportunitatile si recompensele industriei. Kowa-Morelli evidentiaza un moment definitoriu in transformarea Huston Patterson, o organizatie sora. „Ajunsesem intr-un punct de complacere,” isi aminteste ea. „Insa in spatiul a doar 18 luni, am reconfigurat complet afacerea, reinviind responsabilitatea, cultura si rezultatele. Aceasta transformare nu doar ca a redat intregii organizatii mandria si energia, ci a si pozitionat compania pentru succes pe termen lung si forta intr-o piata competitiva. A fost dovada ca atunci cand oamenii cred in viziune si observa progresul, lucrurile avanseaza de la sine.”

Pentru Rosado, prima comanda importanta de la un client a reprezentat mai mult decat venituri; a fost un semn de incredere si o dovada ca clientul credea sincer in capacitatile echipei.

Koenig & Bauer continua sa observe femei care se ridica in roluri de conducere in companiile de print. Recent, Accurate Box a promovat-o pe Samara Ronkowitz in functia de Vicepresedinte Executiv, aceasta devenind astfel un membru din a patra generatie a familiei Hirsh care conduce afacerea. Ea va continua cu mandrie mostenirea conducerii feminine in cadrul companiei.

Asociatii si sustinere in industrie
Tot mai multe organizatii sprijina si indruma femeile din sectorul de print, oferind programe educationale, forumuri de tip peer-to-peer si dezvoltare in leadership. Printre acestea se numara Women in Wide Format, Women in Screen Printing si Girls Who Print. De asemenea, Paperboard Packaging Council a infiintat Women’s Leadership Council, o comunitate activa si implicata de femei lider, care se intalnesc regulat pentru a discuta experiente comune si a dezvolta strategii pentru succes.

Dna Emily Leonczyk a fost recent promovata in functia de presedinta a Paperboard Packaging Council (PPC), unde coordoneaza o echipa alcatuita in mare parte din femei.
„La PPC observam o crestere constanta, chiar daca treptata, a numarului de femei implicate in intreaga industrie a ambalajelor din carton si participante la evenimentele PPC, incepand de la roluri operationale pana la pozitii executive,” spune dna Leonczyk. „In ultimii trei ani, am remarcat o crestere a participarii femeilor la conferintele noastre majore. In calitate de prima femeie presedinte al PPC, acest moment este deosebit de semnificativ, mai ales alaturi de Hilda Murray, un lider dinamic care ocupa functia de vicepresedinte si co-proprietar al TPC Packaging si este presedintele Consiliului de Administratie al PPC.”

Emily Leonczyk

„Este o onoare sa ocup functia de presedinta a Consiliului de Administratie al PPC intr-un moment atat de important,” spune Murray. „Convertorii impartasesc un spirit de creativitate si colaborare care stimuleaza imbunatatirea continua. Scopul meu este sa-i sprijin pe membri in perioadele de schimbare, sa celebram succesele reciproce si, impreuna, sa mentinem industria in miscare.”

In cele din urma, pentru femeile care lucreaza in industria flexografica, urmeaza a patra editie anuala a evenimentului „Femeile din Flexo”, unde femeile din toate functiile din industria flexografica – cum ar fi administratie, finante, prepress, productie si management – pot participa la seminarii si ateliere educationale menite sa le consolideze pozitiile si competentele.

Concluzie
Rolul femeilor în industria tiparului și ambalajelor este în continuă creștere, nu ca o excepție, ci ca o evoluție firească a unui sector aflat în transformare. Prin competență, viziune și capacitatea de a construi echipe solide, ele contribuie activ la redefinirea standardelor de performanță și leadership.

Pe măsură ce industria devine tot mai orientată spre inovație, sustenabilitate și adaptabilitate, diversitatea în conducere nu mai este doar un avantaj, ci o necesitate. Iar prezența tot mai vizibilă a femeilor în poziții-cheie reflectă nu doar schimbarea mentalităților, ci și direcția în care se îndreaptă întregul sector.

Portofoliul de hartie suport detasabila UPM SCK, recunoscut pentru calitatea sa inalta, este conceput in special pentru cerintele pietei din SUA. Odata cu adaugarea tehnologiei de pretratare UPM Forte, acesta poate oferi acum un avantaj competitiv si mai mare.

Tehnologia UPM Forte ii ajuta pe producatorii de etichete si aplicatorii de silicon sa optimizeze intarirea si fixarea siliconului in productia de hartie suport detasabila, in timp ce gestioneaza cresterea costurilor materiilor prime si energiei. De asemenea, permite utilizarea de formulari de silicon care consuma pana la 50% mai putin platina si sustine intarirea la temperaturi cu pana la 15% mai mici, reducand consumul de energie. Totodata, UPM Forte ajuta la cresterea vitezei de aplicare si ofera un comportament mai stabil al hartiei detasabile in conditii de productie solicitante. Fiecare beneficiu este realizabil in functie de formularile de silicon selectate, fara a compromite calitatea.

„Hartiile suport UPM SCK Forte le ofera clientilor nostri o suprafata de acoperire mai eficienta si mai predictibila, care sustine o intarire si fixare mai rapida si mai fiabila a siliconului. Avand in vedere ca pretul platinei ramane ridicat, posibilitatea de a reduce concentratia de platina conteaza mai mult ca niciodata. Echipa noastra tehnica este aici pentru a-i ajuta pe clienti sa valorifice pe deplin aceste beneficii”, a declarat Jukka Kotilainen, director management portofoliu de produse, UPM Specialty Materials.

Interventiile dlui David au fost completate de dl Liviu Rogojinaru, fost secretar de stat in Ministerul Economiei, care a evidentiat avantajele implicarii in structurile patronale, subliniind accesul direct la mecanismele de decizie si oportunitatile de finantare pentru participarea la targuri internationale, esentiale pentru promovarea companiilor romanesti intr-un mediu competitiv.

In cadrul sesiunii de discutii, la invitatia dlui Presedinte Cainaru, au luat cuvantul si cativa delegati ai unor organizatii si firme din industrie care ofera echipamente, servicii sau materii prime. Acestia au prezentat pe scurt activitatea companiilor pe care le reprezinta, precum si produsele si serviciile oferite de acestea in domeniul industriei publicitare. Printre ei s-au numarat dl Octavian Profir, Director de Vanzari si dna Valentina Geambasu, Manager de Produs in cadrul companiei Leykom Import Export S.R.L. Bucuresti, dl George Badescu, General Manager al companiei Vectra Eurolift Service S.R.L. Bucuresti, dl Iuliu Moldoveanu, presedintele ACRM (Asociatia Clubul Roman de Mobila), organizatie care ofera multiple posibilitati de colaborare cu firmele din industria de publicitate.

Dupa sesiunea de lucru, participantii au luat parte la o degustare de vinuri intr-o atmosfera relaxata, insotita de prezentarea dlui Catalin Paduraru, Presedinte al VINARIUM International Wine Contest, care a oferit explicatii despre vinurile romanesti si pozitionarea lor pe piata internationala. Seara, invitatii s-au reunit la o cina festiva intr-un cadru muzical deosebit cu interpretare live ce le-a oferit prilejul unor discutii informale si consolidarii relatiilor profesionale.

Pe ansamblu, conferinta a fost un prilej de consolidare a comunitatii profesionale din jurul asociatiei, confirmand rolul APIIP ca pilon al industriei de publicitate, oferind un cadru de dialog si colaborare.

Echipa Afaceri Poligrafice felicita organizatorii si asteapta cu interes participarea la viitoarele evenimente.

Pentru mai multe informatii, puteti contacta APIIP:
Codrut Cainaru – Presedinte
Telefon: 0722 290 555
email: birou@apiip.ro

Evenimentul a debutat la ora 10:00 cu intervenția președintelui APIIP, dl Codruț Câinaru, ales în această funcție anul trecut. În cadrul prezentării sale, acesta a făcut o dare de seamă privind execuția bugetară pentru anul 2025 și a prezentat propunerea de buget pentru anul 2026. Totodată, președintele a evidențiat eforturile depuse în ultimul an pentru consolidarea organizației, în special inițiativele menite să crească numărul firmelor membre ale asociației.

La conferință a fost prezent și dl David Istvan, președintele FIGPA, federația din care APIIP face parte, care a adresat participanților o alocuțiune despre rolul colaborării între organizațiile profesionale și despre importanța implicării active a companiilor în viața asociativă.

Au urmat câteva prezentări făcute de reprezentați ai unor firme care asigura echipamente și servicii pentru industria de profil.

După încheierea sesiunii de lucru, care s-a desfășurat până în jurul orei 13:00, participanții au luat parte la o degustare de vinuri desfășurată într-o atmosferă relaxată și prietenoasă. Momentul a fost însoțit de prezentarea unui apreciat cunoscător al vinificației românești și internaționale, care a oferit explicații despre vinurile degustate și despre particularitățile lor.

Întâlnirea a continuat cu numeroase discuții informale și schimburi de experiență între participanți, consolidând relațiile profesionale dintre membrii asociației.

Seara s-a încheiat într-un cadru elegant, cu o cină într-o atmosferă plăcută, completată de un ambient muzical deosebit, care a contribuit la crearea unui moment memorabil pentru toți cei prezenți.

Conferința APIIP de la Sinaia a fost nu doar o ocazie de analiză și planificare, ci și un prilej de consolidare a comunității profesionale din jurul asociației.

Pentru detalii, vom reveni în curând cu un material în revista digitală interactivă.

In Romania, cadrul legal principal care reglementeaza aceste aspecte este reprezentat de Legea nr. 158/2008 privind publicitatea inselatoare si publicitatea comparativa, republicata, care transpune in legislatia nationala prevederile Directivei 2006/114/CE a Parlamentului European si a Consiliului.

Conform art. 3 din Legea nr. 158/2008, publicitatea inselatoare este orice forma de prezentare a unei activitati comerciale, a unui produs sau serviciu, care:
• induce sau este susceptibila sa induca in eroare persoanele carora li se adreseaza;
• afecteaza comportamentul economic al acestora;
• aduc prejudicii unui concurent.

In practica, aceasta include orice afirmatii nejustificate, exagerari fara baza faptica, comparatii nefondate cu alti operatori, sau folosirea unor termeni precum „cel mai bun”, „unic”, „cel mai ieftin” fara a putea dovedi realitatea acestor declaratii.

Obligatia de a proba exactitatea afirmatiilor publicitare
Un aspect esential al legii, prevazut la art. 6, este acela ca operatorul economic are obligatia de a putea proba exactitatea afirmatiilor, indicatiilor sau prezentarilor folosite in publicitate.
Aceasta obligatie revine in totalitate celui care initiaza campania publicitara, indiferent daca mesajul este difuzat prin intermediul unei agentii de marketing, pe site-ul propriu, in social media sau pe alte canale.

Astfel, atunci cand o firma foloseste in reclama expresii de tipul:
• „cel mai bun raport calitate-pret”,
• „produse certificate conform standardelor europene”,
• „lider de piata in domeniul X”,
ea trebuie sa detina documente si date concrete (studii de piata, certificari, teste, statistici independente) care sa dovedeasca adevarul acestor afirmatii.

In lipsa acestor dovezi, mesajul poate fi considerat inselator, chiar daca intentia nu a fost frauduloasa.

Rolul Ministerului Finantelor Publice – DGAS
Desi autoritatea principala in materia practicilor comerciale incorecte si a publicitatii inselatoare este, de regula, Autoritatea Nationala pentru Protectia Consumatorilor (ANPC), Legea nr. 158/2008 prevede ca Ministerul Finantelor Publice (prin Directia Generala Ajutor de Stat, Practici Neloiale si Preturi Reglementate – DGAS) are atributii in monitorizarea si sanctionarea practicilor neloiale intre profesionisti, adica intre operatori economici.

Astfel, atunci cand o companie utilizeaza mesaje publicitare care pot afecta concurenta loiala — de exemplu, afirmatii nefondate care denigreaza indirect concurentii sau creeaza o imagine falsa de superioritate — DGAS poate solicita documentatia care probeaza exactitatea afirmatiilor publicitare.

Daca operatorul nu poate furniza aceste dovezi, DGAS poate constata existenta unei practici comerciale neloiale, iar in temeiul art. 13–14 din Legea 158/2008, poate dispune incetarea difuzarii reclamelor respective si aplicarea de sanctiuni contraventionale.

In plus, o investigatie declansata de DGAS poate conduce la verificari suplimentare privind respectarea legislatiei fiscale sau de concurenta, in functie de natura mesajelor publicitare folosite.

Recomandari pentru operatorii economici
Pentru a evita riscurile de sanctiuni sau conflicte cu autoritatile, este recomandat ca firmele:
1. Sa documenteze fiecare afirmatie publicitara – sa pastreze dovezi clare care pot demonstra veridicitatea mesajului;
2. Sa consulte un avocat sau departamentul juridic inainte de lansarea campaniilor;
3. Sa evite formularile absolute sau comparative („cel mai bun”, „numarul 1”, „cel mai ieftin”) daca nu pot fi sustinute prin dovezi solide;
4. Sa revizuiasca periodic materialele promotionale pentru a se asigura ca informatiile sunt actuale si corecte.

Legea nr. 158/2008 protejeaza atat consumatorii, cat si concurentii, asigurand un cadru corect de comunicare comerciala. Pentru orice operator economic, conformitatea in domeniul publicitatii nu este doar o obligatie legala, ci si o investitie in credibilitate si sustenabilitate pe termen lung.

Respectarea legii nu limiteaza creativitatea, ci ofera un fundament de incredere intre afaceri, consumatori si autoritati.

Avantaje si dezavantaje de baza
Ambele tipuri au rol in networking, dar cele digitale exceleaza in flexibilitate.

Cartile de vizita digitale reduc costurile recurente cu pana la 90% si permit urmarirea interactiunilor.

Tendinte in Romania 2026
Servicii precum V-SmartCard, DiXiD sau Spreadly ofera carduri NFC personalizate, ideale pentru evenimente B2B din sectoarele de printing si packaging. Piata creste datorita cererii de solutii eco, cu integrare Google Reviews sau portofolii interactive. Profesionistii adopta hibrizi: hartie cu QR pentru tranzitie lina.

Cum sa le implementezi?
• Alege un furnizor (de exemplu: dixid.ro sau mscards.ro) si personalizeaza designul.
• Incarca datele in platforma (contacte, linkuri social media).
• Testeaza pe telefoane Android/iOS si distribuie la networking events.
• Monitorizeaza scanarile pentru lead-uri calificate.

In 2026, cartile digitale nu le inlocuiesc complet pe cele traditionalele, dar le completeaza perfect, sporind eficienta in industria print. Pentru afacerea ta din printing, ele reprezinta un pas spre sustenabilitate si inovatie.

Potrivit reprezentantilor companiei, programul SustainUP depaseste cerintele de conformitate si pune accent pe responsabilitate, transparenta si imbunatatire continua. Prin colaborarea stransa cu furnizorii, sesiuni de instruire dedicate si monitorizarea transparenta a performantei, compania urmareste sa transforme sustenabilitatea intr-un element central si scalabil al activitatilor sale de achizitii la nivel global. In acest context, Siegwerk a organizat deja primele sesiuni de implicare a furnizorilor: webinarii interactive si un workshop amplu in India, una dintre pietele sale importante de aprovizionare.

Programul SustainUP face parte din strategia mai ampla de sustenabilitate a companiei, numita HorizonNOW, care integreaza achizitiile responsabile in strategia generala si stabileste obiective masurabile pentru dezvoltarea unui lant de aprovizionare mai responsabil. Recunoasterea primita de la EcoVadis reprezinta astfel un moment important in parcursul companiei catre lanturi valorice globale mai transparente, reziliente si orientate catre respectarea drepturilor omului.

Catherine Dawson Scott a avut ideea formarii grupului, in vara anului 1921, in timp ce lucra la romanul „They Green Stones”. In scrisorile pe care le trimitea fiicei sale, scriitoarea povestea cu entuziasm despre acest nou proiect, pe care dorea sa il transforme dintr-o reverie intr-o realitate impunatoare.

Catherine Amy Dawson Scott,
romancieră şi co-fondatoare a Clubului Internaţional PEN

Cunoscut drept Clubul PEN, denumirea face trimitere la semnificatia componentei acestei asociatii, respectiv ”Poet, Playwright, Editor, Novelist” (Poet, Dramaturg, Editor, Romancier). Organizatia a fost lansata cu prilejul unei cine desfasurate la restaurantul Florence din Soho, Londra, in 5 octombrie 1921, cand cei 44 de scriitori prezenti au semnat pentru a deveni membri ai PEN. Totodata, a fost acordata calitatea de membru onorific al PEN unor scriitori importanti, precum Thomas Hardy, Maxim Gorky, Anatole France, Knut Hamsun si altii.

Aceasta traditie continua si astazi, calitatea de membru onorific al clubului fiind mai degraba daruita scriitorilor persecutati sau inchisi, cu exemple recente in acest sens: Azimjon Askarov (Kargastan), Raif Badawi (Arabia Saudita), Tal Al-Mallouhi (Siria), Dawit Isaak (Eritreea), Ahmet Altan (Turcia) si Liu Xia (China).

Organizatia a evoluat sub forma unei asociatii mondiale a scriitorilor si jurnalistilor, devenind una din cele mai vechi organizatii de reprezentare a drepturilor omului si a breslei literare, precum si una dintre cele mai vechi organizatii care lupta pentru libertatea de expresie si dezvoltarea culturii.

Clubul s-a extins rapid pe plan international, in 1922, au fost infiintate centre PEN in tari precum Norvegia, Suedia, Franta, Italia, Romania, Belgia, Spania si SUA.

Catharine Dawson Scott si John Galsworthy au organizat o cina speciala, la 1 mai 1923, la Londra, la care au participat membrii clubului din Marea Britanie, membri onorifici si invitati din fiecare dintre centrele din strainatate. Aceasta intalnire a fost primul Congres international anual al Clubului PEN.

John Galsworthy,
scriitor şi primul Preşedinte al Clubului Internaţional PEN

Reputatia si influenta clubului PEN, in calitate de organizatie de aparare a drepturilor scriitorilor, este recunoscuta pe plan international. Un exemplu notabil este ca Membri ONU au consultat Carta PEN atunci cand au lucrat la redactarea Declaratiei Universale a Drepturilor Omului. In 1949, Clubul PEN a obtinut statut consultativ special la ONU ca „reprezentanta a scriitorilor din intreaga lume”.

In prezent, clubul este recunoscut international drept o importanta asociatie a scriitorilor, dar si un grup de frunte privind expertiza legata de libertatea de expresie. Avand un personal calificat care isi desfasoara activitatea in sediul din Londra si o retea de 140 de centre autonome raspandite in 100 de tari si reunind circa 40.000 de membri, dintre care majoritatea sunt scriitori, PEN apara si ofera sprijin esential celor care sunt persecutati pentru scrierile lor.

In Romania, in 1923, a fost infiintat PEN Clubul Roman, avandu-i printre initiatori pe scriitorul Liviu Rebreanu. Personalitati literare precum Camil Petrescu, Lucian Blaga, Ion Pillat, Mihail Sebastian, Mircea Eliade, Ion Minulescu, Octavian Goga, Vasile Voiculescu, Ion Barbu, Victor Eftimiu s-au numarat, de-a lungul timpului, printre membrii clubului. Dupa 1990, Centrul PEN Roman a fost reinfiintat, in sedinta din 11 septembrie 1990, prilej cu care numerosi scriitori romani, inscrisi pe baza unei declaratii, isi exprimau acordul fata de prevederile stipulate in Carta PEN, document in vigoare din anul 1921.

Scriitorul Liviu Rebreanu,
unul dintre iniţatorii organizaţiei PEN Club România

Astazi, mai mult ca oricand, Ziua mondiala a scriitorilor ne aminteste ca literatura nu este doar un act de creatie, ci si unul de responsabilitate. Intr-o lume traversata de conflicte, dezinformare si presiuni asupra libertatii de exprimare, vocea scriitorului ramane un reper de constiinta si un spatiu al dialogului.

De la initiativa vizionara a lui Catharine Dawson Scott si a lui John Galsworthy, in 1921, pana la reteaua globala de centre si membri care apara astazi drepturile creatorilor de pretutindeni, Clubul PEN continua sa sustina ideea ca libertatea cuvantului este fundamentul unei societati democratice.

Pe 3 martie celebram nu doar cartile care ne-au format, ci si curajul celor care scriu in ciuda cenzurii, a amenintarilor sau a exilului. Celebram puterea cuvantului de a construi punti intre culturi, de a pastra memoria vie si de a deschide drumuri spre intelegere si pace.

Pentru ca, in cele din urma, atata timp cat exista scriitori care cred in forta ideilor si a libertatii, exista si speranta unei lumi mai lucide, mai solidare si mai drepte.

Imagine generata de AI cu Christoph Gamper, Gilbert Durst, Julius Durst si Richard Piock

Oricine a vizitat Brixen stie cat de importanti sunt muntii. Aproape de fiecare data cand am fost acolo, existau povesti despre alpinisti sau despre maretia dealurilor din jur – un mod de a sublinia cat de profund este legata compania DURST de regiunea sa.

Julius si Gilbert Durst au fondat compania in incinta unei foste fabrici de bere. Locatia s-a dovedit a fi ideala, dispunand de o pardoseala solida pentru utilaje, conditii stabile si, poate cel mai important, locul unde totul a inceput.

Originea numelui de familie Durst dateaza cel putin din secolul al XVII-lea, posibil chiar din secolul al XVI-lea, fiind un nume german respectat in Tirolul de Sud. Radacinile germane au fost intotdeauna importante si chiar in zilele noastre vizitatorii DURST observa ca germana sau engleza sunt vorbite mai frecvent decat italiana. DURST a fost fondata in 1936. Surse istorice arata ca, in pofida originii germane, compania folosea exclusiv italiana ca limba oficiala, iar documentele sale de inregistrare includeau numele italian pentru Brixen, pentru a evita atentia inutila a autoritatilor.

Inainte de 1936, Julius si Gilbert Durst reparau aparate foto, insa dezvoltau si un prototip care avea sa devina mai tarziu unul dintre primele produse ale Durst Phototechnik AG.

Initial, DURST producea aparate foto, insa aparatele de marit au fost cele care au contat cu adevarat. La acea vreme, Europa era fragmentata, cu nenumarati producatori mici in fiecare tara, care deserveau in principal pietele locale. Inca de la inceput DURST a luat o decizie diferita, alegand sa opereze la nivel international si sa isi exporte produsele. In special aparatul de marit a devenit un succes si a contribuit la impunerea DURST ca nume global, cu mult inainte ca globalizarea sa devina un termen la moda in management.

Astazi, Tirolul de Sud face parte din Italia. Totusi, multi italieni spun ca sud-tirolezii sunt diferiti – nu sunt chiar italieni. In Austria, pare sa existe prea putin interes pentru redeschiderea discutiilor despre vechile granite. Prins la mijloc intre culturi si munti, Tirolul de Sud imbina gastronomia, designul si arhitectura italiana cu precizia, ingineria si disciplina germana – o combinatie pe care este greu sa nu o admiri.

De la sfarsitul anilor ’40 pana la sfarsitul anilor ’80, DURST s-a dezvoltat constant. Compania a lucrat la tehnologia camerelor cu autofocus alaturi de alti jucatori din industrie, continuand in acelasi timp sa vanda aparate de marit. In paralel, concurenta s-a intensificat. Producatorii europeni au devenit mai puternici, iar companiile japoneze au inceput sa ofere produse de inalta calitate la preturi pe care firmele europene nu le puteau egala. Chiar si atunci, DURST a ales in mod repetat specializarea in detrimentul extinderii la scara larga – un tipar care avea sa defineasca discret strategia companiei pentru deceniile urmatoare.

Aceasta schimbare a devenit accelerata la inceputul anilor 1990, cand Richard Piock a devenit CEO al DURST. In loc sa preia o companie deja transformata, el a petrecut aproximativ doua decenii remodeland-o. Piock este o persoana discreta despre care s-a scris foarte putin, insa accentul pus de el pe operatiuni si inovatie s-a dovedit decisiv. Sub conducerea sa, DURST a devenit furnizor de echipamente de imprimare. Modelul Lambda, lansat in 1994, a fost adoptat de muzee, galerii si laboratoare foto de inalta performanta. Era o imprimanta de format mare care expunea hartia fotografica folosind trei fascicule laser – rosu, verde si albastru – inainte de developarea chimica, la fel ca in fotografia traditionala.

Fara pixeli, fara banding, fara probleme de gradient – doar o calitate exceptionala, desi cu dezavantajul ca necesita hartie si substante chimice specializate.

In 2013, Christoph Gamper a devenit CEO al DURST si coproprietar. Nascut in 1970, el a continuat transformarea companiei, renuntand la produsele vechi si promovand solutiile inkjet in domeniile ceramicii, textilelor, imprimarii de format mare si etichetelor. Pentru multi din interiorul industriei, extinderea in inkjet-ul pentru ceramica a fost mai mult decat o diversificare – a reprezentat un moment decisiv care a remodelat viitorul DURST, oferind atat stabilitate financiara, cat si incredere tehnologica. Dintr-o data, DURST parea sa fie prezenta peste tot.

Gamper a inteles importanta vizibilitatii – pe piata, in industrie si, mai ales, in cadrul comunitatii. Sediul original din 1936 fusese deja inlocuit in 1963, iar in 2019 locatia a fost extinsa cu un turn in care fiecare fereastra este considerata un „pixel”. Iluminatul poate simula diferite scenarii, chiar daca vizualizarea se face la rezolutie redusa.

Christoph Gamper, CEO si co-proprietar DURST GROUP

Gamper a fost adesea descris ca un CEO de tip „platforma”, iar descrierea i se potriveste. Sub conducerea sa, DURST a construit o divizie software puternica si a creat Kraftwerk – in germana „centrala electrica”. Kraftwerk functioneaza ca un hub de incubare, oferind startup‑urilor si companiilor mai mici achizitionate spatiu pentru dezvoltare, fie pentru a deveni parte din Durst Group, fie pentru a se desprinde, in functie de ce se dovedeste a fi cel mai eficient. La fel ca multi alti jucatori industriali, DURST a recunoscut ca viitorul nu mai tine doar de masini, ci de locul unde sunt generate valoarea, datele si marjele.

DURST a realizat achizitii strategice pentru a-si consolida capacitatile in AI si software, si de asemenea a cumparat Vanguard Digital Printing, un producator american de imprimante de mari dimensiuni. De la inceputul lunii ianuarie, un utilizator entuziast al modelului C17 din Toronto poate fi vazut intr-un film pe care l-am inregistrat pentru Ultimate Tech, chiar inainte de Craciunul anului 2025, pe INKISH.TV.

De asemenea, in 2019, DURST a intrat intr-un joint venture cu Koenig & Bauer, formand Koenig & Bauer Durst, condus de Daniel Velema, pentru a se concentra pe solutii inkjet pentru carton ondulat si pliabil. Modelul VariJet, in special, este foarte anticipat. Totodata, DURST mentine un parteneriat oficial cu OMET, oferind solutii flexo-hibrid. In 2025, compania a achizitionat Callas si a lansat Open Software Initiative – poate mai „open” doar ca denumire, dar inradacinata intr-o idee necesara si directa: un software care poate comunica efectiv.

Astazi, DURST opereaza la nivel global, cu o baza instalata semnificativa pe mai multe continente, sustinuta atat de subsidiare locale, cat si de parteneri pe termen lung. Statutul de companie de familie i-a permis sa gandeasca pe termen lung – uneori mai lent, adesea mai indraznet si, mai ales, fara presiunea asteptarilor trimestriale. Nu toate initiativele au avut succes, iar unele tehnologii au fost abandonate pe parcurs, insa capacitatea de a renunta la proiecte la fel de mult ca aceea de a le porni a facut mereu parte din disciplina DURST.

Desigur, DURST nu functioneaza ca o operatiune a unui singur om. Oricat de puternica ar fi conducerea lui Christoph Gamper, progresul companiei depinde de o echipa extinsa de oameni talentati. Christian Harder, Thomas Macina, Andrea Riccardi si multi altii joaca roluri esentiale in intreaga afacere si contribuie decisiv la cresterea pe care o vedem astazi.

Sa incheiem povestea aici. DURST a implinit acum 90 de ani si e inca tanara, iar viitorul arata promitator. Compania isi vinde tehnologia la nivel global, operand atat prin parteneri, cat si prin propriile entitati. Nu este niciodata usor de anticipat de unde va veni urmatoarea inovatie. Totusi, cu o strategie bazata pe ambitie, specializare si un focus constant pe obiective inalte, se pare ca DURST va ramane prezenta multi ani de acum inainte.

Calduroase felicitari cu ocazia celei de-a 90-a aniversari şi din partea revistei Afaceri Poligrafice.

Interzis in Europa
Un raport din 2020 al Agentiei Europene pentru Produse Chimice (ECHA) a estimat ca 42.000 de tone de microplastice adaugate intentionat sunt eliberate anual in oceane si in sol. Aceste concluzii au condus la o interdictie in Europa, intrata in vigoare la 17 octombrie 2023, care nu permite comercializarea sclipiciului din plastic nedegradabil sau insolubil pe pietele de arta si articole de bricolaj creativ.

Sclipici pe baza de folie compostabila
Futamura ofera o solutie pentru reducerea microplasticelor generate de aceste produse: sclipici realizat cu folii NatureFlex. Aceste folii si-au demonstrat biodegradabilitatea dupa utilizare in apele uzate, in mediile marine si in sol, conform cerintelor reglementarilor europene privind microplasticele.

Foliile NatureFlex pe baza de celuloza, realizate din pulpa de lemn regenerabila, obtinuta din plantatii gestionate responsabil, respecta toate standardele relevante pentru compostarea industriala, printre care AS4736, EN13432 si ASTM D6400. De asemenea, sunt certificate pentru compostarea la domiciliu conform standardului australian AS5810, standardului francez NF T51-800 prin Din Certco si protocolului OK Compost Home.

Cel putin pentru moment, sclipiciul este in regula pentru produse cosmetice
In prezent, sclipiciul pe baza de plastic conventional poate fi utilizat in produsele cosmetice datorita perioadei de tranzitie acordate prin Regulamentul privind microplasticele. Totusi, odata ce aceasta perioada se va incheia, utilizarea sclipiciului in produsele cosmetice care genereaza microplastice va fi, de asemenea, interzisa. Perioada de tranzitie a fost aprobata in aceste industrii pentru a permite dezvoltarea unei alternative adecvate.

In Statele Unite, statul California va impune, incepand cu ianuarie 2029, o interdictie asupra producerii sclipiciului nebiodegradabil utilizat in produsele de ingrijire personala.

Sclipiciul, o „piata riscanta”
„Sclipiciul este o piata riscanta deoarece produsul ajunge aproape sigur in mediu, fie in apele uzate, fie in mediul marin sau in sol. NatureFlex ofera o optiune de final de viata mai viabila si mai putin daunatoare decat sclipiciul conventional realizat din materiale plastice traditionale. Tranzitia catre sclipiciul compostabil reprezinta un pas inainte in reducerea problemei crescande a microplasticelor”, explica Andy Sweetman, Director de Vanzari si Marketing.

Compania subliniaza ca, desi foliile NatureFlex folosite pentru producerea sclipiciului si-au demonstrat biodegradabilitatea in mediul marin si in apele uzate, clientii trebuie sa certifice produsul final pentru a se asigura ca toate criteriile corespunzatoare sunt indeplinite.

De la tableta la manual
In ultimii ani, scolile suedeze au fost printre cele mai digitalizate din Europa. Elevii au lucrat predominant pe dispozitive electronice, iar multe manuale clasice au fost inlocuite de versiuni digitale.

Acum, directia se schimba. Guvernul a alocat fonduri pentru reintroducerea manualelor tiparite si pentru consolidarea orelor dedicate lecturii clasice. Accentul cade din nou pe cititul sustinut, pe scrisul de mana si pe interactiunea directa cu profesorul, fara intermedierea constanta a unui ecran.

Autoritatile discuta inclusiv restrictionarea telefoanelor mobile in scoli, pentru a limita distragerile si a reda linistea din clasa. Ideea este simpla: mai putine notificari, mai multa atentie.

Lectia suedeza
Mesajul transmis de Stockholm nu este o condamnare a tehnologiei, ci o recalibrare. Oficialii spun clar ca instrumentele digitale raman utile, dar trebuie folosite cu masura si doar acolo unde aduc valoare reala procesului educational.

Suedia, care a mers printre primele pe drumul digitalizarii totale, recunoaste acum ca echilibrul a fost pierdut. Iar revenirea la carte si la pix nu este un pas inapoi, ci o incercare de a repara ceea ce cifrele si realitatea din clasa au inceput sa arate tot mai clar: fara bazele solide ale lecturii si concentrarii, tehnologia nu poate compensa.

Un semnal puternic pentru intreaga Europa, intr-un moment in care multe sisteme de invatamant inca mizeaza pe ecran ca solutie universala.

Cercetarile coordonate de Mangen sugereaza ca suportul fizic ofera repere spatiale si tactile care sustin memoria si intelegerea globala a textului. Hartia creeaza o „harta mentala” a continutului, in timp ce lectura pe ecran adesea favorizeaza fragmentarea atentiei si procesarea superficiala.

Studiul care a atras atentia internationala
Un moment definitoriu in cariera sa a fost publicarea, in 2018, a unei meta-analize ample in revista stiintifica Educational Research Review. Studiul a analizat peste 50 de cercetari comparative privind lectura tiparita vs. lectura digitala.

Concluzia a fost clara: pentru texte mai lungi si pentru lectura aprofundata, performantele de intelegere sunt, in medie, mai bune pe suport tiparit. Diferentele nu sunt dramatice in toate situatiile, dar sunt consistente si semnificative in contexte educationale si academice.

O voce echilibrata in dezbaterea digitala
Important este faptul ca Anne Mangen nu adopta o pozitie anti-digitala. Cercetarile sale nu sustin abandonarea tehnologiei, ci o utilizare constienta si contextuala a fiecarui suport.

Ea subliniaza ca:
— Lectura digitala poate fi eficienta pentru texte scurte sau pentru informare rapida;
— Lectura pe hartie favorizeaza concentrarea si intelegerea profunda;
— Mediul influenteaza strategia de citire.

Aceasta abordare echilibrata i-a consolidat credibilitatea in mediul academic international.

Relevanta pentru educatie si comunicare
Impactul cercetarilor sale depaseste zona universitara. In educatie, rezultatele sustin necesitatea mentinerii manualelor si materialelor tiparite in procesul de invatare. In comunicare si marketing, ele ofera o baza stiintifica pentru ideea ca mesajele tiparite pot avea o retentie superioara.

Intr-o epoca a vitezei si a supraincarcarii informationale, munca lui Anne Mangen readuce in prim-plan o intrebare esentiala: nu doar ce citim conteaza, ci si pe ce citim.

Pentru industria tiparului, cercetarile sale nu reprezinta doar o confirmare, ci o validare stiintifica a valorii cognitive a printului — un argument solid intr-o dezbatere adesea dominata de entuziasm tehnologic.

Din datele colectate, se poate observa ca aproape jumatate dintre vizitatorii LabelExpo sunt interesati de solutii pentru ambalaje flexibile, iar un sfert dintre ei cauta deja aplicatii pentru carton pliabil, in timp ce o parte semnificativa dintre expozanti ofera solutii chiar pentru aceste segmente.

In acest context, Loupe este pozitionat ca o platforma globala unificatoare ce mentine etichetele in centrul sau, dar recunoaste explicit extinderea naturala a industriei catre ambalaje. Denumirea LOUPE (un acronim pentru Labels and Outer Packaging Embellishment / Etichete si Innobilarea Ambalajelor Exterioare) face trimitere la lupa utilizata universal in tipografie si conversie – simbol al preciziei, controlului si calitatii – si reflecta valorile care au definit permanent industria de labeling si care se transfera acum catre un spectru mai larg de aplicatii. Incepand cu 2026, toate evenimentele LabelExpo vor continua sub brandul LOUPE, fara modificari operationale majore pentru expozanti si vizitatori: aceleasi echipe, aceleasi formate de evenimente, aceleasi structuri comerciale si aceleasi locatii consacrate.

Un punct esential este faptul ca LOUPE nu isi propune sa devina un targ generalist si nu intra in competitie directa cu expozitii precum drupa sau Pack Expo. Platforma ramane concentrata pe tehnologiile inline, hibride si digitale, pe procesele de finisare si innobilare, precum si pe aplicarea acestora in segmentele unde agilitatea, personalizarea si eficienta sunt decisive. In special, LOUPE urmareste sa evidentieze modul in care „mentalitatea de convertor de etichete” – caracterizata prin flexibilitate, integrare si orientare spre valoare adaugata – poate influenta si transforma pietele de ambalaje flexibile si carton pliabil.

Pentru expozanti si vizitatori, aceasta repozitionare deschide oportunitati noi de networking, educatie si dezvoltare a businessului. Extinderea continutului conferintelor, programele de tip Ambassador, sesiunile tematice dedicate sustenabilitatii, tehnologiilor hibride si integrarii sistemelor, precum si atragerea unor noi asociatii si segmente de public indica o evolutie catre o comunitate mai diversa, dar coerenta. In esenta, LOUPE nu marcheaza sfarsitul LabelExpo, ci consolidarea rolului sau ca nucleu al inovatiei in tiparirea de etichete si ambalaje, adaptat la realitatile actuale si viitoare ale industriei.

Furnizorii de servicii de imprimare si producatorii de ambalaje se adapteaza „din mers” la ceea ce poate fi descris ca un peisaj global complex: tarifele au reconfigurat economia aprovizionarii, „printflatia” (inflatia din industria tiparului) a crescut costurile de productie, reglementarile de mediu au transformat sustenabilitatea din optionala in obligatorie, iar implementarea inteligentei artificiale a progresat trecand de la promisiuni teoretice la implementare practica.

In acest context, „Cele Cinci Tranzitii” servesc drept cadru strategic pe termen lung pentru intelegerea fortelor structurale care transforma industria. Fiecare dintre ele a luat avant in 2025, indicand locul unde se vor afla crearea de valoare, avantajul competitiv si rezilienta in 2026 precum si in anii urmatori ai deceniului.
Articolul de fata analizeaza principalele tendinte care modeleaza industria tiparului si ofera perspective asupra modului in care liderii isi pot conduce organizatiile spre succes. Pentru ei este esential sa inteleaga aceste tendinte si sa abordeze strategic provocarile si oportunitatile pe care le genereaza.

De la munca manuala la automatizarea bazata pe inteligenta artificiala
Tranzitia de la munca manuala la automatizarea bazata pe inteligenta artificiala nu mai este o aspiratie de viitor, ci o necesitate operationala. Deficitul de forta de munca s-a atenuat nesemnificativ, insa furnizorii de servicii de tipar isi schimba mentalitatea, acordand prioritate automatizarii, software-ului si inteligentei artificiale ca principale parghii ale eficientei.

Productia rapida, robotii mobili autonomi, programarea dinamica si capacitatile de mentenanta predictiva se maturizeaza rapid si devin accesibile. Peste jumatate dintre furnizorii de servicii de aprovizionare declara ca sunt „in mare parte integrati” in parcursul de automatizare, fapt ce semnaleaza o tranzitie decisiva catre productia bazata pe inteligenta artificiala. In acelasi timp, cresterea costurilor operationale a facut din automatizare una dintre putinele parghii ramase pentru mentinerea profitabilitatii – o tendinta subliniata de clientii care prioritizeaza productia axata pe rezultate si solutiile care reduc dependenta de forta de munca calificata.

De la lanturi de aprovizionare cu costuri reduse la lanturi de aprovizionare cu risc scazut
Incertitudinea geopolitica, volatilitatea energetica si reaparitia tarifelor au impins industria sa renunte la logica costurilor reduse si sa adopte lanturi de aprovizionare axate pe rezilienta. Strategii precum multi-sourcing-ul (aprovizionarea multipla), regionalizarea si productia digitala aproape de punctul de cerere sunt acum practici standard pentru diminuarea riscurilor.

Anul trecut, tarifele au perturbat din nou strategiile de achizitii, fortandu-i pe multi furnizori de servicii de tipar si producatori de ambalaje sa analizeze scenarii de cost care au influentat semnificativ planurile de investitii si termenele de instalare. Acest lucru a concentrat si mai mult atentia industriei asupra rezilientei lanturilor de aprovizionare si a accelerat interesul pentru tehnologii care se pot adapta rapid la socurile pietei, transformand modelele de aprovizionare digitale cu risc scazut intr-o schimbare structurala, si nu intr-un raspuns temporar.

De la exploatare la sustenabilitate
Sustenabilitatea a devenit un factor esential al schimbarii in industria printului. Desi pare sa fi pierdut din „avant”, in realitate aceasta s-a transformat intr-un imperativ de business, pe masura ce furnizorii de servicii de tipar au constientizat ca respectarea normelor este acum o conditie necesara pentru a opera, deoarece consumatorii, investitorii si autoritatile cer tot mai mult practici responsabile fata de mediu. Acest lucru, coroborat cu cresterea costurilor energiei si a constrangerilor privind substraturile, i-a determinat pe producatorii de ambalaje sa investeasca in fluxuri operationale cu mai putine deseuri, consumabile de ultima generatie si strategii de ambalare care imbunatatesc reciclabilitatea si, in acelasi timp, consolideaza valoarea oferita de tiparul digital.

Continuam sa vedem acum guverne si organizatii interguvernamentale care implementeaza reglementari stricte pentru a promova sustenabilitatea. De exemplu, angajamentul Marii Britanii pentru neutralitate climatica, Pactul Verde European si Legea americana pentru Aer Curat stabilesc obiective ambitioase pentru reducerea emisiilor si a deseurilor. Astfel, pentru a ramane competitivi, liderii trebuie sa-si alinieze strategiile cu aceste reglementari si sa investeasca in tehnologii sustenabile. Acest lucru nu doar ca imbunatateste reputatia brandului, ci raspunde si cererii tot mai mari a consumatorilor pentru produse prietenoase cu mediul.

De la informatii la experiente
Industria tiparului evolueaza de la simpla furnizare de informatii catre crearea de experiente imersive. Consumatorii cauta tot mai mult experiente personalizate si captivante, iar media tiparita se afla intr-o pozitie unica pentru a raspunde acestei cereri. Aceasta exigenta, combinata cu cresterea costurilor de imprimare, determina brandurile sa aloce tot mai frecvent bugete pentru aplicatii premium, bogate in experienta, cum ar fi ambalajele inteligente si campaniile personalizate, care ofera o valoare perceputa ca fiind superioara.

Anul trecut, imprimantele digitale au oferit o productivitate si o versatilitate mai ridicate, permitandu-le furnizorilor de servicii de tipar sa ofere experiente cu tiraje scurte, micro-personalizate, care conecteaza printul cu calatoriile digitale. Utilizarea realitatii augmentate, a ambalajelor personalizate si a solutiilor interactive de tipar sunt doar cateva dintre modalitatile prin care industria imbunatateste experientele consumatorilor.
Liderii trebuie sa valorifice aceste puncte forte pentru a crea servicii cu valoare adaugata care sa imbunatateasca experientele de brand si sa fidelizeze clientii. Acest lucru implica investitii in tehnologii inovatoare si colaborarea cu parteneri creativi pentru a dezvolta solutii de tipar unice si memorabile.

De la produse la servicii
Ultima tendinta majora este trecerea de la modele de afaceri bazate pe produse la modele de afaceri bazate pe servicii. Industria de print se indreapta catre oferirea de servicii de afaceri complete, profund integrate in sistemele si procesele clientilor. Aceasta tranzitie este determinata de nevoia de relatii pe termen lung si de capacitatea de a oferi informatii si rapoarte in timp real.

In cursul anului 2025, s-a constatat ca valoarea a migrat in continuare catre software integrat si servicii centrate pe date. Fuziunile intre furnizori, convertori si prestatori de servicii de imprimare au consolidat aceasta schimbare, creand operatori mai puternici avand amploarea si capacitatea de a oferi servicii complete si de a sustine relatii pe termen lung cu clientii.

Operatorii de servicii de tipar de succes ofera servicii esentiale pentru afaceri si devin parteneri de incredere, nu doar furnizori. Acest lucru implica oferirea de servicii precum gestionarea stocurilor, revalorificarea catalogului anterior si alte servicii cu valoare adaugata care merg dincolo de lucrarile de tipar traditionale. Liderii trebuie sa adopte o mentalitate orientata spre servicii, concentrandu-se pe construirea de relatii pe termen lung si asigurandu-le clientilor beneficii constante.

Concluzie
Industria tiparului continua sa evolueze, fiind stimulata de presiuni pe termen scurt, cum ar fi volatilitatea si cresterea costurilor. In acelasi timp, tranzitiile pe termen lung ii reconfigureaza peisajul. Incepand de la automatizarea bazata pe inteligenta artificiala, practicile sustenabile, lanturile de aprovizionare cu risc scazut, experientele imersive si si pana la modelele bazate pe servicii, viitorul tiparului digital arata promitator.

Liderii trebuie sa accepte aceste schimbari, sa investeasca in tehnologii inovatoare si sa dezvolte strategii care se aliniaza acestor tendinte. Procedand astfel, ei pot sa faca fata provocarilor si sa valorifice oportunitatile care se ivesc, asigurand prosperitatea viitoare a organizatiilor pe care le conduc.

Raluca Eminovici, (1816-1876),
mama poetului

Mihai Eminescu si-a petrecut copilaria la Botosani si la Ipotesti, in casa parinteasca si prin imprejurimi, intr-o totala libertate de miscare si de contact cu oamenii si cu natura. Intre anii 1858 si 1866, urmeaza cu intermitente scoala la Cernauti. Termina clasa a IV-a, clasificat al cincilea din 82 de elevi dupa care face doua clase de gimnaziu. Paraseste scoala in 1863, revine ca privatist in 1865 si pleaca din nou in 1866.

Intre timp, e angajat ca functionar la diverse institutii din Botosani (la tribunal si primarie) sau pribegeste cu trupa Tardini-Vladicescu. 1866 este anul primelor manifestari literare ale lui Eminescu. In ianuarie moare profesorul de limba romana Aron Pumnul si elevii scot o brosura, „Lacramioarele invataceilor gimnazisti”, in care apare si poezia „La mormantul lui Aron Pumnul”, semnata M. Eminovici. La 25 februarie (9 martie pe stil nou) debuteaza in revista „Familia”, din Pesta, a lui Iosif Vulcan, cu poezia „De-as avea”. Iosif Vulcan ii schimba numele in Mihai Eminescu, adoptat apoi de poet si, mai tirziu, si de alti membri ai familiei sale. In acelasi an ii mai apar in „Familia” inca 5 poezii.

Din 1866 pina in 1869, pribegeste pe traseul Cernauti-Blaj-Sibiu-Giurgiu-Bucuresti. De fapt, sunt ani de cunoastere prin contact direct a poporului, a limbii, a obiceiurilor si a realitatilor romanesti. A intentionat sa-si continue studiile, dar nu-si realizeaza proiectul. Ajunge sufleor si copist de roluri in trupa lui Iorgu Caragiali apoi sufleor si copist la Teatrul National unde il cunoaste pe I. L. Caragiale. Continua sa publice in „Familia”, scrie poezii, drame (Mira), fragmente de roman, „Geniu pustiu”, ramase in manuscris; face traduceri din germana.

Intre 1869 si 1862 este student la Viena. Urmeaza ca auditor extraordinar Facultatea de Filozofie si Drept, dar audiaza si cursuri de la alte facultati. Activeaza in randul societatilor studentesti, se imprieteneste cu Ioan Slavici; o cunoaste la Viena pe Veronica Micle; incepe colaborarea la „Convorbiri Literare”; debuteaza ca publicist in ziarul „Albina” din Pesta.

Veronica Micle (1850-1889)

Intre 1872 si 1874 este student la Berlin. Junimea ii acorda o bursa cu conditia sa-si ia doctoratul in filozofie. Urmeaza cu regularitate doua semestre, dar nu se prezinta la examene.

Se intoarce in tara, traind la Iasi intre 1874-1877. E director al Bibliotecii Centrale, profesor suplinitor, revizor scolar pentru judetele Iasi si Vaslui, redactor la ziarul „Curierul de Iasi “. Continua sa publice in „Convorbiri Literare”. Devine bun prieten cu Ion Creanga pe care il prezinta la Junimea. Situatia lui materiala este nesigura; are necazuri in familie; este indragostit de Veronica Micle.

In 1877 se muta la Bucuresti, unde pana in 1883 este redactor, apoi redactor-sef la ziarul „Timpul“. Desfasoara o activitate publicistica exceptionala; tot aici insa, i se ruineaza sanatatea. In aceasta perioada scrie marile lui poeme (Scrisorile, Luceafarul etc.).

In iunie 1883, surmenat, poetul se imbolnaveste grav, fiind internat la spitalul doctorului Sutu, apoi la un institut pe langa Viena. In decembrie ii apare volumul „Poezii” , cu o prefata si cu texte selectate de Titu Maiorescu (e singurul volum tiparit in timpul vietii lui Eminescu). Unele surse pun la indoiala boala lui Eminescu si vin si cu argumente in acest sens.

Titu Maiorescu (1840-1917)

In anii 1883-1889 Eminescu scrie foarte putin sau practic deloc.

Mihai  Eminescu se stinge din viata in conditii dubioase si interpretate diferit in mai multe surse la 15 iunie 1889 (15  iunie, in zori – ora 3) in casa de sanatate a doctorului Sutu. E inmormantat la Bucuresti, in cimitirul Bellu; sicriul e dus pe umeri de patru elevi de la Scoala Normala de Institutori.

Mostenirea lasata de Mihai Eminescu depaseste cu mult granitele literaturii beletristice. Poet, jurnalist, ganditor si spirit vizionar, Eminescu ramane o constiinta fundamentala a culturii romane, un reper de profunzime intelectuala si sensibilitate artistica. Opera sa a modelat limba romana moderna, i-a largit orizonturile expresive si a fixat standarde estetice care continua sa inspire generatii intregi.

Dincolo de poezie, reflectiile sale filosofice, publicistica lucida si preocuparile pentru istorie, economie si identitate nationala contureaza imaginea unui intelectual complet, a carui gandire a anticipat teme si framantari ce raman actuale si astazi. Unic prin forta expresiei si prin adancimea ideilor, Eminescu nu este doar „poetul national”, ci una dintre cele mai puternice voci ale culturii romane. In acest sens, Eminescu nu apartine doar trecutului, ci continua sa fie un prezent viu al spiritului romanesc – o sursa de reflectie, de inspiratie si de continuitate culturala.

In semn de recunoastere a rolului fundamental pe care Mihai Eminescu l-a avut in formarea si afirmarea culturii romane moderne, ziua de 15 ianuarie, data nasterii sale, a fost declarata oficial Ziua Culturii Nationale. Aceasta sarbatoare a fost instituita prin Legea nr. 238/2010, ca un omagiu adus creatiei eminesciene si, totodata, ca un prilej de celebrare a culturii romanesti in ansamblul ei. Astfel, memoria lui Mihai Eminescu ramane legata nu doar de opera sa literara si intelectuala, ci si de un reper simbolic anual, care reafirma continuitatea si valoarea patrimoniului cultural romanesc.

 Studiile superioare in domeniu: avantaj sau conditie necesara?

Raspunsul la intrebare este complicat. Calificarea este un atu important, pe care angajatorii pun pret, dar nu singura conditie, explica Cristina Gheorghe, expert in HR: „Studiile ofera o baza teoretica solida, iar combinatia cu practica face diferenta. World Economic Forum subliniaza ca, in contextul transformarilor rapide ale pietei, educatia formala combinata cu invatarea continua este esentiala pentru adaptare.”

Ce trebuie sa faci daca vrei sa te angajezi in alt domeniu decat cel studiat
Un avantaj tot mai vizibil pe piata muncii este si orientarea spre competente, nu doar pe diplome. In anumite conditii, candidatii cu studii in alte domenii nu pleaca neaparat cu sansa a doua pentru un post. „Daca demonstreaza competente aplicate, rezultate si motivatie — prin internshipuri, voluntariat sau proiecte — angajatorii le recunosc valoarea”, spune Cristina Gheorghe.

Un alt factor care poate face diferenta este daca domeniul studiat seamana totusi cu cel in care vrei sa faci cariera. Absolventii de Comunicare, Jurnalism, Limbi Straine, Relatii Publice sau Stiinte Politice pot, de exemplu, sa profeseze intr-o serie de domenii din aceeasi sfera. Iar un absolvent de marketing poate deveni eficient intr-un rol de analiza de date, de pilda.

🙄 Se poate si fara studii?
De-a lungul anilor, mai ales in cultura americana, au fost date numeroase exemple de lideri vizionari care au reusit sa faca atat cariera, cat si avere, fara studii superioare. Steve Jobs, spre exemplu, a abandonat facultatea. Mai aproape de noi, in Romania, Selly a urmat acelasi model. A renuntat la facultate chiar inainte de prima zi de studiu.

Cristina Gheorghe spune: „Succesul fara facultate cere multa munca, disciplina, autoeducare. Exista domenii — IT, vanzari, marketing digital, logistica, industrii creative, sport, antreprenoriat — unde poti creste si fara studii superioare.”

Asadar, poate exista succes, dar este mai dificil de obtinut si doar in anumite conditii. Un raport OECD, Education at a Glance, realizat in 2025, arata ca adultii cu educatie universitara au rate de angajare semnificativ mai mari si o rezilienta mai buna pe piata muncii, inclusiv atunci cand nivelul lor de competente practice este similar cu al celor fara studii superioare.

▶ Care sunt tendintele globale
Raportul Future Jobs 2025, realizat de World Economic Forum, si alte studii recente arata ca pana in 2030 aproximativ 40% din competentele de pe piata se vor schimba. „Se vor cauta din ce in ce mai mult persoane cu competente tehnice: AI, digitale, competente umane si cognitive: gandire critica, rezilienta, creativitate, lucru in echipa si persoane care vor continua sa se dezvolte si se vor adapta usor”, explica Cristina Gheorghe. Cu alte cuvinte, oricat de bun ai fi acum intr-un domeniu, in viitorul apropiat va conta mult si viteza adaptabilitatii si dobandirea rapida de noi cunostinte si competente.

▶Piata muncii in Romania
Un raport realizat doar pe piata din Romania arata ca 55% dintre romanii chestionati vor sa se recalifice pentru a se adapta noului context, in care inteligenta artificiala joaca un rol tot mai important, in timp ce 40% spun ca vor face acest lucru doar daca este necesar, iar 5% nu-si propun deloc.

Indiferent de calificare, perspectivele pentru angajarea la inceput de an sunt insa prudente. Un studiu realizat de ManpowerGroup arata ca in perioada ianuarie—martie 2024, Previziunea Neta de Angajare este de 0%. In iunie, anul trecut, numarul angajatilor din Romania era de 5 727 660, potrivit datelor publicate de Ministerul Muncii.

Lucreaza sau nu romanii in domeniul pentru care au studiat?
Nu exista date oficiale la nivel de institutii ale statului cu privire la numarul romanilor care profeseaza in acelasi domeniu sau altul decat cel studiat. In ajutor pentru a ne face o imagine de ansamblu ne vin tot rapoartele Eurostat. O astfel de cercetare, realizata in 2022, arata ca Romania este tara cu cea mai ridicata rata a nepotrivirii locului de munca cu domeniul in care angajatii s-au pregatit. Cea mai mare potrivire a fost inregistrata in Sanatate, domeniu in care nu poti profesa fara calificare. In Agricultura, in schimb, aveam o rata a nepotrivirii de aproape 60%. Si, surprinzator poate, in Educatie rata nepotrivirii ajungea la 55%.

👔 Romania, pe ultimul loc in Uniunea Europeana la absolventi de invatamant superior
O alta analiza Eurostat arata ca doar 23,2% dintre tinerii romani cu varste cuprinse intre 25 si 34 de ani au terminat o facultate. Ceea ce ne plaseaza pe ultimul loc in Uniunea Europeana la acest capitol. La polul opus, cel mai bine stau Irlanda (65,2%), Luxemburg (63,8%) si Cipru (60,1%). Totodata, un raport realizat chiar de fostul ministru al Educatiei, Daniel David, arata ca 40% dintre studentii romani renunta chiar in primul an la facultatea aleasa.

„Sunt cauze care tin de orientare in cariera, nu stiau exact ce inseamna specializarea respectiva. Sa stiti ca foarte multi pornesc cu mai multe specializari la inceput si isi dau seama ca nu duc doua si raman cu una singura, dar ei sunt socotiti in procentul acela de 40%. Cred ca sunt si probleme sociale”, declara Daniel David.

Avantaje:

• Rezistenta maxima la frecare si spalare
• Culori vibrante si opace
• Perfecte pentru productii mari sau echipamente sportive

Cernelurile pe baza de apa – ecologice si cu finisaj moale
Cernelurile pe baza de apa ofera un finisaj moale si confortabil, aproape imperceptibil pe textile. Sunt prietenoase cu mediul si ideale pentru brandurile care pun accent pe sustenabilitate si look premium.

Avantaje:

• Confort sporit la purtare
• Aspect natural si elegant
• Impact redus asupra mediului

Alegerea potrivita depinde de nevoile tale
Fie ca vrei durabilitate maxima sau un produs eco-friendly cu finisaj moale, tipografia potrivita si cernelurile de calitate sunt cheia succesului.

Transforma-ti produsele textile in adevarate bratari de aur
Alege cernelurile potrivite si ofera clientilor tai produse durabile, atractive si de calitate superioara.

📞 Suna acum furnizorii de cerneluri disponibili pe platforma afaceri-poligrafice.ro si discuta direct despre plastisol si cerneluri pe baza de apa. Profitati de expertiza lor pentru a alege cele mai bune materiale pentru proiectul tau!

1. Cresterea vizibilitatii brandului
   Autocolantele aplicate pe produse, ambalaje sau obiecte promotionale atrag atentia si raman in memoria vizuala a clientilor, transformand fiecare interactiune intr-o oportunitate de promovare.
2. Comunicare creativa si memorabila
   Designul personalizat permite transmiterea unui mesaj unic si creativ. Formele, culorile si grafica adaptate identitatii vizuale a brandului fac autocolantul mai mult decat un simplu suport – devine o experienta vizuala pentru consumator.
3. Versatilitate si aplicabilitate larga
   Autocolantele se pot folosi pe ambalaje, vitrine, echipamente, cadouri corporative sau materiale promotionale, fiind un instrument adaptabil pentru orice industrie sau campanie.
4. Costuri reduse si impact mare
   Comparativ cu alte forme de publicitate, autocolantele personalizate ofera impact vizual ridicat la costuri eficiente, fiind o solutie accesibila pentru brandurile care doresc vizibilitate rapida.
5. Fidelizarea clientilor
   Autocolantele atractive pot fi colectionabile sau parte din promotii, stimuland interactiunea cu brandul si consolidand loialitatea clientilor.

Alegerea materialului autocolant si a metodei de imprimare
Tipul materialului influenteaza direct ce metode de imprimare pot fi folosite si durabilitatea produsului final:

• PVC mat sau lucios: potrivit pentru solvent, eco-solvent, UV sau serigrafie. PVC-ul lucios poate necesita tratamente pentru o aderenta mai buna a cernelii.
• Polipropilena (PP) si polietilena (PE): suprafete mai dificil de imprimat; se recomanda serigrafia cu cerneluri speciale, imprimarea UV sau aplicarea unui primer.
• Hartie autocolanta: ideala pentru offset sau digital, potrivita pentru interior si campanii temporare.

Grosimea si textura materialului influenteaza, de asemenea, metoda de imprimare: materialele subtiri sau flexibile se imprima cel mai bine digital sau prin serigrafie fina, iar materialele texturate sau metalizate necesita cerneala opaca si tehnici precum serigrafia sau imprimarea UV.

Destinatia finala a autocolantului determina si ea alegerea tehnicii de imprimare: pentru exterior, se recomanda materiale rezistente si cerneluri UV sau solvent, in timp ce pentru interior, hartia autocolanta si imprimarea digitala sunt suficiente.

Concluzie
Autocolantele personalizate nu sunt doar elemente decorative. Ele reprezinta un instrument de marketing strategic, care creste vizibilitatea brandului, comunica creativ identitatea companiei si ofera un impact de durata, la costuri eficiente. Alegerea corecta a materialului si metodei de imprimare asigura un produs final durabil si atragator, transformand un simplu autocolant intr-o experienta memorabila pentru client.

(click pe link)

• Prezenta pe primele pagini ale platformei, ceea ce creste sansele de a fi vazut de clienti potentiali.
• Acces la functionalitati speciale, cum ar fi posibilitatea de a adauga recenzii, testimoniale si continut personalizat pentru a consolida increderea clientilor.
• Promovare extinsa si recomandari directe din partea platformei, care atrag clienti fideli si cu buget mai mare.
• Oferirea de statistici detaliate si rapoarte de vizibilitate, care permit monitorizarea performantei si optimizarea strategiei de marketing.

Aceste avantaje concrete fac ca listarea Premium sa fie o investitie strategica pentru orice afacere poligrafica care doreste sa creasca cifra de afaceri si sa-si consolideze pozitia pe piata.

2. Pentru a creste vizibilitatea si traficul catre profilul tau, este esential sa optimizezi prezenta online si sa te implici activ in comunitatea ta digitala. Iata cateva metode concrete:
• Actualizeaza si completeaza profilul pe platformele relevante (Google My Business, platforme specializate, social media), asigurandu-te ca informatiile de contact0 si descrierea sunt clare si atractive.
• Adauga imagini de calitate, recenzii pozitive si raspunde rapid la intrebarile clientilor pentru a creste increderea si implicarea.
• Promoveaza activ profilul si continutul pe retelele sociale, folosind etichete relevante si partajand postari interactive, cum ar fi sesiuni de intrebari-raspuns sau live-uri.
• Colaboreaza cu influenceri sau scrie guest posts pe site-uri si bloguri din industrie pentru a atrage trafic si a construi backlink-uri de calitate.
• Implica-te in comunitati relevante si construieste o comunitate in jurul afacerii tale pentru a creste acoperirea si implicarea.
Aceste strategii iti pot creste vizibilitatea organica si atrage clienti potentiali catre profilul tau.

3. Pentru a obtine recenzii pozitive pentru profilul tau, cel mai eficient lucru este sa oferi servicii sau produse exceptionale, pentru ca clientii sa fie motivati sa impartaseasca experienta lor pozitiva. In plus, poti sa-i contactezi pe clienti dupa livrare prin email, mesaj sau telefon si sa le ceri politicos sa lase o recenzie.

Printre alte metode, mai pot fi mentionate:
• Adaugarea unui cod QR in spatiul fizic sau in factura pentru acces facil la pagina de recenzii.
• Promovarea cererii de recenzii pe retelele sociale, unde poti crea postari dedicate si ii poti incuraja pe urmaritori sa isi impartaseasca experientele.
• Raspunsul activ la recenziile deja primite, exprimand recunostinta si apreciere pentru feedback.
• Afisarea recenziilor pozitive pe site-ul tau si pe social media pentru a demonstra credibilitatea si a motiva alti clienti sa participe.
Aplicarea acestor strategii te ajuta sa construiesti o reputatie online solida si sa atragi mai multi clienti prin dovezi sociale.

AFISAREA DESCRIERII COMPANIEI CU GAMELE DE SERVICII / PRODUSE OFERITE in pagina companiei de pe platforma online afaceri-poligrafice.ro

Pentru a afisa descrierea companiei si gama de servicii/produse pe pagina companiei, este recomandat sa includeti urmatoarele elemente:

— O prezentare generala a companiei, cu misiunea si valorile, care sa explice cine sunteti si ce faceti.
— O lista clara si concisa a serviciilor sau produselor oferite, fie sub forma de text, fie sub forma de grila sau galerie cu scurte descrieri pentru fiecare.
— Elemente vizuale (imagini sau pictograme) pentru fiecare serviciu/produs, care sa faciliteze intelegerea rapida a ofertei.
— Un scurt istoric al companiei, realizari importante si diferentiatori fata de concurenta.
— Informatii despre echipa de specialisti si contactul direct pentru solicitari de oferta sau detalii.

Aceasta structura asigura o prezentare clara, profesionala si atractiva care-i ajuta pe clienti sa inteleaga rapid ce oferiti si de ce ar trebui sa aleaga compania dvs.

Cea mai celebra aplicatie a teoriei sale a fost dispozitivul de sincronizare a tragerii mitralierelor de avion. In timpul Primului Razboi Mondial, pilotii nu puteau trage pe directia inainte fara a-si distruge elicea. Constantinescu a creat un sistem hidraulic bazat pe sonicitate, ce reusea sa sincronizeze perfect tragerea mitralierei, declansand-o exact in fractiunea de secunda in care gloantele treceau prin spatiul dintre palele elicei.

Inventia i-a adus un renume international si a oferit aviatiei britanice un avantaj important in lupta aeriana. Totodata, a proiectat si construit „Convertorul Gogu Constantinescu”, prima cutie de viteze automata destinata atat automobilelor, cat si locomotivelor.

Culoarea anului 2026: Ce semnificatie are nuanta aleasa de Institutul Pantone
„Prezentam Culoarea Pantone a Anului 2026, „PANTONE 11-4201 Cloud Dancer”, un alb elevat care simbolizeaza o influenta calmanta intr-o societate ce redescopera valoarea reflectiei tacute. Un alb aerat, incarcat de serenitate, „Cloud Dancer” incurajeaza relaxarea autentica si concentrarea, permitand mintii sa hoinareasca si creativitatii sa respire, creand spatiu pentru inovatie.

„PANTONE 11-4201 Cloud Dancer”, este o culoare structurala esentiala, a carei versatilitate ofera suport intregului spectru cromatic, permitand tuturor culorilor sa se evidentieze. Intr-o lume in care culoarea a devenit sinonima cu expresia personala, aceasta nuanta se poate adapta, armoniza si crea contrast, aducand o senzatie de lejeritate aerata in orice aplicatie sau mediu, fie ca este folosita ca declaratie de sine statatoare, fie in combinatie cu alte tonuri” potrivit Institutului Pantone.

„In aceasta perioada de transformare, in care ne reimaginam viitorul si locul nostru in lume, „Pantone 11-4201 Cloud Dancer” este o nuanta discreta ce ofera promisiunea claritatii. Este o culoare structurala care se potriveste cu orice si cu oricine. Indiferent daca o combini cu nuante vibrante sau cu pasteluri, functioneaza.”, a declarat Leatrice Eiseman, director executiv al Pantone Color Institute, intr-un comunicat de presa.

Un alb cu substanta, nu un alb „gol”
„Cloud Dancer” nu este un alb steril. Este un alb cu temperatura calda, cu o textura vizuala discreta, care aduce in interior exact ceea ce promite numele sau: o senzatie de aer, de plutire, de lejeritate. Intr-o epoca in care interioarele devin tot mai multitasking, aceasta nuanta functioneaza ca un fundal neutru, dar nu impersonal, un cadru care ordoneaza si echilibreaza. In proiectele rezidentiale, tonul este ideal pentru camere care au nevoie de lumina sau de continuitate vizuala. In hoteluri, spatii de coworking sau restaurante, creeaza atmosfera, transparenta si un sentiment de bun venit. Este o nuanta care isi schimba caracterul odata cu lumina zilei, ceea ce o face extrem de versatila.

Cum il integram in amenajari
Designerii si arhitectii pot folosi Cloud Dancer ca element de legatura intr-o paleta construita pe materialitate. Albul cald scoate la suprafata fibra lemnului, textura pietrei, delicatetea textilelor naturale sau liniile sculpturale ale mobilierului. Functioneaza excelent in combinatie cu

– lemn deschis sau mediu
– piatra mata, travertin sau limestone
– microciment in tonuri bej-greige
– metale satinate, alama sau nichel
– textile din in si bumbac raw

In schemele ton-sur-ton poate crea un interior impecabil prin simplitate. In schemele contrastante, devine scena pe care accentele, verde-salvie, terracotta, albastru marin, se pot juca liber.

In arhitectura
– maximizeaza lumina in spatiile orientate nordic;
– creeaza continuitate intre zonele de circulatie;
– permite folosirea volumelor mari fara a incarca vizual;
– devine eficient in proiectele unde se urmareste un gradient subtil intre functiuni.

In design interior
– evidentiaza textura tencuielilor minerale, microcimentului sau lemnului natural;
– permite asocierea cu finisaje metalice satinate (alama, nichel periat) fara pierderea echilibrului cromatic;
– creeaza contrast cu pietrele naturale in tonuri medii (travertin, limestone, terrazzo deschis).
Nuanta este ideala pentru proiecte axate pe simplitate tactila, lumina difuza si confort emotional.

De ce „Cloud Dancer” poate deveni una dintre cele mai folosite nuante ale deceniului
Industria se indreapta catre longevitate vizuala, nu catre efect imediat. Cloud Dancer ofera:

– versatilitate ridicata,
– stabilitate estetica pe termen lung,
– compatibilitate cu directiile slow-design,
– reducerea dependentei de trenduri trecatoare.

In plus, arhitectii si designerii contemporani, mai ales in zona premium, prioritizeaza spatiile care raman relevante 10–15 ani. Nuantele calde de alb, bine alese, sunt printre putinele nuante care indeplinesc acest criteriu.

Pantone nu propune o culoare pentru un sezon, propune o directie
Cloud Dancer indica exact momentul in care ne aflam: nevoie de resetare, de ordine, de spatii care ne reduc zgomotul vizual si ne cresc calitatea vietii. Culoarea anului devine astfel si o declaratie despre felul in care locuim. „Cloud Dancer” nu este doar o alegere simbolica, este o expresie a unei schimbari sistemice in modul in care locuim si percepem spatiul. Pentru profesionistii din arhitectura si design interior, 2026 propune nu o culoare spectaculoasa, ci un instrument de lucru: un alb care aduce lumina, respira impreuna cu materialele naturale si pune in prim-plan calitatea spatiului, nu decorativismul.

Ce este Institutul Pantone, compania care desemneaza culoarea anului
Institutul Pantone (Pantone Color Institute) este o divizie a companiei Pantone LLC, recunoscuta la nivel mondial pentru cercetarea, dezvoltarea si promovarea tendintelor in culorile folosite in industrii precum moda, design interior, design grafic si alte tipuri de produse. Este cunoscut pentru Pantone Matching System (PMS), un sistem de culori folosit la nivel global pentru a asigura consistenta culorilor in diferite procese de productie. Practic, PMS este un „limbaj comun al culorilor” intre designeri, tipografi, producatori si branduri, astfel incat o anumita nuanta sa arate identic indiferent daca este pe hartie, plastic, material textil sau digital.

Institutul Pantone anunta in fiecare an „Culoarea Pantone a Anului”, nuanta aleasa pe baza unei analize a tendintelor globale si a influentelor din arta, moda, tehnologie si evenimente culturale si sociale. Culoarea desemnata simbolizeaza directiile estetice si starea de spirit perceputa in contextul cultural al anului respectiv si influenteaza tendintele de design din intreaga lume.

Procesul de selectie implica o echipa internationala de experti care studiaza tendintele si influentele culturale timp de luni de zile. Decizia finala este anuntata public prin comunicate oficiale si evenimente dedicate, in cadrul carora expertii prezinta contextul si inspiratia din spatele alegerii.

Pantone a inceput sa declare Culoarea Anului inca din anul 2000, iar prima nuanta aleasa a fost „Cerulean Blue” (Pantone 15-4020). Alegerea a fost inspirata de „culoarea cerului intr-o zi senina”, iar decizia a marcat inceputul unei traditii anuale care influenteaza moda, designul si tendintele vizuale la nivel global. Institutul Pantone este recunoscut drept un lider de opinie in domeniul culorilor si are un impact semnificativ asupra designului si tendintelor vizuale din intreaga lume.

Antreprenorul „accidental”
Solutia lui Cole a fost de o simplitate de-a dreptul eleganta: l-a angajat pe prietenul sau artist John Callcott Horsley sa proiecteze o singura imagine care putea fi reprodusa litografic. Rezultatul a fost un triptic care ii infatisa pe membrii familia Cole ridicand paharele in cinstea sarbatorii de Craciun (lucru scandalos – copiii pareau sa bea si ei vin, spre consternarea Miscarii pentru Temperanta din Anglia), inconjurati de scene de acte caritabile.

Cole a tiparit o mie de exemplare pe carton cu dimensiunile de 13,7 cm × 8,25 cm. A adaugat spatii libere pentru „CATRE:” si „DE LA:” si a inclus urarea „Craciun fericit si un An Nou fericit”. A folosit cate exemplare avea nevoie, iar pe restul le-a vandut cu un siling fiecare la magazinul sau de arta. A fost oare un esec comercial, asa cum sustin unii istorici? Poate. Dar a fost o idee al carei moment avea sa vina.

Sir Henry Cole (1808-1882)

(NOTĂ: In 2001 Una dintre cartile postale originale ale lui Cole din 1843 s-a vandut la o licitatie in schimbul a 22 250 de lire sterline, ceea ce sugereaza ca chiar si esecurile pot ajunge sa fie nepretuite daca timpul le ofera rabdarea necesara.)

Cand infrastructura a intalnit oportunitatea
Iata ce a facut ca miscarea lui Cole sa fie, in mod accidental, geniala: cu doar trei ani inainte, el contribuise la infiintarea Penny Post. Dintr-o data, oricine din Anglia putea trimite corespondenta cu doar un penny. Caile ferate inlocuisera trasurile trase de cai, sporind exponential capacitatea de transport a corespondentei. Astfel, infrastructura necesara pentru o revolutie a trimiterii felicitarilor era deja existenta.

Insa a fost nevoie de decenii intregi pentru ca piata sa ajunga din urma tehnologia. Explozia reala a venit abia in anii 1870 si 1880, determinata de convergenta a trei factori pe care orice director modern din sectorul de print i-ar recunoaste astazi: tehnologie imbunatatita, conditii economice favorabile si schimbari demografice.

Jocul tehnologiei
Cromolitografia a schimbat totul. Atunci cand si-a deschis un atelier langa Boston in anii 1870, imigrantul german Louis Prang nu s-a limitat doar la tiparirea unor felicitari de Craciun. El a inceput sa creeze adevarate miniaturi artistice. Unele dintre designurile sale foloseau pana la 30 de culori diferite, cu embossing, lac si ornamente franjurate.

Pana in anii 1880, Prang producea peste cinci milioane de felicitari anual. Procesul de imprimare care odinioara necesita colorarea manuala permitea acum productia in serie la scara larga.

Apoi, in 1883, Statele Unite au adoptat tarife postale uniforme. Dintr-o data, costul trimiterii unei felicitari catre o ruda din California a devenit acelasi ca al trimiterii uneia intr-un cartier vecin. Impreuna cu imbunatatirile economice din sectorul de tipar, felicitarile de Craciun au devenit accesibile maselor largi, fiind disponibile in tutungerii si magazine ieftine.

Pana in anii 1920, peste 5000 de americani lucrau in aceasta industrie. Designurile din fiecare an erau produse de artizani bine platiti si erau pazite cu strasnicie ca niste secrete comerciale pentru a preveni imitarea de catre firmele rivale. Felicitarea de Craciun devenise deja o afacere de mare amploare.

Felicitarile de Craciun intra un uzul cotidian
Dar cum ramane cu felicitarea moderna de Craciun asa cum o stim astazi? Aceasta se datoreaza lui Joyce Hall si fratilor sai, care, in 1915, au revolutionat formatul printr-o idee simpla: oamenii voiau sa scrie mai mult decat permitea o carte postala, dar mai putin decat o scrisoare intreaga. Compania Hall Brothers (mai tarziu Hallmark Cards) a introdus formatul pliat de 10 × 15 cm, introdus intr-un plic.

Astfel, deja pana la mijlocul secolului, felicitarile de Craciun devenisera o adevarata institutie americana. O familie americana obisnuita cumpara, in medie, 30 de felicitari pe an.

Pentru industria tipografica, acest lucru s-a tradus prin venituri sezoniere predictibile, pe care se putea conta ca pe ceas in fiecare ultim trimestru al anului. Studiourile de design prosperau. Finisajele speciale s-au inmultit. Hartia de calitate a devenit un important atu comercial. Piata felicitarilor de Craciun a stimulat inovatia in toate aspectele, incepand de la imprimarea cu folie pana la decupaje speciale.

In zilele noastre, chiar si in mijlocul turbulentei digitale care l-ar fi adus pe Sir Henry intr-un atac de apoplexie victorian, felicitarea de Craciun inca rezista. Americanii inca mai cumpara anual aproximativ 1,3 miliarde de felicitari de Craciun. Felicitarile de Craciun reprezinta circa 23% din cele 6,5 miliarde de felicitari pe care americanii le achizitioneaza in fiecare an. In plus, aproximativ 73% dintre americani continua sa expedieze felicitari de Craciun.

Este adevarat ca industria a intrat in contractie; insa, asa cum se spune ca ar fi remarcat Mark Twain, „Stirile despre moartea mea sunt foarte exagerate”. Felicitarile de Craciun continua sa inregistreze cifre impresionante.

Ridicati un pahar in cinstea lui Sir Henry Cole
In timp ce va incheiati planificarile de sfarsit de an si priviti spre 2026, turnati-va o bautura festiva in pahar si ridicati-l in cinstea lui Sir Henry Cole. In vremea lui, el doar incerca sa-si rezolve problema. Dar, facand ceea ce a facut, a creat o industrie care le-a oferit locuri de munca stabile tipografilor, designerilor si lucratorilor postali timp de 181 de ani deja.

Nu-i deloc rau pentru cineva care pur si simplu nu mai voia sa scrie atat de multe scrisori…

Din interviul realizat de colegii nostri cu dl David Istvan, presedintele FIGPA, a reiesit ca organizatia urmareste consolidarea dialogului si cooperarii intre tipografii, producatorii de hartie si cei din sectorul ambalajelor, pentru a unifica vocile din industria grafica si a construi o viziune bazata pe valorile comune. Desi producatorii de hartie si carton din Romania opereaza in mare parte independent, detinand fabrici precum Vrancart (jud. Vrancea), Eco-Pac sau Ambro (jud. Suceava), federatia faciliteaza comunicarea directa intre acestea si tipografii pentru a raspunde mai eficient cerintelor pietei si clientilor.

Pe de alta parte, furnizorii de hartie, deja reprezentati in Asociatia Tipografilor, colaboreaza activ cu FIGPA. Sectorul ambalajelor, care nu mai are o asociatie separata, este invitat sa se alature prin Asociatia Tipografilor, iar producatorii mari de carton ondulat, care au propria organizatie, sunt implicati in discutii si initiative comune, pentru a crea un spatiu de dialog eficient si pentru a coordona solutii la problemele industriei. Obiectivul federatiei este extinderea cooperarii catre toate segmentele relevante ale sectorului grafic, inclusiv print, ambalaje si productia publicitara.

Promovarea FIGPA se bazeaza pe activitatile specifice ale asociatiilor membre, care organizeaza evenimente si participa la targuri internationale de profil, oferind astfel vizibilitate federatiei si beneficii directe membrilor. Pe langa conferintele bianuale organizate de ATT, APIIP deruleaza evenimente dedicate industriei de publicitate, iar ARSIT & D colaboreaza activ cu FESPA, facilitand accesul la informatii, resurse si tendinte internationale din domeniul serigrafiei si tampografiei. Aceste initiative creeaza un cadru favorabil pentru extinderea federatiei si atragerea de noi membri prin avantajele practice si profesionale oferite.

Activitatea internationala a FIGPA se afla inca intr-o etapa incipienta, colaborarile cu organizatiile similare din alte tari fiind in curs de dezvoltare. Deocamdata, federatia se concentreaza pe consolidarea interna, fiecare dintre cele trei asociatii din componenta acesteia avand propriile proiecte si prioritati. Conducerea FIGPA este impartita intre aceste organizatii, insa schimbarile recente din cadrul APIIP, inclusiv alegerea unui nou presedinte, au generat necesitatea reorganizarii structurii de conducere a federatiei. Obiectivul central al federatiei ramane acela de a reprezenta intr-un mod unitar si eficient vocea industriei grafice si de ambalaje in fata autoritatilor.

Asociatia Tipografilor „Transilvania” (ATT) este organizatia patronala ce reuneste un numar considerabil de tipografii din Romania, cu membri din intreaga tara, insumand aproximativ 58 de companii si peste 2 200 de angajati. Infiintata in 2002 in Transilvania, Asociatia a devenit o platforma nationala de colaborare si sustinere a industriei tipografice.

ATT se implica activ in dezvoltarea profesionala a angajatilor prin programe de formare si instruire, promoveaza excelenta in tipografie si apara interesele companiilor membre, inclusiv prin accesarea fondurilor europene si dialogul constant cu autoritatile si organismele profesionale. Membrii ATT sunt atat tipografii (doua treimi), cat si furnizori (o treime), jucand un rol important in reprezentarea industriei in fata guvernului (de exemplu pentru adaptarea legislatiei meseriilor din domeniu, unele disparand si altele noi fiind necesar sa fie incluse).

ATT face parte din Intergraf, organizatia europeana ce reuneste asociatiile patronale din domeniul tipografic. La nivel continental, organizatia reprezinta aproximativ 550 000 de salariati, Romania contribuind cu circa o cincime din aceasta cifra. Apartenenta ATT la Intergraf ofera vizibilitate si acces la informatii despre evolutiile industriei la scara europeana, organizatia actionand totodata ca un avocat al sectorului tipografic in fata institutiilor si administratiei de la Bruxelles.

Echipa Afaceri Poligrafice a realizat recent un interviu cu dl Gabriel Valentin Petrea, Presedinte al ATT si Director Executiv al Imprimeriei Arta Grafica. Dl Petrea a declarat ca un obiectiv esential pentru ATT este cresterea numarului de membri, intrucat o asociatie mai mare devine un partener mai serios si mai influent in relatia cu autoritatile. Cresterea numarului de membri sporeste atat forta numerica si capacitatea de reprezentare, cat si diversitatea ideilor, oferind oportunitati de schimb de experienta si know-how pentru toate tipografiile implicate. Atragerea de noi membri se bazeaza pe identificarea si conectarea cu firme si persoane care pot aduce valoare comunitatii tipografice, oferindu-le in schimb acces la informatii si resurse relevante.

Activitatea asociatiei se desfasoara prin conferinte bianuale, care conform intentiei dlui Presedinte, vor fi mai lungi si se vor axa mai mult pe profesionalism si continut de valoare decat pe prezentari comerciale. Aceste evenimente le vor permite membrilor sa discute probleme reale din industrie si sa primeasca raspunsuri concrete, insa vor fi completate si de vizite la tipografii reprezentative din Romania, fapt ce va facilita o mai buna intelegere a provocarilor si performantelor din sector. In cadrul conferintelor, adunarea generala va oferi cadrul administrativ si statutar necesar pentru functionarea acesteia, aderarea de noi membri dar si oportunitatea dezbaterii problemelor privind forta de munca, atragerea tinerilor si sprijinirea educatiei in domeniu.

In plan educational, ATT isi va mentine vocatia atragerii si pregatirii noilor generatii de tipografi sprijinind liceele, facultatile si masteranzii din domeniul tipografic si promovand prin multiple mijloace tiparul ca meserie. In acest sens, Asociatia va continua traditia organizarii de vizite in tipografii unde elevii si parintii pot observa nemijlocit conditiile reale de lucru, echipamentele ultramoderne si rezultatele muncii. Aceste initiative au rolul de a oferi o imagine pozitiva a industriei, de a incuraja dezvoltarea programelor educationale si de a contribui la formarea unei noi generatii de specialisti calificati.

In viitorul apropiat, Asociatia va fi implicata intr-un proiect european initiat de Camera Poloneza a Tipografilor care isi propune sa analizeze si sa centralizeze date din industria tipografica si care se va extinde in 2026 la peste 10 tari din Europa Centrala si de Est.

Asociatia Producatorilor si Importatorilor din Industria de Publicitate (APIIP) este o organizatie profesionala non-profit infiintata in 2001 care sustine si dezvolta interesele companiilor active in sectorul de publicitate. Membrii sai sunt grupati pe cinci profile de specialitate — materiale, echipamente, print, semnalistica si produse promotionale — si beneficiaza de oportunitati de networking direct cu liderii din industrie, de participare la concursuri tehnice si evenimente profesionale, precum si de facilitati si discount-uri colective. Totodata, Asociatia promoveaza interesele economice si legislative ale membrilor, participa la targuri internationale si organizeaza conferinte pentru vizibilitatea si dezvoltarea profesionala a industriei publicitare din Romania.

De-a lungul timpului, APIIP a urmat pasi mici si solizi pentru dezvoltarea industriei de productie publicitara, un domeniu aparut dupa 1990, aducandu-si contributia la includerea in COR a meseriilor specifice activitatilor publicitare precum colantarea si a facilitat legatura dintre producatori si agentiile de publicitate, principalii clienti ai membrilor.

Dl Codrut Cainaru, Presedintele APIIP, cu care colegii nostri de la echipa de redactie au realizat recent un interviu, a precizat ca in timp, numarul membrilor Asociatiei a variat semnificativ, in prezent fiind de aproximativ douazeci. Dumnealui a urmarit in permanenta atragerea de noi membri, iar in primele luni dupa preluarea mandatului sau s-au inregistrat deja doua noi inscrieri, cu perspectiva de completari suplimentare.

Referitor la activitatea curenta, dl Presedinte a aratat ca APIIP organizeaza intalniri periodice, anterior lunare, in prezent trimestriale, explicand totodata ca asocierea presupune implicare activa din partea membrilor, nu doar plata cotizatiilor. Astfel, scopul principal al asociatiei este sa coaguleze firmele din industrie pentru a dezvolta strategii comune, schimb de idei si principii de lucru in fiecare domeniu de specialitate.

Interlocutorul nostru a subliniat ca schimbul de experienta intre firme este esential, mai ales pentru cei noi in domeniu, iar expertiza celor cu decenii de activitate ramane valoroasa, intrucat anumite cunostinte practice nu se gasesc online; Dl Cainaru a evidentiat ca colaborarile intre membri APIIP functioneaza bine atunci cand exista seriozitate si incredere reciproca, oferind exemplul firmelor care isi pun angajati temporar la dispozitia altor membri pentru sarcini urgente si amintind cum a creat o baza de date cu furnizori si produse pentru a facilita accesul colegilor la resurse greu accesibile.

Astfel, schimbul de informatii si de idei intre membri Asociatiei este extrem de util, deoarece ofera perspective din exterior asupra unor probleme care, atunci cand atentia ramane focalizata doar pe propriile provocari, par greu de rezolvat. Spre exemplu, in diverse domenii cum ar fi productia, contabilitatea sau consultanta juridica, experienta si recomandarile altor membri sunt foarte utile in gasirea unor solutii mai eficiente si in identificarea profesionistilor potriviti.

Asociatia Romana de Serigrafie, Imprimare Tampografica si Digitala (ARSIT & D) este o organizatie profesionala nonguvernamentala infiintata in 1996 la Timisoara ce reuneste companii reprezentative la nivel national care activeaza in domeniul imprimarii prin diverse tehnologii – atat furnizori de materiale si echipamente, cat si producatori de materiale imprimate.

Cu incepere din 1997, ARSIT & D este afiliata la FESPA – Federatia Europeana a Asociatiilor de Serigrafie – o structura care a evoluat de la o organizatie europeana de nisa la o federatie globala ce reuneste asociatii din 37 de tari si acopera intregul sector de imaging. De-a lungul timpului, FESPA si-a extins aria de reprezentativitate, incluzand toate metodele moderne de imprimare – serigrafica, digitala si flexografica – cu accent pe productia grafica, publicitara si de elemente de semnalistica.

In prezent, ARSIT & D numara aproximativ 20 de membri activi, majoritatea producatori de materiale imprimate, dar si cativa furnizori de echipamente si consumabile. Prin afilierea la FESPA, asociatia beneficiaza de acces la informatii si bune practici in domenii precum sustenabilitatea, standardizarea, automatizarea si integrarea inteligentei artificiale in procesele de productie, contribuind astfel la cresterea competitivitatii industriei de imprimare din Romania.

Din dialogul purtat recent de echipa AFP cu dl Marius Codirla, Presedintele ARSIT & D, reiese ca Asociatia este membra a Federatiei Industriei Grafice si a Productiei Publicitare si Ambalajelor (FIGPA) de aproximativ sase ani, alaturandu-se acesteia la scurt timp dupa infiintare, cand federatia era formata doar din Asociatia Tipografilor Transilvania (ATT) si Asociatia Producatorilor si Importatorilor din Industria de Publicitate (APIIP).

Aderarea ARSIT & D a fost naturala, avand in vedere ca tehnologiile de imprimare se suprapun tot mai frecvent, multe companii membre folosind procese hibride – serigrafice, digitale, flexografice sau offset – iar faptul ca unele firme sunt prezente in mai multe asociatii face colaborarea intr-o structura comuna cu atat mai utila.

Relatia dintre serigrafie si printul digital este una de complementaritate, cele doua tehnologii fiind adesea integrate in aceleasi fluxuri de productie. Astfel, desi asociatia ARSIT & D s-a concentrat initial pe serigrafie, evolutia pietei si diversificarea produselor au determinat extinderea catre imprimarea digitala, devenita intre timp o componenta esentiala a activitatii membrilor si castigandu-si locul in acronimul denumirii Asociatiei. In prezent, majoritatea companiilor combina tehnici multiple pentru a raspunde cerintelor tot mai variate ale pietei, caracterizate prin comenzi personalizate si tiraje mici.

Serigrafia acopera o gama larga de aplicatii, incepand de la printul industrial si comercial pana la productia de ambalaje si textile. Initial, aceasta tehnologie a fost utilizata in publicitate, panotaj, afise si decorarea spatiilor comerciale, sectoare in care o parte din activitate a fost preluata de printul digital, mai flexibil pentru tiraje mici. In prezent insa, serigrafia ramane relevanta in domenii precum printul industrial, circuitele electronice, display-urile touchscreen sau imprimarea pe echipamente si electrocasnice, acolo unde personalizarea si durabilitatea sunt un imperativ. In domeniul textilelor, serigrafia continua sa fie preferata pentru produsele care trebuie sa reziste la uzura sau utilizare repetata, incepand de la tricouri imprimate pana la metraje textile complexe.

Alina Penciu – „Dilema hartiei: Creativitate sau extinctie in era AI?”
Dna Penciu, Digital Marketing Manager la Antalis, a atras atentia asupra rolului esential al hartiei creative intr-o lume dominata de digital si de inteligenta artificiala. In timp ce AI-ul poate genera rapid continut, rezultatele sunt adesea impersonale si generice, in timp ce hartia ofera o experienta tactila unica, capabila sa transmita emotie, autenticitate si valoare utilizatorilor. Dna Penciu a subliniat ca printul creste atentia si perceptia pozitiva asupra brandului, iar tendintele internationale arata o revenire la analog, chiar si in tarile nordice. La final, a prezentat si gama de hartie creativa Keaykolour de la Antalis, sustenabila si compatibila cu tiparul digital, potrivita pentru tiraje mici si tehnici variate de imprimare, relevand ca hartia nu este in competitie cu AI, ci complementara, oferind valoare adaugata si un avantaj distinctiv pentru proiectele creative.

Catalin Caia – „Xerox, we make work, work”
Dl Caia, Production Channel Leader la Xerox, a prezentat ecosistemul companiei pentru tipar digital si modul in care acesta poate sprijini tipografiile traditionale sa ramana competitive si eficiente intr-o piata in continua schimbare. Dumnealui a subliniat provocarile comune industriei: comenzi fragmentate, tiraje mici, termene de livrare scurte si deficit de forta de munca calificata si a explicat modul in care ecosistemul Xerox – bazat pe cinci piloni: mediu de productie ultraproductiva, workflow generator de profit, service si suport tehnic, securitatea datelor si sustenabilitate – raspunde acestor nevoi. Dl Caia a explicat importanta inovatiei, exemplificand cu imprimarea CMYK+ si culorile speciale, care permit diferentierea produselor si cresterea impactului printului, si a dat exemple de succes din mediul de afaceri. Dansul a evidentiat angajamentele Xerox pentru mediu, printre care folosirea hartiei reciclate, replantarea arborilor si reciclarea consumabilelor, concluzionand ca tehnologia si ecosistemul Xerox pot transforma modul in care tipografiile livreaza continut de calitate, personalizat si sustenabil.

Beatrice Klose – „The European Deforestation Regulation and how printing companies can prepare”
Dna Klose, Secretar General Intergraf, a prezentat principalele prevederi ale Regulamentului European privind defrisarile (EUDR) si impactul acestuia asupra industriei tipografice, subliniind ca organizatia Intergraf, care reprezinta 22 de asociatii europene, urmareste sa protejeze interesele sectorului in fata institutiilor europene. Regulamentul vizeaza prevenirea introducerii pe piata europeana a produselor legate de defrisarile ilegale, printre care hartie, carton si produse tiparite, si impune companiilor sa demonstreze trasabilitatea materiilor prime prin declaratii de diligenta, cu responsabilitati variind in functie de dimensiunea firmei si provenienta materialelor. Dna secretar a subliniat complexitatea aplicarii EUDR, in special pentru IMM-uri, precum si eforturile Intergraf de a obtine clarificari si simplificari, mentionand ca intrarea in vigoare a acestora ar putea fi amanata pana la sfarsitul lui 2026.

Manuela Teodorescu – „Calatoria Paragon catre un viitor sustenabil. Schimbarea incepe cu ClimateCalc”

Dna Teodorescu, General Manager la Paragon Customer Communications Romania, a prezentat strategia companiei pentru sustenabilitate si modul in care utilizeaza platforma ClimateCalc pentru calculul si reducerea amprentei de carbon. Dansa a explicat ca Paragon urmareste emisii nete zero pana in 2050 si a detaliat initiativele locale, de la plantarea a mii de salcami in padurea din Lipanesti, la actiuni de salubrizare si adoptarea de stupi, precum si optimizarea interna a energiei si reciclabilitatii. ClimateCalc permite companiei sa monitorizeze 13 indicatori esentiali care acopera 95% din emisiile totale, la capitolele transport, energie, hartie si consumabile, oferind informatii detaliate si granulare atat la nivel de site, cat si de produs. Dna Teodorescu a subliniat ca aceasta abordare nu doar ca reduce emisiile, ci si optimizeaza procesele, scade costurile si creste competitivitatea, demonstrand ca sustenabilitatea poate fi integrata eficient in activitatea tipografica si in relatia cu clientii.

Beatrice Klose – „Shaping the Future with Packaging: Market Insights into the European Packaging Sector”
Dna Klose a evidentiat importanta tiparului in industria europeana a ambalajelor, subliniind ca mai mult de jumatate din productia grafica este destinata acestui sector, evaluat la aproape 200 de miliarde de euro, si se afla in continua crestere, in special in segmentele ambalajelor flexibile, carton si cutii din carton ondulat. Dumneaei a punctat rolul tiparului digital, in special al inkjet-ului, ca tehnologie cu expansiune rapida datorita tirajelor scurte si eficientei ridicate, si a aratat cum urbanizarea, comertul online, cererea pentru ambalaje sustenabile si inovatiile tehnologice stimuleaza piata. In acelasi timp, dna secretar a atras atentia asupra noilor reglementari europene privind ambalajele si deseurile, care impun reciclabilitate completa, etichetare clara si limitarea spatiului gol, subliniind necesitatea ca producatorii si utilizatorii de ambalaje, inclusiv companiile de tipar, sa se adapteze rapid la cerintele de mediu si trasabilitate.

Alexander si Jacek Kusmierczyk – „The BEST way Forward: Printing and Packaging Market Outlook in Central Europe”
Dl Alexander Kusmierczyk, Analist Principal al Camerei Poloneze a Tipografilor, a prezentat structura si obiectivele editiei 2026 a raportului Printing and Packaging Market Outlook in Central Europe, realizat sub egida proiectului BEST (Business, Education, Science & Technology). Studiul, care pana acum a acoperit pietele Poloniei si Ucrainei, va include in noua versiune nu mai putin de 12 tari din Europa Centrala, printre care si Romania. Raportul va analiza perspectivele macroeconomice, perceptiile antreprenorilor, tendintele tehnologice si aspectele educationale ale industriei. Editia 2026 va fi structurata in mai multe volume, dedicate economiei, educatiei si feeling-ului de piata din fiecare tara, iar lansarea este programata pentru a doua jumatate a anului viitor. Proiectul include si o competitie internationala pentru designul copertei, destinata studentilor din regiune, precum si o componenta educationala derulata in colaborare cu parteneri din China.

Dl Jacek Kusmierczyk, Presedintele Camerei Poloneze a Tipografilor, a evidentiat importanta unitatii si a colaborarii intre tarile Europei Centrale pentru consolidarea industriei de tipar si ambalaje, un sector in crestere in regiune, prin rapoarte precum Printing and Packaging Market Outlook. Dansul a subliniat ca progresul depinde de o voce comuna in fata autoritatilor si institutiilor europene si de depasirea fragmentarii traditionale intre mediul de afaceri, educatie si cercetare. Raportul, propus de BEST, ofera baze de date unificate si credibile pentru accesul la fonduri, iar initiativa urmareste reunirea companiilor, universitatilor si tinerilor profesionisti, creand o platforma de formare, certificare si cooperare, cu deschidere catre Comisia Europeana si parteneriate globale, in spiritul unei industrii de tipar moderne, interconectate si inovatoare.

Dorin Pitigoi si dna Madalina Simion – „Digitalizare si standardizare in managementul productiei tipografice”
Dl Dorin Pitigoi, Color and Standardization Expert la Grup Transilvae, a prezentat modul in care standardizarea, digitalizarea si automatizarea proceselor tipografice, cu accent pe managementul culorii, permit reproducerea predictibila a culorii si optimizarea productiei. El a subliniat importanta standardelor precum PSO, PSD sau flexo, care ofera parametri masurabili pentru controlul calitatii si reducerea pierderilor, si a aratat cum AI poate analiza datele de productie in timp real pentru ajustarea automata a cernelii si mentinerea procesului in tolerantele stabilite. Prezentarea a inclus solutia MeasureColor care integreaza echipamente de tipar, sisteme de masurare a culorii si platforme software pentru colectarea, analizarea si raportarea datelor catre toti actorii din tipografie – director general, director de productie, manager de calitate sau IT, operator – astfel incat productivitatea, consistenta, trasabilitatea si sustenabilitatea productiei sa fie maximizate, iar deciziile sa fie obiective si eficiente.

Dna Madalina Simion, expert principal in standardizare in cadrul Organismului National de Standardizare (ASRO), a evidentiat rolul esential al standardizarii in tehnologia grafica si beneficiile pe care aceasta le aduce companiilor, precum cresterea eficientei, accesul anticipat la informatii tehnologice si crearea de contacte in industrie. Dansa a prezentat activitatea ASRO, istoria si apartenenta sa la organizatii europene si internationale de standardizare (CEN, CENELEC, ETSI, ISO, IEC) si functionarea comitetelor tehnice, cum este Comitetul 382 pe tehnologie grafica, care reuneste experti din economie, industrie si mediul academic. Prin participarea activa in aceste comitete, standardizarea permite influentarea continutului standardelor, referentierea acestora in contracte si documentatii tehnice, calificarea personalului si pregatirea companiilor pentru schimbarile tehnologice, iar exemplul ISO 12637-1 subliniaza importanta adoptarii si adaptarii standardelor nationale la nivel global.

Timea Gabor – Programul de Masterat „Sisteme Poligrafice Sustenabile”
Dna Gabor, Conf. Dr. Ing. in cadrul Universitatii Tehnice din Cluj-Napoca, a punctat ca acesta este singurul proiect educational de acest tip din Romania, evidentiind modul in care acesta imbina industria cu educatia, prin vizite tehnice, invitati speciali si activitati practice de laborator, precum si prin integrarea aspectelor de sustenabilitate, management, antreprenoriat si comunicare. Programul urmareste formarea de specialisti care sa poata contribui atat la invatamantul de licenta, cat si la ciclul doctoral, pregatind absolventi capabili sa se adapteze cerintelor industriei si sa devina viitoare cadre didactice sau profesionisti in domeniu. In acest context, universitatea propune colaborarea cu industria si cu ATT pentru crearea de standarde ocupationale si noi programe de studiu, asigurand astfel continuitatea formarii profesionale si sprijinul liceelor locale in practica.

Victor Matei – „AI & Software: Turbocharge your Printing Value!”
Dl Matei, Manager FutureSync S.R.L., a vorbit despre rolul automatizarii si inteligentei artificiale in optimizarea proceselor din tipografii, subliniind ca succesul acestor tehnologii depinde de existenta unui mediu de lucru deja bine organizat. Dumnealui a aratat ca solutiile bazate pe AI si machine learning pot reduce costurile si creste eficienta, insa implementarea lor trebuie facuta treptat si adaptata specificului fiecarei companii. Totodata, a oferit exemple de solutii software pentru pre-press, controlul calitatii, managementul documentelor si ERP de la companii cum ar fi AVT, Therefore, XMPie etc., explicand modul in care acestea pot contribui la reducerea erorilor si la fluidizarea fluxului de lucru. A insistat asupra importantei digitalizarii si adaptarii la noile generatii de clienti care prefera interactiunile online si procesele simple, automatizate, de tip web-to-print. In final, a subliniat ca implementarea reusita presupune pasi mici, testare graduala, instruirea personalului si rabdare – iar AI-ul trebuie folosit ca instrument inteligent, bazat pe informatii corecte, nu ca o solutie miraculoasa.

Adrian Florea – „Pe cine dai vina? – Eroarea fundamentala de atribuire”
Dl Florea, autor si Director Trend Consult, a explicat conceptul de eroare fundamentala de atribuire, adica tendinta oamenilor de a supraevalua cauzele interne (competentele, personalitatea) atunci cand judeca comportamentul altora si de a subestima factorii situationali, in timp ce pentru propriile reusite sau esecuri tind sa faca exact invers, atribuind succesul factorilor externi si esecul propriilor deficiente. Dumnealui a aratat impactul acestei erori asupra liderilor si organizatiilor, evidentiind cum poate distorsiona evaluarea angajatilor, relatiile de munca si deciziile strategice si a recomandat trei solutii practice: empatia situationala, gandirea sistemica si autoreflectia, ideal cu sprijinul unui partener de conversatie sau coach, pentru a reduce subiectivitatea in judecata si a lua decizii mai obiective.

La finalul conferintei, a avut loc prezentarea a trei companii care au ales sa se alature familiei ATT: Paragon Customer Communications Romania din Otopeni, jud. Ilfov, reprezentata de dna Manuela Teodorescu; Pergamon RD din Floresti, Cluj, reprezentata de dl Levente Szakacs si Sunimprof Rottaprint din Apahida, jud. Cluj, reprezentata de dl Marian Nitu. Aceste noi afilieri nu doar dovedesc extinderea retelei ATT, ci sunt si o invitatie la dialog si colaborare in comunitatea vibranta a profesionistilor din print si packaging.

Raspunsul este destul de nuantat si depinde de rolul fiecarei parti si de legislatia aplicabila, in special Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor si drepturile conexe, Codul civil, precum si, pentru publicatiile periodice, Legea nr. 504/2002 a audiovizualului si normele privind libertatea presei.

Raspunderea autorului
Autorul este, potrivit legii, primul care raspunde, fiind titularul dreptului moral si patrimonial asupra operei si principalul responsabil pentru continutul acesteia. El este cel care creeaza textul si, prin urmare, poarta raspunderea juridica pentru orice incalcare de drepturi sau pentru continutul ilicit al lucrarii. Astfel, daca o carte contine afirmatii defaimatoare, instigari la ura, discriminare sau fragmente copiate fara acord, autorul este, in principiu, primul chemat sa raspunda civil (pentru prejudiciu) sau, in cazuri grave, chiar penal.

Raspunderea editurii
Editura are un rol mai amplu decat cel al tipografiei, deoarece ea nu doar tipareste, ci si decide publicarea, stabileste politica editoriala si distribuie lucrarea pe piata.

In functie de contractul dintre autor si editura, aceasta poate raspunde:

• civil, daca a publicat continutul fara verificarea drepturilor de autor sau cu incalcarea obligatiilor contractuale;
• solidar, alaturi de autor, daca a contribuit la difuzarea unui material evident ilicit (de exemplu, un text cu caracter calomnios, xenofob sau plagiat);
• administrativ, daca nu respecta obligatiile legale privind depozitul legal, mentionarea datelor de identificare a editorului, sau alte norme de publicare.

Editura nu este, insa, automat responsabila pentru fiecare afirmatie facuta de autor. Raspunderea sa intervine doar daca se dovedeste culpa (neglijenta) sau complicitatea in publicarea continutului prejudiciabil.

Raspunderea tipografiei
Tipografia are o raspundere tehnica, nu editoriala. Rolul sau este de a realiza, in mod fidel, imprimarea materialului livrat de client (de obicei editura). Tipografia nu are obligatia legala de a verifica legalitatea sau moralitatea continutului tiparit, decat in cazuri exceptionale, cand textul tiparit este in mod vadit ilegal (de exemplu, instigare la ura rasiala sau violenta). Astfel, in lipsa intentiei sau complicitatii, tipografia nu raspunde pentru continutul revistei sau cartii, ci doar pentru aspecte contractuale — calitatea lucrarii, respectarea tirajului, termenelor de livrare etc.

Raspunderea pentru publicatiile periodice (reviste, ziare)
In cazul revistelor, lucrurile se nuanteaza. Publicatiile periodice sunt supuse unor norme suplimentare privind raspunderea editoriala. Conform practicii judiciare si normelor privind libertatea presei, redactorul-sef sau editorul raspunde pentru publicarea materialelor defaimatoare, daca a avut control asupra continutului si a decis difuzarea acestuia. Editura care tipareste revista raspunde numai daca participa activ la procesul editorial sau publica fara respectarea procedurilor de verificare interna.

Limitele raspunderii
Atat editura, cat si tipografia, pot fi exonerate de raspundere daca:

• au actionat cu buna-credinta si fara a avea posibilitatea de a cunoaste caracterul ilicit al continutului;
• au publicat lucrarea in baza unui contract valabil si a unei declaratii pe propria raspundere a autorului privind originalitatea si legalitatea textului;
• au retras rapid materialul sau au publicat o rectificare, daca li s-a semnalat o problema.

Ca o concluzie, in dreptul roman, in temeiul principiului general al raspunderii civile delictuale, raspunderea pentru continutul unei publicatii revine persoanei care a determinat aparitia acestuia in spatiul public, respectiv autorului si, dupa caz, editorului sau redactorului responsabil. Editura poate raspunde civil, contraventional sau penal numai in masura in care se dovedeste o culpa proprie, constand in publicarea sau difuzarea continutului cu stiinta caracterului ilicit al acestuia. Tipografia, in schimb, are o raspundere strict contractuala, limitata la executarea materiala a lucrarii, nefiind tinuta sa verifice legalitatea sau moralitatea continutului tiparit.

Prin urmare, in absenta complicitatii sau a intentiei directe, editura si tipografia nu pot fi atrase la raspundere pentru faptele autorului, raspunderea acestora derivand exclusiv din raporturile contractuale si din obligatia de diligenta profesionala prevazuta de lege.

In primele cateva secole dupa inventarea tiparului, lectura a ramas in mare parte o activitate rezervata elitei. Insa pe la inceputul anilor 1700, popularizarea educatiei si aparitia unei multitudini de carti ieftine au inceput sa raspandeasca rapid lectura in randurile claselor mijlocii si chiar in straturile sociale inferioare. Oamenii de atunci au inteles ca se intampla ceva cu adevarat important. Dintr-o data, parea ca toata lumea citeste peste tot: barbati, femei, copii, bogati, saraci. Lectura a inceput sa fie descrisa ca o „febra”, o „epidemie”, o „manie”, o „nebunie”.

Aceasta transformare este uneori cunoscuta sub numele de „revolutia lecturii”. A fost o democratizare fara precedent a informatiei; cel mai mare transfer de cunostinte catre oamenii obisnuiti din intreaga istorie. Si, lucru mai important, tiparul a schimbat modul in care oamenii gandesc.

Lumea tiparului este ordonata, logica si rationala. In carti, cunostintele sunt clasificate, intelese, conectate si puse la locul lor. Cartile formuleaza argumente, propun teze, dezvolta idei. „A interactiona cu un text”, scria teoreticianul mass-media Neil Postman, „inseamna a urma o linie de gandire, ceea ce necesita abilitati considerabile de clasificare, deductie si rationament.”

Asa cum a subliniat Postman, nu este o coincidenta faptul ca expansiunea culturii tiparului in secolul al XVIII-lea a fost asociata cu prestigiul crescand al ratiunii, ostilitatea fata de superstitie, nasterea capitalismului si dezvoltarea rapida a stiintei. Alti istorici au legat explozia alfabetizarii din secolul al XVIII-lea de Iluminism, de nasterea drepturilor omului, de aparitia democratiei si chiar de inceputurile revolutiei industriale.

Lumea, asa cum o cunoastem astazi, a fost faurita in revolutia lecturii.

Contrarevolutia
In zilele noastre insa traim o contrarevolutie. La mai bine de trei sute de ani dupa ce revolutia lecturii a inaugurat o noua era a cunoasterii umane, cartile sunt pe cale de disparitie. Iar numeroase studii arata ca lectura este in „cadere libera”. Nici chiar cei mai pesimisti critici de secol XX ai epocii ecranelor nu si-ar fi putut imagina amploarea crizei actuale.

La sfarsitul anului 2024, Organizatia pentru Cooperare si Dezvoltare Economica a publicat un raport care a constatat ca nivelurile de alfabetizare „scad sau stagneaza” in majoritatea tarilor dezvoltate. Pe vremuri, un sociolog confruntat cu astfel de statistici ar fi putut intui ca motivul pare sa fie o criza societala, cum ar fi un razboi sau prabusirea sistemului educational.

Ceea ce s-a intamplat insa a fost insa cu totul altceva, si anume aparitia smartphone-ului, care la mijlocul anilor 2010, a inceput sa fie adoptat la scara larga in tarile dezvoltate. Acei ani vor fi priviti retrospectiv ca un moment de cotitura din istoria omenirii. Deci daca revolutia lecturii a reprezentat cel mai mare transfer de cunostinte catre oamenii obisnuiti din intreaga istorie, revolutia ecranelor reprezinta cel mai mare furt de cunostinte din mainile oamenilor obisnuiti din istorie.

Universitatile noastre se afla in prima linie a acestei crize. Profesorii incep acum sa tina cursuri in fata primilor studenti cu adevarat „post-alfabetizati”, care au crescut aproape exclusiv in lumea videoclipurilor scurte, a jocurilor pe calculator, a algoritmilor ce produc dependenta (si, tot mai mult, a inteligentei artificiale).

Pentru ca internetul mobil omniprezent le-a distrus acestor studenti capacitatea de concentrare si a restrictionat dezvoltarea vocabularului lor, cunostintele bogate si detaliate pastrate in carti devin inaccesibile pentru multi dintre ei. O cercetare realizata in randurile studentilor la literatura engleza din universitatile americane a constatat ca acestia nu reuseau sa inteleaga primul paragraf din romanul lui Charles Dickens, Bleak House (Casa sumbra) — o carte pe care copiii o citeau frecvent odinioara.

O tragedie intelectuala
Prabusirea lecturii conduce la scaderi in diferite grade ale capacitatilor cognitive. Lectura este asociata cu o serie de beneficii cognitive, printre care imbunatatirea memoriei si a capacitatii de concentrare, dezvoltarea gandirii analitice, cresterea fluentei verbale si reducerea ritmului de declin cognitiv din viata adulta tarzie.

Dupa aparitia smartphone-urilor la mijlocul anilor 2010, scorurile la nivel global ale PISA— cel mai celebru indicator international al performantelor scolare — au inceput sa scada. Asa cum scrie John Burn Murdoch in publicatia Financial Times, studentii raporteaza tot mai frecvent in sondaje ca le este greu sa gandeasca, sa invete si sa se concentreze.

Si, asa cum spune tot Burn Murdoch, aceste probleme cognitive nu se limiteaza la scoli si universitati. Ele afecteaza pe toata lumea: „declinul indicatorilor de rationament si rezolvare a problemelor nu se limiteaza la adolescenti. Adultii prezinta un tipar similar, cu scaderi vizibile in toate grupele de varsta.”

Infernul imbecilitatii
Marilor companii de tehnologie le place sa se vada pe ele insele ca fiind implicate in raspandirea cunoasterii si a curiozitatii. In realitate, pentru a supravietui, ele trebuie sa promoveze prostia. Oligarhii tehnologici au acelasi interes in mentinerea ignorantei populatiei ca si cel mai reactionar autocrat feudal. Furia oarba si gandirea partizana ne tin lipiti de telefoane.

Iar daca vechile monarhii europene trebuiau sa incerce (adesea stangaci) sa cenzureze materialele periculos de critice, marile companii de tehnologie de astazi ne servesc ignoranta mult mai eficient. Cum? Inundand cultura noastra cu furie, distragerea atentiei si irelevanta. Aceste companii lucreaza activ la distrugerea iluminarii umane si la instaurarea unei noi ere a intunericului. Revolutia ecranelor va modela politica noastra la fel de profund cum a facut-o revolutia lecturii din secolul al XVIII-lea.

Fara cunostintele si capacitatea de gandire critica cultivate prin tipar, multi dintre cetatenii democratiilor moderne se trezesc la fel de neputinciosi si de creduli ca taranii din Evul Mediu — usor de influentat de apeluri irationale si inclinati spre gandirea de turma. Lumea de dupa tipar seamana tot mai mult cu lumea de dinaintea tiparului.

Pe masura ce puterea, bogatia si cunoasterea se concentreaza la varful societatii, o populatie furioasa, divizata si neinformata nu mai are mijloacele de a intelege, analiza, critica sau schimba ceea ce se intampla. In loc de asta, tot mai multi oameni sunt atrasi de genul de apeluri profund emotionale, carismatice si mistice care au stat la baza puterii in epoca de dinaintea alfabetizarii la scara larga.

Asa cum aparitia tiparului a dat lovitura de gratie lumii decadente a feudalismului, tot astfel ecranul distruge lumea democratiei liberale. Pe masura ce companiile de tehnologie elimina alfabetizarea si locurile de munca ale clasei de mijloc, este posibil sa ne trezim intr-o a doua epoca feudala. Sau poate ca tocmai intram intr-o era politica dincolo de orice ne putem imagina.

Orice s-ar intampla, deja vedem cum lumea pe care o stiam se topeste sub ochii nostri. Nimic nu va mai fi la fel.

Daca ar fi onesti, liderii politici din varful fiecarei natiuni ar avea datoria sa-si protejeze natiunea, adica sa inverseze aceasta situatie, ceea ce ar presupune interzicerea smartphone-urilor, Facebook & co., a tuturor produselor destinate oamenilor obisnuiti create de companiile de tehnologie.

In acest context foarte stringent si actual, Conferinta a oferit cadrul ideal pentru un dialog deschis intre mediul de afaceri, mediul academic si factorii de decizie publica pentru identificarea de solutii comune: formare profesionala adaptata, parteneriate educationale, programe de atragere si retentie a tinerilor si mecanisme de finantare pentru dezvoltarea competentelor.

In deschiderea Conferintei, dna Mirela Marica a prezentat cele mai recente date Eurostat care ilustreaza situatia actuala a industriei tipografice romanesti. Romania numara aproximativ 2 000 de companii tipografice, cu o cifra de afaceri de circa 1,8 miliarde de euro si un total de 14 000 de angajati, in scadere de la 20 000 in 2015. Majoritatea firmelor (circa 90%) sunt microintreprinderi cu mai putin de 10 angajati, iar companiile mijlocii si mari sunt concentrate in Bucuresti, Cluj, Brasov, Iasi si Timisoara.

Dumneaei a subliniat ca segmentul cu cea mai mare crestere a cifrei de afaceri este reprezentat de ambalaje si etichete, urmat de materialele publicitare, in timp ce presa scrisa continua sa inregistreze un declin semnificativ, din cauza digitalizarii si a retelelor sociale.

Totodata, dna Marica a evidentiat avantajul competitiv al Romaniei in privinta costului fortei de munca, cu un salariu mediu anual pe angajat de aproximativ 10 000 de euro, comparativ cu media europeana de 33 000 de euro. Totusi, salariile mai mici aduc riscul migratiei fortei de munca calificate catre pietele externe. Dupa pandemia de COVID-19, tipografiile romanesti au resimtit cresteri ale costurilor, inclusiv dublarea pretului hartiei si majorari repetate ale salariului minim, ceea ce a pus presiune pe managementul firmelor pentru a mentine calitatea produselor si a atrage personal calificat.

La finalul cuvantului introductiv, dna Director Executiv a evidentiat importanta educatiei in domeniul tipografic, proiect permanent al Asociatiei Tipografilor „Transilvania”, mentionand implicarea activa a elevilor si studentilor in Conferinta si accentuand nevoia de formare pentru viitorul industriei.

Dna Mirela Marica

Panelul I: Industria in criza – lipsa de personal si solutiile companiilor

Dl Gabriel Petrea, Director General al Imprimeriei Arta Grafica, a evidentiat doua provocari majore cu care se confrunta tipografiile in prezent. Prima tine de disponibilitatea efectiva a fortei de munca: dificultatea de a recruta si forma personal pentru a ocupa posturile necesare operatiunilor zilnice afecteaza ritmul productiei si capacitatea firmelor de a creste cifra de afaceri. A doua provocare este legata de schimbarea de mentalitate a salariatilor din 2025, considerabil diferita fata de cea din anii ’90, ceea ce impune adaptarea stilului managerial.

Dl Petrea a subliniat ca aceasta problema nu este specifica Romaniei, ci se regaseste la nivel european, afectand dezvoltarea companiilor si capacitatea de a raspunde cererii de pe piata. In cadrul experientei sale internationale, dansul a mentionat vizita la un targ de print din China, unde automatizarea a devenit necesara din cauza lipsei interesului tinerilor pentru munca fizica, chiar si intr-o tara cu o populatie de peste un miliard de locuitori. Concluzia sa a fost ca managerii trebuie sa se adapteze acestei noi realitati, sa mentina angajatii existenti, dar si sa creeze o cultura organizationala atractiva, capabila sa fidelizeze forta de munca calificata.

Unul dintre exemplele pozitive de stabilitate si adaptare la noile realitati ale pietei muncii a fost oferit de compania Rottaprint din Apahida, judetul Cluj, reprezentata de dna Diana Handra. Fondata in 1991, Rottaprint este una dintre cele mai importante tipografii de ambalaje si etichete din Romania, cu aproximativ 300 de angajati si o cifra de afaceri de 40 de milioane de euro, din care 25% provin din exporturi catre piete precum Germania si Ungaria.

Compania a construit o cultura organizationala bazata pe stabilitate si spirit de echipa, definindu-se ca „o familie” in care angajatii cresc impreuna cu firma. Majoritatea membrilor echipei de management provin din interiorul companiei, fiind oameni care au evoluat profesional in decursul a zeci de ani. Media vechimii in companie este de aproximativ noua ani, iar exemplele de cariere pe termen lung sunt numeroase.

Rottaprint mizeaza pe atragerea tinerilor absolventi printr-o prezentare realista, dar atractiva a industriei poligrafice, subliniind componenta tehnologica avansata a domeniului. Echipamentele moderne, complet automatizate si digitalizate, transforma activitatea tipografica intr-un mediu de lucru dinamic si high-tech.

Pe langa investitiile tehnologice, compania a implementat, de mai bine de 12 ani, un sistem de management japonez – Kaizen – inspirat de modelul Toyota. Acesta promoveaza disciplina, ordinea, simplitatea si eficienta prin valorificarea ideilor fiecarui angajat. Aplicarea principiilor Kaizen a dus la optimizarea proceselor, la reducerea risipei si la cresterea performantei generale. Rottaprint a reusit sa-si dubleze cifra de afaceri dupa introducerea acestui sistem, un rezultat care reflecta impactul pozitiv al unei culturi organizationale orientate spre imbunatatire continua.

O alta componenta esentiala a succesului companiei o reprezinta dezvoltarea carierei angajatilor. Fiecare membru al echipei este incurajat sa se perfectioneze si sa isi largeasca competentele – inclusiv prin formare polivalenta, care permite trecerea de la o specializare tehnica la alta. Astfel, tipografii pot deveni DTP-isti, iar angajatii sunt sprijiniti sa-si atinga potentialul profesional maxim.

Panelul II: Educatie si formare — cum pregatim specialistii pentru o industrie in schimbare?

In cea de-a doua parte a Conferintei, dedicata educatiei si formarii profesionale, discutia s-a concentrat pe provocarile sistemului de invatamant preuniversitar si pe relatia tot mai fragila dintre scoala si piata muncii. Dna Mirela Marica a subliniat importanta colaborarii dintre tipografii si institutiile de invatamant, amintind ca, de-a lungul anilor, elevii de la liceul de productie media din Cluj au efectuat practica in companii din domeniu, iar unele firme au investit in formarea propriei forte de munca, cu rezultate remarcabile.

Dna Crenguta Parvulescu, profesor la Colegiul Tehnic Media din Bucuresti, a atras atentia asupra dificultatilor majore intampinate in invatamantul profesional din domeniul poligrafiei si al productiei media. Desi colegiul are o traditie de peste 75 de ani in formarea specialistilor tipografi, interesul pentru aceste meserii a scazut considerabil. Problema, a aratat ea, nu tine doar de elevi, ci mai ales de parinti, care nu isi mai doresc pentru copiii lor un parcurs legat de scoala profesionala.

In contextul in care oferta educationala a liceelor este tot mai generoasa, iar admiterea s-a relaxat, multi elevi prefera liceul teoretic in locul invatamantului profesional. Consecinta este dubla: clase greu de format si absolventi care, odata terminati cei trei ani de scoala, nu isi gasesc locuri de munca, ceea ce ii determina sa continue studiile in liceu, in loc sa intre pe piata muncii. Spre deosebire de alte orase, cum este Clujul, unde colaborarea dintre scoli si tipografii a dus la o rata buna de angajare a absolventilor, in Bucuresti sistemul ramane dezechilibrat.

Pe de alta parte, dna Clara-Maria Popa, director al Liceului Tehnologic „Victor Jinga” din Sacele, a explicat concret cum pot interveni agentii economici atunci cand au nevoie de personal calificat. Acestia se pot adresa unei unitati de invatamant pentru a initia, impreuna, un proces de autorizare prin ARACIP (Agentia Romana de Asigurare a Calitatii in Invatamantul Preuniversitar). Dupa parcurgerea procedurilor si obtinerea acreditarii, scoala poate pregati elevi pe domeniul solicitat, in colaborare directa cu compania.

Desi procesul birocratic nu este simplu, el este perfect fezabil, a subliniat dna Popa, mai ales atunci cand agentul economic ofera sprijin logistic — de exemplu, gazduind practica elevilor in propria unitate de productie. In lipsa unor ateliere complet dotate la nivelul scolii, acest parteneriat devine esential pentru functionarea programului.

Totusi, reticenta fata de invatamantul profesional nu este specifica doar marilor orase. Potrivit dnei Popa, in intreaga tara parintii isi incurajeaza copiii sa urmeze liceul si facultatea, chiar si atunci cand perspectivele de angajare sunt incerte. In aceste conditii, sprijinul industriei pentru a face atractive meseriile tehnice devine vital — atat prin implicarea directa in formare, cat si prin exemple de succes care sa redea prestigiu profesiilor din sectorul tipografic si media.

Dl Tiberiu Dobrescu, presedintele Autoritatii Nationale pentru Calificari si profesor universitar la Facultatea de Inginerie Industriala si Robotica din cadrul Universitatii Politehnice Bucuresti, a aratat ca in ultimii 15 ani domeniul tiparului si ambalajelor a cunoscut o crestere semnificativa, atat din punct de vedere al valorii productiei – care aproape s-a dublat, ajungand la circa 2 miliarde de euro, cat si al gradului de automatizare. Aceasta evolutie a redus necesarul de personal, dar a crescut nivelul de calificare cerut angajatilor.

Dumnealui a subliniat importanta parteneriatului dintre mediul educational si industrie in actualizarea standardelor de formare profesionala, astfel incat competentele dobandite sa corespunda realitatilor tehnologice din tipografii si ateliere. Denumirile unor ocupatii au ramas invechite, in timp ce cerintele s-au schimbat radical, ceea ce impune o revizuire a nomenclatorului.

Dl Dobrescu a atras atentia ca simpla calificare de nivel 3 sau 4 nu mai este suficienta pentru operarea echipamentelor moderne si ca este nevoie de formare postliceala sau universitara, eventual prin programe duale. A mentionat ca Politehnica din Bucuresti deruleaza trei programe relevante – logistica, sisteme de productie digitala si robotica – cu grad mare de ocupare, iar multi studenti lucreaza inca din timpul facultatii.

In privinta deficitului de forta de munca, dl profesor a remarcat ca nu este vorba doar despre lipsa de calificare, ci despre lipsa generala de personal disponibil. Migratia tinerilor bine pregatiti spre salarii mai mari din Uniunea Europeana complica situatia, iar o eventuala crestere masiva a salariilor interne ar putea afecta competitivitatea firmelor. Solutia, in opinia sa, este mentinerea unui echilibru intre investitia in automatizare si fidelizarea specialistilor formati in Romania, printr-o colaborare stransa intre scoala, universitate si mediul economic.

In incheierea discutiei dedicate educatiei si formarii profesionale, Mirela Marica a adus in atentie un exemplu concret de continuitate in meserie si de legatura intre generatii: cazul Irinei Pinta, fiica unui tipograf, Directorul de Producţie la Imprimeria Arta Grafică din Bucuresti. Ea este astazi graphic designer, activand direct in relatie cu tipografiile si ocupandu-se atat de partea creativa, cat si de pregatirea pentru tipar a materialelor. Tanara a fost invitata sa vorbeasca despre experienta sa si despre participarea la concursul organizat de Intergraf, „Strategii pentru a atrage tinerii in industria tipografiei”, destinat tinerilor sub 25 de ani.

Irina Pinta a descoperit tema concursului prin intermediul tatalui ei, Daniel Pinta, responsabil de productie la Imprimeria „Arta Grafica”, si a abordat-o din perspectiva propriei generatii, confruntata cu schimbarea radicala a modului in care este consumata informatia. Ea a subliniat ca, desi mediul digital domina comunicarea, tiparul continua sa aiba un rol esential si tangibil in transmiterea mesajelor, mai ales in domenii precum ambalajele, etichetele sau materialele promotionale.

In eseul sau, dar si in activitatea profesionala, Irina a pledat pentru stimularea creativitatii, echilibrul intre munca si viata personala, instruirea practica continua si oferirea unor trasee clare de cariera tinerilor din domeniu. Totodata, a evidentiat importanta spiritului antreprenorial, povestind ca si-a infiintat recent propria firma de grafica si design.

Pentru Mirela Marica, prezenta Irinei a fost o dovada vie ca meseria de tipograf se poate transmite in familie, dar si ca noile generatii pot aduce un suflu modern si optimist unei industrii in permanenta transformare. Ea a remarcat ca tiparul ramane o profesie cu viitor, ancorata intr-o cultura a calitatii si a colaborarii, unde inovatia tehnologica se impleteste cu traditia.

Conferinta s-a incheiat cu prezentarea de catre Gabriel Petrea, Presedintele ATT, a concluziilor si proiectelor viitoare. ATT subliniaza importanta formarii profesionale, de la liceu la doctorat, si a modernizarii echipamentelor pentru a atrage tinerii in industrie. Cultura organizationala sanatoasa si valorile firmei sunt considerate esentiale pentru mentinerea angajatilor calificati.

Printre proiectele viitoare ale asociatiei se numara un studiu international al industriei tiparului, in parteneriat cu asociatii din Europa Centrala si de Est, precum si Conferinta ATT din 17 octombrie 2025, cu teme legate de EUDR, ambalaje si statistici de piata. Evenimentul se va incheia cu o vizita la tipografia Arta Grafica, unde a fost instalata o masina de tipar Heidelberg XL 70×100, finantata prin PNRR pentru eficienta energetica.

„Felicit EUROEXPO pentru organizarea acestui targ de publicitate din Romania, felicit faptul ca s-au implinit 30 de ani de cand se organizeaza acest targ in Romania, care, din punctul meu de vedere, este necesar, intrucat conecteaza clientii cu producatorii si importatorii din diverse domenii. Acest targ ne aduce impreuna si pe noi, producatorii de publicitate, dar si pe furnizorii de utilaje si materii prime pentru piata de publicitate. Va urez succes si ma bucur ca suntem astazi aici la targul de publicitate!”, spune Codrut Cainaru, Presedintele Asociatiei Producatorilor si Importatorilor din Industria de Publicitate (APIIP).

O editie aniversara cu emotie si pasiune pentru tipar
Intre 30 septembrie si 3 octombrie 2025, cei 12 000 mp ai pavilionului B1 Romexpo s-au transformat intr-un adevarat hub al inovatiei, unde aproape 5 000 de profesionisti au venit sa descopere cele mai noi tehnologii, tendinte si povesti de business. Peste 350 de branduri internationale de echipamente au oferit demonstratii live, lansari in exclusivitate si experiente interactive, transformand targul intr-un spectacol al creativitatii. Dar dincolo de tehnologie, emotia reintalnirii cu mari lideri ai industriei — precum Primatehnic Service, Printman sau Eurocom — a fost cea care a dat tonul acestei editii aniversare.

Unul dintre momentele definitorii a fost Conferinta „Ziua Marilor Tipografi™”, un eveniment unic care a adus pe aceeasi scena fondatorii celor mai importante tipografii din Romania, maestri ai tiparului si tineri antreprenori.

Prima expoziţie Print Show, la Sala Palatului

„Ma bucur de continuitatea acestui targ de tipar care rezista de atatia ani. Imi amintesc cu drag de anii 2002-2004, cand participam si eu cu tipografia Everest la acest targ – se numea pe atunci Print Show. Usor-usor, el a inceput sa fie organizat o data la doi ani, dar este bine si asa, pentru ca industria noastra are nevoie de astfel de targuri si de evenimente pentru a fi promovata. Asa vedem tehnologie, ne intalnim, sunt lucruri foarte benefice si sper sa puteti sa-l organizati in continuare inca 30 de ani. Va doresc La multi ani!”, a declarat la finalul conferintei Dan Abraham, fondator Tipografia Everest.

„Pentru mine este surprinzator; am participat la aproape toate editiile, dar anul acesta este imbucurator – nu stiu daca datorita conferintei Ziua Marilor Tipografi sau daca pentru conferinta au venit atat de multi invitati. Expozantii sunt destul de multi, mi se pare ca deja All2Print a inceput sa prinda contur; adica lumea a inceput sa vina si cu echipamente, nu mai vin doar cu vestitele pliante, si este imbucurator pentru industria tipografica ca incepe sa creasca lastarii. Avand un inceput foarte firav, in momentul de fata, pentru mine care activez in industrie de treizeci si ceva de ani, este foarte imbucurator. Va felicit pentru realizarea acestui targ, All2Print Show!”, spune Gheorghe Nicolae, fondator Tipografia Sothis Print.

Treizeci de ani de dialog, incredere si viziune
Timp de trei decenii, targul de tipar al Romaniei a fost un spatiu al intalnirilor care dau sens unei industrii. De la primele prese offset si plottere digitale pana la solutii bazate pe inteligenta artificiala si imprimare sustenabila, targul a documentat si a inspirat fiecare etapa din evolutia tiparului romanesc. All2Print Show 2025 a fost o editie despre recunostinta si viitor. Despre oamenii care au crezut in puterea printului si despre noile generatii care duc mai departe aceasta pasiune, adaptand-o la lumea digitala.

Conferinta „Ziua Marilor Tipografi” a oferit o imagine cuprinzatoare asupra evolutiei industriei tipografice romanesti, de la inceputurile provocatoare din anii ’90 pana la prezentul dominat de digitalizare, automatizare si competitie globala. Evenimentul a evidentiat lectiile trecutului, provocarile actuale legate de forta de munca si tehnologie, precum si importanta colaborarii si a formarii tinerilor pentru dezvoltarea sustenabila a domeniului.

Evenimentul a fost structurat pe trei paneluri de discutii:

— Intre istorie vie si mostenire antreprenoriala – axat pe experientele antreprenoriale si lectiile invatate din evolutia industriei tipografice.

— Digitalizare & Automatizare – Motorul productivitatii in tipar – dedicat tehnologiilor moderne care transforma procesul de productie si cresc competitivitatea.

— Forta de munca si succesiunea in antreprenoriat – concentrat pe provocarile legate de recrutare, retentie si pregatirea urmatoarei generatii de lideri in tipar.

Panelul 1 a fost moderat in tandem de dna Mirela Marica, Director Executiv al Asociatiei Tipografilor „Transilvania” si de dl Codrut Cainaru, Presedintele APIIP. Dna Marica a moderat Modulul Tipar offset-digital, prezentandu-i pe Dan Abraham (Tipografia Everest), Ionut Florescu (Tipografia Best Print Services), Gheorghe Nicolae (Tipografia Sothis Print), Gabriel Valentin Petrea (Owner Imprimeria Arta Grafica), Szabó Bencző Laszló (CEO Tipografia Infopress) si Mihaela Chifor (Marketing Manager Tipografia Rottaprint). La randul sau, dl Cainaru a moderat Modulul Productie publicitara, dand cuvantul domnilor Andrei Cascaval (Managing Partner Media Tech Services), Laurentiu Mihaiu (Owner Logos Corporate) si Liviu Rogojinaru (Consilier economic).

Dna Mirela Marica şi dl Codruţ Câinaru,
moderatorii Conferinţei

• Modulul Tipar offset-digital, participantii au subliniat provocarile si transformarile industriei tipografice romanesti dupa 1990. Astfel, Dan Abraham a evidentiat inceputurile dificile, cand succesul depindea de oameni bine pregatiti si de relatiile personale cu clientii, iar aparitia competitiei a pus accent pe eficienta si pret. Ionut Florescu a amintit constrangerile tehnologice si economice initiale, dar si libertatea pietei care a permis inovarea si consolidarea reputatiei firmei. Gheorghe Nicolae a punctat saltul tehnologic si provocarile actuale – lipsa de personal calificat, finantarea dificila si competitia intensa – subliniind legatura dintre sanatatea industriei si contextul economic. Gabriel Petrea a descris reconstructia industriei si impactul globalizarii asupra tipografiilor romanesti, evidentiind disciplina si managementul resursei umane in succesul firmelor. Mihaela Chifor a prezentat evolutia tiparului flexografic, importanta invatarii continue si colaborarea mai stransa cu clientii. Laszló Szabó Bencző a aratat cum Infopress s-a reinventat si a devenit lider pe piata europeana de reviste puzzle, subliniind rolul adaptarii, formarii profesionale si al traditiei familiale in competitivitate.
• Modulul Productie publicitara, moderat de Codrut Cainaru, a pus accentul pe adaptare, colaborare si inovatie. Dl Cainaru a subliniat rolul asociatiilor profesionale si impactul politicilor guvernamentale asupra industriei, evidentiind importanta contributiei individuale la progresul colectiv. Laurentiu Mihaiu a prezentat experienta sa antreprenoriala, marcata de riscuri asumate si adaptabilitate in fata tehnologiei depasite si a costurilor ridicate. Andrei Cascaval a evidentiat evolutia tiparului digital, presiunea termenelor si importanta investitiilor tehnologice si a colaborarii prin APIIP pentru mentinerea competitivitatii. Liviu Rogojinaru a subliniat provocarile legate de forta de munca calificata si lanturile de aprovizionare, recomandand sprijin financiar si adaptare continua, si a transmis un mesaj de incurajare si perseverenta pentru antreprenorii romani.

Panelul 2, moderat de dl József Bugar, Director de Vanzari la compania Printman, a pus accent pe rolul tehnologiilor moderne in cresterea eficientei si productivitatii tiparului. Dl Bugar i-a provocat pe participanti sa reflecteze asupra motivatiilor automatizarii si implementarii robotilor industriali. In cadrul dezbaterii, Dan Abraham a subliniat ca digitalul completeaza tiparul offset, facilitand instruirea personalului si continuitatea productiei. Gheorghe Nicolae a evidentiat integrarea AI si roboticii, ritmul lent al proiectelor guvernamentale si deficitul de personal calificat. Ionut Florescu a prezentat digitalizarea si semi-automatizarea fluxurilor ca instrument strategic pentru management, adaptand tehnologia la tipologia produselor. Gabriel Petrea a accentuat standardizarea, software-ul si automatizarile ca mijloace de atragere si formare a tinerilor. Mihaela Chifor a descris implementarea ERP si digitalizarea proceselor pentru eficienta si decizii rapide, accelerate de pandemia recenta. Laszló Szabó Bencző a aratat ca integrarea software-ului, optimizarea hardware si automatizarea contribuie la eficienta si reducerea costurilor, inclusiv prin roboti industriali. La final, Mirela Marica a subliniat importanta formarii profesionale, colaborarii cu statul si proiectele europene pentru dezvoltarea resursei umane si pregatirea viitorilor specialisti.

Panelul 3, moderat de dna Mirela Marica, a evidentiat provocarile legate de personalul calificat si retentia angajatilor in industria tipografica. Dumneaei a prezentat contextul industriei: 2.000 de companii, 14.000 de angajati si cresterea segmentului de ambalaje si etichete, subliniind rolul digitalizarii si automatizarii in atragerea tinerelor talente. Codrut Cainaru a accentuat lipsa fortei de munca pregatite si importanta creativitatii pentru implementarea solutiilor tehnologice. Istvan David a evidentiat dificultatile educationale si recrutarea de personal calificat, aratand ca programele duale si masteratele nu garanteaza neaparat retentia angajatilor. Gabriel Petrea a subliniat ca problema lipsei de personal este globala, iar solutiile tin de educatie, formare interna si crearea unui mediu inspirational care sa motiveze tinerii sa ramana in industrie.

All2Print Show 2025 a demonstrat inca o data ca tiparul romanesc are o comunitate puternica, pasionata si inovatoare. Timp de trei decenii, acest targ a fost mai mult decat un spatiu de expunere a tehnologiilor — a fost un loc de intalnire al oamenilor, ideilor si viziunii, un catalizator pentru dezvoltarea industriei si pentru sustinerea noilor generatii de profesionisti.

Pe masura ce privim spre viitor, lectiile trecutului si experientele impartasite la editia aniversara ne amintesc ca succesul tiparului romanesc nu sta doar in echipamente si inovatie, ci mai ales in colaborare, incredere si pasiune. All2Print Show ramane astfel un reper de excelenta si inspiratie, pregatit sa scrie urmatoarele file ale istoriei tiparului din Romania — cu aceeasi dedicare, creativitate si angajament pentru comunitatea profesionala.

Integrarea acopera toate segmentele de piata in care activeaza Durst, cum ar fi etichete si ambalaje, carton ondulat si semnalistica si display. In plus, sistemul de management al culorii GMG devine un component cheie al arhitecturii modulare Smart Factory detinuta de Durst, care este esentiala pentru initiativa Open Software – viziunea Durst asupra unui ecosistem de productie deschis si complet conectat.

„Prin integrarea GMG in Durst Workflow si in platforma noastra deschisa Smart Factory, oferim un nou nivel de consistenta a culorii – complet automatizat si extrem de scalabil”, a declarat Michael Deflorian, director al unitatii de business pentru software si solutii din cadrul Durst Group. „In acelasi timp, acesta reprezinta primul exemplu concret de integrare reala in spiritul initiativei noastre Open Software. Totodata, sublineaza ambitia noastra de a oferi cel mai bun software de pe piata – nu doar pentru clientii Durst, ci pentru intreaga industrie de print.”

Darrian Young, manager de parteneriat global la GMG, a adaugat: „Acest parteneriat reuneste doua companii care au inovatia si calitatea in centrul ADN-ului lor. Integrarea in Durst Workflow si in arhitectura Smart Factory permite un proces de productie consistent, independent de suport – o adevarata revolutie pentru piata.”

Odata cu acest reper, Durst Group isi consolideaza si mai mult pozitia de furnizor de tehnologie pentru productie end-to-end, promovand abordarea deschisa si inter-sistem a initiativei Open Software.

Schimbarea rezidentei fiscale nu este un proces simplu, iar o mutare neinspirata poate duce la probleme serioase. De aceea, trebuie analizate cu rigurozitate implicatiile juridice si fiscale aferente acestei decizii, pentru a evita dubla impunere, conflictele de competenta fiscala sau calificarea simultana ca rezidenti in doua state.

Potrivit dispozitiilor art. 7 pct. 28 din Legea nr. 227/2015 privind Codul fiscal, rezidenta fiscala a persoanelor fizice este determinata prin raportare la urmatoarele criterii:
• Domiciliul in Romania;
• Centrul intereselor vitale (familie, proprietati, activitati economice);
• Prezenta fizica in Romania pentru o perioada sau mai multe perioade ce insumeaza peste 183 de zile in decursul oricarui interval de 12 luni consecutive, care se incheie in anul calendaristic vizat.

Totodata, in conformitate cu prevederile art. 230 alin. (2) din Codul fiscal, persoanele fizice care parasesc teritoriul Romaniei pentru o perioada mai mare de 183 de zile trebuie sa depuna, anterior plecarii, Chestionarul pentru stabilirea rezidentei fiscale la plecarea din Romania. Aceasta obligatie vizeaza clarificarea statutului fiscal incepand cu anul urmator celui in care are loc relocarea.

Romania este parte la numeroase tratate bilaterale de evitare a dublei impuneri, incheiate in baza modelului OCDE, care prevad criterii de departajare aplicabile in cazul conflictului de rezidenta fiscala („tie-breaker rules”). Astfel, in ipoteza in care doua state califica o persoana fizica drept rezident fiscal, se aplica in mod succesiv urmatoarele criterii:

1. Statul in care persoana are o locuinta permanenta;
2. Statul cu care are relatii personale si economice mai stranse (centrul intereselor vitale);
3. Statul in care are resedinta obisnuita;
4. Statul a carui cetatenie o detine;
5. Decizia mutuala intre autoritatile fiscale (MAP – Mutual Agreement Procedure), daca niciunul dintre criteriile anterioare nu este concludent.

Prin urmare, doar in baza unei interpretari conventionale corecte poate fi atribuita rezidenta fiscala in mod exclusiv unui singur stat, evitandu-se dubla impunere sau dubla nerezidenta fiscala.

Procedura de schimbare a rezidentei fiscale – Etape esentiale
1. Stabilirea rezidentei legale in noul stat de domiciliu
Aceasta presupune dobandirea unui drept de sedere legala, inregistrarea fiscala locala si, dupa caz, emiterea unui certificat de rezidenta fiscala de catre autoritatile competente. Prezenta fizica efectiva si legaturile economice trebuie dovedite prin documente concrete (contracte de inchiriere, facturi de utilitati, inscrierea copiilor la scoala etc.).

2. Notificarea ANAF privind plecarea din Romania
Conform Ordinului ANAF nr. 1099/2016, persoanele fizice care pleaca din Romania trebuie sa transmita:
• Chestionarul privind stabilirea rezidentei fiscale;
• Copii ale documentelor justificative (pasaport, contract de munca, permis de sedere);
• Dovezi privind inregistrarea in sistemul fiscal al statului de destinatie.

Decizia ANAF se comunica contribuabilului si produce efecte incepand cu anul fiscal urmator.

3. Obtinerea certificatului de rezidenta fiscala din noul stat
Acest document este esential pentru aplicarea tratatelor de evitare a dublei impuneri. In lipsa acestuia, autoritatile fiscale din Romania pot mentine obligatiile de raportare si impunere.

Jurisdictii fiscale de interes pentru contribuabilii romani
Anumite state sunt preferate de contribuabilii romani pentru regimul lor fiscal favorabil. Spre exemplu:
• Bulgaria – impozit unic pe venit de 10%; apropiere geografica; regim fiscal predictibil.
• Portugalia – regimul NHR (Non-Habitual Residency): scutiri sau reduceri de impozite timp de 10 ani pentru venituri din afara tarii.
• Emiratele Arabe Unite – fara impozit pe venit; tratat de evitare a dublei impuneri cu Romania (in vigoare din 2023); necesita stabilirea unei companii sau vize de investitor.
• Cipru – regim pentru „non-domiciliati”: venituri pasive scutite de impozit; impozit pe venit de 0% pentru dividende.
• Georgia – impozit pe venit de 1% pentru microbusinessuri; regim simplificat de rezidenta.

Riscuri juridice si fiscale
Schimbarea rezidentei fiscale implica riscuri considerabile in lipsa unei planificari adecvate:
• Conflict de rezidenta: calificare simultana ca rezident in doua state, ceea ce poate atrage dubla impunere.
• Mentinerea legaturilor economice in Romania: pastrarea domiciliului, activitati comerciale sau bunuri impozabile poate mentine rezidenta fiscala in Romania.
• Lipsa notificarii ANAF: atrage mentinerea obligatiilor fiscale si posibile sanctiuni pentru nedeclararea veniturilor obtinute din strainatate.
• Folosirea regimurilor fiscale preferentiale in mod abuziv: poate conduce la controale transfrontaliere si reincadrarea rezidentei de catre autoritatile fiscale.

Schimbarea rezidentei fiscale trebuie realizata cu respectarea stricta a dispozitiilor legale interne si internationale. Este recomandabil ca persoanele fizice care intentioneaza sa se relocheze in alta jurisdictie fiscala sa urmeze urmatoarele recomandari:
• Consultati un avocat specializat in drept fiscal international sau un consultant fiscal autorizat;
• Planificati relocarea cu cel putin 6-12 luni inainte, pentru a evita efectele fiscale nedorite intr-un an fiscal incomplet;
• Radiati sau transferati domiciliul fiscal in mod oficial;
• Evitati structurile artificiale de evitare a impozitarii, care pot fi recalificate ca abuz de drept;
• Solicitati si pastrati documente justificative, in special certificatul de rezidenta fiscala si dovada sederii efective.

Vizitatorii au putut afla informatii detaliate despre portofoliul diversificat de cerneluri si acoperiri al companiei si sa descopere cum acestea ii pot ajuta sa produca etichete si ambalaje sustenabile si eficiente. „La Siegwerk, promovam solutii personalizate care imbina responsabilitatea ecologica cu performanta maxima si exact acest lucru l-am demonstrat din nou la editia din acest an a Labelexpo”, a adaugat dl Lander.

Solutii de cerneluri conforme cu GIO
Odata cu noile generatii SICURA Nutriflex 10, o serie de cerneluri flexo UV, si SICURA Nutriflex LEDTec – un sistem dual-cure in care cerneala poate fi uscata atat cu lampi LED, cat si cu lampi UV cu mercur – Siegwerk a lansat doua serii care permit acum si imprimarea ambalajelor primare pentru produse alimentare in conformitate cu Ordonanta Germana pentru Cerneala (German Ink Ordinance / GIO), reglementare ce va intra 2026.

Aceasta are ca obiectiv imbunatatirea protectiei sanatatii consumatorilor si este mai cuprinzatoare si mai restrictiva decat cele existente. In plus, odata cu SICURA Flex Dual Cure, Siegwerk a prezentat un sistem cu dubla intarire, adecvat atat pentru aplicatii non-alimentare, cat si pentru ambalaje alimentare in care conditiile de procesare exclud posibilitatea transferului indirect (set-off), iar ambalajul final imprimat asigura proprietati de bariera functionala fiabile impotriva migratiei.

„Odata cu cele mai recente dezvoltari de cerneluri cu dubla intarire pentru aplicatii alimentare si non-alimentare, ii ajutam pe mai multi dintre clientii nostri nu doar sa treaca la procese de productie mai prietenoase cu mediul fara a face compromisuri in privinta performantei, ci si sa indeplineasca cerintele viitoarelor reglementari, cum ar fi GIO”, a declarat Marc Larvor, Director Tehnologie Narrow Web EMEA la Siegwerk.

Compania dezvolta de zeci de ani solutii UV si cu intarire LED UV si ofera un portofoliu extins de cerneluri si acoperiri de ultima generatie, optimizat continuu pentru a raspunde cerintelor in schimbare ale pietei, precum noile materii prime si performanta tot mai ridicata a lampilor LED UV. Oferind economii de energie de pana la 50%, LED UV devine o alternativa tot mai atractiva pentru tipografi, nu in ultimul rand datorita costurilor ridicate si volatile ale energiei din ultima perioada.

Solutii inkjet UV conforme pentru OEM-uri
Totodata, Siegwerk a prezentat la targ si alte puncte forte din portofoliul sau de cerneluri cu intarire UV, dezvoltate exclusiv pentru partenerii OEM (producatori de echipamente originale). Solutiile companiei sunt concepute pentru a oferi performanta si fiabilitate maxime printr-o co-dezvoltare tehnica aprofundata, asigurand o integrare perfecta cu echipamentele de imprimare ale unui OEM. Toate cernelurile UV inkjet sunt 100% lipsite de compusi CMR (cancerigeni, mutageni sau toxici pentru reproducere), respectand cele mai inalte standarde de reglementare. Intregul portofoliu este optimizat pentru sisteme moderne de intarire cu LED, eficiente din punct de vedere energetic. Pentru o calitate remarcabila a imprimarii, aceste cerneluri ofera o gama extinsa de culori, completata de nuante spot dezvoltate personalizat pentru a raspunde cerintelor specifice ale fiecarui brand.

Portofoliul prezentat la targ a inclus:

SICURA Jet: O serie de cerneluri UV inkjet cu performanta ridicata, fara compusi CMR, care ofera o aderenta excelenta si o durabilitate crescuta pentru etichete, blistere de aluminiu si imprimare direct pe obiecte.

SICURA NutriJet: O serie de cerneluri cu migratie scazuta, lider in industrie, conceputa pentru a respecta cele mai inalte standarde de siguranta in aplicatii de ambalaje alimentare, farmaceutice si de igiena.

La baza acestui portofoliu specializat se afla amprenta globala extinsa a Siegwerk. Cu o retea de unitati de productie si centre locale de service la nivel mondial, compania le ofera OEM-urilor o aprovizionare fiabila cu produse, suport tehnic prompt si expertiza in materie de reglementari pe toate pietele majore. Aceasta infrastructura globala le asigura partenerilor posibilitatea de a-si extinde afacerea si de a-i sprijini pe clientii finali oriunde in lume, mentinand constante calitatea si performanta. Siegwerk respinge abordarea de tip „reteta unica”, adaptand in schimb formule de cerneala la sistemul de imprimare inkjet specific fiecarui OEM.

„Modelul nostru exclusiv pentru fiecare OEM se bazeaza pe un parteneriat real”, a declarat Matthieu Carni, Director al Unitatii de Afaceri Inkjet la Siegwerk. „Ne concentram pe co-dezvoltare tehnica aprofundata pentru a ne asigura ca chimia cernelii noastre valorifica intregul potential al echipamentelor de imprimare ale partenerilor. Cu alte cuvinte, ii ajutam sa le ofere clientilor lor calitate superioara, siguranta si eco-eficienta.”

Pionieri ai viitorului etichetelor si ambalajelor
Fiind unul dintre principalii producatori de cerneluri si acoperiri de inalta calitate, Siegwerk s-a angajat mereu sa fie un pionier in dezvoltarea de cerneluri si acoperiri de imprimare orientate spre viitor, care sa permita realizarea unor ambalaje conforme si sigure, promovand in acelasi timp o industrie a ambalajelor sustenabila si reciclabila.

Pentru atingerea acestui obiectiv, compania se bazeaza pe un schimb activ de informatii cu clientii, partenerii si alti experti din industrie. La aceasta editie Labelexpo, expertii Siegwerk au identificat nevoile actuale inca din faza incipienta si vor directiona activitatea de cercetare si dezvoltare a companiei catre tendintele relevante.

„Doar impreuna putem modela viitorul ambalajelor si putem crea un impact durabil”, a rezumat dl Lander. Vizitatorii standului Siegwerk au putut descoperi nemijlocit ofertele companiei si au avut ocazia sa experimenteze ei insisi calitatea si performanta printurilor.

Noutati generale fata de generatia anterioara
• Dimensiuni marite: inaltimea maxima a ecranului a crescut la 1500 mm (anterior 1400 mm), iar latimile disponibile sunt acum 1000, 1250, 1500, 1750 si 2000 mm.
• Duza de spalare reproiectata: miscarea se face stanga-dreapta, nu sus-jos, pentru un proces mai stabil si eficient.
• Filtru inclinat (optional): montat direct pe masina, pentru intretinere mai simpla.
• Mai multe optiuni disponibile pentru personalizarea procesului.
• Pregatite pentru Industry 4.0: toate modelele pot fi conectate la G-GATEWAY

G-WASH 104 PLUG & WASH

Disponibil in doua variante:
• A1: 1 rezervor pentru spalare.
• A2: 2 rezervoare pentru spalare si clatire.

Caracteristici esentiale:
• Selector de programe cu 3 optiuni predefinite (inlocuind potentiometrul clasic).
• Programare prin smartphone: utilizatorii pot seta ciclurile de spalare, timpii de inmuiere si viteza duzei de spalare direct din aplicatie.
• PLUG & WASH: instalare rapida – despachetare, conectare si pornire imediata.

Modelul 104 Plug & Wash

G-WASH 106 PLUG & WASH

Disponibil in doua versiuni:
• A1: functionare cu apa proaspata.
• A2: functionare ecologica, cu rezervor de apa de reciclare.

Caracteristici esentiale:
• Lance de mana alimentata prin pompa, oferind mai multa presiune si eficienta decat dusul manual clasic.
• Optiuni chimice suplimentare, precum degresantul, pentru curatare optima.
• Functii avansate programabile: presiune, timpi de expunere, numar de cicluri, viteza si multe altele.

Modelul 104 Plug & Wash

G-WASH 112 PLUG & STRIP

• Doua pompe de inalta presiune, care ofera spalare de pana la 60 bari atat pe partea de racleta, cat si pe partea de imprimare.
• Functionare in circuit inchis, pentru eficienta ecologica.
• Sistem avansat de programare si stocare a peste 100 de programe.

Beneficii comune noii generatii
• Constructie compacta si robusta din otel inoxidabil V2A.
• Operare sigura datorita camerei de spalare inchise.
• Touch-Screen Terminal pentru control intuitiv.
• Intretinere redusa si design prietenos pentru operatori.
• Compatibilitate universala cu diverse formate de ecrane.

Modelul 112 Plug & Strip

Noua generatie de echipamente G-WASH este deja disponibila. Pentru mai multe informatii despre produsele GRÜNIG puteti contacta reprezentanta unica in Romania:

SC HOLLROM IMPEX SRL
Str. Constantin Nacu 3, ap.1
020995, Sector 2, Bucuresti
Tel: 021 312 77 63 0372 730 921
Fax: 021 311 06 09
hollrom@hollromimpex.ro
www.hollromimpex.ro

— Fibrele de celuloza:
O gama larga de surse regenerabile pot fi utilizate in acest sens, cum ar fi reziduuri agricole (de exemplu, paie, tulpini de porumb), ierburi (precum iarba de campie sau iarba japoneza sau miscanthus) precum si culturi cu crestere rapida precum bambusul si canepa. Inlocuirea fibrelor traditionale din lemn ii ajuta pe producatorii de hartie sa-si reduca impactul asupra mediului. Totodata, aceasta sustine productia de produse de celuloza si hartie de inalta calitate, prietenoase cu mediul, care raspund cererii tot mai mari a consumatorilor pentru solutii eco-eficiente. Printre exemplele relevante se numara gama „Tree Free” de la Favini care utilizeaza bambus, hartia „Shiro Alga Carta” conceputa pentru a valorifica algele daunatoare din Laguna Venetiei, gama autoadeziva „Bamboo WS FSC” de la Fedrigoni precum si optiunile „Curious Particles” oferite de Antalis.

Ambalajele biodegradabile si cele pe baza de hartie regenerabila ofera o solutie la dependenta internationala de plasticul de unica folosinta. Provocarea consta in crearea unor alternative care sa satisfaca atat standardele de mediu, cat si cele de performanta. Astfel, grupul finlandez Metsa a dezvoltat gama de fibre Muoto™ 3D care utilizeaza tehnologia de turnare a celulozei pentru a crea solutii de ambalare usoare si eco-eficiente. Initiativa Better Planet Packaging (Ambalaje pentru o Planeta mai Buna) a companiei Smurfit Westrock isi propune sa redefineasca ambalajele ca solutii durabile si circulare, ceea ce a dus la crearea de produse precum AgroPaper™, o hartie biodegradabila, alternativa la foliile de plastic din agricultura ce poate imbogati solul dupa utilizare; TopClip™, o alternativa reciclabila la foliile termocontractabile pentru cutiile de bauturi multipack, populare in randul fabricilor de bere, precum si invelisul pentru paleti din hartie — o hartie elastica ce poate inlocui folia stretch din plastic in sectorul de logistica.

— Fibrele textile sintetice:
Celuloza dizolvabila a fost dezvoltata pentru a inlocui fibrele sintetice neregenerabile cum ar fi poliesterul si nylonul, fabricate din combustibili fosili si utilizate in industria textila. Derivata din celuloza lemnoasa, celuloza dizolvabila poate fi transformata in fibre regenerate precum vascoza, lyocell-ul si modal-ul. Numeroase companii globale din sectorul de celuloza si hartie isi extind productia pentru a raspunde cererii din industria textila. Totodata, inovatiile din tehnologia blockchain imbunatatesc trasabilitatea — o prioritate tot mai mare pentru sectorul fashion.

De exemplu, brandul de celuloza dizolvabila Verve, parte a Sappi, s-a asociat cu un client important pentru a implementa tehnologia blockchain „Green Track”, oferind o solutie de trasabilitate pe intregul lant, incepand de la materia prima forestiera pana la produsul vestimentar. De partea sa, initiativa OnceMore® a grupului industrial suedez Södra se concentreaza pe circularitatea fibrelor textile. Procesul de reciclare la scara industriala combina deseurile textile cu fibre de lemn provenite din surse responsabile pentru a crea o celuloza dizolvabila de calitate virgina. Acesta separa poliesterul de bumbac, reutilizand bumbacul pentru a produce celuloza OnceMore, in timp ce poliesterul este incinerat pentru a genera energia necesara operatiunilor. De asemenea, programul Refit al grupului Antalis transforma resturile textile in sortimente eco-eficiente de hartie.

Progresele in procesul de fabricare a hartiei in sine au dus la aparitia hartiei cu densitate ridicata si a hartiei cu fibre lungi. Prima este ideala pentru aplicatii in ambalaje si in sectoarele industriale unde sunt necesare materiale rezistente, in timp ce a doua, datorita performantei superioare la imprimare si calitatii estetice, este preferata pentru publicatii premium si materiale de marketing.

Totodata, inovatiile din domeniul invatarii automate (machine learning) au optimizat procesele de omogenizare a fibrelor, permitand un control precis asupra proprietatilor hartiei, cum ar fi rezistenta, opacitatea si finisajul suprafetei. In acelasi timp, nanotehnologia este utilizata pentru a incorpora nanoparticule in stratul de acoperire al hartiei, imbunatatind astfel capacitatea de imprimare, rezistenta la umiditate si durabilitatea. Aceasta permite procese de fixare a pulberii ce reduc amprenta de carbon a productiei de hartie prin minimizarea utilizarii materialelor chimice.

Aceste solutii ilustreaza modul in care industria evolueaza in numeroase directii pentru a raspunde cererii consumatorilor privind solutiile responsabile fata de mediu.

Dar exista alternative. Nu ne dam batuti, nu-i asa? Prima ar fi

1. Reducerea capitalului social
Suna grav, dar nu-i chiar asa. Practic, ce-ai bagat la inceput in firma, poti scoate frumos, legal si fara impozit, atata timp cat nu ceri mai mult decat ai pus. E ca si cum ti-ai lua jucariile inapoi. Atentie, nu vorbim de capital social minim.

2. Rascumpararea de actiuni sau parti sociale
Aici, firma cumpara actiunile de la tine. Din punct de vedere fiscal, e tratat ca si castig de capital. Tradus: Platesti doar 10 %. Si… ce sa vezi? Suna mult mai romantic: firma isi rascumpara iubirea de la actionar, dar trebuie sa tii minte ca nu vei mai putea incasa vreun ban atunci cand decizi sa vinzi aceasta firma unui tert.

3. Imprumuturile catre firma
Dai bani firmei ca un creditor elegant, iar ea iti plateste dobanda. Tu declari venitul, fiscul ia 10 % si gata! E ca un dividend deghizat, cu mustata juridica.
Acum, sa fim seriosi: in piata circula si variante mult mai dubioase. Dar daca te apuci de ele, inspectorii fiscali apar la tine la usa mai repede decat curierul cu pizza. Si, crede-ma, pizza este mai ieftina decat o inspectie ANAF.

Asadar, concluzia zilei este ca statul tot partea lui o vrea. Dar… tu decizi cum o dai: ca dividend, ca dobanda sau ca un buy-back romantic. Important e sa alegi varianta legala si convenabila, pe care in prealabil este musai sa o discuti cu contabilul si avocatul tau. Nu sa faci „scheme”, ca vecinul de la scara B.

Nu vorbesc din carti

Nu spun bla-bla-uri

In fiecare zi vorbesc cu antreprenori, CEO si CFO de multinationale

In ultimele luni, mai multi clienti ne-au rugat sa-i ajutam sa faca puncte de lucru in alte tari

Mai multe persoane fizice ne-au rugat sa-i ajutam sa-si mute banii in banci din strainatate

Antreprenorii romani isi fac firme in Bulgaria. Bulgaria are o taxare mult mai mica decat Romania

Iar firmele iau imprumuturi de la banci bulgaresti cu dobanda de 3,5% pe an

In Romania platesc dobanzi la credite de 9-10%

Bulgaria va fi un El Dorado economic in urmatorii ani

De la 1 ianuarie 2026, Bulgaria va trece la euro. Bulgaria are o inflatie si o datorie mult mai mici decat Romania

Romania va trece in anii urmatori printr-o ajustare economica severa si prin probleme sociale. Aceasta ajustare se poate face doar in 2 moduri:

— De catre creditori: FMI si Banca Mondiala

— Sau prin metode extremiste: nationalizarea activelor, banilor

Si creditorii Romaniei cred ca Romania va trece printr-o ajustare economica dificila

Azi, 4 septembrie 2025, cotatia dobanzilor la titlurile de stat emise de Romania pe 10 ani este 7,64%

Azi Romania plateste o dobanda mai mare cu 20% decat dobanda platita anul trecut pe 4 septembrie 2024

Si cu 10% mai mare decat dobanda platita inainte de pachetul nr 1 de masuri fiscale luate de Guvern

Creditorii Romaniei au inteles ca masurile din pachetul nr 1 si nr 2 luate de Guvern inseamna cresteri de taxe care vor saraci populatia si vor reduce economia

In aceste pachete, Guvernul a pus bariere pentru firmele romanesti

Probabil au pus cea mai mare bariera din ultimii 10 ani

Au eliminat esalonarea simplificata de la ANAF, singura modalitate prin care o firma putea sa se protejeze impotriva popririlor facute de ANAF, in cazul in care firma nu avea bani sa plateasca taxele

In acest context economic, am vazut ieri o stire in care Presedintele Romaniei a izbucnit in ras cand a fost intrebat de situatia economica din Romania

Eu nu pot sa rad cand vad directia economica

In perioada urmatoare ma voi concentra pe a gasi metode prin care sa-mi protejez financiar familia, firma si clientii CFO Network

Probabil voi mai scrie pe retelele sociale un articol saptamanal in care sa vorbesc despre evenimentele economice

Iar aceste articole vor fi tot fara puncte si diacritice 🙂

Inchei cu salutul lui Truman din „The Truman Show”: „La revedere. Si in caz in care nu ne mai vedem: Buna dimineata, buna ziua, noapte buna”

– R. Georgescu –

Este interesant de observat cum anume raportul Smithers confirma aceste realitati:

Tehnologia inkjet castiga tot mai mult teren ca solutie digitala preferata
Aceasta absoarbe cea mai mare parte a investitiilor in cercetare si dezvoltare, reprezentand deja 72% din valoarea vanzarilor de echipamente noi contemporane. Aceasta concentrare continua se va reflecta in viitoarele vanzari de utilaje. Astfel, pana in 2035, cota vanzarilor de echipamente inkjet noi va ajunge la aproximativ 82%, echivalentul a 6,49 miliarde de dolari. Cererea pentru copiatoare si imprimante laser va creste pana in 2030, apoi veniturile vor scadea. Va exista o trecere catre masini mai mari, cu o productivitate mai mare, pe masura ce tehnologia digitala devine din ce in ce mai mult optiunea principala pentru multe produse de print. Aceasta tendinta este reciproc avantajoasa – reducerea costului unitar al imprimarii digitale o face mai competitiva pe tiraje medii si lungi, incurajand trecerea de la tehnologiile analogice traditionale.

Echipamentele de tipar cu alimentare din rola si mare viteza sunt cel mai promitator format pentru imprimarea inkjet
Segmentul s-a maturizat rapid. In 2025, Smithers preconizeaza vanzarea a peste 650 de motoare de imprimare cu alimentare din rola de mare viteza la nivel global, ceea ce va genera un venit total de 1,6 miliarde de dolari, aproape dubland valoarea pietei in scadere din 2020. Au fost realizate o serie de instalari de echipamente care imprima intr-o singura trecere pe latimi ce variaza intre 420 mm si 3 metri. Mai multi producatori OEM ofera echipamente adaptate la vitezele, tipurile de suport si nivelurile de calitate necesare intr-o gama larga de aplicatii din domeniile publishing-ului, securitatii, graficii si ambalajelor diverse.

Modelul de afaceri destinate imprimarilor se schimba. Tot mai putine pagini sunt tiparite din cauza cresterii costurilor si a reducerii avantajelor oferite de volumele mari. Trebuie acceptata realitatea potrivit careia, daca imprimarea nu aduce o valoare mai mare decat alte forme de comunicare, ea nu va mai fi aleasa in viitor. In acest context, modelul de afaceri bazat pe cel mai mic cost pe mia de pagini trebuie inlocuit cu o abordare consultativa, orientata spre maximizarea valorii obtinute prin imprimare.

Imprimarea cu jet de cerneala raspunde acestei evolutii prin facilitarea urmatoarelor aspecte:
– Imprimare la cerere, cu un lant de aprovizionare care ofera 5 seturi a cate 1 000 de exemplare in loc de 1 set a cate 5 000; desi costul pe exemplar poate fi mai mare, pe durata vietii produsului acest lucru poate fi mai avantajos, mai ales ca, cel mai probabil, vor exista 3 seturi a cate 1 000 si apoi cateva tiraje chiar mai mici. Nimic nu va mai trebui sa lipseasca vreodata din stoc.
– Beneficii in lantul de aprovizionare prin evitarea blocarii capitalului in stocuri si reducerea volumului deseurilor. Acest lucru presupune colaborarea cu directorul financiar, nu doar o discutie despre pret cu responsabilul de achizitii pentru imprimare.
– Integrarea proceselor de finisare, in care etapele sunt salvate in fluxul complet de productie, costurile cu forta de munca si alte cheltuieli sunt reduse, iar productia este optimizata prin obtinerea unui produs finit direct in linie.
– Asistenta pentru forta de munca prin sisteme foarte automatizate, care reduc nivelul de calificare necesar operatorilor, astfel incat o singura persoana poate conduce o linie completa de productie pentru tiparire si legare. Aceasta inseamna ca nu mai este nevoie de operator pentru masinile de pliere, pentru alimentarea cu hartie pe linia de legare sau pentru mutarea hartiei intre procese.

Toate acestea se combina cu alte avantaje, printre care o perioada scurta pana la lansarea pe piata, reducerea risipei de hartie prin eliminarea pregatirilor pentru procesele online, flexibilitatea productiei pentru sectiuni si dimensiuni neobisnuite. In plus, neexistand o limitare la o paginare fixa, nu este nevoie de manipulari suplimentare pentru nicio combinatie de pagini, iar realizarea de copii suplimentare este facila in cazul in care se pierd exemplare in procesul de finisare.

Formulata cu un sistem de liant de ultima generatie, cerneala Steraflex GIO ofera o aderenta imbunatatita pe o gama larga de substraturi, incepand de la folii standard pana la materiale de etichetare cu grad ridicat de exigenta. In comparatie cu predecesorul sau, aceasta cerneala demonstreaza o rezistenta la aderenta imbunatatita semnificativ chiar si pe substraturi cu tensiune superficiala scazuta, cum ar fi BOPP. Acest lucru le permite convertorilor si brandurilor sa beneficieze de o versatilitate mai mare in ceea ce priveste materialele si aplicatiile, fara a compromite calitatea tiparului sau siguranta.

Steraflex GIO reflecta angajamentul Toyo Ink Europe fata de inovatia durabila, previziunea in materie de reglementari si solutiile de imprimare de inalta performanta. „Odata cu intensificarea controlului reglementar asupra cernelurilor pentru ambalaje alimentare, conformitatea si transparenta sunt mai importante ca niciodata”, a declarat Ismail Yilmaz, Director General Vanzari si Strategie Corporativa al Toyo Ink Europe. „Steraflex GIO nu contine fotoinitiatorul 379 adaugat intentionat, ceea ce garanteaza  alinierea sa cu cerintele actuale si viitoare ale Ordonantei Germane privind Cernelurile. Acest lucru ofera tipografilor si detinatorilor de branduri siguranta si incredere in realizarea ambalajelor pentru aplicatii mai sensibile, in special cele din sectoarele alimentar si farmaceutic.”

Produsul Steraflex GIO va fi evidentiat la standul Toyo Ink Europe (artience Group), Hala 3, Standul A32, la Labelexpo Europe 2025, in perioada 16-19 septembrie, la Barcelona. In plus, Toyo Ink Europe va oferi un portofoliu actualizat al gamelor sale de produse LED, UV si EB (Electron Beam / fascicul de electroni), toate fiind concepute pentru a minimiza impactul asupra mediului si riscurile pentru sanatate, oferind in acelasi timp rezultate excelente la imprimare.

Despre Toyo Ink Europe N.V.

Toyo Ink Europe N.V., o filiala detinuta in totalitate de artience Group, cu sediul in Japonia, este un producator important de cerneluri si acoperiri LED, UV si EB pentru pietele globale de etichete, ambalaje si imprimare. Fondata initial in 1938, compania, pe atunci Arets Graphics, a fost achizitionata in 2013 de artience Co., Ltd. (pe atunci Toyo Ink SC Holdings). Astazi, Toyo Ink Europe este specializata in dezvoltarea de solutii de polimerizare de mare viteza si migrare redusa pentru imprimarea etichetelor, ambalajelor flexibile si ambalajelor din carton. Cu o prezenta activa in 10 tari, compania isi mentine sediul central si o unitate de productie si cercetare de ultima generatie in Niel, Belgia.

Daca faci parte din industria tipografica — esti tipograf, operator masini de tipar, producator de ambalaje, legator, designer grafic sau proprietar de tipografie — acesta este locul unde trebuie sa te afli.

Este un loc unde se creeaza inovatiile pentru viitorul printurilor si ambalajelor si in care vor fi prezentate:

• Tehnologii moderne de imprimare – masini inovatoare offset, digitale si flexografice care sporesc eficienta, precizia si capacitatile de personalizare in imprimarea materialelor promotionale, ambalajelor si etichetelor;
• Solutii de finisare si post-press – sisteme avansate pentru taiere, pliere, laminare, lacuire si legare care imbunatatesc calitatea produsului final si permit realizarea unor solutii creative si de inalta calitate;
• Materiale si componente pentru imprimare – substraturi moderne, cerneala, lacuri si elemente decorative care iti ajuta oferta sa iasa in evidenta si sa se adapteze tendintelor in evolutie si nevoilor clientilor din diverse sectoare;
• Ambalaje si etichete – solutii de ultima generatie pentru design, imprimare si productie de ambalaje ce combina estetica cu functionalitatea, sustinand cresterea brandurilor din sectorul bunurilor de consum rapid, cum ar fi cosmetice, farmaceutice etc;
• Conferinta Print Innovation – o intalnire a liderilor din industrie ce include ultimele tendinte si tehnologii, schimb de cunostinte si inspiratie pentru viitorul imprimarii, ambalajelor si tehnologiilor de arte grafice.

Un factor esential pentru reciclabilitatea rasinii este pastrarea integritatii sale structurale. Se pare ca performantele materialului reciclat nu difera de cele ale rasinii originale, neprocesate. Potrivit profesorului Xie Tao, rasina este descompusa la nivel molecular si poate fi ulterior reutilizata pentru imprimare.

Imprimantele cu rasina functioneaza intr-un mod similar celor FDM, construind obiectele strat cu strat. In cazul imprimarii cu rasina, straturile de material lichid dintr-un rezervor sunt solidificate cu ajutorul unor fascicule de lumina. Desi rasina utilizata de majoritatea imprimantelor UV actuale poate fi reciclata in anumite conditii, acest lucru este dificil – mai ales in comparatie cu solutia inovatoare propusa de aceasta echipa.

Dincolo de caracterul ei sustenabil, un avantaj important al acestei rasini reciclabile este impactul economic. Ea sustine economia circulara in imprimarea 3D, oferindu-le utilizatorilor un material fiabil, cu performantele necesare, dar si posibilitatea de reutilizare, ceea ce contribuie la reducerea costurilor totale.

• între 1.000 și 5.000 de lei pentru nedepunerea declarației D406 la termen.
• între 500 și 1.500 de lei pentru depunerea incorectă sau incompletă.

In practica, sunt des intalnite o serie de tertipuri juridice aparent legale, dar care reprezinta in realitate un abuz in exercitarea raporturilor de serviciu, abuz pe care legea il sanctioneaza, printre altele, prin atragerea raspunderii solidare cu autoritatea publica a persoanei care a contribuit la elaborarea, emiterea, adoptarea sau incheierea actului nelegal ori care se face vinovata de refuzul de a rezolva cererea referitoare la un drept subiectiv sau la un interes legitim sau nesolutionarea in termenul legal.

Astfel, in masura in care se stabileste vinovatia sub forma intentiei a persoanei in exercitarea atributiilor de serviciu si actiunea pentru acordarea despagubirilor este admisa, prejudiciile pot fi recuperate in primul rand de catre cetateanul pagubit, iar apoi inclusiv de catre autoritatea publica gasita vinovata, care se poate intoarce in regres impotriva functionarului care a exercitat functia cu rea-credinta.

Acordarea despagubirilor nu exclude alte tipuri de raspundere, care revine, potrivit legii, semnatarilor actelor sau persoanelor cu atributii in procesul de autorizare, raspundere ce poate avea natura penala, contraventionala sau disciplinara, in functie de datele concrete ale cauzei.

Potrivit Legii nr. 554 din 2 decembrie 2004, orice persoana care se considera vatamata intr-un drept al sau ori intr-un interes legitim, de catre o autoritate publica, printr-un act administrativ sau prin nesolutionarea in termenul legal a unei cereri, se poate adresa instantei de contencios administrativ competente, pentru anularea actului, recunoasterea dreptului pretins sau a interesului legitim si repararea pagubei ce i-a fost cauzata.

Procedura de solutionare a cererilor in contenciosul administrativ este aparent simpla.

1. Primul pas consta in introducerea unei plangeri prealabile, prin care trebuie sa se solicite autoritatii publice emitente, in termen de 30 de zile de la data comunicarii actului, revocarea, in tot sau in parte, a acestuia.
2. Plangerea prealabila trebuie depusa in scris intr-un mod in care se poate obtine dovada inregistrarii sau a receptionarii acesteia.

Ideal ar fi ca cererea sa fie depusa direct la registratura autoritatii publice cu solicitarea de a primi o copie cu numarul si data de inregistrare pe ea. Plangerea prealabila nu este obligatorie in cazul in care institutia refuza nejustificat de a rezolva o cerere referitoare la un drept sau la un interes legitim ori, dupa caz, de a nu raspunde solicitantului in termenul legal.

3. In termen de 30 de zile de la data introducerii plangerii prealabile, autoritatea este obligata sa dea curs solicitarilor persoanei vatamate iar daca persoana vatamata nu este multumita de raspunsul primit la plangerea prealabila, poate sesiza instanta de contencios administrativ si sa solicite:

• Anularea in tot sau in parte a actului;
• Repararea pagubei cauzate;
• Reparatii pentru daune morale;
• Introducerea in cauza a functionarului public pentru a raspunde in solidar cu autoritatea publica – persoana care contribuit la elaborarea, emiterea, adoptarea, sau dupa caz care se face vinovat de refuzul de a rezolva cererea.

Cand lucrurile iau, insa, o turnura grava, vorbim despre abuz in serviciu. Fiind o infractiune care implica folosirea abuziva a autoritatii sau a pozitiei in cadrul unei organizatii in scopul obtinerii unor avantaje personale sau prejudicierii altor persoane, abuzul in serviciu poate avea consecinte serioase atat pentru victime, cat si pentru societate in ansamblu.

Potrivit Codului Penal, infractiunea survine atunci cand functionarul public nu indeplineste un anumit act sau il indeplineste in mod defectuos, cauzand astfel o paguba sau o vatamare a drepturilor sau intereselor legitime ale unei persoane fizice sau ale unei persoane juridice.

Cu toate ca exista mai multe remedii juridice de control, se constata deficiente semnificative in procesul de investigare a abaterilor comise de functionarii publici, ridicand intrebari serioase privind capacitatea institutiilor de a lua masuri eficiente impotriva comportamentelor inadecvate ale angajatilor lor. Aceasta situatie ar putea fi cauzata de proceduri birocratice complexe, o lipsa de resurse adecvate sau chiar o reticenta sistemica din partea institutiilor de a sanctiona drastic angajatii care incalca regulile.

Autoritatea publica poate fi, intr-adevar, un partener de buna-credinta, al tuturor cetatenilor, fie ei persoane fizice sau juridice, cu conditia existentei unei colaborari mai eficiente intre administratie si cei administrati.

Automatizarea si inteligenta artificiala
Tehnologii precum Durst Hawk AI™ (prezentata in editia de fata a revistei intr-un advertorial separat) sau sistemele in-line de inspectie si corectie automata s-au aflat in centrul atentiei la acest Targ. Cu aceasta ocazie, am observat ca tot mai multi producatori isi orienteaza solutiile catre productivitate fara interventie umana si eliminarea pe cat posibil a risipei.

Sustenabilitatea demonstrata
Aceasta tendinta a fost dovedita de prezenta tot mai vizibila a echipamentelor si materialelor „eco-friendly” (cerneluri pe baza de apa, textile reciclate, ambalaje compostabile). Astfel, numeroase companii si-au facut o preocupare de onoare din a evidentia reducerea amprentei de carbon in echipamentele si produsele lor, unele mai reprezentative fiind prezentate la standuri.

Expansiunea tehnologiei DTF
Tehnologia „Direct-to-Film” de imprimare pe materiale textile a ocupat spatii generoase, in care au iesit in evidenta numeroase inovatii la capitolele viteza, calitate si simplitatea procesului de print. Un lucru demn de remarcat este ca producatorii din Asia si-au facut simtita prezenta cu oferte extrem de competitive in acest sector.

Integrarea fluxurilor digitale
Numeroase solutii software pentru managementul productiei, proofing colorimetric, si integrarea cu comertul electronic (e-commerce) au devenit esentiale pe piata, ceea ce s-a facut remarcat si la standurile expozantilor prezenti la Messe Berlin. In plus, conceptul de „smart factory” incepe sa prinda contur tot mai mult pe pietele de print si packaging.

Chiar in ziua de deschidere, 6 mai, echipa Afaceri Poligrafice a fost de fata la conferinta de presa organizata de Durst, lider global in tehnologie inkjet industriala. Prezenti in toate cele 4 zile ale manifestarii, reprezentantii nostri au realizat mai multe interviuri cu reprezentanti ai unor firme de prestigiu la nivel international, active si pe piata din Romania: Canon, swissQprint, Brother, Mimaki, Kӧnsberg, Afford, Dilli, Iecho, Comagrav, Widinovations. De asemenea, am avut placerea de a purta un dialog cu dl Daniel Sunderland, noul Presedinte ales al FESPA, interviu facilitat cu amabilitate de dl Marius Codirla, Presedintele ARSIT & D din Romania.

Dl Daniel Sunderland la decernarea FESPA Awards 2025

Dl Daniel Sunderland, fost vicepresedinte al Asociatiei Canagraf (membru FESPA din Mexic), fusese numit cel de-al 19-lea Presedinte al FESPA in cadrul ceremoniei de deschidere desfasurate in prima zi a Targului, pe 6 mai. Reprezentant al celei de-a doua generatii de tipografi si cu o experienta de peste 30 de ani in industrie, dl Sunderland a declarat cu aceasta ocazie: „Fiind eu insumi tipograf, inteleg pe deplin rolul esential pe care il are FESPA si sprijinul valoros pe care il ofera industriei de print specializat.”

Dl Sunderland a avut amabilitatea sa ne acorde un scurt interviu la Clubul FESPA. Domnia sa a subliniat ca FESPA nu este doar o expozitie, ci o federatie ce reuneste 37 de asociatii de profil din 51 de tari de pe intreg globul. Ca exemplu concret, organizatia are un parteneriat strategic cu Asociatia Conlatingraf, care include 14 tari din America Latina. „In aceasta consta, de fapt, forta si amploarea FESPA. Totodata, aceasta este valoarea pe care organizatia o aduce in industrie: o retea unita, care functioneaza ca o familie, dedicata imbunatatirii continue a sectorului grafic”, a mai adaugat dumnealui.

„Anul acesta, la Berlin, am avut aproximativ 600 de expozanti cu standuri, ceea ce reprezinta o crestere importanta fata de editia precedenta. Un aspect cu adevarat remarcabil este ca multi dintre acestia au participat pentru prima oara, in timp ce numerosi expozanti fideli au revenit. Exact aceasta diversitate si prospetime reprezinta originalitatea targului FESPA si ceea ce il diferentiaza de toate celelalte evenimente similare. Fiind o federatie globala, FESPA reuneste expozanti din toate colturile lumii intr-un singur loc, creand astfel o platforma unica.”

Dl Presedinte a mai punctat ca fiecare profit obtinut de organizatie este reinvestit in proiecte care aduc beneficii intregii industrii. De asemenea, misiunea FESPA pentru viitor va fi sa sprijine asociatiile membre ale Federatiei, contribuind astfel la cresterea si dezvoltarea companiilor afiliate.

Totodata, FESPA investeste constant in directia sustenabilitatii, contribuind activ la eforturile globale pentru un viitor mai „verde”, ne-a mai spus dl Sunderland. Accentul pus pe productia de echipamente prietenoase cu mediul este vizibil mai ales in Europa, unde marile companii prezente la targ provin din tari dezvoltate, cu o legislatie ecologica clara si bine implementata. Astfel, participarea la evenimentul organizat de FESPA le poate oferi ocazia altor companii, poate aflate la inceput de drum in privinta sustenabilitatii, sa descopere standardele stricte de mediu actuale si sa se alinieze acestora. In felul acesta, industria de print in ansamblul ei poate contribui concret la protejarea mediului si la construirea unei mosteniri curate pentru generatiile viitoare.

La final, dl Daniel Sunderland le-a adresat cititorilor revistei noastre urmatorul mesaj: „Desi imprimarea este un proces cu o traditie indelungata, tehnologia evolueaza intr-un ritm fara precedent. Ne vom bucura sa va tinem mereu la curent cu cele mai noi informatii despre aceste schimbari. Asadar, ramaneti aproape de asociatia dumneavoastra locala ca sa primiti informatii actualizate despre evolutia tehnicilor de tiparire si tendintele recente din industrie, astfel incat sa va puteti optimiza constant procesele de productie, obtinand atat profituri mai mari, cat si satisfactii profesionale pe masura.”

Pe 7 mai, in cadrul unei intalniri speciale, au fost anuntati castigatorii prestigioaselor premii FESPA Awards care celebreaza inovatia si creativitatea in industria printului si semnalisticii. Premiile au fost decernate in urma unei competitii care a atras 278 de inscrieri din peste 30 de tari, acoperind 18 categorii diverse, de la textile imprimate si ambalaje, pana la semnalistica si aplicatii speciale.

Premiul Best in Show, acordat lucrarii considerate cea mai remarcabila realizare in domeniul imprimarii, a fost castigat de compania olandeza Iwaarden – specializata in proiecte de semnalistica si branding vizual, inclusiv design de logo, grafica de mari dimensiuni, decorare de vitrine, vehicule si spatii comerciale – pentru proiectul sau „Rebranding Office Odido”, inscris la categoria Printeriors.

In concluzie, dupa cateva zile pline, in care am putut remarca numeroase echipamente si produse expuse la standuri, putem conchide ca FESPA 2025 Berlin a fost un eveniment de referinta pentru industrie, atat prin amploare, cat si prin densitatea inovatiilor prezentate. A fost evident ca directia este spre automatizare, sustenabilitate si integrare digitala. A fost o experienta intensa, utila si cu adevarat „gigantica” in amploarea ei.

Presedintele ATT, dl David Istvan, a multumit tuturor participantilor pentru prezenta lor intr-un numar atat de mare la Odorhei si a adresat felicitari dlui Laszló Szabó Bencző si angajatilor firmei pe care o conduce pentru realizarile impresionante din cei 35 de ani de la infiintare.

Cu aceasta ocazie speciala, ATT a oferit gazdelor o placheta aniversara inscriptionata cu textul: „Infopress Group, 35 de ani – La multi ani companiei care demonstreaza ca prin dedicare si viziune se pot atinge culmi impresionante. Felicitari pentru toate reusitele si mult succes in tot ceea ce urmeaza.” Asociatia Tipografilor „Transilvania”.

Dl Dávid István și dl László Szabó Bencző

ATT l-a avut ca fondator initiator chiar pe dl Albert Andras, cel care a pus piatra de temelie a Tipografiei Infopress Group S.A. si in cei 23 ani de la infiintare a avut un parcurs deosebit cu realizari pentru industria grafica. In prezent ATT este membru FIGPA (Federatia Industriei Grafice a Productiei Publicitare si a Ambalajelor din Romania) din care mai fac parte ARSIT & D (Asociatia Romana de Serigrafie, Imprimare Tampografica si Digitala) si APIIP (Asociatia Producatorilor si Importatorilor din Industria de Publicitate).

Incepand din octombrie 2022, ATT a devenit membru Intergraf Europe (Confederation for the European Printing Industry) care este o asociatie europeana cu sediul la Bruxelles ce reprezinta interesele nationale ale industriilor de tipar din diferite tari europene. Membrii sai sunt asociatiile nationale de printing (de exemplu, din Germania, Franta, Italia, Romania etc.).

Intergraf Europe reprezinta industria tiparului in fata institutiilor UE (Parlamentul European, Comisia Europeana etc.), urmareste legislatia europeana care afecteaza industria (mediu, standarde, munca etc.), publica rapoarte si statistici despre starea industriei de print, organizeaza conferinte si evenimente pentru profesionistii din domeniu.

Atat dl David Istvan cat si dl Laszló Szabó Bencző au subliniat cat de importanta este apartenenta unei companii de tipar la o asociatie de profil, avand in vedere si faptul ca la ora actuala un numar mic, doar 54, dintre cele aproximativ 500 de tipografii din tara sunt membre ATT. In timpul discutiei cu dumnealor au reiesit avantajele nete ale calitatii de membru, printre care o reprezentativitate crescuta la nivelele superioare in industrie si chiar si in fata aparatului de stat pentru a sustine si rezolva la nivel national probleme din domeniul printului.

Conferinta ATT, a 45-a dintr-o lunga serie incepand din 2002, s-a desfasurat in sala Szent Istvan, sala de conferinte a primariei municipiului. In deschidere, Dna Mirela Marica, Director Executiv al asociatiei le-a adresat un calduros bun venit tuturor invitatilor, dupa care i-a prezentat pe membrii Consiliului Director ATT: dl Presedinte David Istvan, dl Vicepresedinte Gabriel Valentin Petrea si dl Vicepresedinte Trezorier Remus Farcas.

Prima prezentare a fost tinuta de invitatul special al Conferintei, dl Jacek Kusmierczyk, presedintele Asociatiei Tipografilor din Polonia, membru al Breslei Cavalerilor lui Gutenberg din aceasta tara care face parte din Camera Poloneza a Industriei de Tipar. Dumnealui a punctat cateva aspecte importante ale industriei de tipar in contextul Uniunii Europene, fiind urmat de fiul sau care a vorbit despre caracteristicile pietei de tipar si ambalaje tiparite din Polonia, prezentand si o carte lansata recent pe acest subiect.

Jacek Kusmierczyk,
Preşedintele Asociatiei Tipografilor din Polonia

Dl Michal Obdržalek, reprezentant al companiei japoneze KOMORI, a sustinut o prelegere pe tema „Komori – noi dezvoltari in printul offset si digital”.

Dupa dumnealui, dl Sławomir Iwanowski de la compania israeliana SCODIX a prezentat un discurs cu tema „Innobilarea digitala – realitati si mituri”.

A urmat prezentarea „Puterea de a pune in miscare. Calitatea de a impresiona” facuta de catre dl Catalin Gindac, Project Business Developer in cadrul companiei CANON ROMANIA.

Dl Gabriel Dumitru, Production Sales Executive al companiei BEST PLATE s-a axat pe prezentarea intitulata „Portofoliul echipamentelor de productie de la Canon”.

Directorul de vanzari al companiei EUROCOM, dl Gabriel Istrate, a continuat cu prezentarea intitulata „Cartea in tiraj scurt”.

In discursul sau, Dl Victor Matei, reprezentant al Grup Transilvae, a sustinut cu argumente solide convingerea sa ca „viitorul industriei de print este inkjet”.

Compania KONICA MINOLTA ROMANIA, reprezentata de dl Bogdan Ciobanu, Business Development Manager Industrial & Profesional Printing, a tinut o prelegere cu tema: „Konica Minolta la Labelexpo Barcelona, septembrie 2025”.

Prezentarile au continuat cu discursul dlui Otto Danko, Managing Director al companiei DIGIDON PLUS care a avut ca tema „Rebranding Digidon: o noua interfata, noi tehnologii – evolutia imprimarii cu Dilli Neo Picasso”. Compania, cu sediul in Cluj-Napoca si o filiala in capitala – al carei motto este „Dam culoare povestilor de succes” – livreaza in toata tara o gama larga de echipamente: imprimante digitale, lasere, finisare si prelucrare foarte diversificata; cerneluri, materiale si consumabile, echipamente second-hand.

Dl Otto Danko, Director General Digidon Plus

Dl Danko a facut si o scurta prezentare a doua noi companii cu care colaboreaza: firma coreeana DILLI, care in curand isi va face simtita prezenta si in Romania (portofoliul producatorului include imprimante roll-to-roll, imprimante hibride si imprimante UV flatbed, printre care se numara si imprimanta Neo Picasso, careia i-au fost prezentate in detaliu caracteristicile tehnice) si producatorul american BAYSEK, care in urma recomandarilor primite, a ales Digidon ca distribuitor la noi in tara si care produce printre alte echipamente, stante plane cu cilindru rotativ cu o productivitate de 60 000 buc./ora.

Dl Roland Henn, Director General pentru Europa de Est al companiei MÜLLER MARTINI, a continuat cu tema „Transformarea digitala”. Dumnealui a facut o scurta prezentare a istoriei prestigioasei firme elvetiene, fondata in 1946, care in 2013 a centralizat stocul logistic de piese de schimb in Elvetia, in 2014 a integrat serviciile si piesele de schimb ale liniilor de finisare postpress de la HEIDELBERG, in 2018 a cumparat departamentul de grafica al companiei KOLBUS iar in 2023 a achizitionat integral compania HUNKELER AG, o firma specializata in producerea de echipamente de finisare de inalta clasa.

Roland Henn,
Director General pentru Europa de Est
MÜLLER MARTINI

Compania MÜLLER MARTINI, a aratat dl Henn, se concentreaza pe producerea echipamentelor de finisare pentru productia de carti conventionale dar si digitale, incepand de la tiraje mari pana la productia la cerere de tiraje scurte si foarte scurte. Intr-o industrie aflata in continua schimbare, compania elvetiana recunoaste trendurile emergente inca din stadiul incipient, dezvolta solutii adecvate si convinge prin expertiza sa remarcabila in consultanta. Dintre tendintele actuale, Dl Henn a identificat digitalizarea, productia „la cerere” bazata pe cresterea personalizarii continutului, economia de resurse si productia durabila.

Acestor tendinte gigantul elvetian le-a raspuns cu o crestere a gradului de automatizare a echipamentelor sale, personalizare in masa, solutii end-to-end ce integreaza perfect sistemele din amonte si din aval, precum si optimizarea proceselor si a fluxurilor operationale. Ca ilustratie pentru acestea din urma, dl Henn a prezentat pe scurt Connex, un software de flux operational care, prin numeroasele sale module, optimizeaza procesele de productie, ceea ce conduce la transformarea digitala si asigura o productie eficienta.

Dupa o scurta pauza de socializare si cafea, reprezentantul ANTALIS a transmis un scurt comunicat intitulat „60 de ani de excelenta XEROX in portofoliul Romania”, ANTALIS anuntand preluarea distributiei hartiei de copiator XEROX.

Catalin Caia, reprezentant XEROX ROMANIA, a prezentat un discurs cu tema „Ecosistemul XEROX pentru transformarea productiei de print comercial”. Dumnealui a aratat ca gigantul american se concentreaza in ultimul timp pe construirea unui asa-numit „ecosistem” complet in jurul echipamentelor pe care le produce. Exista cinci piloni de baza pe care compania construieste si inoveaza, asa incat rezultatul sa nu fie doar un echipament cum ar fi o presa digitala, ci si intregul ambient in care acesta functioneaza.

Astfel, pe langa echipamentele ultra-productive (create cu un grad avansat de automatizare ghidata de inteligenta artificiala si cu un accent pe simplificarea exploatarii lor), dl Caia a mentionat aplicatiile software si workflow-urile (care ajuta la eliminarea repetitivitatii, a pierderii, a risipei si a momentelor de redundanta si duc la castigarea timpului pretios pentru operatori), suportul tehnic global ca si local, standardul de securitate compatibil cu nevoile prezentului si in final, sustenabilitatea.

Dintre solutiile software create de XEROX, dl Caia s-a oprit asupra FreeFlow®Vision Connect, o platforma cloud de monitorizare si de management al flotei de echipamente din spatiul de productie, ce foloseste infrastructura de securitate Microsoft Azure. Informatiile vizualizate pe monitor cu ajutorul acestei aplicatii software sunt extrem de usor de inteles, operatorul putand sa identifice vizual in timp real echipamentele, joburile pe care acestea le desfasoara (atat local, cat si la distanta) si sa primeasca instantaneu notificari.

In sala de conferinte a fost prezentat un echipament de imprimare digitala Xerox, model Versant280 cu kit de culori speciale (auriu, argintiu, alb si alb transparent) la care se adauga culorile fluorescente rosu, galben, albastru.

Dl Adrian Florea, fondatorul companiei Trend Consult, fondatorul SoNexy.com si autorul bestseller-ului „STELL*R, Ghid practic de gestionare a culturii organizationale”, a sustinut o prelegere pe tema „Doua Romanii”. Dumnealui a vorbit despre conflictul dintre cultura nationala si culturile multinationalelor moderne, cautand sa raspunda intrebarilor „Ce are de facut micul antreprenor local?” si „Cum poate face fata provocarilor?” Prezentarea dumnealui a fost deosebit de antrenanta si interactiva cu cei din sala.

La finalul Conferintei au avut loc discursurile sustinute de membrii din conducerea a trei companii din industrie care si-au exprimat recent dorinta de a adera la asociatie: societatile BESTPLATE, TOP INVEST si EUROCOM.

In cadrul Adunarii Generale a ATT, care a avut loc a doua zi, 5 aprilie, s-a decis si componenta noului Consiliu Director: dl Gabriel Valentin Petrea – Presedinte, dl David Istvan – Vicepresedinte si dl Remus Farcas – Vicepresedinte Trezorier, fiind validate si solicitarile celor trei societati care au dorit sa devina membri ATT.

Urmatoarea intalnire ATT va avea loc in perioada 17-18 octombrie a.c. la Bucuresti unde gazda va fi Imprimeria Arta Grafica.

Toţi cei interesaţi o pot contacta pe dna Director Executiv ATT, dna Mirela Marica, la telefon 0744 620 525 sau email: birou@asociatia-tipografilor.ro

Intre 13 si 16 mai 2025, Pavilionul B1 al Complexului Expozitional ROMEXPO devine centrul inovatiei pentru industria ambalajelor, odata cu deschiderea oficiala a Pack Show 2025, singura expozitie de packaging din Romania.

Pack Show 2025 nu este doar o expozitie, ci o veritabila platforma tehnologica integrata, ce ofera o viziune completa asupra intregului lant de productie din industria ambalajelor. Evenimentul reuneste solutii de ultima generatie si cele mai recente inovatii din domeniu, grupate in sectoare esentiale pentru eficienta, calitatea si sustenabilitatea procesului de ambalare.

Echipamente de productie pentru ambalaje
Vizitatorii pot explora utilaje de inalta performanta, linii automatizate de fabricatie si tehnologii avansate de prelucrare si personalizare. Acestea sunt concepute pentru a raspunde provocarilor actuale din industrie, acoperind nevoile de la prototipuri flexibile pana la solutii industriale scalabile.

Sisteme de etichetare si marcare
Sunt prezentate cele mai noi echipamente pentru inscriptionare industriala, coduri de bare, trasabilitate, print digital si etichetare inteligenta – elemente esentiale pentru conformitate, eficienta si o identitate clara a produselor pe piata.

Ambalaje si solutii logistice
Gama de ambalaje expusa acopera toate cerintele actuale: de la ambalaje standard si reutilizabile, pana la solutii ecologice, personalizate si sustenabile, realizate din carton, plastic, sticla si lemn.

Depozitare si livrare
Pack Show 2025 integreaza si cele mai noi solutii pentru depozitare inteligenta si livrare eficienta, prin sisteme avansate de logistica, menite sa optimizeze fiecare etapa a lantului de distributie.

Astfel, Pack Show 2025 devine un veritabil punct de convergenta pentru inovatie, performanta si sustenabilitate, oferind profesionistilor din industrie acces direct la cele mai performante tehnologii si echipamente dedicate ambalarii moderne.

Expozitia aduce in prim-plan tendintele si inovatiile care modeleaza viitorul industriei de ambalaje, cu o participare internationala semnificativa – peste 42% dintre expozanti provin din afara Romaniei.

Turcia revine in forta, confirmandu-si statutul de jucator regional important, urmata de Bulgaria si alte piete active din Europa Centrala si de Est: Polonia, Moldova, Ungaria si Germania.

Sectorul ambalajelor din hartie si carton este puternic reprezentat, cu participarea tuturor liderilor din industrie, reflectand interesul crescut pentru solutii sustenabile si materiale alternative.

Sustenabilitatea ramane o tema centrala la Pack Show 2025, cu accent pe ambalaje biodegradabile, reciclabile si solutii care contribuie la reducerea amprentei de carbon.

Expozantii prezinta, de asemenea, solutii inovatoare pentru optimizarea proceselor de ambalare si reducerea costurilor operationale, inclusiv echipamente care diminueaza consumul de materiale si energie.

In plus, vizitatorii vor putea descoperi tendintele actuale in designul de ambalaj, materiale de ultima generatie si tehnologii eficiente de productie, toate reunite intr-un singur loc.

Targul aduna profesionisti din diverse sectoare, inclusiv: Retail, HoReCa, Food & Drinks, Bread & Confectionery, Healthcare & Cosmetics, Auto, E-commerce, Reusable Packaging, Depozite de tip Hub logistic, firme de distributie, firme de curierat si industria mobilei.

Pack Show se desfasoara in paralel cu alte doua targuri complementare: Expo Plast – singura expozitie pentru industria de prelucrare a maselor plastice din Romania si Metal Show & Tib – expozitia nr.1 din Romania pentru prelucrarea metalelor, tehnologii si echipamente industriale. Toate cele trei expozitii vor completa intregul spectru al industriei, ocupand pavilioanele B1 si B2 ale ROMEXPO si transformand complexul expozitional in centrul tehnologic al productiei de ambalaje, prelucrarii materialelor plastice si metalelor.

Accesul la expozitie este gratuit, in baza scanarii codului de bare care poate fi obtinut dupa inregistrarea online, pe site-ul oficial: https://packshow.ro/inregistrare-online/.

Expozitia poate fi vizitata in perioada 13 – 16 mai 2025, dupa urmatorul program:

Marti – Joi (13 – 15 mai): intre orele 09:00 – 17:00; Vineri (16 mai): intre orele 09:00 – 16:00

Va invitam sa va planificati vizita in functie de intervalul orar, pentru a beneficia de o experienta completa si interactiuni directe cu expozantii din toate sectoarele industriei de ambalaje.

Mai multe detalii despre eveniment puteti afla pe www.packshow.ro.

Evenimentul este organizat de catre EUROEXPO FAIRS si ROMEXPO, in parteneriat strategic cu Camera de Comert si Industrie a Romaniei, subliniind astfel importanta colaborarii institutionale in promovarea si dezvoltarea mediului de afaceri autohton.

Despre organizatori:

EUROEXPO FAIRS este al doilea mare organizator de targuri si expozitii din Romania, avand 12 brand-uri expozitionale in portofoliu si o istorie de peste 20 de ani in industria de targuri. Are in portofoliu unele dintre cele mai mari targuri de business din Romania, aducand impreuna profesionisti din diverse domenii, pentru a facilita schimbul de idei si incheierea de parteneriate durabile.

Cu o echipa dedicata de profesionisti si o experienta de peste 30 de ani in industrie, ROMEXPO ofera o gama completa de servicii pentru organizarea de targuri, expozitii, congrese si evenimente corporate de exceptie, activitati de business si de timp liber. Beneficiind de facilitati moderne si o infrastructura de top, echipa ROMEXPO asigura un suport complet si personalizat, oferind spatii flexibile si complet echipate, perfecte pentru evenimente nationale si internationale de amploare.

Gigantii industriei isi prezinta inovatiile
Martie 2025, Sao Paulo – o noua editie de succes a FESPA, un eveniment care a adus impreuna o multitudine de profesionisti din industria de imprimare globala. Atmosfera a fost electrica, plina de o energie contagioasa – care te captiveaza de la prima vedere. Evenimentul a depasit asteptarile, demonstrand puterea si versatilitatea tehnologiilor de imprimare moderne si oferind o perspectiva clara asupra tendintelor care vor modela viitorul industriei.

Printre expozantii de top s-au numarat nume precum Durst, Efi, Agfa, Canon si Epson (si multi altii, nu este spatiu sa ii amintim pe toti), fiecare prezentand solutii inovatoare. Durst a impresionat cu noul echipament true-flatbed (cu capabilitati roll-to-roll) P5 X, capabil de productii de inalta calitate inclusiv pentru aplicatii speciale, beneficiind de 10 canale de cerneala si multiple inovatii care il fac sa fie printre cele mai performante si versatile echipamente de pe piata.

Agfa a expus diverse solutii de imprimare digitala, facilitand o productie mai rapida si mai precisa. Canon a prezentat imprimante de ultima generatie cu tehnologii avansate pentru o calitate superioara a imprimarii, demonstrand capacitatea lor de a produce materiale de marketing impresionante si a subliniat importanta imaginii de marca. Epson a atras atentia cu imprimantele sale cu cerneluri de ultima generatie, cunoscute pentru fiabilitate si performanta, oferind o precizie si o fidelitate a culorilor.

Ascensiunea imprimantelor DTG si DTF din China
Un aspect remarcabil al expozitiei a fost numarul impresionant de imprimante DTG (Direct-to-Garment) dar mai ales DTF (Direct-to-Film) – marea lor majoritate fabricate in China (unele fiind insa expuse ca marci OEM). Tehnologiile DTG si DTF – care au revolutionat imprimarea pe textile in ultimii cativa ani, oferind solutii eficiente, rapide si de calitate la preturi accesibile – isi probeaza acum deplina maturitate (desi unii producatori se poticnesc inca atunci cand trebuie sa asigure productii stabile si fara intreruperi in fluxul de lucru).
• DTG: Imprimare direct pe material textil, ideal pentru personalizarea hainelor, oferind o flexibilitate remarcabila in ceea ce priveste designul si tirajul.
• DTF: Imprimare pe un film de transfer, imaginea printata fiind apoi aplicata pe materialul textil (dar nu numai!), oferind o mai mare versatilitate si rezistenta a culorilor, permitand imprimarea pe o gama larga de materiale.

Prezenta masiva a acestor imprimante a evidentiat rolul important al Chinei in productia de echipamente de imprimare din acest segment, demonstrand o competitivitate tot mai mare pe piata globala si oferind noi oportunitati pentru antreprenori – dar totodata sugereaza o saturare a pietei, care practic asteapta solutii inovatoare care sa faca saltul la un nivel superior tehnologic – cum ar fi imprimarea DTF fara pudra sau alte solutii care sa „faca diferenta”.

Imprimante 3D – de la miniaturi pana la giganti
De asemenea, expozitia a fost animata de imprimantele 3D de toate dimensiunile, de la cele mici, de birou pana la cele mari, industriale. Aceste tehnologii deschid noi orizonturi pentru designeri si producatori, permitand crearea de prototipuri si produse personalizate intr-un timp record. Am vizionat imprimante 3D care creeaza sculpturi impresionante, obiecte complexe si chiar si prototipuri functionale, demonstrand potentialul lor urias in diverse sectoare, de la medicina pana la industria auto. Interesul vizitatorilor pentru acest segment de imprimare s-a facut simtit prin permanenta aglomeratie de la standurile unde au fost expuse tehnologiile de imprimare 3D – ceea ce dovedeste potentialul de crestere pe acest segment care este inca unul „de nisa”.

Seminarii si demonstratii live
Pe langa expozitie, FESPA Brasil 2025 a gazduit o serie de seminarii si demonstratii live care au atras un public numeros. Experti din industrie au impartasit cunostinte despre cele mai recente tendinte, tehnologii si strategii de afaceri. Demonstratiile live le-au oferit vizitatorilor oportunitatea de a viziona echipamentele in actiune, de a pune intrebari si de a interactiona cu experti. Aceste sesiuni au fost esentiale pentru intelegerea potentialului noilor tehnologii si pentru maximizarea investitiilor in echipamentele de imprimare.

FESPA in ritm de samba
Printre standurile impresionante si inovatiile tehnologice, FESPA Brasil 2025 a avut si o latura… lustruita in specificul local. Sa spunem ca atmosfera era vibranta, ca un carnaval in plina desfasurare! Zgomotul era constant, un amestec (incantator pentru unii) de conversatii zgomotoase, zumzait al masinilor de imprimat si muzica de fundal cu ritmuri braziliene. Podeaua semana pe alocuri cu o pista de obstacole improvizata, cu cabluri electrice intinse ici-colo si cu o aglomerare prietenoasa, dar cam haotica. Curatenia si ordinea? Sa spunem ca au fost o experienta… autentic braziliana! Am observat cu amuzament ca aceasta atmosfera, desi putin dezordonata, era caracteristica – un farmec local, o pata de culoare care a adus un plus de autenticitate. O atmosfera aproape la fel de vibranta si energica si la fel de „ordonata” mai poti experimenta probabil doar la expozitiile din Istanbul – adaugand, bineinteles, kebab-ul servit „live” in standurile expozantilor. O experienta cu siguranta memorabila, cu toate imperfectiunile sale incantatoare!

Succesul in statistici
Cifrele publicate de organizatori demonstreaza succesul evenimentului: La FESPA Brasil 2025 au participat oficial 21 182 de vizitatori unici, s-au semnat contracte in valoare de peste 200 de milioane de Reali Brazilieni si s-a inregistrat o crestere de peste 33% in generarea de afaceri, ceea ce subliniaza interesul crescut pentru inovatiile din domeniul imprimarii si semnalizarii precum si potentialul de afaceri pe care il ofera acest sector in continua expansiune.

Concluzie
FESPA Brasil 2025 a fost mai mult decat o expozitie; a fost o experienta extrem de interesanta, o oportunitate de a explora viitorul imprimarii digitale. Evenimentul a demonstrat puterea si versatilitatea tehnologiilor de imprimare moderne si a oferit o perspectiva clara asupra tendintelor care vor modela industria in anii urmatori. De la noile tehnologii de imprimare pana la seminariile informative, FESPA Brasil 2025 a fost un succes. Daca ai ocazia sa participi la editiile viitoare, nu ezita! Este o investitie excelenta atat pentru profesionisti, cat si pentru pasionati. Dar pana atunci – bineinteles, speram ca ti-ai asigurat biletul de intrare pentru perioada 6-9 mai la principalul eveniment al anului – FESPA Berlin!

Limitarea uzului de numerar constituie o restrangere a dreptului de a dispune asupra numerarului (care este o limitare a unui atribut al dreptului de proprietate asupra acestuia). In Constitutia Romaniei, dreptul de proprietate (cu toate atributele sale: posesie, folosinta si dispozitie) este garantat prin articolul 44. Evident, exercitiul acestui drept nu se poate face decat in temeiul legii, insa legea care disciplineaza exercitiul dreptului de proprietate trebuie sa fie constitutionala.

Modificarile care au restrans sau continua sa restranga folosirea numerarului obliga persoanele fizice si juridice sa renunte la numerar si sa-si deschida cont bancar, ceea ce incalca o serie de principii constitutionale:

1. Principiul libertatii economice, prevazut de art. 45 din Constitutia Romaniei („Accesul liber al persoanei la o activitate economica, libera initiativa si exercitarea acestora in conditiile legii sunt garantate”);
2. Principiul libertatii comerciale, prevazut de art. 135 alin. (2) lit. a) din Constitutia Romaniei („Statul trebuie sa asigure libertatea comertului, protectia concurentei loiale, crearea cadrului favorabil pentru valorificarea tuturor factorilor de productie”);
3. Principiul nediscriminarii, prevazut de art. 16 alin. (1) din Constitutia Romaniei („Cetatenii sunt egali in fata legii si a autoritatilor publice, fara privilegii si fara discriminari”);
4. Principiul proportionalitatii legiferarii, prevazut de 53 alin. (2) din Constitutia Romaniei („Restrangerea poate fi dispusa numai daca este necesara intr-o societate democratica. Masura trebuie sa fie proportionala cu situatia care a determinat-o, sa fie aplicata in mod nediscriminatoriu si fara a aduce atingere existentei dreptului sau a libertatii”).

Plafonarea cash-ului incalca si Tratatul pentru Functionarea Uniunii Europene. In speta CJUE din ianuarie 2021, Dietrich si Haring contra Hessicher RundFunk, a fost statuat dreptul oricarui cetatean la plati in numerar fizic si obligatia corelativa a unor astfel de incasari.

Legea pentru intarirea disciplinei financiare privind operatiunile de incasari si plati in numerar (nr. 70 din 2015) stabileste ca operatiunile de incasari si plati se realizeaza numai prin instrumente de plata, fara numerar, cu exceptia celor efectuate de institutiilor financiare si autoritatilor publice.

Ca regula generala, „operatiunile de incasari si plati efectuate de persoane juridice, persoane fizice autorizate, intreprinderi individuale, intreprinderi familiale, liber profesionisti, persoane fizice care desfasoara activitati in mod independent, asocieri si alte entitati cu sau fara personalitate juridica de la / catre oricare dintre aceste categorii de persoane se vor realiza numai prin instrumente de plata fara numerar”.

Ca exceptie de la regula de mai sus, entitatile amintite pot efectua operatiuni de incasari si plati in numerar, dar in niste limite. Mai exact, potrivit Legii 70/2015, plafoanele de incasari si plati in numerar din 2025 sunt:

• incasari de la firme, PFA-uri, II-uri, IF-uri, liber profesionisti, persoane fizice care desfasoara activitati in mod independent, asocieri si alte entitati cu sau fara personalitate juridica, in limita unui plafon zilnic de 5.000 de lei de la o persoana;
• incasari efectuate de catre magazinele de tipul Cash and Carry de la persoanele amintite mai sus, in limita unui plafon zilnic de 10.000 de lei de la o persoana;
• plati catre persoanele de la primul punct, in limita unui plafon zilnic de 5.000 de lei / persoana, dar nu mai mult de un plafon total de 10.000 de lei / zi;
• plati catre magazinele de tipul cash and carry, in limita unui plafon zilnic total de 10.000 de lei;
• plati din avansuri spre decontare, in limita unui plafon zilnic de 5.000 de lei, stabilit pentru fiecare persoana care a primit avansuri spre decontare.

Legea interzice incasarile fragmentate in numerar de la beneficiari pentru facturile a caror valoare este mai mare de 5.000 de lei sau, asa cum e in cazul magazinelor de tipul cash and carry, de 10.000 de lei, precum si fragmentarea facturilor pentru o livrare de bunuri sau o prestare de servicii a caror valoare este mai mare de 5.000, respectiv de 10.000 de lei.

De asemenea, sunt interzise platile fragmentate in numerar catre furnizorii de bunuri si servicii pentru facturile a caror valoare este mai mare de 5.000 si, respectiv, de 10.000 lei catre magazinele de tipul cash and carry. Firmele, PFA-urile, II-urile, IF-urile, liber profesionistii etc. pot achita facturile cu valori care depasesc plafonul de 5.000 de lei catre furnizorii de bunuri si servicii, respectiv de 10.000 lei catre magazinele de tipul cash and carry, astfel: 5.000 / 10.000 de lei in numerar, suma care depaseste acest plafon putand fi achitata numai prin instrumente de plata fara numerar.

Totodata, operatiunile de incasari si plati in numerar efectuate intre firme, PFA-uri, II-uri, IF-uri, liber profesionisti si persoane fizice, reprezentand contravaloarea unor livrari ori achizitii de bunuri sau a unor prestari de servicii, dividende, cesiuni de creante sau alte drepturi, se pot face doar daca se incadreaza in plafonul zilnic de 10.000 de lei catre / de la o persoana.

Cu tehnologia in continua evolutie si cu schimbarile in comportamentul consumatorilor, este de asteptat ca plafoanele platilor cash sa ramana subiectul unor dezbateri constante. In viitor, s-ar putea sa asistam la ajustari ale acestor plafoane, dar este important sa se gaseasca un echilibru intre modernizarea sistemului financiar si asigurarea accesului la serviciile financiare pentru toti membrii societatii si in acord cu prevederile constitutionale. Pentru ca altfel riscam sa ajungem la totalitarism bancar.

Materiale de scris antice
Inaintea hartiei, civilizatiile se bazau pe alte materiale pentru a imortaliza informatiile. In Mesopotamia (Irakul de astazi), scribii isi gravau cuneiformele (un sistem de scriere folosit in Orientul Mijlociu antic) pe niste tablite de lut. In Egipt, folosirea papirusului era mai comuna – despre arta confectionarii acestuia se crede ca dateaza inca din anul 3000 i.Hr. Colile de papirus erau realizate prin stratificarea si presarea fasiilor faurite din tulpinile de papirus, ceea ce rezulta in crearea unei suprafete durabile, inflexibile, pe care se putea scrie cu ajutorul unor pensule confectionate din stuf.

In China, panglicile din bambus si matasea serveau drept suporturi principale pentru consemnarea informatiilor in acea vreme. Intre timp, in Europa si Orientul Mijlociu, pergamentul si velinul (fabricate din piei de animale tratate) deveneau standardul. Aceste materiale, desi eficiente, aveau nevoie de un timp indelungat pentru a fi produse si erau si foarte costisitoare, ceea ce a scos in evidenta nevoia unei alternative mai practice.

Inventarea hartiei in China
In jurul anului 105 d.Hr., lui Cai Lun, un demnitar de la curtea chinezeasca, i se atribuie inventarea hartiei. Procesul de fabricatie inventat de el implica macerarea scoartei de dud, a canepii si resturilor din panza intr-o pasta omogena, care apoi era intinsa pe o suprafata plata, presata si uscata pentru a forma coli subtiri. Crearea unui material usor, flexibil si relativ ieftin care sa fie utilizat pentru scriere si chiar pentru realizarea de lucrari de arta a fost ceva extrem de inovator pentru vremea respectiva.
Imediat dupa inventarea sa, hartia a devenit o parte integranta a societatii chineze, permitand producerea de documente de birou, carti si chiar lucrari de arta. Dezvoltarea rapida a tiparului mobil in China a subliniat si mai mult utilitatea acestui nou material.

Raspandirea globala a fabricarii hartiei
Tehnicile de fabricare a hartiei s-au raspandit treptat dincolo de teritoriul Chinei, pana in secolul al VIII-lea ajungand in Asia Centrala si in lumea islamica. In timpul bataliei de la Talas din 751 e.n., producatorii de hartie chinezi au fost luati prizonieri, stramutati din patria lor si apoi fortati sa-si impartaseasca tehnicile in Imperiul Islamic. Procesul a fost apoi rafinat in continuare, fibrele de bumbac si de in devenind materia prima preferata in detrimentul scoartei si canepei.

Pana in secolul al XII-lea, hartia ajunsese deja in Europa, unde a devenit indispensabila atat in scopuri laice, cat si religioase. Morile de hartie europene, in special cele din Spania si Italia, au dezvoltat in continuare tehnologia, ceea ce a permis productia in masa. Aceasta noua disponibilitate a hartiei a favorizat enorm raspandirea ideilor in timpul Evului Mediu tarziu, punand bazele perioadei Renasterii.

Revolutia tiparului
Secolul al XV-lea a fost martor al unei schimbari „seismice” in istoria hartiei odata cu inventarea tiparului de catre Johannes Gutenberg (cca. 1400-1468). Pentru prima data, cartile si pamfletele puteau fi produse la o scara masiva, ceea ce a facut cunoasterea mai accesibila ca niciodata. Deloc surprinzator, aceasta era a cunoscut o explozie a ritmului de alfabetizare precum si o democratizare a informatiei, toate facute posibile de noua disponibilitate si rentabilitate a hartiei.
Hartia nu a fost doar fundamentul revolutiei tiparului, ci si un element esential al miscarilor culturale, cum ar fi Reforma Europeana din secolul al XVI-lea si Revolutia Stiintifica. In combinatie cu o retea de mori de hartie in continua crestere, presa de tipar a lui Gutenberg a dus la transformarea Europei intr-un centru al inovatiei si eruditiei, lucru imposibil pana in acel moment.

Industrializarea si productia in masa
Secolul al XIX-lea a marcat un alt imens punct de cotitura in evolutia hartiei odata cu industrializarea fabricarii acesteia. Dezvoltarea masinii Fourdrinier in 1806 a permis productia continua de hartie in role, ceea ce a redus drastic costurile si a crescut eficienta. In plus, descoperirea faptului ca celuloza din lemn putea fi folosita ca materie prima in locul resturilor din panza a fost revolutionara in industrie. Lemnul se gasea din abundenta si era durabil; asadar a permis hartiei sa devina un element de baza al vietii de zi cu zi.
Productia in masa fiind acum disponibila, hartia si-a gasit noi aplicatii, incepand de la ziare si carti pana la ambalaje si articole de papetarie. Progresele erei industriale nu doar au facut hartia mai accesibila, ci au contribuit si la cresterea ritmului global al alfabetizarii si educatiei.

Hartia in prezent – inovatie si eco-eficienta
In secolul XXI, modul in care cream si utilizam hartia continua sa evolueze, reflectand atat progresele tehnologice, cat si preocuparile legate de mediul inconjurator. Produsele din hartie reciclata au devenit piatra de temelie a practicilor sustenabile, reducand considerabil impactul negativ al fabricarii hartiei asupra mediului. Intre timp, inovatiile in stiinta materialelor au dat nastere unor tipuri de hartie de specialitate cu proprietati unice, cum ar fi impermeabilitatea, rezistenta la foc si biodegradabilitatea.
In unele domenii, tehnologia digitala a pus sub semnul intrebarii dominatia hartiei, insa aceasta ramane totusi de neinlocuit in multe aspecte ale vietii moderne. Incepand de la expresia artistica si pana la cercetarea stiintifica, hartia isi pastreaza versatilitatea si relevanta. Un accent tot mai mare pe metodele de productie prietenoase cu mediul constituie o garantie ca hartia va ramane o parte integranta a vietii noastre si in generatiile viitoare.

Diferite tipuri de tehnologii anti-graffiti
Nu toate foliile anti-graffiti sunt la fel. Exista doua tehnologii principale utilizate pentru a crea aceste solutii de protectie.

Prima este folia anti-graffiti cu acoperire de suprafata, constand dintr-un strat specializat rezistent la graffiti. Acoperirea previne aderarea la suprafata a vopselei, markerelor si adezivilor, facand ca indepartarea sa fie usoara. Produsul Interlam Eco Anti-Graffiti oferit de compania britanica Drytac este un exemplu de acest tip de folie ce ofera o solutie ecologica, libera de PVC, cu proprietati anti-aderenta.

A doua este o folie anti-graffiti pe baza de membrana ce are rezistenta chimica integrata in intregul material. Spre deosebire de foliile de acoperire, aceste membrane ofera o protectie de lunga durata impotriva agentilor de curatare sau a solventilor duri, ceea ce garanteaza faptul ca nici chiar indepartarea agresiva a reprezentarilor de tip graffiti nu degradeaza folia. In plus, structura membranei este inerent rezistenta la graffiti, ceea ce inseamna ca, spre deosebire de produsele de acoperire, proprietatile sale protectoare nu pot fi indepartate prin curatare de-a lungul timpului. In aceasta categorie se incadreaza produsul Interlam Pro Anti-Graffiti de la Drytac ce ofera o durabilitate ridicata, rezistenta la flacara si o protectie puternica impotriva expunerii la radiatiile UV.

Concluzia
Foliile anti-graffiti ofera o solutie eficienta, pe termen lung, pentru combaterea vandalismului. Prin stoparea inca din start a deteriorarii, aceste folii protejeaza suprafetele reducand totodata costurile de intretinere. Afacerile, furnizorii serviciilor de transport si administratorii de spatiu public pot mentine medii curate, profesionale si aliniate brandului fara a-si face griji cu privire la nevoia constanta de indepartare a reprezentarilor de tip graffiti.

Solutiile anti-graffiti de la Drytac

Drytac ofera doua folii premium anti-graffiti concepute pentru a mentine suprafetele protejate si in stare perfecta.

1. Interlam Eco Anti-Graffiti este o folie de laminare libera de PVC, cu un finisaj lucios, ce rezista murdariei, poluantilor si adezivilor nedoriti. Proprietatile anti-aderenta impiedica benzile, autocolantele si vopselele spray sa adere la suprafata, in timp ce designul sau usor de curatat garanteaza ca orice reprezentare de tip graffiti poate fi stearsa fara efort. Fiind o folie libera de PVC, este totodata o alegere eco-eficienta pentru companiile care cauta o solutie prietenoasa cu mediul.

2. Interlam Pro Anti-Graffiti este o folie rezistenta la flacara de inalta performanta ce asigura o durabilitate superioara. Ofera o rezistenta ridicata la lumina UV, murdarie si poluanti, asigurand protectia pe termen lung a suprafetei. Adezivul puternic functioneaza perfect cu tehnologiile de cerneala UV, latex si altele, mentinand intacte elementele de grafica imprimata si totodata oferind protectie impotriva reprezentarilor de tip graffiti. Spre deosebire de solutiile acoperite, structura sa pe baza de membrana isi mentine proprietatile rezistente la graffiti chiar si dupa repetate curatari, ceea ce o face o alegere durabila si rentabila.

In acest moment, principala problema financiara pentru partid o reprezinta contractul cu AMMA Print S.R.L., firma de la care PNL a cumparat in 2024 produse in valoare de peste 100 de milioane de lei (20 de milioane de euro). Comanda a fost facuta in 2024, insa plata trebuia sa fie realizata din 2025. Mandatat de partid, Lucian Bode a negociat anul trecut cu firma mentionata, condusa de dl Mihail Volintiru, reesalonarea platilor pe o perioada de trei, respectiv cinci ani. Prima rata urma sa fie platita in ianuarie 2025, iar rata lunara ar fi trebuit sa fie de 2,5 milioane de lei.

Intelegerea a fost agreata de cele doua parti, insa noua conducere a PNL si-a dat seama ca nu poate plati nici ratele negociate de Lucian Bode si ca atare a cerut din nou o pasuire la plata. Daca ar fi trebuit sa plateasca ratele antamate de fostul secretar general, rata lunara ar fi depasit subventia incasata de la buget. Practic, cheltuielile depasesc veniturile lunare.

La doar cateva zile dupa ce a ajuns presedinte interimar, Ilie Bolojan a cerut un audit pentru a elucida misterul disparitiei banilor PNL. Dupa primul tur al prezidentialelor, in conturile partidului nu mai existau bani. Auditul are ca obiect anul 2024 si este realizat pentru a clarifica daca produsele au fost achizitionate la pretul pietei. Intrebarea care se pune in final este cum a ajuns partidul in aceasta situatie dupa ce a incasat sute de milioane de lei de la buget in ultimii ani.

In total, PNL are datorii in jur de 125-130 de milioane de lei catre AMMA Print, o parte din suma reprezentand contractele neplatite de o serie de filiale liberale din campania din 2020. Aproximativ 25 de milioane de lei reprezinta o datorie mai veche. Banii din 2024 sunt pentru materiale de precampanie, tiparituri si echipamente, vestimentatie. Mihail Volintiru afirma ca nu au existat probleme cu prima rata, dar spera ca situatia se va mentine si la ratele urmatoare. Pentru datoriile din 2020, firma AMMA Print a castigat mai multe procese cu filialele PNL.

PNL nu a platit insa rata convenita de 2,5 milioane de lei, ci doar 750.000 de lei in ianuarie si februarie – mai exact o suma de trei ori mai mica decat se angajase Lucian Bode la negocierile cu AMMA Print. Decizia a apartinut tandemului Ilie Bolojan – Adrian Vestea.

Intelegerea a fost pentru plata esalonata a unei sume de 2,5 milioane de lei lunar. Tinand cont de prioritatile PNL si subventia redusa din cauza rezultatelor din 2024, partidul a ajuns la concluzia ca avand in vedere ca urmeaza si campania pentru prezidentiale, nu reuseste sa plateasca conform celor agreate. In ianuarie, tipografia a primit 750.000 de lei, dar in perioada actuala se deruleaza discutii vizavi de esalonarea datoriei, in speranta ca in intervalul 24 februarie – 1 martie sa fie redactata forma finala a tranzactiei si implicit valoarea lunara a sumei pe care PNL urmeaza sa o vireze catre AMMA Print.

Dl Volintiru nu intentioneaza sa fie afectat bunul mers al PNL vizavi de campania electorala care urmeaza sa se desfasoare, motiv pentru care a acceptat acest compromis pentru a putea incheia amiabil in continuare tranzactia care urmeaza sa reglementeze plata datoriilor. Potrivit administratorului, PNL are un termen limita pentru a-si plati datoriile: nu mai mult de cinci ani. O rata lunara de 750.000 de lei ar acoperi datoria in 14 ani, lucru care in opinia dumnealui este exclus. In negocierile de saptamana mentionata mai sus sunt luate in calcul si datoriile filialelor PNL de dupa campania din 2020.

Platforma dinamica pentru inovatie si colaborare la nivel mondial
La standurile expozitionale, vizitatorii vor putea face schimb personal de idei cu producatorii de top si liderii de inovatie din industrie. Printre subiectele principale din acest an se numara conectivitatea si automatizarea fluxului de lucru, solutii eco-eficiente si descoperiri tehnologice ce ofera avantaje tangibile pentru functionalitatea, calitatea si eficacitatea proceselor si produselor de conversie.

Pe langa oportunitatile globale de aprovizionare si creare de retele, ICE Europe va oferi in acest an un program de insotire deosebit de interesant. In luna martie, noua conferinta ICE isi va sarbatori premiera cu un program atractiv de prelegeri pe subiecte actuale, tehnologii si tendinte din piata de conversii. Premiile ICE foarte apreciate promit din nou o perspectiva fascinanta asupra realizarilor tehnice extraordinare si a inovatiilor revolutionare.

Pozitionat unic: piata centrala a industriei de conversie
Targul ICE Europe este esential pentru comunitatea internationala a convertorilor deoarece reuneste experti si factori de decizie la mai multe nivele. Patrick Herman, Director Targului pentru Conversie, Hartie si Imprimare din partea organizatorului RX Global Events, explica: „ICE Europe joaca un triplu rol important in industrie: ca platforma pentru inovatii si descoperiri tehnologice prezentata live in doua sali; ca forum de cunostinte pentru schimburi de experienta cu experti si colegi din intreaga lume; si ca piata lider pentru solutii de productie personalizate bazate pe cele mai recente tehnologii. Totul se reuneste aici – oameni, inovatii si cunostinte de specialitate. Acest lucru face ca ICE Europe sa fie un ghid in dezvoltarea proceselor de conversie inteligente, eficiente si durabile, asa cum au nevoie industriile cheie din intreaga lume pentru a face fata provocarilor actuale.

Locatie si eveniment paralel
ICE Europe 2025, cel de-al 14-lea Targ International de Conversie, va avea loc in perioada 11-13 martie 2025 in halele A5 si A6 ale Targului din München. Biletele sunt disponibile online. Vizitatorii vor beneficia de impulsuri si sinergii suplimentare prin evenimentul paralel CCE International – cel mai important eveniment din Europa pentru industria cartonului ondulat si a cutiilor pliabile.

Pentru mai multe detalii, toti cei interesati pot accesa urmatorul link.

Cei care sustin ca mediile digitale pot oferi un nivel de interactivitate si implicare superior celor tiparite nu pot fi ignorati. Intr-adevar, formatele digitale sunt capabile sa includa caracteristici inovative precum hyperlink-uri, continut multimedia si actualizari in timp real, care imbunatatesc experienta utilizatorilor. Acestea permit o interactivitate continua si adancesc nivelul de implicare al publicului. Totusi, nu trebuie trecut cu vederea faptul ca mediile tiparite pot oferi o experienta la fel de profunda, desi diferita. Fie ca vorbim despre senzatia pe care o ai cand tii in mana o carte sau despre satisfactia estetica pe care o ofera designul unei reviste tiparite, hartia capata un caracter unic ce poate stimula un tip de implicare emotionala pe care tehnologia nu il poate reproduce. Astfel, in functie de context si de publicul tinta, ambele formate pot avea un impact semnificativ.

2. Comoditatea digitala vs. experienta tactila a hartiei

Un alt punct esential este legat de comoditatea si caracterul „imediat” le ofera formatele digitale. Intr-o era in care timpul este adesea limitat si informatiile trebuie sa fie accesibile instantaneu, multe persoane prefera digitalul pentru rapiditatea cu care pot accesa si consuma continut. Totusi, nu trebuie neglijat faptul ca unii consumatori se bucura de experienta lenta, placuta si constienta a lecturii pe hartie, care poate stimula o reflectie mai profunda si o intelegere mai atenta. Intr-o lume saturata de stimuli digitali, lectura unui text pe hartie ofera un moment de ragaz, un spatiu de introspectie care poate contribui la o experienta mai autentica.

3. Impactul asupra mediului si conexiunile emotionale ale hartiei

Cei care ridica problema impactului asupra mediului al productiei de hartie aduc in discutie un punct valid, avand in vedere resursele naturale necesare pentru fabricarea hartiei. Insa, este important de subliniat ca multi producatori din industria hartiei se aliniaza principiilor eco-eficientei, utilizand materiale reciclate si metode forestiere responsabile care reduc semnificativ impactul asupra mediului. De asemenea, conexiunile emotionale pe care hartia le creeaza nu pot fi ignorate. Mirosul unei carti noi sau textura unei pagini sunt aspecte care formeaza o legatura unica cu cititorul. Chiar si in contextul preocuparilor ecologice, hartia poate reprezenta un simbol al autenticitatii si al legaturii umane, fiind o experienta care ramane in memoria afectiva a celor ce o folosesc.

Concluzie

In final, putem spune ca atat suporturile media digitale cat si cele tiparite isi au locul lor intr-o lume diversificata si rapida. Desi tehnologia aduce inovatie si facilitati, hartia continua sa aiba un impact semnificativ asupra experientei umane prin modul in care poate stimula gandirea profunda si conexiunile emotionale. Echilibrarea acestor doua forme de comunicare si intelegerea valorii fiecareia sunt esentiale intr-o era digitala in continua expansiune.

Show-ul va aduce in prim-plan o serie de companii care s-au impus ca lideri in industrie si care vor prezenta tehnologii de-a lungul lantului valoric al etichetelor si ambalajelor, expunand materiale, echipamente de imprimare digitala si flexografica, utilaje de finisare si multe altele. Inainte de evenimentul din aprilie, Labels & Labeling – publicatia tiparita si online din sector – va gazdui un webinar online gratuit, moderat in limba spaniola, la care vor participa experti din industrie din regiune ce vor discuta despre cele mai recente tendinte de pe piata mexicana a etichetelor si ambalajelor. Webinarul va include si o previzualizare cuprinzatoare a tehnologiilor expuse la Labelexpo Mexico 2025.

Tasha Ventimiglia, Directorul Grupului pentru cele doua continente americane, a comentat: „Asteptam cu nerabdare revenirea Targului Labelexpo Mexico, care pentru editia din 2025 va avea o noua locatie in incinta complexului Expo Guadalajara. La editia precedenta din 2023, desfasurata pe parcursul a trei zile, am vazut 5 878 de participanti din 46 de tari, printre care Mexic, Columbia, Ecuador, Brazilia si SUA, care au luat parte la eveniment. Suntem increzatori ca Labelexpo Mexico 2025 va fi o reeditare a acestui succes.”

Dna Ventimiglia a adaugat: „Cresterea din ultimii doi ani a evenimentului organizat de noi, Labelexpo Mexico, a fost absolut remarcabila, asa cum se poate vedea din dedicarea unui spatiu expozitional mai mare pentru editia de anul acesta. Acest lucru ne arata ca exista o cerere uriasa pentru o expozitie dedicata imprimarii de etichete si ambalaje in regiune. Suntem incantati sa ne intoarcem in Mexic si sa continuam sa fim acea platforma importanta ce faciliteaza conexiuni intre jucatorii din industria noastra, pentru a vedea in persoana cele mai noi tehnologii si echipamente si totodata pentru a oferi audientei noastre accesul direct la cele mai recente tendinte.”

La randul sau, dl Mirco Mazzarella, Manager de Eveniment in cadrul Labelexpo Mexico, a declarat: „In conditiile in care piata mexicana a etichetelor imprimate este in plina expansiune, fiind stimulata de adoptarea rapida a tehnologiilor de imprimare digitala, Labelexpo Mexico 2025 va fi momentul perfect cu ocazia caruia vizitatorii sa exploreze cele mai recente inovatii ce impulsioneaza aceasta crestere dinamica. Nu ratati descoperirea viitorului in materie de etichetare si imprimare!”

Toti cei interesati pot fi vizualiza detalii despre eveniment executand click aici.

Sesizarea participantului la trafic va trebui sa contina, in mod obligatoriu, potrivit OUG 84/2024, datele acestuia de identificare (nume, prenume si codul numeric personal ori, dupa caz, codul de identificare, datele de contact, numar de telefon si adresa de corespondenta, declaratie pe propria raspundere cu privire la veridicitatea aspectelor percepute si a inregistrarii audio-video sau video, data, ora, locul sau orice alte elemente care sa conduca la identificarea locului unde a fost surprinsa posibila fapta contraventionala, precum si semnatura).

Pentru a fi considerata valida si acceptata de politisti, inregistrarea audio-video sau video trebuie sa cuprinda urmatoarele elemente:

• extrasul cadrului din filmarea audio-video sau video care surprinde manevrele agresive percepute de participantul la trafic;
• data si ora cand au fost surprinse manevrele agresive;
• locul ori elemente de natura sa conduca la identificarea locului unde au fost surprinse manevrele agresive;
• vehiculul implicat si numarul de inmatriculare ori inregistrare al acestuia, dupa caz;
• semnalizarea rutiera a sectorului de drum public pe care au fost surprinse manevrele agresive, relevanta pentru constatarea contraventiei.

Doar ca, in baza inregistrarilor video facute cu camere de bord poate fi sanctionat doar comportamentul agresiv in trafic, adica niste aspecte destul de subiective: flash-uri, claxoane, scartait la plecarea de pe loc etc. Nimic despre depasire pe linie continua, depasire in curbe fara vizibilitate, neacordare de prioritate si alte situatii, incomparabil mai periculoase decat ceea ce intra legal in categoria „condus agresiv”.

Codul rutier, in articolul 54 ind. 1 alineat (2), stabileste ca prin comportament agresiv se intelege efectuarea, pe drumul public, de catre conducatorii de vehicule a uneia dintre urmatoarele manevre:

• deplasarea succesiva de pe o banda de circulatie pe alta sau de pe un rand pe altul, alternand din stanga in dreapta, in scopul depasirii unui sir de vehicule care circula in acelasi sens;
• intoarcerea vehiculului prin folosirea franei de ajutor;
• pornirea vehiculului de pe loc prin patinarea excesiva, in gol, a rotilor motoare;
• circulatia cu vehiculul la o distanta foarte redusa fata de un alt vehicul, inaintea sau in spatele acestuia, cat si in lateral, ori reducerea brusca a vitezei de deplasare fara motiv intemeiat, de natura a intimida conducatorul acestuia;
• folosirea repetata a semnalelor sonore si/ sau luminoase de natura a obliga nejustificat conducatorul de vehicul care circula in fata sa sa elibereze banda de circulatie;
• conducerea mopedului sau motocicletei avand in contact cu partea carosabila numai una dintre roti;
• mersul cu spatele cu vehiculul in scopul intimidarii celorlalti participanti la trafic care circula in spatele acestuia;
• realizarea intentionata a unui derapaj controlat al vehiculului in vederea intoarcerii sau rotirii acestuia;
• conducerea intentionata a unui vehicul prin accelerarea repetata a motorului, de natura a stanjeni persoanele aflate in zona drumului public.

Comportamentul agresiv in trafic poate fi sanctionat de politisti cu amenda de 660 sau 825 de lei. In plus, conducatorii de vehicule care sunt sanctionati pentru comportament agresiv in trafic nu vor mai putea conduce timp de 30 de zile.

Pentru ca politistii sa accepte inregistrarile video facute cu camere de bord, manevrele agresive ale unui sofer trebuie sa fi fost percepute  „in mod nemijlocit si intamplator”. Doar ca nu exista limita de sesizari pe persoana si nici vreo sanctiune impotriva sesizarilor repetate si vadit neintemeiate.

Mai mult, cum verificarea sesizarilor se face manual, Politia va fi incarcata de sesizari si va fi pusa in neplacuta ipostaza de a da un raspuns pe termen excesiv de lung. Ca sa nu mai vorbim de aspectele tehnice privind securitatea cibernetica, prin programarea, din soft, cu rea credinta, a unor date incarcate abuziv, asa cum a fost in cazul programului Casa Verde.

Ordonanta de Urgenta nr. 84/2024 nu va avea viata lunga, cel putin in forma actuala, fiind susceptibila de a nu trece pragul unui posibil control de constitutionalitate.

O data la fiecare doi ani, Lucerna este centrul global pentru imprimarea digitala de inalta performanta. Aproximativ 6 700 de vizitatori reprezentand nu mai putin de 100 de natiuni au participat la Hunkeler Innovationdays in 2023, comparativ cu 6 500 de vizitatori in 2019.

De-a lungul timpului, Hunkeler Innovationdays a devenit un loc de intalnire important pentru industrie – fapt cu care atat expozantii, cat si participantii si presa internationala sunt de acord. Este evenimentul conceput special pentru creatorii de tendinte si liderii din tehnologia de ultima generatie care vor influenta si vor stabili ritmul pentru urmatoarea etapa a inovatiei din industrie.

Ca de obicei, vor avea loc conversatii antrenante si vor fi prezentate o serie de noi idei si solutii care cu certitudine vor fi o sursa de inspiratie pentru fiecare participant. Sectorul de imprimare se schimba intr-un ritm alert si nu exista niciun eveniment care sa reflecte aceasta activitate dinamica mai bine decat Hunkeler Innovationdays.

La cea de-a cincisprezecea sa editie, aceasta intalnire importanta la nivel international va reprezenta din nou multe inovatii si dezvoltari suplimentare in imprimarea si finisarea digitala. Asadar, dedica timp pentru a discuta cu expertii din industrie, pentru a stabili noi contacte si pentru a descoperi idei si solutii inovatoare intr-o atmosfera unica.

Ca de fiecare data, furnizorii de top din domeniile pre-press, imprimare digitala si finisare, substraturi, consumabile si materiale de finisare si software isi vor prezenta cele mai recente produse si solutii. Si din nou, unii dintre ei vor folosi cadrul exclusiv al Hunkeler Innovation Days pentru lansari de echipamente in premiera mondiala.

Organizatorii va asteapta cu interes la Lucerna!

Toti cei interesati pot afla mai multe detalii accesand urmatorul link.

Intr-un ambient dominat de inovatie si profesionalism, te vei putea conecta cu furnizorii tai de incredere si vei putea explora noi posibilitati de colaborare ce vor aduce un impact semnificativ in proiectele tale. Totodata, vei putea explora cele mai inovatoare tendinte din zonele pline de animatie ale targului.

De pilda, in Workshop-ul Plug & Play vei putea arunca o privire catre viitorul personalizarii in segmentul de format mic. Vei putea gasi idei practice si instrumente cheie pentru a crea campanii pline de impact si eficienta. Nu in ultimul rand, in zona C!Wrap, te vei lasa uimit de cele mai noi materiale si tehnici de personalizare a diferitelor suprafete. Astfel, vei experimenta live versatilitatea lor si le vei putea aplica in propriile proiecte intr-un mod unic.

Pentru detalii şi contact, accesaţi link-ul de mai jos:

Culoarea desemnata de Pantone drept Culoarea Anului 2025 este „Mocha Mousse”, o nuanta calda si bogata de maro. Este prima din istoria de 25 de ani a brandului care ocupa un loc central, denotand o orientare catre tonuri pamantii si reconfortante. Compania descrie Mocha Mousse ca un neutru versatil care imbina eleganta cu accesibilitatea.

Totodata, nuanta se aliniaza tendintelor actuale de a crea spatii care sa fie primitoare si confortabile, pastrand in acelasi timp o nota de sofisticare. In plus, continua directia din 2024 stabilita de nuanta Peach Fuzz. De subliniat este ca aceasta culoare are scopul de a oferi un sentiment de siguranta si atemporalitate intr-o lume incerta.

Sustinut de dorinta noastra pentru placerile cotidiene, PANTONE 17-1230 Mocha Mousse exprima un nivel de rasfat atent. Sofisticata si luxurianta, dar in acelasi timp clasica si lipsita de pretentii, nuanta extinde perceptia noastra despre maro dincolo de reperele simplitatii si modestiei, aducand-o in domeniul aspiratiei si luxului. Astfel, este un maro bland, imbogatit cu o caldura senzoriala si reconfortanta.

Pe de alta parte, culoarea anului 2025 reflecta teme cum ar fi conexiunea cu natura, ingrijirea personala si luxul discret. Asocierea sa cu pamantul o defineste ca nuanta stabilizatoare, fie ca este utilizata in designul interior, moda sau branding. Alegerea institutului reprezinta o miscare continua catre un stil de viata mai constient si un design mai simplu. Insa totodata, nuanta ramane suficient de versatila pentru a se armoniza cu palete dintre cele mai indraznete si experimentale.

Pantone a creat o serie de palete dedicate pentru a evidentia potentialul nuantei Mocha Mousse, cum ar fi:

• Relaxed Elegance, asociata cu tonuri delicate precum Cannoli Cream si Chocolate Martini;
• Deliciousness, care ii accentueaza bogatia cromatica alaturi de nuante inspirate de deserturi, cum ar fi Winery si Caramel;
• Floral Pathways, ce o conecteaza cu natura prin culori precum Cornflower Blue si Rose Tan.

Aceste combinatii demonstreaza modul in care Mocha Mousse poate juca un rol principal in amenajarea decoratiunilor interioare sau poate servi drept fundal pentru alte culori.

Mocha Mousse este o nuanta calda, profunda. In design, creeaza spatii care sunt percepute ca fiind intime si primitoare. Pantone sugereaza ca aceasta culoare poate aduce o contributie importanta la crearea unui ambient in care oamenii sa se simta bine si sa doreasca sa-si petreaca timpul. Alegerea subliniaza o tendinta mai larga de a imbratisa nuante discrete si organice, spre deosebire de culorile indraznete si saturate din anii anteriori. Concentrarea pe tonuri de maro evidentiaza dorinta de autenticitate si atemporalitate, fiind pe placul esteticii contemporane, dar si al sensibilitatilor traditionale.

Institutul PANTONE este o organizatie recunoscuta la nivel mondial pentru cercetarea, dezvoltarea si promovarea tendintelor in culorile folosite din diferite industrii cum ar fi moda vestimentara, designul de interior sau designul grafic. Organizatia este cunoscuta pentru implementarea sistemului de asortare cromatica Pantone Matching System (PMS), utilizat la nivel global in diferite procese de productie. Pentru alegerea nuantei anului, compania gazduieste, timp de doua zile, mai multe prezentari si dezbateri la care participa experti din intreaga lume, iar ulterior da publicitatii rezultatul sedintei. Institutul a fost fondat in anul 1963 de catre Lawrence Herbert care a creat si sistemul Pantone Matching System destinat simplificarii procesului de identificare si reproducere a culorilor.

In plus, conditiile de munca in randul populatiei urbane erau precare la acea vreme: lucrau si copii de pana la sase ani iar zilele de lucru se incadrau intre 12 si 16 ore pe zi. Protestele anterioare din timpul Primului Razboi Mondial fusesera suprimate violent deoarece guvernul actiona cu puteri sporite conferite de starea de urgenta. Gruparile de stanga au inceput sa se faca din ce in ce mai vizibile, iar tipografii imprimau multe materiale de stanga.

Atunci cand Ferdinand I s-a intors din exil la 1/14 decembrie 1918, 6 000 de muncitori feroviari au intrat in greva la Bucuresti. Pe 3 decembrie/16 decembrie, 5 000 de functionari publici au intrat la randul lor in greva.

Evenimente
Pe 6/19 decembrie 1918, tipografii din orasul Bucuresti intrasera in greva, cerand salarii mai mari, o zi de munca de 8 ore si recunoasterea sindicatului lor. In timpul acestei greve, protestatarii au anuntat un al doilea protest in vinerea urmatoare. Astfel, pe 13/26 decembrie, cei aproape 600 de muncitori tipografi din capitala au incetat lucrul, indreptandu-se spre Ministerul Industriei si Comertului, alaturi de reprezentantii desemnati de ei sa le revendice drepturile. Cu acestia s-au solidarizat si muncitori de la alte fabrici din Bucuresti. Protestatarii au defilat pe Calea Victoriei, langa Palatul Regal, iar manifestatia urma sa aiba loc in fata Teatrului National, situat la acea vreme pe Calea Victoriei.

Ajunsi in Piata Teatrului, manifestantii au fost intampinati cu focuri de arma de fortele de ordine, dupa ce, in prealabil, seful garnizoanei Bucuresti, Nicolae Margineanu, telefonase primului ministru Ion I.C. Bratianu, cerandu-i autorizatia de a interveni impotriva demonstrantilor. Un oficial militar a remarcat ca, la acea vreme, astfel de trageri erau impotriva reglementarilor impuse armatei, care impuneau ca un procuror militar sa fie prezent pentru a le aproba si ca indrumarile indicau ca mai intai trebuiau sa fie trase focuri de avertizare. Manifestatia s-a soldat cu victime, morti si raniti, sute de manifestanti fiind arestati si schingiuiti.

Urmari si bilantul celor decedati
Initial, guvernul a raportat un numar scazut de morti, cu cifre variind de la 6 la 16 grevisti ucisi, dar in timpul regimului comunist, presa oficiala a afirmat ca 87 sau 102 de oameni ar fi fost ucisi. Organizatorul socialist I. C. Frimu s-a numarat printre cei raniti de ofiterii militari si a murit din cauza ranilor sale cateva saptamani mai tarziu. Alte personalitati marcante care au fost arestate la mars au fost Alecu Constantinescu si Alexandru Bogdan. Constantin Titel Petrescu si N. D. Cocea au fost unii dintre avocatii care i-au aparat pe cei arestati.

Personalitati de seama ale vietii culturale, artistice si politice (Ion Slavici, Nicolae Tonitza, Gala Galaction) au condamnat cu asprime actul represiv al guvernului.

Eforturile celor care si-au cerut drepturile nu au ramas fara rezultat. Astfel, breasla tipografilor a fost prima din Romania care a reusit sa incheie un contract colectiv unitar, la nivel de ramura, pe o durata de un an si jumatate, la data de 22 decembrie 1921.

Prin contractul colectiv erau reglementate conditiile de munca, timpul de lucru, concediile, zilele de sarbatoare platite de patroni, plata orelor suplimentare, numarul ucenicilor, dreptul de a alege delegati (barbati de incredere), care sa vegheze la indeplinirea contractului colectiv.

Memoria
In timpul regimului comunist, ziua de 13 decembrie a devenit zi de sarbatoare, cunoscuta ca „Ziua Tipografilor”.

I. C. Frimu a fost reinhumat in Parcul Libertatii (astazi Parcul Carol), alaturi de alte personalitati iar la locul protestului au fost construite o statuie comemorativa si o placa. Dupa caderea regimului comunist, Frimu a fost reinhumat din nou in Cimitirul Sfanta Vineri, mormantul sau fiind marcat cu un stalp rosu.

Una dintre strazile pe care au defilat protestatarii, strada Ion Campineanu, a primit numele de Strada 13 Decembrie 1918, dar a revenit la denumirea de strada Ion Campineanu dupa caderea Republicii Socialiste Romania.

In prezent, in fiecare an, la 13 decembrie, in Romania este sarbatorita Ziua Tipografilor, care a fost reglementata, pentru prima data prin Hotararea nr. 2733/1968 privind instituirea Zilei tipografilor din Republica Socialista Romania, aparuta in Buletinul oficial al RSR nr. 157 din 11 decembrie 1968.

Intalnirea propriu-zisa s-a desfasurata in sala de conferinte a hotelului, si a inceput cu un cuvant introductiv sustinut de presedintele ATT, dl David Istvan. In discursul sau, dumnealui a facut si o prezentare a invitatilor, dintre care unii au sustinut ulterior expuneri pe teme de interes in domeniul poligrafic si nu numai.

Prima pe ordinea de zi a fost expunerea facuta de dl Cornel Porosnicu, avand tema „SisTrade – Smart Manufacturing for Printing & Packaging: The MIS / MES Software Advantage.” Aplicatia prezentata, comercializata de NX PRINT, este o solutie ERP (Enterprise Resource Planning) care poate fi personalizata in functie de cerintele companiei si de ideile managerului sau proprietarului acesteia, fiind destinata celor care isi planifica o investitie sau care urmaresc digitalizarea managementului, a productiei, a planificarilor sau achizitiilor. Inca din anul 2012, compania condusa de Dl Porosnicu a facut un prim experiment in implementarea unei aplicatii de software. Ulterior, in 2014, NX PRINT a reusit sa implementeze partial prima solutie ERP care sa acopere aproape intreaga activitate a firmei: achizitii, estimare, planificarea productiei, depozitare, productie si livrare.

Prezentarea dlui Porosnicu a fost completata de dl Branko Mihorko, Manager de Afaceri Internationale in cadrul SisTrade. In discursul sau, dumnealui a scos in evidenta importanta inteligentei artificiale care va deveni tot mai definitorie in activitatea oricarei intreprinderi in viitorul apropiat.

O prezentare cu tema „Software-uri bazate pe inteligenta artificiala destinate reducerii costurilor si eficientizarii productiei din industria de ambalaje si cea a etichetelor”, a fost sustinuta de dl Claudiu Nemes, specialist software in cadrul companiei clujene Grup Transilvae. La inceputul discursului sau, dumnealui a precizat ca firma sa comercializeaza echipamente de tipar digital in format mare de la branduri de renume precum HP, Canon, Corny Digital, echipamente de finisare de la Kongsberg, precum si softuri de la ESKO, Caldera, BFI, XTrack ca si echipamentele de masurare a culorii. Dl Nemes a trecut in revista software-urile de la ESKO comercializate de Grup Transilvae (Artios CAD, Artios Plus, Desk Pack, Web Center, Art Pro, Cape Pack, Equinox, Imaging Engine, Automation Engine etc.) dupa care a trecut la prezentarea in detaliu a aplicatiei Phoenix, prima ce utilizeaza inteligenta artificiala integrata in protocoalele de lucru.

In continuare, au facut scurte prezentari reprezenantii a doi furnizori majori din industrie: dna Loredana Bostaca, Creative Paper Specialist & Backselling de la importatorul de hartie Antalis SA, respectiv dl Nicolae Romaniuc de la Naroti Machinery, dealer pentru echipamente destinate industriei tipografice, care a pus un accent deosebit pe echipamentele destinate productiei de ambalaje pe care le comercializeaza.

Urmatoarea pe ordinea de zi a fost o prelansare a cartii „Spre nord prin sud – Cum descoperi managerul din tine si il dezvolti intr-un antreprenor de succes”, sustinuta de coautorul acesteia (impreuna cu dl Tzucu Aldea) – dl Stelian Aldea, Managing Partner la Aldex SRL. Dumnealui este un profesionist cu o experienta de peste 35 de ani ca manager si antreprenor in industria de print & packaging care in ultimii ani impartaseste in mod pragmatic din aceasta experienta, oferind consultanta pentru optimizarea proceselor precum si pentru imbunatatirea managementului organizational.

Publicatia trateaza principii de management pragmatic, pe intelesul tuturor, in paginile ei cititorii avand ocazia sa il descopere pe autorul insusi in diverse stadii succesive ale vietii sale – elev, adolescent, antreprenor si investitor. Corespunzator, cartea este structurata in patru parti, fiecare descriind tipul de management pe care autorul considera ca l-a aplicat in etapele mentionate, mai precis cel nativ, intuitiv, pragmatic si, mai nou, pasiv.

Ulterior, tot dl Stelian Aldea, care este actualmente Consultant de Business Management, a prezentat un discurs cu tema „Business Clinic – Cum sa fii cu un pas inaintea crizei economice”. In cadrul acestuia, vorbitorul a definit notiunea de criza, dupa care a aratat ca exista oameni afectati de criza, dar si oameni care profita de pe urma acesteia; pentru unii criza este o catastrofa, iar pentru altii este o oportunitate. In opinia dumnealui, daca ne pregatim de criza, o putem transforma intr-o oportunitate si chiar intr-un punct de plecare pentru o noua dezvoltare.

Prezentarea cu tema „Siguranta psihologica – elementul de baza pentru performanta unei echipe”, a fost sustinuta de dl Adrian Florea, Director General de mai bine de 20 de ani al companiei bucurestene Trend Consult SRL. Dumnealui este si autor al best-seller-ului „STELL*R. Ghid practic de gestionare a culturii organizationale”, un instrument valoros pentru echipele de conducere din corporatii si companii antreprenoriale care doresc sa implementeze transformari organizationale complexe. In discursul sau, dl Florea a punctat ca siguranta psihologica este considerata de numerosi ganditori moderni de leadership ca avand o pozitie centrala in riscul de management. Dumnealui a adaugat ca orice director de companie poate masura nivelul de siguranta psihologica in echipa pe care o conduce, dar cel mai important este ce ar putea face in calitate de lider pentru cresterea respectivului nivel.

Spre sfarsitul conferintei, toti cei prezenti au participat la un panel de dezbateri coordonat de domnii Adrian Florea si Stelian Aldea pe marginea subiectului „Cum si ce sa facem sa crestem cifra de afaceri, sa avem mai multi clienti, sa vindem/facturam mai mult,” moderatorul intrebarilor din partea publicului fiind dna Mirela Marica, Director Executiv ATT. Panelul s-a bucurat de un real succes fiind adresate multe intrebari din partea celor prezenti, intrebari care au primit si raspunsuri.

La finalul evenimentului, dl Petronius Secareanu, Director General Canon Romania, a facut o scurta prezentare a firmei. Canon Romania si-a exprimat dorinta sa devina membru ATT, ramanand ca solicitarea acesteia sa fie supusa dezbaterii si aprobarii in cadrul sedintei propriu-zise a Asociatiei care a avut loc in ziua urmatoare.

Celor de la ATT le dorim si noi mult succes in activitate si asteptam cu interes urmatoarea intalnire care se va desfasura la mijlocul lunii aprilie 2025, gazda intalnirii fiind de aceasta data Infopress Group S.A. din Odorheiu Secuiesc.

Aceasta inovatie a influentat dezvoltarea tehnologiilor de copiere, inclusiv a mimeografului, care a fost larg utilizat in secolul al XX-lea pentru a produce copii rapide ale materialelor tiparite. Procesul de perforare utilizat in stiloul pneumatic a deschis drumul catre o tehnica esentiala in tipografia industriala, iar mecanismul sau a inspirat viitoare dispozitive de tipar.

Tiparul si multiplicarea documentelor
Inainte de inventarea stiloului pneumatic, tipografia era rezervata in principal cartilor si ziarelor, cu costuri ridicate pentru orice alt fel de multiplicare. Inovatia lui Edison a contribuit la extinderea accesului la tiparirea de documente mai accesibile, mai ales pentru afaceri si institutii care aveau nevoie sa creeze copii multiple ale documentelor interne. Acesta a fost un prim pas catre democratizarea tiparului, permitand utilizarea tehnologiilor de multiplicare la scara mica, in afara marilor tipografii.

Tehnologia stiloului si evolutia presei tipografice
Chiar daca stiloul pneumatic nu a devenit o tehnologie de tipar direct, el a folosit aceleasi principii mecanice de baza — actionarea rapida si precisa a unui ac sau a unei tije, exact cum se intampla si in prese tipografice automate. In mod ironic, aceasta tehnologie a servit si la dezvoltarea presei de tatuat, care, la randul ei, a folosit aceleasi mecanisme pentru a aplica permanent cerneala pe piele — un proces foarte asemanator cu cel al tiparirii.

Concluzie: o mostenire durabila in tipar
Astazi, multe dintre tehnologiile moderne de tipar se bazeaza pe aceleasi idei fundamentale de actiune mecanica si precizie pe care le regasim in inventia lui Edison. Desi stiloul pneumatic nu a avut succesul anticipat la vremea respectiva, impactul sau a fost resimtit atat in domeniul tipografiei, cat si in alte industrii, facand legatura intre inovatiile mecanice timpurii si procesele moderne de imprimare.

Implementarea unor proceduri eficiente pentru combaterea hartuirii la locul de munca poate contribui semnificativ la prevenirea acestor situatii neplacute si la crearea unei culturi organizationale sanatoase.

Fiecare angajator este obligat, incepand cu data de 17 aprilie 2024, sa implementeze un ghid intern privind prevenirea si combaterea hartuirii morale si a hartuirii pe criteriul de sex la locul de munca. Obligatia reiese din Metodologia aprobata prin H.G. nr. 970/2023 si se aplica institutiilor si autoritatilor administratiei publice, precum si tuturor companiilor private.

Prin politici interne, trebuie sa se asigure egalitatea de sanse si de tratament intre femei si barbati in domeniul muncii, recunoasterea dreptului fiecarui angajat la un mediu de lucru fara violenta si hartuire, echitabil si sigur, incurajarea si mentinerea unei culturi a muncii bazate pe respect si demnitate reciproca, respectarea drepturilor omului si a libertatilor fundamentale si inlaturarea oricarei forme de incalcare a demnitatii umane la locul de munca.

Tipurile de hartuire la locul de munca pot include conduita fizica (contact fizic nedorit, repetat, violenta fizica, inclusiv agresiune sexuala, utilizarea amenintarilor sau recompenselor legate de locul de munca, pentru a solicita favoruri sexuale), conduita verbala (comentarii privind aspectul, varsta, viata privata a unui angajat, comentarii sexuale, povesti si glume de natura sexuala, avansuri sexuale, invitatii sociale repetate si nedorite pentru intalniri sau intimitate fizica, insulte legate de sexul angajatului, trimiterea repetata/sistematica de mesaje umilitoare, degradante, explicite sexual, prin telefon, e-mail sau orice alte mijloace de comunicare), comportamentul nonverbal (afisarea materialelor sugestive sau explicite sexual; gesturi sugestive sexual, fluieraturi, priviri insistente in mod repetat), precum si alte conduite/comportamente care au ca scop sau efect lezarea demnitatii unei persoane si/sau care pot crea un mediu intimidant, ostil, degradant, umilitor sau ofensator.

Angajatorii au, astfel, obligatia de a adopta o serie de masuri, precum: intocmirea unei proceduri interne privind promovarea, inclusiv ocuparea functiilor de decizie, a functiilor din consiliile de administratie si de supraveghere; organizarea muncii, conditiilor de munca si mediului de munca; asigurarea tratamentului egal in ceea ce priveste sanatatea si securitatea in munca.

Mai mult, angajatorii trebuie sa interzica si sa sanctioneze orice actiuni care pot conduce la hartuire morala la locul de munca sau pe criteriul de sex. In plus, angajatorii trebuie sa instruiasca angajatii pentru constientizarea si prevenirea hartuirii pe criteriul de sex si a hartuirii morale la locul de munca si sa se asigure ca disemineaza prevederile Metodologiei prin toate mijloacele interne de comunicare si informare a angajatilor.

Astfel, pentru a evita eventuale amenzi, companiile trebuie chiar sa realizeze unui ghid intern privind prevenirea si combaterea hartuirii la locul de munca. De asemenea, companiile sunt obligate sa informeze si sa instruiasca anual angajatii, prin traininguri aplicate, exemplificand comportamentele ce pot constitui hartuire morala sau hartuire pe criteriul de sex la locul de munca, cu prezentarea drepturilor, dar si a obligatiilor salariatilor cu privire la aceste fapte.

Obligatiile angajatorului includ:

• Informarea salariatilor cu privire la prevederile Metodologiei prin toate mijloacele interne de comunicare;
• Introducerea dispozitiilor OG 137/2000 si ale Legii 202/2002 in regulamentul intern;
• Organizarea unor cursuri de formare in vederea instruirii salariatilor cu privire la prevederile metodologiei, cu caracter anual;
• Tratarea si investigarea cu maxima seriozitate a incidentelor in care se sustine existenta hartuirii;
• Desemnarea unei persoane responsabile cu primirea si solutionarea cazurilor de hartuire;
• Constituirea registrului de semnalare a cazurilor unde vor fi inregistrate plangerile/sesizarile;
• Intreprinderea actiunilor necesare in vederea sanctionarii angajatilor care se dovedesc vinovati de fapte de hartuire si asigurarea masurilor de protectie a victimelor.

Sanctiunile aplicabile angajatorului pentru nerespectarea obligatiilor privind luarea masurilor necesare pentru prevenirea si combaterea hartuirii pe criteriu de sex si a hartuirii la locul de munca constau in amenda contraventionala, in cuantum pornind de la 30.000 lei pana la 200.000 lei.

In plus, ori de cate ori va constata savarsirea unei fapte de hartuire morala la locul de munca, instanta poate dispune masuri precum: obligarea angajatorului la luarea tuturor masurilor necesare pentru a stopa orice acte sau fapte de hartuire morala la locul de munca; plata de catre angajator catre angajat a unor daune compensatorii si morale, ori a sumei necesare pentru consilierea psihologica de care angajatul ar avea nevoie, ca urmare a faptelor de hartuire la care a fost suspus.

Atat prin dispozitiile din Legea avertizorilor – Whistleblower (nr. 361/2022), cat si prin metodologia privind prevenirea hartuirii, se impune necesitatea de a desemna un responsabil special. La pachet cu obligatia de a avea acest reprezentant, vine si formalismul existentei unui canal intern de raportare, fapt ce poate ingreuna si birocratiza si mai mult activitatea intr-o societate mica. Cu atat mai mult cu cat noile modificari nu rezolva o problema esentiala a legislatiei muncii in acest domeniu, respectiv tendinta de a suprapune reguli privind aceeasi materie in mai multe reglementari distincte, ceea ce ridica, nu de putine ori, probleme practice de corelare si aplicare a regulilor care se suprapun.

Se apreciaza ca, in fiecare an, 320 de miliarde de dolari sunt spalati prin reteaua bancara internationala, iar sistemul financiar global si cel fiscal international, in constructia actuala, favorizeaza acest fenomen, determinand cresterea inegalitatii in cadrul societatii.

Comunitatea politica internationala, cu mai multa sau mai putina ipocrizie, raspunde cerintelor cetatenilor declarand lupta impotriva evaziunii fiscale si a spalarii banilor o prioritate. Doar ca totul se limiteaza la comunicate sterile, evitandu-se vreo actiune concreta.

Si Romania a preluat, pe „nemestecate” un intreg kit legislativ in domeniul luptei impotriva banilor murdari, cu multe reglementari amintind de vechea si inegalabila teorie a formelor fara fond aplicabile pe taram carpatin.

Astfel, potrivit Legii nr. 129/2019, entitatile raportoare trebuie sa stabileasca politici si norme interne, mecanisme de control si proceduri de administrare a riscurilor. Toate aceste proceduri trebuie cunoscute de angajati, care trebuie instruiti in acest scop.

Entitatile raportoare, definite expres in lege, cuprind toate entitatile si persoane fizice care comercializeaza, in calitate de profesionisti, bunuri sau presteaza servicii, in masura in care efectueaza tranzactii in numerar a caror limita minima reprezinta echivalentul in lei a 10.000 euro, indiferent daca tranzactia se executa printr-o singura operatiune sau prin mai multe operatiuni care au o legatura intre ele.

Potrivit legii, conducerea entitatii aproba anumite documente emise in scopul atenuarii si gestionarii eficace a riscurilor de spalare de bani sau de finantare a terorismului:

• normele interne ar trebui sa includa macarchestiuni ce tin de cunoasterea clientelei (una dintre principalele obligatii imputabile tuturor entitatilor vizate de Legea contra spalarii banilor), cum se realizeaza raportarea si furnizare prompta a datelor la solicitarea autoritatilor competente, dar si care sunt masurile de pastrare a evidentelor si a tuturor documentelor, conform cerintelor din Legea nr. 129/2019;
• proceduri de administrare a riscurilor care contin cel putin masuri de identificare, evaluare si gestionare a riscurilor, precum si criteriile, aspectele, scenariile si intervalele de timp in functie de care se identifica tranzactiile legate intre ele;
• proceduri care stabilesc mecanismele de control intern, de comunicare si management de conformitate;
• proceduri care stabilesc mecanisme ce cuprind masuri aplicabile in materie de protectie a personalului propriuimplicat in procesul de aplicare a acestor politici impotriva oricaror amenintari ori actiuni ostile sau discriminatorii;
• politici de instruire si evaluare periodica a angajatilor.

Toate documentele ce cuprind chestiunile de mai sus trebuie sa se regaseasca in evidentele firmei pentru ca cei de la Oficiul National de Prevenire si Combatere a Spalarii Banilor sa le poata verifica, daca vin in control. De asemenea, toate aceste proceduri interne trebuie revizuite, cel putin o data pe an.

Toate normele, procedurile, mecanismele si politicile descrise mai sus trebuie aduse la cunostinta angajatilor si aplicate efectiv in activitatea desfasurata de entitatea respectiva. Cu alte cuvinte, procedurile nu ar trebui sa fie doar cuvinte pe hartie, scoasa din sertar doar atunci cand autoritatile vin in control.

Obligatoriu, instruirea angajatilor trebuie facuta cel putin o data pe an sau de fiecare data cand se impune (politicile se schimba, de pilda, fiind necesara cunoasterea celor noi).

Lasand la o parte normele uneori sterile si fara aplicabilitate practica, este clar ca evaziunea fiscala si spalarea banilor nu ar fi posibile daca politicienii corupti si indivizii super-bogati nu ar avea unde sa-si ascunda veniturile si averea. Iar sistemul financiar global si cel fiscal international, in constructia actuala, favorizeaza aceste fenomene prin care este distrus contractul social pe care se bazeaza democratiile moderne: fiecare trebuie sa plateasca impozite, intr-un mod transparent si corect, pentru a se finanta accesul la bunurile si serviciile publice.

Vorbim despre unul dintre paradoxurile care ne guverneaza viata. Stim ca economiile nationale si economia globala se afla intr-o continua expansiune, ca PIB-ul creste si ca performanta noastra tehnica si de organizare a muncii este unica in istoria cunoscuta. Practic, nu mai recunoastem ca fiind limitat potentialul de crestere si acumulare economica.

Cu toate acestea, viata noastra este din ce in ce mai restrictionata si mai dependenta de institutii. Suntem taxati din abundenta si suntem urmariti cu prea multa asiduitate de statul caruia ii apartinem. Simtim un fel de raceala in raport cu ceea ce tot noi am creat, in timp ce o parte a elitelor politice si de afaceri este tot mai departata si mai lipsita de solidaritate cu noi. Prosperitatea patrunde tot mai greu si cu mai mari eforturi. Traim prin datorii si indatorare. Datoria este la moda atat in viata indivizilor, cat si in viata natiunilor. Este o ruptura intre „noi“ si „ei“, care alimenteaza puternice sentimente impotriva sistemului, impotriva a ceea ce cu totii numim capitalism. Tocmai pentru ca sunt cleptomane, elitele despre care vorbim inventeaza jocuri de-a v-ati ascunselea cu banii si valorile pe care le manuiesc. Este un joc cu banii natiunilor sau cu bani privati al carui final este, asa cum spuneam, erodarea bazelor si valorilor lumii in care traim.

Oportunitatea de a imbunatati rapid si usor calitatea produselor tiparite cu efecte speciale nu a fost niciodata mai accesibila. Astfel, multe dintre dispozitivele de imprimare digitala din zilele noastre vin cu cerneluri speciale, acoperiri selective in linie sau in apropierea liniei, lacuri sau metode de finisare care fac mai usoara ca niciodata fabricarea de produse imprimate de mare valoare in tiraje scurte. In pofida caracterului sau atragator, imprimarea de specialitate este adesea considerata un „lux placut”, dar inutil, care poate fi intampinat cu reticenta. Cel mai bun mod de a evita aceasta problema este concentrarea asupra valorii pe care proprietarii de branduri o pot castiga din produsele imprimate distinctive.

De-a lungul istoriei, obiectele stralucitoare si sclipitoare precum aurul, argintul si pietrele pretioase au fost simboluri ale bogatiei si statutului superior in societate. Psihologia umana tinde sa asocieze stralucirea si sclipirea cu notiunea de lux, prosperitate si putere. Pe langa sporirea esteticii unui produs tiparit, ornamentele creeaza o impresie de durata despre brandul care le foloseste. Culorile sau lacuirile distinctive pot face ca obiectele imprimate obisnuite, cum ar fi o carte de vizita, sa iasa cu adevarat in evidenta. Tipic, impresia pe care ne-o formam este de obicei mai mare atunci cand corespondenta promotionala directa este creata cu ajutorul tehnicilor unice de imprimare. Revistele si cartile cu coperti ornamentate se bucura de un nivel ridicat de atractivitate, iar efectele premium de imprimare in sectorul de ambalaje vor atrage mai multa atentie.

In era digitala in care traim, consumatorii sunt bombardati zilnic cu un volum enorm de informatie. Utilizarea unei abordari de marketing originale poate face ca mesajul sa fie observat si pastrat in memorie. Iesind in evidenta din multime, agentii de marketing se pot ridica deasupra zgomotului unei piete saturate si pot realiza o conexiune cu consumatorii intr-un mod plin de impact. Atunci cand brandurile constata ce anume ii atrage pe clienti catre produsele si serviciile lor, se vor indrepta catre obtinerea de rezultate mai bune in afaceri. Oricat de elementar ar parea, brandurile trebuie sa urmareasca sa obtina o intelegere profunda a pietelor pe care le deservesc.

Statistic, peste doua treimi dintre consumatori sunt atenti la ofertele speciale atunci cand sunt la cumparaturi, ceea ce inseamna ca brandurile de toate marimile trebuie sa se diferentieze cumva daca vor sa se faca remarcate. Obiectele lucioase si sclipitoare capteaza lumina intr-un mod care este stimulator din punct de vedere vizual, facandu-le sa iasa in evidenta fata de alte produse. Modul in care lumina interactioneaza cu imprimarea poate fi fascinant, inducand sentimente de bucurie, fascinatie sau surpriza. Creierul nostru este facut sa reactioneze la noutate, astfel incat obiectele stralucitoare si printurile ornamentate – mai ales atunci cand sunt neasteptate – pot iesi in evidenta intr-o piata aglomerata.

S-ar putea presupune ca stimulii vizuali si auditivi domina peisajul consumatorului. Insa simtul tactil ramane o influenta puternica si adesea subapreciata asupra comportamentului consumatorului. De la greutatea si echilibrul unui ceas de lux pana la senzatia de moliciune a unei tesaturi premium, experientele tactile pot lasa o impresie de durata. Ca sa folosim un exemplu simplu din industria de imprimare, ne putem gandi la rolul important pe care suportul media sau hartia il poate juca in valoarea perceputa a unui document.

Ce face ca aceste interactiuni tactile sa aiba un impact atat de mare? In momentul in care consumatorii exploreaza un produs prin atingerea acestuia, se creeaza o conexiune mai profunda si mai captivanta care imbogateste experienta in ansamblul ei. In cea mai mare parte, produsele imprimate sunt considerate tactile. Iar atunci cand sunt inglobate subtilitati precum textul in relief, lacurile selective sau folia plasata strategic, valoarea printului creste proportional, gratie asocierii cu atingerea.

Cand vine vorba de recunoasterea unui brand, experienta tactila a tinerii in mana a unui produs sau atingerea acestuia cu degetele dureaza mai mult decat experientele digitale sau auditive. Afacerile care pun pret pe senzatia tactila livrand de pilda o coperta de catalog printat sau o carte postala ornamentate intr-un mod original ii vor incuraja subliminal pe clienti sa petreaca mai mult timp cu brandul lor. Asadar, o experienta tactila unica poate diferentia un produs, oferindu-i un avantaj net fata de concurenta.

De regula, ornamentele de calitate ale produselor de print vin cu un pret ridicat, dar rafinarea continua a tehnologiilor pe baza de toner si inkjet a facut ca aceste optiuni sa devina mai accesibile si mai ieftine pentru o gama mai larga de furnizori ai serviciilor de imprimare. Economiile de scara care anterior erau doar apanajul afacerilor mai mari sunt acum disponibile si pentru afacerile mai mici, niveland conditiile jocului de piata pentru toti cei implicati.

In concluzie, atractivitatea printului ornamentat poate fi atribuita multor factori, printre care implicarea senzoriala, expresia personala si conexiunile emotionale mai profunde. Brandurile care pun in evidenta rolul semnificativ al atingerii pot imbunatati experienta consumatorului si isi pot consolida locul in inimile si mintile clientilor. Pentru furnizorii serviciilor de print, capacitatea de a crea printuri uimitoare deschide noi oportunitati de castig si poate genera profituri mai mari. Iar un lucru si mai bun este ca, prin educarea cumparatorilor de produse de print pe linia beneficiilor unei experiente tactile, se pot impune ca inovatori in industria de tipar.

O identitate de brand robusta poate ajuta la atragerea clientilor, la construirea de relatii si la incheierea afacerilor. Ganditi-va o clipa la brandurile pe care le preferati chiar dvs. – acestea se disting de concurenta, ceea ce le face memorabile. Un nume de brand bine-cunoscut si de incredere poate elimina incertitudinea deciziei atunci cand clientul selecteaza un produs sau un furnizor. Asadar, fie abia puneti pe picioare o companie, fie aveti nevoie de o reinvigorare completa, este vital ca mesajele dvs. sa va reflecte valorile, sa clarifice motivul pentru care faceti ceea ce faceti si sa rezoneze cu publicul vizat. Investirea in identitatea brandul dvs. acum va da roade ulterior, pe masura ce afacerea dvs. continua sa evolueze. Cu o abordare strategica, veti continua sa vedeti beneficiile cresterii vizibilitatii, credibilitatii si profitabilitatii.

O buna identitate de brand reflecta scopul si expertiza companiei dvs. si va permite sa va aliniati viata profesionala cu valorile si interesele dvs. Cu cat valorile si mesajele dvs. rezoneaza mai mult cu publicul tinta, cu atat veti castiga mai multi adepti loiali.

Primele impresii conteaza enorm – ca fiinte umane, avem tendinta sa emitem judecati rapide pe baza unui volum limitat de informatii. Adesea, numele si logo-ul companiei dvs. le vor oferi o prima impresie potentialilor clientii, fie prin intermediul retelelor de socializare, cum ar fi LinkedIn, fie prin cautarea de recenzii pe site-ul Yelp. Asadar, mesajele dvs. trebuie sa fie clare si directe, deoarece mesajele abstracte sunt greu de absorbit pentru cei ce le citesc. Uneori, mai putin inseamna mai mult – acesta poate fi motivul pentru care anumite branduri cu nume mai lungi adopta in cele din urma initiale sau porecle pentru a obtine o mai buna recunoastere.

William Shakespeare avea dreptate cand afirma in Hamlet ca „Adevarata intelepciune sta in concizie.” Cu alte cuvinte, abilitatea de a transmite un mesaj sau de a exprima un scop intr-o maniera concisa si ingenioasa scoate in relief inteligenta. Totodata, subliniaza importanta alegerii cu atentie a cuvintelor, precum si a capacitatea de exprimare intr-un mod succint. Daca brandul dvs. include imagini sau forme complicate, prea multe culori si un limbaj prea complex, nu va fi usor de retinut. Un nume si un logo clar si sugestiv au sanse mult mai mari sa fie memorate de potentialii clienti.

O exprimare succinta (folosirea prescurtarilor) este o metoda eficienta pentru a comunica imediat beneficiile unui brand. In special in lumea dinamica si supraincarcata de informatii de astazi, atentia oamenilor este limitata. Exprimarile pe scurt le permit brandurilor sa capteze rapid atentia si sa-si transmita oferta de valoare intr-un mod concis si usor de retinut. Asemenea comunicate isi gasesc drumul prin zgomotul pietei si ofera un mesaj clar, usor de digerat, care va rezona cu publicul. Vedem si folosim „prescurtari” in fiecare zi — de pilda, interpretam acea imagine a unei dischete din bara de instrumente a documentelor noastre online ca prescurtare pentru „salveaza”, chiar daca formatul in sine demult tine de domeniul trecutului.

Mesajele, culorile si formele concise joaca un rol cheie in brandingul personal si al afacerii. Logo-ul McDonald’s foloseste nuante specifice de rosu si galben care sunt concepute pentru a creste ritmul cardiac, pentru a incuraja achizitiile impulsive si pentru a stimula foamea. Acele Arcuri Aurii usor de identificat simbolizeaza un loc de confort si familiaritate. Acesta este doar un exemplu al modului in care culorile si formele in branding sunt alese cu atentie pentru a crea o identitate vizuala puternica, care se aliniaza cu valorile, personalitatea si publicul tinta ale brandului. Industria tipografica nu este straina de aceste principii; furnizorii din cadrul acesteia lucreaza cu branduri toata ziua, in fiecare zi. Un test bun pentru identitatea dvs. de brand este sa efectuati o cautare pe motorul Google a produsului sau a numelui companiei dvs. Apareti acolo cu mesaje concise, imagini consistente si un scop clar? Daca nu, atunci este timpul sa luati in considerare cateva strategii pentru a prelua controlul asupra brandului dvs.

Incepeti prin a va intelege si apoi defini punctele forte, valorile si calitatile unice. Ce va face sa iesiti in evidenta si pentru ce vreti sa va faceti cunoscut? Cu alte cuvinte, cum ati prefera sa apareti intr-o cautare pe Google? Acesta este fundamentul identitatii dvs. de brand.

Odata ce aveti o imagine clara a modului in care doriti sa va vada publicul, este important sa intelegeti cu cine doriti sa ajungeti in legatura si sa va conectati. Constientizarea nevoilor si intereselor publicului va permite sa comunicati intr-un limbaj si imagini care au sens pentru ei. Publicul dvs. ar putea fi cel mai interesat de un brand care ofera preturi mici sau ar putea prefera sa cumpere de la o firma care reflecta durabilitatea si calitatea. Ambele tipuri de mesaje pot da rezultate, dar probabil ca va va fi greu sa atrageti ambele grupuri cu acelasi mesaj de brand.

Daca lasati la latitudinea altora sa descifreze mesajele brandului dvs., acest lucru ar putea avea repercusiuni, deoarece va veti pierde in marea de furnizori care ofera produse si solutii similare. Preluarea controlului asupra naratiunii dvs., a identitatii si a valorilor dvs., precum si a modului in care generati valoare se poate traduce in valoare (echitate) de brand. Desi nu exista nicio indoiala ca este nevoie de munca pentru a cuantifica valoarea brandului dvs., majoritatea proprietarilor de afaceri sunt de acord ca echitatea brandului este vitala daca este vorba ca acesta sa fie recomandat si sa castige clienti loiali.

Credibilitatea este esentiala in construirea identitatii de brand deoarece consolideaza increderea, construieste reputatia si influenteaza modul in care altii percep si interactioneaza cu brandul dvs. Cu alte cuvinte, construirea identitatii de brand merge dincolo de un nume si logo memorabil. Mentinerea consecventei in actiunile, mesajele si comportamentul dvs. va intaresc credibilitatea. Cand cuvintele dvs. se aliniaza cu actiunile dvs. si reprezinta cu consecventa identitatea autentica a brandului dvs., oamenii vor ajunge sa va perceapa ca fiind autentic si demn de incredere.

Crearea unei prezente online robuste prin platforme care se aliniaza cu brandul dvs. si publicul tinta este un loc excelent in care puteti incepe. Ceea ce se poate traduce prin inscrierea pe platforme profesioniste de retea precum LinkedIn sau crearea unui site web sau blog personal ori a unor conturi de retele sociale si platforme specifice industriei. Acest lucru poate parea ceva de la sine inteles, insa multi profesionisti uita sa-si optimizeze profilurile de pe retelele sociale cu mesaje concise si imagini de inalta calitate ce reprezinta fidel identitatea lor de brand. Potrivit statisticilor de specialitate, rata medie de deschidere a e-mailurilor promotionale este de aproximativ 17%, in timp ce rata deschiderii link-urilor din cadrul mesajului este chiar mai mica. Aceasta inseamna ca daca va bazati doar pe e-mailuri pentru a va informa si inspira publicul tinta, 83% dintre persoanele care va primesc e-mailurile nu vor putea niciodata sa va experimenteze brandul. Daca doriti sa deveniti brandul care va invita atentia, retineti intrebarile pe care publicul vi le adreseaza, apoi raspundeti cu postari reflective care sa va demonstreze valoarea. Consecventa in brandingul dvs. – constand din imaginile, tonul si mesajele pe care le folositi – va defini modul in care va percepe publicul.

Vizibilitatea si credibilitatea merg mana in mana. Vestea buna este ca puteti construi si mentine o identitate de brand puternica si credibila oferind constant valoare, dand dovada de o buna expertiza, actionand cu integritate si gestionandu-va reputatia. Si un lucru important este ca clientii sunt dispusi sa plateasca mai mult pentru produsele de la brandurile care se aliniaza cu valorile lor, evoca emotii pozitive si ofera un sentiment de apartenenta sau de aspiratie. Cu alte cuvinte, consumatorii cred ca brandurile puternice ofera o valoare mai mare si sunt dispusi sa ofere o suma mai mare pentru produsele sau serviciile care le indeplinesc asteptarile.

In concluzie, gandul de a construi o identitate de brand poate fi intimidant. Inseamna sa va faceti remarcat si sa va implicati activ in relatia cu clientii in timp ce va exprimati valorile si convingerile. Persoanele care exceleaza in identitatea de brand inteleg ca detin responsabilitatea completa pentru afacerea lor si imaginea acesteia. In lumea ultra-conectata de astazi, crearea si cultivarea brandului dvs. nu mai este doar o optiune, ci este o necesitate. Este timpul sa profitati de oportunitatile pe care vi le ofera conectivitatea din zilele noastre pentru a va impune ca lider in industrie.

Pe langa numeroase beneficii, exista, de asemenea, si multe provocari sau lacune, care cer o abordare juridica in interesul cetatenilor sau un efort de reglementare centrat pe individ, mai ales ca lumea digitala este dominata de cativa mari jucatori (Big Data), care accentueaza slabiciunile umane si incalca principii consacrate precum libertatea de exprimare, protectia datelor cu caracter personal si libertatile publice.

In Monitorul Oficial, Partea I nr. 232 din 19 martie 2024 a fost publicata Legea nr. 50/2024 privind stabilirea unor masuri pentru aplicarea Regulamentului (UE) 2022/2.065 al Parlamentului European si al Consiliului din 19 octombrie 2022 privind o piata unica pentru serviciile digitale si de modificare a Directivei 2000/31/CE (Regulamentul privind serviciile digitale), precum si pentru modificarea si completarea Legii nr. 365/2002 privind comertul electronic.

Regulamentul european privind piata unica a serviciilor digitale contine o serie de masuri pentru crearea unui spatiu digital mai sigur, unde drepturile tuturor utilizatorilor de servicii digitale sa fie protejate prin obligarea furnizorilor de astfel de servicii de a crea mecanisme de raportare a abuzurilor de pe platforme.

Doar ca, in adoptarea unei legi pentru aplicarea regulamentului, legiuitorul roman a inteles sa mearga dincolo de ce prevede necesar acest act, prin faptul ca a propus si oficializat o obligatie care poate fi interpretata intr-un mod mult prea extins, impunand unele obligatii detinatorilor de site-uri cu comentarii, inclusiv unor persoane fizice ce administreaza pagini de TikTok, YouTube, Facebook sau LinkedIn. Acesti detinatori de site-uri vor trebui sa notifice Autoritatea Nationala pentru Administrare si Reglementare in Comunicatii (ANCOM) in termen de 45 de zile de la inceperea oferirii serviciilor si mentinerea actualizata a informatiilor transmise.

Serviciile digitale includ o categorie larga de servicii ce se desfasoara in mediul online, de la simple pagini de internet la servicii de infrastructura puse la dispozitie pentru functionarea internetului si a platformelor online.

Astfel, legiuitorul a ajuns sa-i oblige pe diversi administratori de pagini si grupuri sa se supuna unei birocratii care nu era deloc necesara. Detasarea ANCOM, cu scopul de a verifica continutul postat pe platforme digitale transforma Agentia dintr-o institutie de control in folosul cetateanului intr-o veritabila politie a internetului.

Ceea ce in Europa se face din grija pentru utilizatori si printr-o interventie neintruziva, la noi devine un instrument de sanctiune si teroare, care nu iarta pe nimeni. Fie ca vorbim despre un furnizor mare sau un om obisnuit care are un blog, pedepsele sunt aceleasi si sunt usturatoare. Cei care nu notifica ANCOM in termenul impus de lege sau nu actualizeaza, ulterior, informatiile vor putea fi amendati cu sume pana la 30.000 lei.

Dar pericolul si mai mare pe care il semnalam este acela că atribuirea amenzilor propriului buget creeaza o motivare directă și clară pentru personalul ANCOM să aplice amenzi. Dat fiind că unele amenzi se pot aplica doar atunci când un intermediar întârzie să ia o actiune sau să comunice un răspuns, aceste întârzieri pot fi tratate cu o exigenta care să serveasca mai degraba intereselor ANCOM decât interesului de a proteja cetătenii Romaniei.

Legea mai ofera ANCOM, suplimentar fata de atributiile din Regulamentul DSA, abilitatea de a cere furnizorilor de servicii intermediare detalii foarte amănuntite despre sistemul lor informatic, inclusiv informatii despre structura hardware, software-ul rulat, bazele de date, algoritmii folositi și chiar codul sursă. Acestea pot fi informatii sensibile, de natura a periclita securitatea sistemelor informatice in cauza in cazul in care acestea ar fi scurse chiar fara intentie catre terti. Cu atât mai mult cu cat aceste informatii nu sunt necesare pentru aplicarea DSA-ului, aceste informatii ar trebui sa nu poata fi cerute intermediarului.

Legea romaneasca creeaza o obligatie generala pentru orice site care are o zona de comentarii de a se notifica la ANCOM, desi Regulamentul DSA nu cere acest lucru, ceea ce ar fi dezavantajos pentru furnizorii din Romania, comparativ cu alte state ale UE, in contextul pietei unice. Cu alte cuvinte, din ratiuni care tin de obedienta si nu de interes public, legiuitorul nostru opteaza pentru o reglementare mult peste ceea ce s-a prevazut la nivel European, ducand functionarea internetului intr-un absurd nerealizabil, dar generator de amenzi.

„F-Jet Natural Fibres a aparut din nevoia de a oferi pietei publicitare indoor o solutie care sa fie nu doar foarte performanta, ci si mai ecologica decat produsele conventionale”, a declarat Daniele Perotti, Director Global pentru Grafica de Produs si Dezvoltarea Afacerilor la Fedrigoni Self-Adhesives. F-Jet Natural Fibres este rezultatul analizelor aprofundate si al unor importante eforturi de cercetare, care isi propune sa raspunda in mod inovator si constient la cerintele universului graficii. Un sector care, alaturi de recenta achizitie a Grupului Poli-Tape, joaca un rol tot mai important pentru Fedrigoni.”

Programul Print Matters 2024 a fost conceput pentru a oferi o viziune de perspectiva asupra viitorului industriei grafice. Participantii au analizat impactul inteligentei artificiale asupra imprimarii, explorand atat riscurile, cat si oportunitatile pe care aceasta le comporta. Conferinta a prezentat cercetarile recente ale asociatiei Intergraf care fac o comparatie dintre comunicarea prin mijloace tiparite si cea prin mijloace digitale din perspectiva eficientei, sustenabilitatii si preferintelor consumatorilor, oferindu-le participantilor informatii de mare valoare. Printre altele, agenda a inclus studii de caz, discutii privitoare la legislatia UE, analize ale riscurilor din lantul de aprovizionare, explorarea schimbarilor in dinamica distributiei materialelor imprimate, precum si rolul industriei de print in dezvoltarea alfabetizarii.

In cadrul Conferintei Print Matters 2024 au luat cuvantul o serie de vorbitori dinamici care au prezentat perspective si dezvoltari valoroase din industria de print.

Conferinta a fost moderata de Ulrich Stetter, Presedintele Intergraf si Director General al companiei Druckhaus Mainfranken GmbH, precum si de Håvard Grjotheim, Presedintele NOPA si Director Executiv al firmei Scandbook Holding AB.

Ulrich Stetter, Presedintele Intergraf

Bernd Zipper, fondatorul asociatiei globale Initiative Online Print (IOP) si CEO al companiei zipcon consulting GmbH, a sustinut discursul principal din cadrul Conferintei, subliniind rezultatele semnificative de la drupa 2024, cel mai mare targ de profil din lume. Sub egida „un targ drupa mai bun, mai rapid, mai avansat”, evenimentul gazduit de Messe Dusseldorf a prezentat o trecere de la productia in serie la personalizarea in serie, concentrandu-se pe tiraje mai variate, mai mici, adaptate anumitor regiuni, limbi si grupuri tinta. Chiar si dupa o pauza de opt ani, drupa ramane un barometru crucial al pietei, mai ales pe masura ce industria isi revine dupa pandemie. Evolutii importante sunt anticipate pentru drupa 2028, in vreme ce producatorii de echipamente de imprimare digitala fac deja pasi concreti in aceasta directie.

Dávid István, Presedintele Asociatiei Tipografilor „Transilvania”, a facut o prezentare a industriei tipografice din Romania in fata participantilor. Dumnealui a precizat ca industria cuprinde 7000 de companii in care lucreaza un total de 18 890 de angajati.

Ulrich Stetter, Presedintele Intergraf si dl David Istvan, Presedintele ATT

Riley McNulty, Vicepresedinte pentru Consultanta si Experienta Clientilor din cadrul companiei de cercetare si consultanta Keypoint Intelligence, a evidentiat dezvoltarile cruciale din cadrul industriei grafice la nivel european, remarcand presiunile substantiale ale preturilor si o baza de cumparatori de produse de print mai putin sofisticata. In timp ce inflatia a cunoscut un declin considerabil in prima jumatate a anului 2024, preturile energiei s-au stabilizat, desi raman ridicate. In plus, in UE se pune un accent tot mai mare pe sustenabilitate, ceea ce subliniaza importanta reutilizarii, reciclarii si consumului redus de energie.

Cornel Porosnicu, Director General la NX Print, a impartasit informatii despre tranzitia cu succes a companiei sale de la imprimarea comerciala la ambalaje, aliniindu-se tendintelor emergente din industrie.

Pien Haks, castigatoarea Premiului „Tinere Talente Intergraf 2024”, a oferit informatii valoroase despre modul in care inteligenta artificiala transforma locul de munca. Dumneaei a subliniat necesitatea ca toti profesionistii sa fie informati in domeniul IA si a adus in discutie impacturile potentiale ale acesteia asupra industriei de print, cu tot cu riscurile si oportunitatile conexe.

Kari Spjeldnæs, profesoara universitara asociata si sef de departament la Kristiania University College, a subliniat impactul materialelor tiparite asupra lecturii si intelegerii, remarcand faptul ca cititul pe suport de hartie ofera niste repere cognitive mult superioare in comparatie cu dispozitivele digitale.

Jeremy Tawedian, Asistent de Cercetare la Intergraf, a prezentat o trecere in revista cuprinzatoare a proiectului „Printul si canalele media digitale”. Aceasta cercetare documentara pentru anul 2024 realizata de Jeremy ofera o comparatie aprofundata a instrumentelor de comunicare imprimata si digitala, analizand peste 78 de studii. Raportul se concentreaza pe sustenabilitate, lectura, marketing si disparitatea digitala.

Eva Vati, CEO al Agentiei VERIFY din Suedia, a evidentiat in timpul prezentarii sale tendintele cheie legate de Directiva UE de Raportare Corporativa a Sustenabilitatii. Dumneaei a remarcat ca marile companii de imprimare vor cere practici sustenabile de la furnizorii lor, ceea ce va avea un impact considerabil asupra IMM-urilor. La ora actuala clientii se asteapta la o atitudine mai responsabila fata de mediul inconjurator din partea tuturor partenerilor din industria de print. De partea lor, institutiile financiare acorda prioritate factorilor de mediu, sociali si de guvernanta (ESG), factori ce pot duce la facilitarea finantarii IMM-urilor sustenabile.

Maja Drča, reprezentanta UE la PEFC International (Programul International pentru Evaluarea Certificarii Forestiere), a adus in discutie impactul EUDR (Cartea de Reguli Digitale a Uniunii Europene) asupra sectorului grafic si modul in care sistemele de certificare forestiera consacrate, cum ar fi PEFC, pot ajuta companiile sa indeplineasca cerintele UE de conformitate.

Conferinta s-a incheiat un discurs al dlui Ulrich Stetter despre modul in care Druckhaus Mainfranken GmbH, compania pe care o conduce, se pregateste pentru implementarea EUDR.

Urmatoarea Conferinta Print Matters se va desfasura in data de 13 iunie 2025, in Elvetia.

Un lucru pe care dl director de vanzari a tinut sa-l sublinieze a fost ca firma isi fabrica cea mai mare parte a produselor in Italia. Unitatea centrala de productie se afla in Biella, iar de acolo semifabricatele sunt expediate catre filialele locale, precum Chiorino Romania, Germania, Franta, Africa de Sud, Australia, SUA si alte tari. In acest moment firma detine 24 de astfel de filiale care acopera majoritatea pietelor mari din lume. Pe langa acestea, exista alti peste 100 de distribuitori care fac acelasi lucru: primesc materialul brut sau semifabricat din Italia, efectueaza taierile si asamblarile, iar apoi expediaza produsele finite catre clientii finali.

In ceea ce priveste gama de produse Chiorino, principalul sector pe care s-a concentrat compania in ultimul deceniu a fost industria alimentara. In ultimele decenii, aceasta a trecut prin numeroase transformari in directia automatizarii, exigentele pentru benzile transportoare si de proces devenind tot mai mari odata cu fiecare noua generatie de utilaje. Urmeaza apoi industria hartiei, cartonului si a tiparului, in cadrul carora compania italiana deserveste o multime de producatori de echipamente originale din sectoarele de conversie a hartiei, plierii si lipirii cutiilor sau productiei si plierii cartonului ondulat.

Toate produsele companiei sunt fabricate in Italia, desi exista o foarte mica parte dintre ele care provin de la alti furnizori. De asemenea, toate materiile prime utilizate – PVC-ul, poliuretanul, cauciucul – sunt fabricate local. Desi recent si-a sporit numarul unitatilor de productie odata cu achizitionarea in luna mai a unui producator de benzi transportoare din Turcia, fabrica din Italia ramane in continuare emblematica pentru grupul italian.

Specific pentru industria de tipar, Chiorino produce role de imprimare din poliuretan pentru echipamentele de imprimare atat pe hartie, cat si pe material textil (care au o structura similara), de exemplu pentru liniile flexo de pliere si lipire a cutiilor. Aceste role de imprimare sunt foarte greu de produs deoarece trebuie sa ofere un nivel de performanta foarte ridicat. Pe langa acestea, compania comercializeaza o gama larga de curele de transmisie pentru masini pe care le imbunatateste o data la fiecare cativa ani cu noi structuri rezistente la tensiune, pentru a se adapta la nevoile pietei. Calitatea acestor curele a adus firmei o reputatie solida care s-a mentinut de-a lungul anilor.

Dl Mircea Aprofirei şi dl Alberto Buscaglia
la standul Chiorino de la drupa

Totodata, ne-a marturisit dl Buscaglia, Chiorino face eforturi sustinute in directia sustenabilitatii, o tema foarte mult promovata la ora actuala in intreaga lume. Astfel, compania plaseaza un mare accent pe fabricarea de produse mai usoare, mai flexibile, care pot fi produse de masini mai mici, cu motoare mai mici, care sa reduca mai mult risipa de material cauzata de oprirea si repornirea masinilor, si implicit consumul de energie. Un alt efort in aceasta directie il constituie modul in care sunt inchise curelele in procesul de fabricatie. Chiorino a optat pentru inlocuirea procedeului traditional de lipire cu clei a capetelor de curea care presupune utilizarea de substante chimice nocive pentru sanatatea operatorilor – cu asa-numitul procedeu de inchidere termoplastica. Prin aceasta solutie sustenabila, cureaua poate fi inchisa doar prin presare la cald, ceea ce duce la economisirea de materiale si substante chimice, timp si finante, precum si la reducerea volumului de deseuri.

Din spusele dlui director de vanzari, calitatea si serviciile sunt secretele succesului la Chiorino, prin care compania se distinge fata de concurenta. La capitolul calitate, firma se mandreste ca tot cauciucul pe care il foloseste pentru fabricarea benzilor destinate echipamentelor din industria hartiei este produs in Italia dupa o reteta proprie. Cu alte cuvinte, compania prefera sa nu il cumpere din Asia sau din alte parti, ci sa-l produca in-house pentru ca astfel poate controla procesul de la zero pana la produsul finit. Pe partea de servicii, desi are o istorie indelungata care a consacrat-o in industria de profil, compania a dezvoltat tendinta de a fi mai flexibila si mai proactiva fata de clienti.

Nu in ultimul rand, Chiorino a investit foarte mult in cercetare, mai ales pe linia integrarii in cea de-a patra revolutie industriala (industry 4.0). Fiecare domeniu industrial a fost influentat de acest nou trend; iar pentru ca cureaua de transmisie se afla in centrul oricarui echipament, compania face eforturi sustinute in aceasta directie. In liniile moderne de productie, tendinta este o eliberare cat mai mare de sub controlul operatorului uman, ceea ce permite o eficienta crescuta, o viteza mai mare de productie si un randament superior. Astfel, Chiorino vegheaza ca benzile si curelele pe care le fabrica sa se integreze cat mai optim in sistemele interconectate din cadrul industry 4.0, iar dl Buscaglia ne-a asigurat ca firma pe care o reprezinta este la inaltimea provocarii si se indreapta in acea directie.

Cat despre piata romaneasca, dl Director de vanzari ne-a spus ca Romania este tara unde functioneaza una dintre cele mai vechi filiale ale firmei Chiorino din Europa. Astfel, compania italiana a avut o prezenta in tara noastra inca de acum douazeci de ani, iar intre timp piata a crescut constant. Desi, in opinia dlui Buscaglia, piata romaneasca este una dura – dat fiind ca baza industriala a crescut si a devenit tot mai competitiva, atat pentru produse, cat si pentru furnizorii precum Chiorino – in acelasi timp a oferit si continua sa ofere mari oportunitati. Asadar a ramas o piata cheie, in special datorita eforturilor filialei companiei din tara noastra condusa de dl Director General Cristian Nica.

Contact Chiorino in Romania:

Email: chiorino@chiorino.ro
Mobil: 0740 117 151
Tel: 0264 432 977

www.chiorino.com/ro

Dl Pascal Iffland, dl Alexandru Bica-Popii şi dl Mircea Aprofirei
la standul Marabu de la târgul drupa

Prezentam mai jos cateva dintre cernelurile si lacurile produse de Marabu, unele in premiera, utilizate pentru imprimarea unor obiecte pe care le-am putut admira si la standul companiei:

In primul rand se disting cernelurile serigrafice special concepute de Marabu, Mara Mold MPX, pentru aplicatiile de termoformare (tehnologia Film Insert Molding/In-Mold), fiind folosite pentru imprimarea/personalizarea unor obiecte de cele mai variate forme si intrebuintari, incepand de la masini de cafea si pana la oglinzi retrovizoare pentru autoturisme, pentru a da doar cateva exemple. Folia de policarbonat folosita in cadrul procesului de imprimare este fabricata special pentru acest gen de aplicatii, devenind foarte extensibila si rigida, dar adaugand si o anumita protectie obiectului acoperit. Acesta se incalzeste pana la aproximativ 150°C, iar folia pana la 300°C.

Pentru sectorul de textile, compania germana produce atat cerneluri serigrafice, cat si tampografice. Acestea sunt special concepute astfel incat sa permita imprimarea atat pe materiale sintetice cum ar fi poliester, cat si pe materiale naturale (bumbac). Printre acestea se numara noile cerneluri Marabu MaquaTex MAXT+, destinate foliilor de transfer; sunt cerneluri sustenabile, pe baza de apa, concepute pentru transfer termic pe fibre naturale si sintetice, si, de asemenea, pentru utilizarea in combinatie cu motive imprimate digital (initial se imprima serigrafic un alb de baza din familia de cerneala MaquaTex MAXT+, peste el se suprapune grafica digitala, dupa care se realizeaza transferul pe articolul vestimentar).

Un alt tip de imprimare pe textile, ce foloseste cernelurile Marabu, se realizeaza direct pe interiorul articolelor vestimentare (tricouri, camasi) in locul etichetei clasice atasate. Imprimarea se realizeaza cu un nou tip de cerneala tampografica, Marabu Maqua Pad MAP, pe baza de apa, care ofera o opacitate ceva mai scazuta, dar care in urma aplicarilor multiple, ofera acelasi rezultat ca imprimarea cu cernelurile tampografice uzuale. In aceeasi categorie se gasesc cernelurile tampografice dezvoltate de compania germana pentru producerea jucariilor si articolelor medicale, in cazul carora utilizatorii intra in contact direct cu cerneala de pe suprafata acestora.

Jucării printate cu cerneluri Marabu

Cernelurile termocromice sunt o alta specialitate a producatorului german. Acestea sunt transparente in conditii normale, dar in cazul schimbarilor de temperatura din mediul ambiant, devin vizibile sau isi schimba culoarea. La stand am putut admira o sticla produsa de compania Jägermeister, care in cadrul unei campanii de marketing arata ca daca sticla se afla intr-un mediu cu o temperatura mai mare de 7˚ C, suprafata ei este acoperita de o pelicula mata; daca insa este amplasata intr-un frigider la temperaturi sub 7˚ C – considerata temperatura optima de consumare a bauturii –sticla capata culoarea portocalie specifica marcii Jägermeister. Acelasi efect poate fi creat de cernelurile Marabu si pe recipientele din plastic.

In cazul recipientelor din sticla, exista si situatii in care fundalul de culoare este foarte opac. In acest caz, procedeul de acoperire este urmatorul: intai se imprima stratul alb, iar peste acesta se aplica grafica digitala; astfel, culoarea iese mai bine in evidenta pe sticla. Pentru a obtine acelasi efect, sticla de culoare inchisa poate fi imprimata initial cu rosu in locul albului.

Recipiente din sticlă printate cu cerneluri Marabu

Tot pentru sticle, Marabu produce si cerneluri organice speciale, care au un mare avantaj fata de emailuri, in sensul ca produsul nu trebuie incalzit atat de mult dupa aplicarea cernelii. Astfel, uscarea cernelii are loc la 140°C, nu la aprox. 800°C (temperaturi de incalzire necesare in cazul emailurilor), ceea ce reduce foarte mult consumul de energie. Mai mult, produsele finale au un aspect mult mai placut. Pentru a putea face recipientele astfel imprimate, rezistente la spalare, este recomandata aplicarea unui strat de lac special, de protectie, peste ele (pe intreaga suprafata sau doar pe portiunea imprimata), astfel incat cernelurile organice sa se mentina bine la suprafata. Aceste cerneluri speciale pot fi pe baza de solventi (mai putin), polimerizare UV sau apa.

O alta inovatie a companiei germane sunt cernelurile destinate imprimarii simbolurilor Braille. Este vorba despre un lac special (binder) care se aplica serigrafic, utilizand o tesatura rara, in combinatie cu o emulsie speciala (ce ofera o grosime suplimentara). Rezultatul este obtinerea unui depozit foarte mare de cerneala (strat de approx. 1 mm, care sa se mentina si dupa uscare/polimerizare UV), pentru puncte cu muchii bine definite, care sa permita realizarea efectelor tactile Braille (astfel, persoanele cu deficiente de vedere pot identifica cu usurinta, utilizand simtul tactil, etichetele produselor). Pentru ca rezultatul procedeului sa poata fi considerat efect Braille, este obligatoriu ca cerneala sa aiba o anumita textura, lucru asigurat de producatorul german.

Cerneluri Marabu

Nu in ultimul rand, pentru a le oferi clientilor sai ocazia de a adauga valoare sticlei standard, Marabu a dezvoltat o solutie digitala pentru imprimarea de efecte in relief direct pe suprafata acesteia. Desigur, se pot obtine aceleasi efecte in relief elegante chiar in timpul procesului de turnare a sticlei, insa cu mari investitii. Tocmai de aceea compania germana a dezvoltat un lac similar cu cel folosit pentru obtinerea efectelor Braille, doar ca este special dezvoltat pentru sticla. Pentru producerea acestor efecte speciale, este nevoie de o sita serigrafica mai groasa, un sablon special, precum si acest lac Marabu, aplicat cu ajutorul unui cap de imprimare adaptat. Prin repetarea de trei, patru sau mai multe ori a imprimarii, rezultatul poate fi un strat de orice grosime.

Cu aceasta ocazie, Afaceri Poligrafice doreste celor doua companii mult succes pe piata romaneasca si noi oportunitati de promovare pe viitor, prin intermediul revistei si platformei sale.

Contact Hollrom Impex SRL:
Tel: 021-312 7763; 0372 730 921
E-mail: hollrom@hollromimpex.ro

www.hollromimpex.ro

 Cum functioneaza cerneala fotovoltaica?
Functia cernelii fotovoltaice se bazeaza pe aceleasi principii ca si panourile solare traditionale. Atunci c and lumina soarelui loveste materialul semiconductor din cerneala, ea excita electronii, fac andu-i sa „curga” si sa creeze un curent electric. Electricitatea generata de cerneala poate fi apoi valorificata si utilizata pentru diverse aplicatii cum ar fi alimentarea dispozitivelor electronice sau alimentarea in reteaua electrica.

Cateva dintre beneficiile cernelii fotovoltaice
1. Flexibilitate. Unul dintre avantajele cheie ale cernelii fotovoltaice este flexibilitatea acesteia. Spre deosebire de panourile solare traditionale care sunt rigide si voluminoase, acest tip de cerneala poate fi imprimata pe materiale subtiri si usoare, fac and-o ideala pentru o gama mai larga de aplicatii. Aceasta flexibilitate deschide noi posibilitati pentru generarea de energie solara cum ar fi integrarea celulelor solare in imbracaminte, rucsacuri sau chiar ferestre.

2. Rentabilitate. Procesul de productie pentru cerneala fotovoltaica este relativ ieftin, ceea ce o face o optiune foarte rentabila pentru generarea de energie solara. In plus, capacitatea de a imprima cerneala pe tot felul de suprafete inseamna ca costurile de instalare pot fi reduse semnificativ in comparatie cu panourile solare traditionale. Acest lucru face ca cerneala fotovoltaica sa fie o optiune atractiva, at at pentru proiectele de energie solara la scara mare, c at si la scara mica.

3. Scalabilitate. Un alt beneficiu al cernelii fotovoltaice este scalabilitatea acesteia. Cerneala poate fi imprimata cu usurinta in cantitati mari, permit and producerea in masa a celulelor solare la un cost mai mic. Aceasta caracteristica face posibila incorporarea cernelii fotovoltaice intr-o gama larga de produse si infrastructura, extinz and si mai mult potentialul de generare a energiei solare.

4. Eco-eficienta. Cerneala fotovoltaica ofera o alternativa mult mai prietenoasa cu mediul la sursele traditionale de energie. Prin valorificarea energiei solare, cerneala poate ajuta la reducerea dependentei de combustibilii fosili si la reducerea emisiilor de carbon. Acest lucru poate avea un impact pozitiv asupra mediului si poate contribui la eforturile de combatere a schimbarilor climatice.

5. Inovatie. In general, cerneala fotovoltaica reprezinta o inovatie semnificativa in domeniul energiei solare. Versatilitatea, rentabilitatea si potentialul de adoptare pe scara larga fac din aceasta o tehnologie promitatoare pentru solutiile avansate de energie regenerabila.

Ele pot duce la situatii in care una dintre parti este avantajata in mod inechitabil, iar cealalta parte este adusa in dezavantaj. Acest lucru poate avea consecinte financiare si legale grave pentru cei afectati.

Ca regula esentiala, orice clauza contractuala sau practica care se abate grav de la bunele practici comerciale si este contrara bunei-credinte si corectitudinii urmeaza a fi considerata abuziva si inechitabila pentru creditor.

Instantele de judecata din Romania sunt sufocate de dosare avand ca obiect cereri de anulare a unor clauze contractuale considerate abuzive, mai ales in domeniul protectiei consumatorului. Aceasta este urmarea incheierii unor raporturi juridice de putere, in cadrul carora profesionistul prezinta un avantaj economic si informational in relatia cu consumatorul.

Vorbim despre o clauza abuziva daca sunt indeplinite anumite conditii, respectiv:

• lipsa de negociere;
• dezechilibrul contractual;
• incalcarea principiului bunei-credinte.

Regimul juridic in materia clauzelor abuzive este reglementat, la nivel national, prin intermediul a doua acte normative, respectiv Legea nr. 193/2000 si Legea nr. 72/2013; domeniul de aplicare al celor doua legi este diferit, dispozitiile primului act fiind incidente in raport de contractele de vanzare de bunuri si prestare de servicii incheiate intre profesionisti si consumatori, in timp ce dispozitiile actului din urma vizeaza obligatiile de plata a unor sume de bani care rezulta din contractele incheiate intre profesionisti, avand ca obiect furnizarea de bunuri sau prestarea de servicii.

Asadar, sfera clauzelor abuzive in contractele comerciale este destul de limitata.

Prin Legea nr. 72/2013 a fost transpusa Directiva 2011/7/UE a Parlamentului European si a Consiliului din 16 februarie 2011 privind combaterea intarzierii in efectuarea platilor in tranzactiile comerciale. Legea nr. 72/2013 se aplica creantelor certe, lichide si exigibile, constand in obligatii de plata a unor sume de bani care rezulta dintr-un contract incheiat intre profesionisti sau intre acestia si o autoritate contractanta, contractul avand ca obiect furnizarea de bunuri sau prestarea de servicii.

Legea se aplica exclusiv raporturilor dintre profesionistii care exploateaza o intreprindere cu scop lucrativ sau intre acestia si o autoritate contractanta. In sensul Legii, este considerata abuziva practica sau clauza contractuala prin care se stabileste in mod vadit inechitabil, in raport cu creditorul, termenul de plata, nivelul dobanzii pentru plata intarziata sau al daunelor-interese suplimentare.

Astfel, in sfera de incidenta a Legii nr. 72/2013, clauza/practica abuziva trebuie sa produca efecte asupra creditorului si sa vizeze exclusiv termenul de plata, nivelul dobanzii pentru plata intarziata sau al daunelor-interese suplimentare.

Potrivit art. 13 din Legea nr. 72/2013, instanta va putea determina caracterul abuziv al unei clauze sau al unei practici, tinand cont de toate circumstantele cauzei, in special de:

1. a) abaterile grave de la practicile statornicite intre parti sau de la uzantele conforme ordinii publice sau bunelor moravuri;
2. b) nerespectarea principiului bunei-credinte si a principiilor de diligenta in executarea obligatiilor;
3. c) natura bunurilor sau serviciilor;
4. d) neprevederea motivelor obiective de derogare de la termenele de plata sau de la rata dobanzii, potrivit prevederilor acestei legi;
5. e) pozitia dominanta a cocontractantului in raport cu o intreprindere mica sau mijlocie.

Clauzele abuzive sunt lovite de nulitate absoluta, putand antrena si raspunderea patrimoniala pentru prejudiciile cauzate de clauzele si practicile abuzive, potrivit prevederilor legii.

Posibilitatea sanctionarii clauzelor abuzive existente in astfel de contracte incheiate intre diversi profesionisti este pe deplin justificata de necesitatea mentinerii unei discipline contractuale rezonabile, doar ca sfera juridica limitata a sanctionarii unor astfel de clauze incurajeaza dezechilibrele din economie.

Seiko, un lider in productia de ceasuri, isi foloseste acum pe piata de print expertiza in fabricarea de inalta precizie. Compania, ce se lauda cu o cifra de afaceri de peste doua miliarde de dolari, isi construieste o baza pe piata de imprimare inkjet utilizand colaborarea si dezvoltarea unui nou ecosistem.

Aliasgar Eranpurwala, seful Departamentului pentru Capete de Imprimare Inkjet din cadrul Seiko, a declarat: „Lansam noul RCH1536 pe piata indiana. Este vorba despre primul cap de imprimare cu placa de duza metalica si cu tehnologie „shear-mode” din lume, proiectat robust pentru aplicatii industriale ce opereaza in conditii de lucru dificile, avand timpi de functionare imbunatatiti, cu recirculare la nivelul duzei. Inginerii Seiko au facut mari eforturi pentru a perfectiona placa de duza metalica, descoperind grosimea potrivita a placii duzei, materialele potrivite, cele mai bune cleiuri si in plus conferind capului de imprimare un aspect mai industrial. Acesta este prevazut cu o placa de duza metalica mai usor de curatat.

Este una dintre caracteristicile care imbunatateste eco-eficienta, dar si fiabilitatea capului de imprimare. Noul cap are o interfata electronica ce le va permite clientilor sa-si extinda suprafata canvas-urilor prin imprimare uniforma pana la o latime de print de 108,3 mm. Asa ii cum sugereaza si denumirea, capul contine 1 536 de duze dispuse pe patru randuri, cu 384 de duze pe rand, ceea ce echivaleaza cu o rezolutie de 360 dpi. Seiko se concentreaza acum pe consolidarea prezentei sale pe piata ceramicii, textilelor, cartonului ondulat si cartonului, pentru care compania este pregatita sa lanseze cateva tehnologii mai captivante, ce vor incuraja piata imprimarii de mare format si cea de ornamente.”

„Odata cu progresele de pe piata, Seiko a lucrat indeaproape cu producatorii de adezivi pentru a gasi cleiuri care sa fie compatibile nu doar cu gama existenta de fluide utilizate astazi, ci si cu o gama mai larga de fluide cerute de industria de tipar inkjet de astazi. Garantarea rezistentei mecanice similare necesare pentru a mentine pe pozitie structurile micro-mecanice a fost o alta provocare in timpul procesului de selectie”, a incheiat Eranpurwala.

Roberto Campos de la compania spaniola People & Technology a spus: „In centrul atentiei noastre se afla calitatea, nu pretul. Nu putem face compromisuri cu calitatea – acesta este un lucru inscris in ADN-ul firmei noastre. Pana la urma, calitatea printului este cea care atrage clientii. Nu reconditionam si nici nu reparam capete de imprimare, pentru ca aceasta ar insemna sa facem rabat de la calitate. Daca un cap de imprimare este deteriorat mecanic sau electric, repararea nu este fiabila. In mentenanta productiva, preventiv si paliativ sunt doua moduri de lucru. Credem ca conceptul de preventiv este cel potrivit, deoarece ne va duce departe; majoritatea companiilor continua sa lucreze la modul paliativ si asta pentru ca nu le pasa de calitate. Pentru ele, aceasta ar fi o risipa de bani si de efort.”

„Incompatibilitatea cu cerneala, utilizarea cernelii de calitate scazuta sau expirata, cernelurile prost agitate, cernelurile pe baza de apa care se usuca mai repede, precum si functionarea in conditii de murdarie sunt cateva dintre motivele pentru care se infunda duzele. Noi insa ne-am angajat sa dezvoltam tehnologii hardware si software care sa rezolve astfel de probleme. Stabilitatea si evolutia noastra sunt demonstrate de o crestere anuala sustinuta de 10% in ultimii opt ani, precum si de faptul ca in prezent deservim mai multe tari de pe tot globul”, a incheiat dl Campos.

David Heath, consultant pentru imprimarea inkjet industriala din cadrul Meteor Inkjet, a declarat: „Meteor, o companie cu o baza de clienti in peste 44 de tari din intreaga lume, este dedicata solutionarii problemelor clientilor sai. Meteor isi dezvolta continuu elementele de hardware si software pentru a sustine capete de imprimare industriale noi, ca si pe cele existente. Inovatia si imbunatatirea ofertelor de hardware de la Meteor inseamna ca clientii au mai multe optiuni atunci cand aleg capetele de imprimare si pot fi primii de pe piata cu noi solutii industriale. In prezent, Meteor colaboreaza cu clienti din sectoarele de ceramica, etichetare, textile, ambalaje, decorarea produselor, semnalistica si display, imprimare functionala, 3D si comerciala.”

Francois Aguilar, Director Comercial in cadrul Kao, a spus: „Impreuna, cu totii mergem pe drumul care este mai putin batatorit sau inca neexplorat pentru a stabili noua tendinta in industria si piata indiana. Kao, o companie ce dispune de afaceri in cinci segmente majore (cosmetice, sanatate, viata, igiena si produse chimice) si de o echipa complet dedicata cercetarii si dezvoltarii in intreaga lume este ceea ce o face un partener de incredere. Totodata, Kao lucreaza eficient pentru a rezolva problemele legate de polimeri si dispersii. Nu in ultimul rand, suntem unul dintre cei mai mari fabricanti de produse chimice (parfumuri, uleiuri, agenti tensioactivi, tonere, rasini si cerneluri) pentru industria de cosmetice si cea de ingrijire personala, dar ne ocupam si de industria tipografica cu aplicatii cum ar fi ambalarea si etichetarea, mobilierul si pardoselile, acoperirile, lacurile, imprimarea comerciala, semnalistica, publicitatea outdoor si industria textila.”

Acesta a mai adaugat: „Compania noastra lucreaza pentru a dezvolta noi tehnologii care pot aborda problemele si pot facilita procesul muncii. Exista multe produse noi in curs de dezvoltare; cateva urmand sa fie lansate sau prezentate in viitoare expozitii din sector, cum ar fi polimerii cu comutare termica. In cercetarile din stiinta polimerilor, Kao a folosit o combinatie de chimie de suprafata si tehnologii de sinteza a polimerilor pentru a crea multe materiale unice, cum ar fi polimerii activi la suprafata, polimerii modificati la suprafata si de asemenea hidrogeluri.”

Marc Granero, Director de Vanzari pentru inkjet din cadrul Kao, a declarat: „Ne angajam sa fabricam produse 100% reciclabile, precum si cerneala ecologica, ce se dizolva in apa la o anumita temperatura, ceea ce va fi o premiera in categoria sa.”

„Picatura potrivita la momentul potrivit si la locul potrivit este formula care decide calitatea imprimarii. La Trijet, ne concentram pe dezvoltarea tehnicilor ce le permit clientilor sa urmeze aceasta ecuatie cu uimitoarele noastre produsele precum Tripav, Tripav 2.0, Trimaster si altele. Trijet este o firma de consultanta tehnica specializata in domeniul imprimarii inkjet si acoperirilor. Trijet isi consulta in mod activ clientii inca din 2011, in special in Europa, America si Asia, oferind solutii personalizate in toate aspectele imprimarii inkjet si acoperirilor. Credem in mentinerea unei mentalitati pozitive, crearea de parteneriate cu un scop si ne straduim in permanenta sa obtinem rezultate semnificative”, a concluzionat dl Granero.

Consolidarea planurilor de investitii s-a aflat pe agenda vizitatorilor prezenti la cele patru evenimente, 92% dintre acestia dorind sa investeasca in echipamente pe parcursul urmatoarelor 12 luni. Bugetul mediu colectiv a fost de peste 2,7 miliarde EUR.

Ca de fiecare data, FESPA a atras un public international de decidenti principali din industrie. 76% dintre participanti au fost proprietari de afaceri, directori, parteneri sau manageri, iar 85% dintre vizitatori au spus ca sunt implicati in procesul de luare a deciziilor in cadrul afacerii lor.

Pe parcursul celor patru zile, au participat la evenimente 12.706 de vizitatori unici, dintre care 45% au participat mai mult de o zi. Vizitatorii au reprezentat nu mai putin de 120 de tari, cei sositi din Germania, Marea Britanie, Italia, Belgia, Franta, Polonia, Spania, Elvetia, Suedia si Tarile de Jos fiind cei mai multi.

Vizitatorii au facut numeroase comentarii despre multitudinea de solutii prezentate la expozitie, precum si despre ocazia unica de a sta de vorba cu expertii din industrie. Gabriello Gambale, directorul companiei britanice Infinite Graphics Solutions, a spus: „Ador FESPA; in fiecare an, fara exceptie, plecam de aici cu ceva nou.”

Michael Ryan, seful FESPA Global Print Expo, a declarat: „Din conversatiile pe care le-am avut cu expozantii si vizitatorii prezenti la evenimente, am constatat ca vibratia creativitatii lor, precum si dorinta lor de a invata si de a explora noi solutii si idei le-au fost o sursa de inspiratie pentru a explora noi oportunitati. Feedback-ul participantilor a fost extrem de pozitiv, acestia exprimandu-si marea apreciere pentru calitatea comunitatii noastre internationale de expozanti care au prezentat solutii dedicate imprimarii si semnalisticii de specialitate. Este un sentiment cu adevarat unic sa te intalnesti cu atat de multe companii ce impartasesc ganduri asemanatoare si sa te conectezi cu oameni din intreaga lume care au acelasi obiectiv – cresterea si dezvoltarea industriei noastre, ca si a acestei comunitati incredibile. Sunt curios sa descopar ce ne va rezerva anul 2024 ca urmare a evenimentului si in acelasi timp nerabdator sa vad cum se vor dezvolta ideile si investitiile de la aceasta expozitie.”

Rigte Groenbroek, Director General pentru Europa, Orientul Mijlociu si Africa (EMEA) in cadrul companiei americane Onyx Graphics, a declarat: „FESPA este un eveniment decisiv pentru cresterea nivelului de recunoastere la nivel international a brandului Onyx, pentru colectarea feedback-ului pietei si pentru intrarea in legatura cu partenerii care asigura distribuirea produselor noastre la nivel mondial. La FESPA 2024, ne-am focalizat pe prezentarea viitorului nostru software Versiunea 24, conceput pentru a le permite clientilor nostri sa-si imbunatateasca automatizarea si eficienta in procesul imprimarii, ca parte a dedicarii noastre constante in serviciul eco-eficientei. FESPA a oferit mixul ideal de distribuitori si utilizatori finali din intreaga regiune EMEA, precum si cadrul perfect pentru construirea relatiilor noastre cu producatorii de tehnologie de imprimare si finisare ale caror echipamente ruleaza cu procesoarele noastre de imagine raster (RIP). Suntem incantati de parteneriatul nostru continuu cu FESPA si asteptam cu nerabdare evenimente si colaborari viitoare.”

Bernado Lourenco, Directorul de Dezvoltare a Afacerilor de la compania portugheza Apametal, a declarat: „Pentru noi, FESPA este un eveniment extraordinar pentru universul imprimarii si semnalisticii. In procesul de extindere a afacerii noastre la nivel international, prezenta la FESPA a fost o optiune care se impunea de la sine. Stiam ca intram intr-un targ competitiv, iar FESPA ne-a sustinut inca de la inceput.”

Laura Thompson, Specialist in Digital Marketing din cadrul companiei britanice Kit Builder, a declarat: „Ne-a facut o mare placere sa participam la FESPA. Evenimentul nu doar ne-a facut cunostinta cu o noua industrie si cu noi clienti, ci in acelasi timp am avut ocazia sa aprofundam ce se mai intampla in sector. Fiecare dintre cele patru evenimente de aici a fost plin de inovatie si creativitate; este o incantare sa fii o parte din ele.”

La randul sau, Mike Horsten, Manager Global de Relatii Publice si Presa de la Agfa, a adaugat: „Stim cu totii ca FESPA este locul potrivit; este o expozitie comerciala ideala pentru promovarea de produse. Si este cu adevarat internationala, iar prezenta globala reflecta acest lucru.”

Celelalte evenimente desfasurate in aceeasi locatie, European Sign Expo 2024, care a inregistrat cel mai mare numar de expozanti de pana in prezent, Personalisation Experience, aflata la a doua sa editie cu noul sau element distinctiv Personalize Make Wear, precum si Sportswear Pro, aflata la editia inaugurala, le-au oferit vizitatorilor oportunitatea de a explora pietele de nisa, de a-si dezvolta afacerea si de a-si extinde ofertele.

Echipa de experti din industria mondiala si liderii de opinie prezenti la conferintele Personalisation Experience si Sportswear Pro au oferit un program bogat in continut care a atras vizitatori din intreaga lume, stimuland dezbateri pline de viata si conversatii de networking, precum si noi oportunitati de parteneriat.

FESPA Global Print Expo si European Sign Expo vor reveni la Messe Berlin, Germania, in perioada 6-9 mai 2025.

Specialistii nu cred ca schimbarile au fost atat de semnificative in ultimele 12 luni, insa constata unele probleme care persista si care inca nu au fost serios abordate la nivelul intregii industrii. Inca exista o criza de forta de munca calificata pe partea operationala a industriei tipografice, acest lucru fiind resimtit deja de zeci de ani si tendinta fiind in crestere. De fapt, disparitia operatorilor calificati a inceput atunci cand a mai scazut nevoia de munca manuala care necesita dexteritate.

Practic vorbind, aceasta inseamna ca exista mai multa forta de munca necalificata decat se anticipa, astfel incat tipografiile care doresc sa faca angajari nu vor intampina probabil prea multe dificultati. Insa lucrurile s-ar putea dovedi putin mai dificile pentru furnizorii de servicii de print care doresc sa angajeze oameni calificati din punct de vedere tehnic. Astfel, gasirea de persoane cu aptitudini pentru tehnologie si care doresc sa „invete meserie” in industria tiparului ar putea fi putin mai dificila decat simpla ocupare a unui loc de munca.

Cu toate acestea, se crede ca vor exista mai multe schimbari in 2024; asadar, ramanerea la curent cu tendintele din sector – precum si cu ceea ce cauta forta de munca actuala – este esentiala daca doriti sa va asigurati ca atrageti si pastrati talente de top in firma dvs.

In particular, pe masura ce ne indreptam catre 2024 si in viitor, printerii vor trebui sa fie dispusi sa exploreze si sa imbratiseze tehnologia mai mult decat pana acum, si asta pentru ca exista mult mai mult interes pentru design si electronica decat pentru alte fatete ale productiei tipografice. O parte a problemei este ca se invata mai putine despre tipar in scoli si mai multe despre electronica si tehnologia digitala pe platformele de socializare.

Chiar si programele traditionale de liceu si facultate care inainte se concentrau pe tehnologia tiparului acorda acum o atentie egala sau chiar mai mare pregatirii studentilor pe linia mediilor digitale non-print. Astfel, daca doresc sa reziste pe piata in viitor, printerii traditionali vor trebui sa exploreze diversificarea si in aceste alte domenii.

ÎNTOCMIREA UNUI PLAN

Din fericire, exista moduri in care printerii pot deveni mai atragatori pentru forta de munca, mai ales cand vine vorba de generatiile tinere care doresc sa-si construiasca o cariera.

1. Tratarea tuturor cu respect
In primul rand, este un imperativ sa-i tratam pe solicitantii de joburi cu respect si demnitate. Daca doar doriti sa va distrati sau sa-i considerati pe noii angajati ca pe niste persoane de care va puteti debarasa oricand chiar si inainte de a-i angaja, afacerea dvs. va fi mai putin atragatoare pe termen lung. Sigur, veti putea ocupa temporar un post, insa este foarte putin probabil ca noul angajat sa ramana pe termen lung in companie sau sa devina entuziast si dispus sa invete noi abilitati.

2. Promovarea unei culturi potrivite
Poate sa para doar un cliseu, dar e bine de stiut ca o atmosfera calda si primitoare si o echipa prietenoasa ai carei membri cauta sa se sprijine unii pe altii ar putea fi un factor esential pentru care cineva decide sa lucreze pentru dvs. sau sa caute de munca in alta parte. Astfel, un mediu de lucru pozitiv si incluziv este esential pentru pastrarea unui nou angajat. Membrii echipei au mai multe sanse sa ramana daca se simt apreciati, sprijiniti si implicati la locul lor de munca.

3. Trainingul este esential
Angajatii au sanse mai mari sa ramana intr-o companie care ofera oportunitati de avansare in cariera, dezvoltarea abilitatilor si un proces de invatare continua. Din fericire, exista o multime de optiuni de pregatire profesionala in zilele noastre, mult mai multe decat acum cativa ani, incepand de la instructaje la fata locului oferite de furnizorii din industrie si pana la seminarii web gratuite sau cursuri online care pot fi organizate oricand.

Cel mai bun sfat pentru un manager de tipografie care doreste sa faca angajari si sa pastreze in firma talente de top este sa asigure o directie de invatare si dezvoltare continua. „Milenialii” si membrii Generatiei Z isi doresc oportunitati de a-si imbunatati abilitatile, de a ramane la curent cu tendintele din industrie si de a dobandi noi cunostinte. Asadar, implementarea unui program robust de pregatire ajuta o organizatie sa-si atraga indivizi cu cele mai bune calificari si totodata contribuie la pastrarea acestora, fiind o buna dovada a angajamentului dvs. fata de dezvoltarea lor profesionala. Un „mix” de perfectionare, programe de consiliere, certificari din industrie si training incurajeaza dezvoltarea profesionala a angajatilor si este cea mai buna modalitate prin care compania dvs. sa devina locul preferat de munca al acestora.

Totusi, acest lucru depaseste simpla oferire a unui standard initial de integrare. Cunoasterea oportunitatilor de avansare si a lucrurilor de care este nevoie pentru a promova in cadrul unei companii este esentiala pentru a-i mentine motivati pe noii angajati si a-i determina sa ramana fideli furnizorului de servicii de print inca de la inceputul carierei lor. Companiile pot aborda acest aspect prin aprofundarea cunostintelor despre interesele potentialilor angajati chiar in timpul interviului, precum si prin studierea tendintelor si evolutiilor publicate de asociatii si organizatii conexe despre interesele noilor angajati care intra in domeniul printului.

Oferindu-le angajatilor si potentialilor operatori de print oportunitatea de a se concentra asupra lucrurilor care ii entuziasmeaza si totodata facilitand formarea si educarea lor pe linia acestor abilitati sau subiecte, angajatorii pot cultiva o loialitate care sa se extinda si dincolo de un pachet salarial sau de niste beneficii.

4. Oferirea unei remuneratii echitabile
Toate acestea fiind spuse, trebuie sa remarcam ca totusi nu putem ignora salariul si beneficiile. O realitate des intalnita, observata de experti in randul tipografiilor comerciale, este urmatoarea: acestea intervieveaza un candidat promitator care este incantat de oportunitatile pe care le ofera meseria de tipograf, dar apoi nu se pot ridica la nivelul salariului pe care acest talent il poate castiga in alte industrii. Aceasta este o mare problema.

Tipografiile – si intr-adevar, intreaga industrie de print – nu concureaza doar intre ele, ci si cu companii cum ar fi Amazon, Microsoft si Google din lume – industrii de inalta tehnologie care doresc de asemenea sa atraga in randurile lor oameni talentati si pasionati. Astfel, pentru a avea succes, printerii trebuie sa fie receptivi, sa defineasca fisa postului intr-un mod rezonabil si sa ofere pachete salariale la nivelul pietei de munca.

Insa nu doar salariul de baza este important. Expertii mai subliniaza ca tinerii cu care discuta se concentreaza adesea pe echilibrul dintre viata profesionala si viata privata ca element esential pe care il cauta intr-o companie in care doresc sa-si construiasca o cariera de lunga durata. Lucrurile difera foarte mult de situatia generatiilor anterioare. Astfel, daca nu puteti oferi aceasta flexibilitate, pe termen lung se va dovedi a fi o provocare.

5. Utilizarea unui limbaj modern
Pentru a atrage tipul de oameni pe care doriti sa-i angajati la modul ideal, trebuie sa va asigurati ca limbajul din fisa initiala a postului impreuna cu modul in care va descrieti afacerea intr-un interviu este convingator si ca corespunde modului in care generatiile tinere vad lumea.

Modul in care un manager de tipografie discuta despre industria noastra – terminologia pe care o foloseste – joaca un rol important in atragerea de angajati buni. Asadar, este cu siguranta o buna idee sa incetati sa va referiti la industria noastra ca fiind o meserie vocationala, sa calificati practicile din cadrul companiilor noastre ca fiind o munca manuala si sa vorbiti despre firmele de print ca despre niste „ateliere”. Acestea sunt descrieri pot avea un efect descurajator. Este mai bine sa ne referim la industria noastra in termeni de arta, stiinta, inalta tehnologie, ca un sector dominat de componente electronice si computere si care se concentreaza pe nevoile de comunicare ale societatii pentru azi si maine.

In cele din urma, asa cum ar face cu potentialii clienti, tipografiile comerciale ar trebui sa creeze definitia a ceea ce considera a fi un angajat ideal. Cu alte cuvinte, vizualizati ceea ce vedeti ca va deveni compania, veniti cu esalonul de valori necesare, modul in care ar trebui sa arate rolurile si ce fel de oameni ar trebui sa fie cei care le indeplinesc. Iar apoi, atunci cand faceti angajari, prezentati acea viziune. Este clar ca o intentie bine definita in acest proces inca de la inceput le va oferi printerilor un rezultat mult mai bun atunci cand vine vorba de gasirea si pastrarea talentelor de top din lumea de astazi.

Gazduita de Expozitia Labelexpo Global Series, conferinta a avut un total de treisprezece sesiuni cu discutii si prezentari aprofundate.

Printre vorbitori s-au numarat Juanita Jiménez, Director de Design de la brandul columbian de cafea Buendía, Eric Pell, Manager de Servicii pentru Clienti de la Makro si Juan Zuluaga, Coordonator de Departament al Organizatiei pentru Alimentatie si Agricultura din cadrul ONU pentru provincia Antioquia. Subiectele prezentate au inclus o explicatie a terminologiei eco-eficientei, o analiza de piata a Columbiei si a regiunii mai extinse, Pactul pentru Plastic din Columbia, precum si protectia brandului si trasabilitatea in sectorul etichetelor inteligente.

Mirco Mazzarella, Manager de Evenimente in cadrul Conferintei a declarat: „Suntem incantati de succesul Label Summit Latin America 2024; pentru noi a fost un privilegiu sa aducem pentru prima data in vibrantul oras Bogotá acest eveniment extrem de productiv. Feedback-ul pozitiv pe care l-am primit in ambele zile reflecta importanta de a tine pasul cu cele mai recente tendinte si inovatii din industrie din America Latina si nu numai.”

Laura Reyes Castellanos, Director Executiv la CEMPRE (Angajamentul Afacerilor fata de Reciclare) si vorbitor principal in prima zi a conferintei, a declarat: „Evenimentul Label Summit Latin America 2024 a reprezentat o ocazie valoroasa de a explora si intelege dinamica unei industrii orientate spre consumator ce are un potential enorm de a se transforma pentru a se incadra in economia circulara si incurajeaza schimbari de comportamente. Astfel de evenimente sunt esentiale pentru ca incurajeaza continuarea schimbului de cunostinte si inspira dezvoltarea de solutii durabile.”

De-a lungul celor doua zile a avut loc si o mica expozitie la care au participat 54 de furnizori de top din industrie, cum ar fi sponsorul principal ARclad, Mark Andy, HP, Cartes, OMET si Nilpeter si care a oferit o previzualizare exclusiva a celor mai recente tehnologii de imprimare a etichetelor si ambalajelor.

Carolina Jaramillo Osorio, Director de Marketing la ARclad a declarat: „Oportunitatea de le a impartasi clientilor nostri si delegatilor industriei informatii despre eco-eficienta inseamna foarte mult pentru noi si asta pentru ca intelegerea modului in care pot fi indeplinite cerintele de etichetare eco-eficienta poate fi foarte dificila. De aceea, credem ca acest eveniment ne-a oferit platforma perfecta pentru a continua sa lucram impreuna in vederea atingerii acestui obiectiv. In opinia noastra, organizarea evenimentului a fost excelenta, programul conferintei a fost cu adevarat bine planificat, avand un continut extrem de relevant si divers. La standul nostru am primit un numar semnificativ de vizite din partea clientilor sositi din diferitele tari din regiune, ceea ce a contribuit la o atmosfera foarte dinamica si in care chiar am incheiat cu succes mai multe tranzactii de afaceri.”

Problemele cu lichiditatile, tocmai inainte de termenele de plata, apar din ce in ce mai des, si nu doar in industria tipariturilor sau a editurilor. Criza aglomereaza instantele comerciale cu procese vizand recuperarea creantelor. Dar, pentru recuperarea oricarei sume de bani, pe creditor il asteapta un drum anevoios.

Procedura de judecata ii descurajeaza pe creditori

Practica a demonstrat ca procedura de judecata prin care creditorilor ajung sa li se recunoasca drepturile de creanta si sa poata cere urmarirea si executarea debitorilor este, de cele mai multe ori, descurajanta, datorita duratei si a insolvabilitatii debitorilor.

In ciuda discutiilor telefonice sau a intalnirilor, din punct de vedere juridic nu vor exista foarte multe efecte. Somatia sau Notificarea scrisa a valorii pe care clientul o are de plata este extrem de importanta si reprezinta primul pas in demersurile legale ale unui eventual proces.

Pe langa notificari emise de avocati sau executori judecatoresti, cele mai des intalnite metode de presiune juridica a debitorilor sunt ordonanta de plata, procedura de drept comun, cererea cu valoare redusa si chiar cererea de insolventa.

1. Ordonanta de plata este o procedura rapida de recuperare a creantelor ce poate fi utilizata numai pentru recuperarea unor sume de bani care se datoreaza in urma nerespectarii unor contracte de servicii sau din alte inscrisuri insusite de ambele parti. Este vorba aici in principal de facturi. In cadrul acestor proceduri, creantele vizate trebuie sa aiba caracter cert, lichid si exigibil.

Avantaje
Sunt costurile reduse (taxa judiciara de timbru de 200 lei) si timpul mai scurt in care se solutioneaza (in practica, circa 4-8 luni de la introducerea cererii).

Dezavantaje
Un dezavantaj practic al procedurii este durata executarii hotararilor judecatoresti, posibilitatea debitorului de a contesta executarea silita sau faptul ca societatea debitoare poate sa nu detina in patrimoniu bunuri si/sau fonduri banesti a caror lichidare/executare sa acopere plata debitului.

2. Pe langa aceasta modalitate des intalnita, creditorul apeleaza la judecata potrivit dreptului comun. Dezavantajele pentru el sunt taxa de timbru (pana la 10% din valoarea solicitata) si procedura de solutionare (termene mai lungi, notificare prealabila obligatorie etc.). Printre avantajele unei cereri pe dreptul comun amintim posibilitatea creditorului, ca reclamant intr-o astfel de cauza, sa propuna si sa administreze, pe langa proba cu inscrisuri, si alte probe (de exemplu: o expertiza tehnica de specialitate, interogatoriul debitorului etc.), probe care au rolul de a-i „justifica” mai bine demersul judiciar.

3. A treia posibilitate de recuperare a creantelor, dar numai in situatia in care valoarea cererii, fara a se lua in considerare dobanzile, cheltuielile de judecata si alte venituri accesorii, nu depaseste suma de 10.000 de lei la data sesizarii instantei, este procedura cu privire la cererile de valoare redusa reglementata de art. 1025-1032 din Codul de procedura civila.

Cererea se taxeaza conform art. 6 alin. 1 din OUG nr. 80/2013 privind taxele judiciare de timbru cu suma de 50 de lei daca valoarea cererii nu depaseste 2.000 de lei, si cu 200 de lei pentru cererile a caror valoare depaseste 2.000 de lei – sume modice in raport cu taxele de timbru ce se platesc in cazul introducerii unei cereri pe dreptul comun.

Procedura cu privire la cererile cu valoare redusa este scrisa si se desfasoara in intregul ei in camera de consiliu, fara a fi necesara infatisarea partilor. Cu toate acestea, instanta poate dispune infatisarea partilor, daca apreciaza acest fapt ca fiind necesar, sau la solicitarea uneia dintre parti. Procedura cu privire la cererile cu valoare redusa se bazeaza, ca regula, pe inscrisuri; prin exceptie, instanta poate incuviinta si alte probe in afara inscrisurilor depuse de parti.

4. Cea mai radicala modalitate de a recupera o creanta o reprezinta cererea de insolventa. Insolventa este situatia in care o firma nu mai are capacitatea financiara de a-si plati datoriile fata de creditori sau angajati. Intrarea in insolventa se face atunci cand au trecut 60 de zile de la scadenta unor plati fata de creditori, orice creditor cu facturi neachitate mai mari de 50 mii lei putand introduce cererea.

Doar ca legislatia romana nu ofera solutii viabile pentru firmele creditoare care au de recuperat bani de la firmele aflate in faliment. Dupa declararea insolventei unei firme partenere de la care are de recuperat bani, un creditor se poate inscrie la masa credala. In cadrul acestei proceduri, se incearca achitarea datoriilor firmei prin valorificarea bunurilor acesteia. Asupra bunurilor personale ale administratorului firmei nu se poate interveni decat daca se solicita instantei atragerea raspunderii personale a acestuia. Intrucat valoarea bunurilor firmei aflate in insolventa este limitata, sumele datorate se achita in ordinea urmatoare: datorii catre angajati (numai daca acestia s-au inscris la masa credala), datorii catre bugetul statului, datoriile catre banca si daca mai raman bani, se achita datoriile catre creditori chirografari.

Pentru a preveni blocajele generate de lipsa de lichiditate, antreprenorii vor trebui sa fie atenti la cateva aspecte:

1. Urmarirea situatiei facturilor neincasate si notificarea legala a rau-platnicilor in vederea recuperarii creantelor (cronologia conturilor colectoare).
2. Utilizarea de contracte sau acorduri comerciale cȃt mai detaliate, clare si cuprinzatoare, inclusiv in ceea ce priveste cuantumul penalitatilor de intȃrziere si termenele de plata. In lipsa unui contract, se pot trece in cuprinsul facturii (inclusiv e-factura) aceste elemente.
3. Factura emisa trebuie sa fie semnata de primire si acceptata la plata sau cel putin sa nu fie contestata in termenul legal.

Turcoazul este o culoare linistitoare si racoroasa care este asociata cu rafinamentul, energia, intelepciunea, seninatatea, prietenia, dragostea si bucuria. Diferitele sale nuante produc o senzatie de blandete si feminitate, motiv pentru care este adesea considerata o „culoare a fetelor”. Anumite variatiuni ale acestei culori sunt folosite pentru a reprezenta apa si sunt denumite „acvamarin” si „aqua”.

Turcoazul este un simbol al norocului. Atat culoarea, cat si piatra turcoaz, sunt simbolul prieteniei si se crede ca aduc pacea in casa cuiva si in fiinta interioara a tuturor celor ce o locuiesc ea. De aceea, piatra este adesea folosita ca talisman purtator de noroc.

Turcoazul mai simbolizeaza protectia. Culoarea turcoaz reprezinta protectia impotriva energiei negative si a raului. Piatra a fost folosita de zeci de ani ca amuleta de protectie. Totodata, se crede ca te protejeaza impreuna cu bunurile tale de pierderi, atacuri, furturi sau accidente. Prin urmare, multi oameni tind sa o poarte cu ei atunci cand calatoresc.

Turcoazul are proprietati vindecatoare. Se spune ca culoarea turcoaz are proprietati vindecatoare care afecteaza corpul si mintea. Multi cred ca ajuta la neutralizarea aciditatii, amelioreaza problemele de stomac, reumatismul si infectiile virale, actionand in acelasi timp ca un antiinflamator care ajuta la imbunatatirea abilitatilor de comunicare si la calmarea mintii.

Turcoazul reprezinta apa. Datorita energiei sale calme, se spune ca turcoazul are o legatura clara si puternica cu puritatea elementelor naturale, cum ar fi apa sau aerul.

Turcoazul in diferite culturi
Culoarea turcoaz are numeroase semnificatii simbolice in diferite culturi, dar un lucru care se regaseste in toate culturile este credinta ca are puteri de protectie.

In Egipt culoarea turcoaz, la fel ca si piatra, era sacra si venerata. Se credea ca ofera o protectie puternica si era asociata cu Hathor, cunoscuta ca zeita dansului, a muzicii si a maternitatii. Turcoazul se gasea in mod obisnuit in obiectele funerare si in morminte, despre care se spunea ca ii protejeaza pe cei decedati in calatoria lor spre viata de apoi.

Persanii antici purtau pietre de turcoaz in jurul gatului sau la incheietura mainii pentru a se proteja de morti nenaturale. Daca pietrele isi schimbau culoarea, se credea ca se apropie osanda. Totusi, culoarea se schimba doar din cauza prafului, a aciditatii pielii sau a anumitor reactii chimice, dar acest lucru nu era inteles la acea vreme. Chiar si astazi, pentru persani, culoarea turcoaz reprezinta protectia impotriva mortii. De asemenea, este asociata cu arhitectura iraniana.

In Rusia si Asia Centrala, culoarea turcoaz este puternic asociata cu interiorul marilor moschei si cupole, la fel ca in Iran.

In cultura indiana, turcoazul reprezinta protectie si putere, crezandu-se totodata ca ii confera purtatorului o sensibilitate psihica. Este, de asemenea, simbolul sperantei, al bogatiei si al curajului. Indienii considera aceasta culoare ca fiind de bun augur, semnificand fericire, prosperitate si calm.

„Personalitatea” turcoaz
Daca culoarea ta preferata este turcoazul, este posibil sa ai o „personalitate turcoaz”, ceea ce inseamna ca exista unele trasaturi de caracter specifice celor care iubesc aceasta culoare. Iata o lista cu cele mai comune trasaturi de personalitate intalnite la persoanele care iubesc turcoazul si, desi nu este probabil sa prezinti toate trasaturile enumerate mai jos, cu siguranta vei gasi unele care te reprezinta in totalitate:

• Persoanele care iubesc turcoazul sunt accesibile si foarte prietenoase. De asemenea, este extrem de usor de comunicat cu ele.
• Personalitatile turcoaz sunt autosuficiente, cu o foarte buna stima de sine.
• Sunt buni factori de decizie si ganditori clari.
• Sunt lideri excelenti si au tendinta de a-i influenta pe ceilalti.
• Pentru personalitatile turcoaz, vorbitul in public si capacitatea de a se concentra sunt, in general, usoare.
• Au o putere de perceptie foarte puternica si sunt foarte buni la gasirea de solutii la probleme.
• Pe partea negativa, pot fi un pic egocentrice si se concentreaza asupra propriilor nevoi, excluzand nevoile celorlalti.
• Nevoia lor cea mai profunda este de a avea un echilibru emotional in viata si capacitatea de a-si exprima toate sperantele si visele. Sunt persoane carora le place sa-si croiasca propriul drum in lume si sa traiasca dupa propriile conditii.

Aspecte pozitive si negative ale culorii turcoaz
Turcoazul este o culoare care poate influenta foarte mult mintea umana, atat intr-un mod pozitiv, cat si negativ. In psihologie, se spune ca controleaza si vindeca emotiile, creand stabilitate si un echilibru emotional. De asemenea, are capacitatea de a calma si revigora oamenii, oferindu-le energie pozitiva. Pentru vorbitorii publici, se spune ca imprimarea unui discurs pe hartie de culoare turcoaz ofera control asupra exprimarii, contribuind in acelasi timp la consolidarea increderii in sine.

Asa cum am mentionat mai devreme, turcoazul are si el foarte multe beneficii pentru sanatate. Se crede ca mareste forta musculara si chiar amelioreaza guta.

Totusi, prea mult turcoaz in viata ta iti poate face mintea hiperactiva, creand un dezechilibru emotional. Te poate face sa te simti fie prea emotiv, fie deloc emotiv. Un ambient in care predomina turcoazul te poate face sa devii prea analitic, egocentric si extrem de pretentios.

Pe de alta parte, o cantitate prea mica din aceasta culoare in mediul tau poate provoca si efecte negative, influentandu-te sa iti retii sentimentele, ceea ce duce la confuzie si secretomanie cu privire la directia in care te indrepti in viata. De asemenea, te poate face sa devii rece, indiferent si chiar un pic paranoic uneori.

Turcoazul in bijuterii si moda
Culoarea turcoaz a luat cu asalt lumea modei si a devenit una dintre cele mai populare culori atat pentru moda, cat si pentru bijuterii. Culoarea arata foarte bine pe orice tip de tinuta, de la rochii de seara la rochii de petrecere cu tot felul de ornamente si tesaturi.

De asemenea, turcoazul este destul de usor de asortat cu alte culori. Se potriveste in special cu nuantele calde, pamantii, precum maroul, portocaliul si galbenul, dar tinde sa arate uimitor si alaturi de culori reci, precum violetul, rozul, verdele si albastrul.

Accesoriile turcoaz pot face chiar si cele mai simple tinute sa para colorate si atragatoare. In zilele noastre, multi designeri combina turcoazul cu diamante, perle si chiar aur.

Piatra pretioasa turcoaz cu matrice este o optiune populara pentru bijuteriile boeme si rustice, desi versiunile albastre de turcoaz sunt adesea folosite pentru a fabricarea bijuteriilor fine de inalta calitate.

Istoria culorii turcoaz
In Turcia, de secole intregi piatra de turcoaz era recunoscuta ca talisman de protectie si noroc si a fost folosita pentru prima data ca talisman de catre soldatii turci, cu sute de ani in urma.

In Egipt, culoarea turcoaz a devenit populara atunci cand egiptenii au descoperit pentru prima data piatra pretioasa turcoaz in urma cu peste 7.500 de ani. Ei ravneau la aceasta piatra scumpa, considerand-o sacra si crezand ca dispune de puteri metafizice. Culoarea turcoaz era folosita pentru bijuterii si de asemenea apare in structura celebrei masti mortuare a faraonului Tutankhamon.

Egiptenii produceau pigmenti turcoaz prin incalzirea nisipului, a calcarului si a cuprului, ceea ce a dus la obtinerea unui pigment turcoaz regal bogat si saturat, numit „albastru egiptean”. Pigmentul a fost foarte popular si a fost preluat in curand de persi, greci si romani, care au construit chiar fabrici mari pentru producerea sa.

Chinezii din antichitate isi faceau singuri pigmentii de turcoaz prin amestecarea elementelor grele, cum ar fi plumbul, mercurul si bariul, cu cuprul. Cu toate acestea, aceleasi elemente grele erau de obicei preparate in elixiruri care s-au dovedit a fi toxice, raportandu-se ca aproximativ 40% dintre imparatii chinezi au fost otraviti de elemente grele. Dupa aceea, productia de pigment a fost intrerupta.

Un alt pigment turcoaz a fost inventat de mesoamericani, care amestecau extractul de planta indigo, rasina din tamaia sacra mayasa si minerale extrase din argila. Au fost realizate diferite nuante ale culorii, de la turcoaz pana la albastru inchis, insa nu este foarte clar cum anume au preparat mezoamericanii diferite nuante. Pigmentii erau perfecti si, spre deosebire de pigmentii egipteni, nu aveau efecte nocive.

Turcoazul in zilele noastre
Astazi, atat culoarea turcoazului, cat si piatra sunt utilizate pe scara larga in intreaga lume in numeroase scopuri, cele mai comune fiind pentru imbracaminte si amulete de protectie. Exista pe piata multi pigmenti sintetici de turcoaz folositi pentru tesaturi, arta si decoratiuni. In unele parti ale lumii, turcoazul este inca foarte venerat si apreciat si este inca popular, asa cum a fost timp de secole.

Culoarea turcoaz este mai mult decat o simpla nuanta in paleta de culori; este o poveste de frumusete, mister si inspiratie. De la mari adanci si ceruri senine pana la bijuterii stralucitoare si interioare elegante, turcoazul ne incanta simturile si ne trezeste imaginatia intr-un dans al culorilor si al emotiilor. Ca o punte intre albastru si verde, turcoazul ne aminteste de conexiunea noastra cu natura si de bogatia lumii din jurul nostru. Prin intermediul acestei culori extraordinare, ne conectam cu esenta creatiei si ne deschidem sufletele spre minunile universului. In lumina turcoazului, descoperim o noua perspectiva asupra frumusetii si armoniei, iar fiecare privire devine o calatorie spre noi orizonturi de intelegere si admiratie.

Sun Chemical lanseaza noi tehnologii de cerneala pentru imprimarea offset cu alimentare in coala
Sun Chemical a lansat noua sa platforma tehnologica revolutionara „Pace” pentru cernelurile destinate imprimarii offset cu alimentare in coala. SunPak FSP, cerneala emblematica offset cu migrare redusa de la Sun Chemical pentru ambalajele alimentare, va fi prima cerneala care va trece la noua tehnologie odata cu lansarea SunPak FSP EcoPace. Cernelurile sunt concepute pentru a sustine productivitatea optima pe masinile de imprimat moderne de mare viteza si au acreditari puternice de sustenabilitate.

Intr-o era marcata de masini mai rapide, hartie de calitate inferioara, presiuni ale costurilor si obiective de sustenabilitate, imprimatorii se confrunta cu mai multe provocari ca oricand. Sun Chemical recunoaste aceste provocari si, in consecinta, lanseaza aceasta cerneala revolutionara, bazata pe o tehnologie inovatoare a liantului ce ofera o vascozitate mai mare si o aderenta mai redusa. Beneficiile noii tehnologii au fost dovedite prin teste riguroase pe termen lung pentru a oferi cele mai inalte niveluri de productivitate, cel mai mic cost aplicat si cele mai bune beneficii generale de sustenabilitate. Totodata, devotamentul Sun Chemical pentru conformitate si certificari garanteaza ca produsele Sun Chemical nu numai ca indeplinesc, ci depasesc cerintele din reglementarile actuale.

Tehnologia Pace ofera cele mai sustenabile oferte de pana acum ale Sun Chemical. Acest lucru se realizeaza printr-o abordare dubla de selectare a formularilor pe baza de ulei vegetal in care nu este utilizata ceara PTFE. Aceste formulari ofera cel mai mare continut bioregenerabil (BRC), completat de performante exceptionale la imprimare, care garanteaza risipa minima de hartie/carton si, ulterior, reducerea consumului de energie, precum si o spalare cu solventi cu mai putine opriri.

Gama de cerneluri SunPak FSP EcoPace se bazeaza pe o abordare modulara ce le permite imprimatorilor sa schimbe culorile procesului pentru a optimiza acreditarile de durabilitate. De exemplu, in oferta standard CMYK, cernelurile au un certificat C2C Certified Material Health Certificate™ la nivel Bronz, dar acesta poate fi actualizat la Platina prin schimbarea procesului de Galben intr-o versiune speciala.

In plus, cernelurile de proces au un nivel ridicat al continutului bioregenerabil (BRC) mediu de 78%, care poate fi crescut in continuare prin introducerea unui proces special optional de Negru cu BRC crescut, care se bazeaza pe carbon provenit din combustibili nefosili, ceea ce duce la obtinerea unui BRC de 89%.

Aceste cerneluri sunt concepute sa functioneze impresionant pentru imprimarea pe o gama larga de materiale de hartie si carton, garantand flexibilitate si rezultate remarcabile pentru clienti.

Jim Buchanan, Manager Global de Produs pentru Sistemele cu Alimentare in Coala de la Sun Chemical, comenteaza: „Sun Chemical recunoaste ca pe o piata atat de provocatoare, productivitatea la nivel inalt este vitala pentru orice succes. Obiectivul principal in dezvoltarea acestei noi tehnologii a fost acela de a oferi cea mai stabila performanta de inalta calitate pentru o gama variata de cerinte de imprimare, inclusiv cele mai dificile substraturi, garantand o emisie redusa de vapori in echipamentele de imprimare moderne de mare viteza. Tehnologia asigura cerneluri robuste, stabile din punct de vedere litografic, care sustin si productia in tiraje scurte, datorita naturii sale de raspuns rapid atat in sistemele de control al culorilor cu bucla inchisa, cat si al celor cu reglaj manual. Suntem recunoscatori clientilor nostri fideli care au colaborat cu noi in aceasta dezvoltare si au validat tehnologia pe o perioada semnificativa de timp in multe conditii de imprimare diverse. Suntem incantati ca acum acestia se bucura de beneficii si depasesc limitele la capitolele productivitate si eficienta.”

Noile cerneluri Sun Chemical promit sa redefineasca posibilitatile de imprimare cu alimentare in coala, ridicand proiectele clientilor pe inaltimi exceptionale. Acest progres inovator subliniaza angajamentul Sun Chemical de a satisface nevoile in evolutie ale clientilor si de a stabili noi standarde in industrie. Lansarea acestor cerneluri este o dovada a angajamentului Sun Chemical de a-i sprijini pe clientii si partenerii sai cu solutii de ultima generatie care conduc la succes pe o piata aflata in schimbare rapida.”

Sun Chemical lanseaza noua generatie de cerneluri pe baza de ulei vegetal SunLit® ProPace
Sun Chemical a lansat SunLit® ProPace, cea mai recenta generatie de cerneluri pentru imprimarea cu alimentare in coala, concepute special pentru a ajuta cresterea productivitatii in publicatiile comerciale si in imprimarea ambalajelor non-alimentare.

Avand o stabilitate excelenta, reglare rapida, nivel redus de emisie de vapori si aderenta scazuta, cerneala SunLit ProPace este proiectata sa imprime pe o gama larga de substraturi, printre care hartia si cartonul care prezinta probleme. Este optima atat pentru echipamentele de imprimare de mare viteza cu inversor, cat si pentru cele de imprimare in linie care ruleaza mai multe tururi, pana la douazeci si patru de ore.

SunLit ProPace se bazeaza pe noua platforma tehnologica revolutionara a varnish-ului Pace de la Sun Chemical – rezultatul cercetarii si dezvoltarii ample in materiale noi – care permite cerneluri de imprimare extrem de versatile si fiabile, ce ofera rezultate constante de inalta calitate in medii de productie cu miscare rapida, in special pe hartii si cartoane mai dificile.

Cernelurile ofera rezultate excelente pe cele mai moderne echipamente de imprimare de mare viteza. La viteze mari, performanta emisiei de vapori redusa a cernelii SunLit ProPace a fost un obiectiv vital in procesul de dezvoltare. SunLit ProPace nu foloseste ceara PTFE daunatoare mediului si contine niveluri mai ridicate de materiale bioregenerabile.

Jim Buchanan, Manager Global de Produs pentru Sistemele cu Alimentare in Coala de la Sun Chemical, comenteaza: „Suntem foarte incantati de cel mai recent produs din linia noastra tehnologica Pace. Feedback-ul din partea partenerilor nostri de teste a fost coplesitor de pozitiv si vedem aceasta ca o solutie care permite o schimbare treptata a performantei, in special pentru imprimatorii care vor sa depaseasca limitele productivitatii, fie ca vorbim despre productia de volum mare sau de tiraje mai scurte, in care natura extrem de stabila si de raspuns rapid a cernelurilor asigura pregatirea prompta si eficienta. Credem ca SunLit ProPace poate ajuta la obtinerea acelor castiguri suplimentare care pot contribui la schimbare intr-un mediu foarte provocator pentru clientii nostri. In plus, gama este un alt exemplu al angajamentului continuu al Sun Chemical fata de sustenabilitate, deoarece reducem amprenta de carbon a propriilor produse si procese, precum si a clientilor nostri.”

FLEXOGRAFIE

Sun Chemical lanseaza seria de cerneluri pe baza de apa SunStrato® AquaLam Gen2
Sun Chemical a lansat seria de cerneluri SunStrato® AquaLam Gen2, o solutie remarcabila pe baza de apa pentru imprimarea ambalajelor flexibile laminate si rezistente la tratamente termice.

AquaLam Gen2 este a doua generatie de cerneluri din gama deja existenta AquaLam. Oferind o calitate imbunatatita, imprimabilitate si rezistenta la aderenta, gama poate ajuta la reducerea emisiilor de compusi organici volatili (COV) si a emisiilor de CO₂ cu 18-20% in comparatie cu cernelurile pe baza de solventi utilizate de obicei in aplicatii similare. Rezultatele pot varia in functie de factori precum reciclarea solventilor, sursele de energie si eficienta uscarii.

Rezultate impresionante sunt deja obtinute cu AquaLam Gen2 de catre unii producatori de ambalaje flexibile cu gama de culori extinsa (ECG) in 7 culori pentru a produce ambalaje laminate de inalta calitate, combinand echipamentul de imprimare recent instalat cu placi de imprimare de ultima generatie si seturi anilox avansate.

Pe langa viziunea acestora asupra unui viitor mai sustenabil, printre alte considerente care au dus la tranzitia catre cernelurile AquaLam Gen2 s-au numarat si preocuparile privind sanatatea angajatilor, imbunatatirea eficientei in manipularea cernelii si securitatea, inclusiv cea in caz de incendiu.

Richard Seymour, Manager de Asistenta Tehnica Cerneluri Lichide pe baza de Apa de la Sun Chemical Europa a declarat: „Lansarea acestei noi game demonstreaza inca o data angajamentul Sun Chemical fata de cercetare si dezvoltare, precum si fata de produse si solutii durabile de proces. Ambalajele laminate de inalta calitate, cu adevarat remarcabile, cu o rezistenta sporita la aderenta, au fost obtinute deja de cativa dintre primi adoptatori si asteptam cu nerabdare sa ajutam mai multi producatori de ambalaje si proprietari de branduri sa aiba si ei aceeasi experienta.”

Rezolutia tiparului in heptacromie cu cernelurile noastre se apropie de calitatea tiparului digital. Imbratisati viitorul ambalajelor flexibile cu seria noastra de cerneala de ultima ora, ecologica. Experimentati o eficienta inegalabila, o calitate uimitoare a imprimarii si o sustenabilitate robusta.

Sun Chemical lanseaza cerneala pigmentara Xennia Jade pentru piata DTF
Sun Chemical a lansat Xennia Jade, o cerneala pigmentara care raspunde cerintelor crescande ale pietei direct-to-film (DTF). Solutia a fost conceputa special pentru a raspunde provocarilor esentiale cu care se confrunta utilizatorii tehnologiei DTF din aceasta piata, oferind un set de cerneala de inalta calitate, stabila si fiabila pentru productie zilnica, saptamanala si lunara fara intreruperi.

Xennia Jade va fi prezentata la FESPA (Stand G41, Sala 5) in Centrul de Conferinte si Expozitii RAI din Amsterdam, Olanda, in perioada 19-22 martie 2024, permitandu-le profesionistilor din industrie sa experimenteze nemijlocit caracteristicile care o fac o alegere ideala pentru nevoile in evolutie ale pietei DTF.

Piata DTF a cunoscut o crestere fara precedent in ultimii doi ani, ceea ce subliniaza nevoia de solutii inovatoare pentru a raspunde cerintelor in continua evolutie ale industriei. Solutiile existente in industrie prezinta unele provocari in ceea ce priveste fiabilitatea si performanta. Recunoscand importanta performantei consecvente, Sun Chemical a dedicat timp si resurse considerabile pentru a dezvolta o solutie cuprinzatoare, adaptata pentru a raspunde nevoilor specifice ale pietei.

Angajamentul Sun Chemical de a imbunatati calitatea imprimarii si experienta utilizatorului este scos in evidenta odata cu Xennia Jade Alb (White), un produs avansat ce ofera cerneala cu opacitate ridicata, cu cerinte de mentenanta reduse. Atunci cand este combinata cu setul CMYK cu intensitate mare de culoare, utilizatorii pot beneficia de cea mai buna performanta a aplicatiei, aceasta permitand posibilitatea imprimarii pe o gama completa de substraturi colorate, inclusiv camasi negre. Cerneala Xennia Jade poate fi folosita cu pulberi de rasina disponibile in comert; insa gama Xennia Jade inglobeaza si un pudra adeziva pentru o aplicare optima si rezistenta la abraziune. Produsul Xennia Jade poate fi folosit si pe o gama larga de substraturi non-textile, demonstrandu-si potentialul de a fi utilizat in diverse industrii.

Edri Baggi, Business Manager pentru Sun Chemical’s Textile Inks Business comenteaza: „Odata cu lansarea Xennia Jade, am adoptat o abordare meticuloasa, dedicand timp pentru a garanta o cerneala de inalta calitate si fiabila. Interactiunea noastra cu clientii a jucat un rol esential, ajutandu-ne mult sa cream noua cerneala pigmentara. Ne-am implicat in conversatii in profunzime cu acestia, intelegand nevoile specifice si provocarile tehnologice cu care se confrunta, precum si consideratiile de sustenabilitate si siguranta. Rezultatul este o solutie creata pentru a aborda cat mai multe dintre aceste preocupari pentru a ridica pe noi culmi spatiul de aplicare.”

https://www.sunchemical.com/

Artistul s-a nascut in anul 1452 in localitatea Anchiano, Toscana (acum Italia), in apropiere de targul Vinci care a oferit si numele patronimic pe care il asociem astazi cu el. Pe vremea sa, era cunoscut drept Leonardo sau „Il Florentine” (Florentinul), deoarece locuia langa Florenta si acolo si-a dobandit faima de artist, inventator si ganditor.

Tatal lui Leonardo da Vinci, avocat si notar, si mama sa, o femeie de la tara, nu au fost niciodata casatoriti, iar Leonardo a fost singurul copil pe care l-au avut impreuna. Ulterior, pe cand acesta era foarte mic, mama lui s-a casatorit cu un alt barbat si si-a intemeiat o noua familie. Incepand cu varsta de 5 ani, a locuit pe mosia din Vinci, care apartinea familiei tatalui sau. Unchiul copilului – care manifesta o apreciere deosebita pentru natura pe care Leonardo a ajuns sa o impartaseasca la randul sau – a ajutat si el la cresterea sa.

Da Vinci nu a primit nicio educatie oficiala in afara de faptul ca a fost instruit in disciplinele elementare ale cititului, scrisului si matematicii simple. Insa tatal sau i-a apreciat talentul artistic, iar cand copilul a implinit 15 ani, l-a dat in ucenicie renumitului sculptor si pictor Andrea del Verrocchio din Florenta. Timp de aproximativ un deceniu, da Vinci si-a rafinat tehnicile din domeniul picturii si sculpturii si s-a pregatit in artele mecanice.

In 1472, la varsta de 20 de ani, breasla pictorilor din Florenta i-a oferit lui da Vinci statutul de membru, dar el a ramas cu Verrocchio pana cand a devenit maestru independent in 1478. In jurul anului 1482, a inceput lucrul la cea dintai pictura a sa comandata, „Adorarea Magilor”, pentru manastirea San Donato a Scopeto, situata in apropiere de zidurile Florentei. Insa nu a finalizat niciodata acea opera, deoarece la scurt timp dupa aceea s-a mutat la Milano in scopul a lucra pentru clanul conducator Sforza, servind ca inginer, pictor, arhitect, proiectant de festivaluri de curte si, mai ales, sculptor.

Pentru a-l onora pe fondatorul dinastiei, Francesco Sforza, familia i-a cerut lui da Vinci sa creeze o statuie ecvestra magnifica din bronz a acestuia, de aproape cinci metri inaltime, Da Vinci a lucrat la proiect timp de 12 ani, iar in 1493 un model de lut era pregatit sa fie expus. Razboiul iminent a facut insa ca bronzul destinat sculpturii sa fie folosit pentru tunuri, iar modelul de lut a fost distrus in timpul conflictului, dupa ce ducele Sforza, conducatorul, a cazut de la putere in 1499.

Desi relativ putine dintre picturile si sculpturile lui da Vinci au supravietuit – si asta in parte din cauza ca opera sa totala a fost foarte limitata – doua dintre lucrarile sale care au rezistat timpului sunt printre cele mai cunoscute si admirate picturi din lume.

Prima este „Cina cea de Taina”, pictata intre 1495 si 1498, la inceputurile sederii sale la Milano. O pictura murala in tempera si ulei pe ipsos, lucrarea a fost creata pentru sale de mese a manastirii Santa Maria delle Grazie. Cunoscuta si sub numele de „Cenaclul”, aceasta lucrare masoara aproximativ 4,5 m latime si aproape 9 m lungime si este singura fresca ce i-a supravietuit artistului. Infatiseaza cina de Paste in timpul careia Iisus Hristos se adreseaza apostolilor spunandu-le: „Unul dintre voi Ma va trada.”

Una dintre trasaturile de referinta ale picturii este expresia emotionala distincta si limbajul corpului fiecarui apostol. Compozitia acesteia – Iisus fiind plasat printre apostoli, dar totusi izolat de ei – a influentat generatii intregi de pictori.

Cand Milano a fost invadat de francezi in 1499 si familia Sforza a fugit, da Vinci a scapat si el, refugiindu-se probabil mai intai in Venetia si apoi in Florenta. Acolo a pictat o serie de portrete printre care „La Gioconda”, o lucrare de 0,53 metri latime si 0,79 m lungime, cunoscuta astazi sub numele de „Mona Lisa”. Pictata intre aproximativ 1503 si 1506, figura feminina reprezentata – in special gratie misteriosului ei suras discret – a facut obiectul speculatiilor secole la rand.

De multe ori in trecut se credea ca este vorba despre o curtezana cu numele de Mona Lisa Gherardini, dar studiile actuale releva faptul ca femeia era Lisa del Giocondo, sotia negustorului florentin Francisco del Giocondo. Astazi, portretul – singurul care a supravietuit si care a fost pictat de Leonardo din aceasta perioada – este gazduit la Muzeul Luvru din Paris, Franta, unde atrage anual milioane de vizitatori.

In jurul anului 1506, artistul a revenit la Milano impreuna cu un grup de studenti si discipoli, printre care tanarul aristocrat Francesco Melzi, care avea sa fie cel mai apropiat partener al lui da Vinci pana la moartea sa. Ca o ironie a sortii, , Gian Giacomo Trivulzio, cel care l-a invins pe ducele Ludovico Sforza, l-a insarcinat pe da Vinci sa-i sculpteze monumentul funerar ecvestru. Nici aceasta lucrare nu a fost finalizat vreodata insa, de data aceasta pentru ca ulterior Trivulzio a mai diminuat din amploarea proiectului sau. Artistul a petrecut sapte ani la Milano, urmati de inca trei la Roma dupa ce Milano devenise din nou inospitalier din cauza conflictelor politice.

Interesele lui Da Vinci au depasit insa cu mult arta plastica. A studiat natura, mecanica, anatomia, fizica, arhitectura, armamentul si multe altele, creand adesea modele precise si functionale pentru vehicule precum bicicleta, avionul, elicopterul, submarinul si tancul, care nu aveau sa devina realitate decat la multe secole mai tarziu. In termenii lui Sigmund Freud, artistul a fost „ca un om care s-a trezit prea devreme pe intuneric, in timp ce ceilalti inca dormeau”.

Putem afirma ca exista un numitor comun pentru interesele eclectice ale lui da Vinci. Fapt extrem de remarcabil este ca el credea ca vederea este cel mai important simt al omului, intrucat doar ea este capabila sa transmita cu precizie si fara gres realitatile experientei imediate. Astfel, fiecare fenomen perceput vizual devine un obiect al cunoasterii, si ca atare, saper vedere (in italiana, „sa stii sa vezi”) a fost laitmotivul studiilor sale. Departe de a vedea stiinta si arta ca fiind discipline distincte, artistul le-a perceput ca fiind complementare si a considerat ca ideile formulate de fiecare dintre acestea doua ar putea – si ar trebui – sa fie o sursa de informatii pentru cealalta.

Probabil ca din cauza abundentei diverselor sale preocupari, un numar important de picturi si proiecte ale lui Da Vinci nu au putut fi duse la bun sfarsit de catre acesta. A petrecut enorm de mult timp cufundandu-se in misterele naturii, testand legi stiintifice, disecand corpuri umane si animale si apoi gandind si scriind despre observatiile sale.

La un moment dat, pe la inceputul anilor 1490’, Leonardo a inceput sa umple numeroase caiete cu informatii legate de patru tematici ample – pictura, arhitectura, mecanica si anatomie umana – creand mii de pagini de ilustratii frumos desenate si comentarii abundente si dense, dintre care unele (datorita „scrierii in oglinda” pentru stangaci) erau indescifrabile pentru altii.

Caietele – cunoscute cel mai bine sub numele de manuscrisele si „codicele” lui da Vinci – s-au imprastiat dupa moartea sa, iar astazi sunt gazduite in variate colectii aflate in muzee din Europa si Statele Unite. Codex Atlanticus, de exemplu, include un proiect al unui liliac mecanic cu o anvergura a aripilor de nu mai putin de 20 de metri, care in esenta era o masina de zbor bazata pe fiziologia liliacului ca si pe principiile aeronauticii si fizicii.

Alte caiete contineau studiile anatomice ale lui Da Vinci asupra scheletului, muschilor, creierului si sistemelor digestive si reproductive ale omului, toate aducand la cunostinta unui public mai larg o noua perceptie asupra corpului omenesc. Din pacate insa, datorita faptului ca nu au fost publicate in anii 1500’, caietele artistului au avut o influenta prea mica asupra progresului stiintific din perioada renascentista.

Da Vinci a parasit definitiv Italia in 1516, atunci cand regele francez Francisc I i-a acordat cu generozitate rangul de „prim pictor, inginer si arhitect al regelui”, ceea ce i-a oferit ocazia sa picteze si sa deseneze pe indelete in timp ce locuia intr-un conac rural, Castelul Cloux, langa localitatea Amboise din Franta.

Desi insotit de Melzi, caruia avea sa-i lase mostenire proprietatea sa, tonul plin de amaraciune din ciornele unora dintre scrisorile sale din aceasta perioada sugereaza ca foarte probabil artistul nu fi avut parte de niste ani prea fericiti in ultima parte a vietii sale. (Melzi avea sa se casatoreasca si sa aiba un fiu, ai carui mostenitori, la moartea sa, au vandut proprietatea lui da Vinci.)

Leonardo da Vinci a murit la Cloux (acum Clos-Lucé) in 1519, la varsta de 67 de ani. A fost inmormantat in apropiere, in biserica palatului Saint-Florentin. Revolutia Franceza aproape ca a sters biserica de pe fata pamantului, iar ruinele ei au fost complet demolate la inceputul anilor 1800’, facand imposibila identificarea exacta a mormantului lui da Vinci.

In concluzie, se poate afirma ca viata si opera lui Leonardo da Vinci raman o sursa nesecata de inspiratie si admiratie pentru intreaga lume. De-a lungul secolelor, geniul sau incontestabil si abordarea sa unica vizavi de domeniile artei, stiintei si inovatiei au continuat sa fascineze si sa inspire oameni din toate colturile globului. Genialitatea sa a traversat granitele interdisciplinare, lasand in urma un mostenire durabila, un etalon al creativitatii umane si un simbol al cautarii nesfarsite a cunoasterii si frumusetii. Prin lucrarile sale inovatoare si curiozitatea sa fara margini, artistul a demonstrat ca nu exista bariere in calea unei minti deschise si insetate de a descoperi lumea in care traim, in toata complexitatea sa.

La inceputul secolului al XIX-lea, un nou gen literar, romanul, a popularizat cartea ca suport pentru literatura accesibil pentru noua clasa sociala aparuta, burghezia. Editura Charpentier a inventat formatul de buzunar, „in-18”, ceea ce permitea ca romanul sa fie produs intr-un singur volum in loc de trei, la acea vreme pretul sau scazand de la 7,5 la 3,5 franci. Incepand de atunci, cartile au devenit populare si au preluat un rol social in societatea europeana. Romancieri cum ar fi Balzac, Eugène Sue si Émile Zola au fost la fel de mult observatori ai vremurilor lor pe cat au fost actori pe scena politica, dezvaluind in scris realitatile sociale ale din randurile contemporanilor lor.

Honoré de Balzac
(1799-1850)

Raspandirea scolii primare si a alfabetizarii in randul populatiei a facut din carti un obiect cotidian. Marile edituri franceze – Hachette, Goncourt, Flammarion, Grasset etc. – s-au impus intr-un mediu extrem de competitiv si au cautat constant sa-si optimizeze costurile de productie. Pana la sfarsitul secolului XX, hartia a fost suportul pentru text si a constituit principalul cost al productiei de carte.

In timpurile noastre, digitalizarea textului si distribuirea cartilor via internet au revolutionat ciclul inaugurat de Gutenberg. Odata cu digitalizarea, principalul interes al managerilor de edituri a devenit reducerea costurilor de publicare. Acestia au vazut in noua tehnologie speranta de a vedea suportul de hartie disparand in favoarea tabletelor sau e-readerelor si au crezut ca astfel nu se vor mai confrunta cu cheltuieli semnificative pentru refacerea stocului de carti.

Ei bine, in realitate lucrurile nu au stat astfel. Hartia s-a dovedit a fi un substrat atemporal. Astfel, cartile pe substrat de hartie au rezistat bine noii tendinte. Drept dovada, 90% din veniturile editurilor de astazi provin din publicatiile pe suport hartie, ceea ce reprezinta vanzari de 3 miliarde de euro in Franta si o productie de 110.000 de titluri, dintre care 40.000 sunt titluri noi. De asemenea, au fost produse 554 de milioane de carti, dintre care 273 de milioane sunt reeditari. Odata cu introducerea presei digitale incepand din anul 2000, digitalizarea cartilor a dus la reduceri semnificative de costuri tocmai pentru aceste 273 de milioane de carti reeditate.

Noile tipografii, cum ar fi CPI in Franta, au reusit sa ocupe un loc semnificativ pe piata cartilor. Iar conceptul de print-on-demand (imprimare la cerere) le-a permis unor autori sa-si publice productia literara la costuri reduse. Cu siguranta, aceasta rezilienta este legata de confortul lecturii pe care il ofera hartia, dar si de insusi simbolismul cumpararii unei carti si pastrarii ei in biblioteca de acasa. Nu judecam oare calitatea gazdei noastre dupa ceea putem vedea in biblioteca sa?

Asadar, activitatea digitala reprezinta noi vanzari pentru edituri, avand ca obiectiv principal operele literare pentru care nu exista restrictii de drepturi de autor, dar mai ales productia academica, ce reprezinta 68% din veniturile obtinute din publicatiile digitale. Acest lucru se datoreaza faptului ca internetul si-a avut originile in lumea universitara care dorea sa-si conecteze calculatoarele in retea pentru a-si impartasi cercetarile facute de echipele de cercetatori din intreaga lume. Deci obiectivul principal al retelei era sa partajeze rezultatele muncii oamenilor, nu sa capteze informatii despre corespondent si sa le transforme in date care ulterior sa fie comercializate. In mod instinctiv, percepem maretia dar si pericolele retelelor sociale, si ca atare simtim nevoia de a pastra hartia ca mijloc de protectie pentru producerea de informatii.

Pe scurt, desi procentul de hartie destinata imprimarii s-a redus semnificativ in ultimii douazeci de ani – de la 55% in 2005 pana la 35% in 2018 dintre cele 10 milioane de tone de hartie si carton fabricate in Franta – putem spune ca acest suport este remarcabil de rezilient. Utilizarea masiva a cartilor pe suport de hartie, corespunzatoare societatii de consum a secolului XX, a fost inlocuita cu utilizarea rationala si calificata, atat pentru accederea la informatii verificate, cat si pentru accesul confortabil la opere intelectuale.

Cresterea potentiala in industria de print, in special in cadrul comunicatiilor oficiale, este legata de probleme socioculturale cum ar fi profilul demografic al unei populatii ce inainteaza in varsta, plus o crestere a imigratiei si un numar mai mare de utilizatori lunari activi ai retelelor de socializare. Este posibil ca astfel de tendinte sa duca la o cerere mai mare de comunicatii tiparite, cum ar fi documentele guvernamentale centrale sau locale.

Odata cu progresul tehnologic, tehnologia inkjet va deveni tehnologia de imprimare dominanta in multe aplicatii. Pe de alta parte, un grad mai mare de automatizare va conduce la cresteri suplimentare in productivitate. Practic vorbind, calitatea nu difera foarte mult de tehnologia offset, iar ecuatia costurilor se va intoarce si mai mult in favoarea jetului de cerneala. Asadar, tehnologia inkjet va atinge un punct crucial. Totodata, utilizarea inteligentei artificiale si a robotilor ar putea genera noi locuri de munca in industria tipografica si in special in mediul online, prin facilitarea proceselor de comanda si productie.

Tendinta catre comunicatii personalizate, adaptate si directionate este neabatuta si continua sa creasca. Imprimarea la cerere este o forta de neoprit si doar tehnologia digitala ii poate satisface cerintele cu eficienta.

Nu in ultimul rand, sustenabilitatea va deveni un element major in deciziile de achizitionare pentru toata lumea, inclusiv pentru industria tipografica.

Vor beneficia printerii care ofera servicii de imprimare cat mai aproape de clientii lor, precum si cei care pot produce tiraje reduse si pot imprima doar cantitatile necesare solicitate, cu alte cuvinte fara risipa si fara necesitatea depozitarii si transportului. Flexibilitatea aratata in oferirea diferitelor aplicatii, tipuri de suporturi media si finisaje, in functie de nevoile clientului, va reprezenta de asemenea un avantaj pentru ambele parti implicate intr-un business.

Din pacate insa, in pofida abundentei oportunitatilor, impactul razboaielor va ramane. O incetare rapida a ostilitatilor dintre Rusia si Ucraina precum si a conflictului din Gaza este putin probabila.

Cresterea preturilor in sectorul energetic va continua sa afecteze economiile si sa plaseze un accent tot mai mare pe eficienta. Costurile operationale pentru furnizorii de servicii de imprimare vor fi afectate de capacitatea redusa de productie a hartiei si, in consecinta, de preturile crescute. In aceste conditii, acei printeri care vor reusi sa reduca volumul deseurilor vor fi foarte avantajati. Vor exista presiuni in scadere asupra cheltuielilor, chiar daca se preconizeaza ca inflatia se va stabiliza. Mai multe companii de retail si financiare au trecut deja 100% la comunicarea digitala pentru a reduce costurile.

Totodata, printerii vor trebui sa faca fata unor norme juridice pentru protectia mediului din ce in ce mai complexe, unor cerinte mai stricte in domeniul sanatatii si sigurantei, precum si unei legislatii mai riguroase privind protectia datelor. Angajamentul COP28 de a mentine incalzirea globala sub temperatura de 1,5-2°C va forta guvernele din Europa sa introduca reguli mai exigente si noi taxe care vor afecta atat consumatorii, cat si industria. Acest lucru va afecta volumul comertului, ducand indirect la reducerea cheltuielilor pentru comunicatiile tiparite, in special in comertul cu amanuntul si bunurile foto. Desigur, exista si unele oportunitati printre provocari. De exemplu, adoptarea de practici sustenabile si tehnici de productie poate aduce beneficii care depasesc provocarile.

Studentii care si-au ales cursurile din domeniul designului si marketingului devin din ce in ce mai putin expusi printului ca mediu de comunicare si deci este mai putin probabil sa il foloseasca, in timp ce industria se lupta sa atraga oameni mai tineri; ceea ce creeaza o penurie de muncitori calificati care este exacerbata de o forta de munca aflata in imbatranire si pe cale de a se pensiona. Nu este greu de prezis ca acest lucru va duce la o pierdere de experienta si abilitati. Automatizarea si productia „handsfree” (fara interventie manuala) vor castiga din ce in ce mai mult teren si vor deveni tot mai mult norma pentru printerii de succes.

Desi provocarile raman clare, 2024 va aduce si multe oportunitati interesante. Va fi deosebit de interesant sa vedem impactul salturilor tehnologice pe care le-a facut industria, precum si modul in care inteligenta artificiala si procesele de invatare automata vor duce productia la nivele noi si captivante.

Platforma online şi intreaga tranzitia la facturi electronice are, teoretic, drept scop standardizarea unui proces important la nivel international. Astfel, sustin reprezentantii Ministerului Finantelor, se vor obtine relativ rapid beneficii semnificative in ceea ce priveşte reducerea fraudei TVA la nivel national şi, mai ales, reducerea pierderilor de la bugetul de stat asociate cu evaziunea fiscala.

Nedumeririle intervin inca de la lecturarea Notelor de fundamentare. Daca e-Factura a fost inventata ca sa mareasca gradul de colectare a TVA-ului, de ce este obligatorie si pentru neplatitorii de TVA? Apoi, este notoriu faptul ca evaziunea fiscala nu este apanajul firmelor mici. Evaziunea este facuta de marii contribuabili. De ce nu exista atunci un prag minim pentru obligativitatea facturarii electronice? Toate aceste intrebari conduc la idea ca aceasta legislatie a fost dezvoltata haotic, fara sa se gandeasca nimeni la aspectele practice pe care ea le presupune sau la toate consecintele pe care acest sistem le va avea.

Doar ca sistemul digital de raportare fiscala denumit ingenuu „e-factura” este menit a pune la dispozitia fiscului datele privind pretul, TVA-ul, acciza şi alte taxe similare. In platforma ANAF regasim facturile cu toate elementele prevazute de art. 4, alin 2. din OUG nr. 120/2021: emitent, destinatar, beneficiar plata, preturile tuturor, conditii de plata etc. Va fi foarte uşor pentru unii sa extraga ilegal (prin corupere, dar şi prin exploatarea unor breşe de securitate) date secrete, pentru a inabuşi concurenta.

Controlul digitalului şi al spatiului online era, pana acum cateva luni, o teorie a conspiratiei. Acum e un fapt clar, prevazut şi impus normativ.

Lasand la o parte aspectele de oportunitate legislativa, implementarea acestui sistem va crea haos şi dese blocaje. Spre exemplu, chiar şi in cazul unui mic comerciant, deşi are certificat electronic calificat de la un tert autorizat, care i-a verificat identitatea atunci cand l-a emis, fiscul considera ca nu ii este suficient pentru a deschide contul in Spatiul Privat Virtual doar C.U.I-ul. ANAF solicita a se semna un document de confirmare cu semnatura electronica calificata, dar vrea şi sa semneze acel document şi cel care a emis certificatul, tot electronic. O corvoada adaugata inutil.

Omisiunea emiterii e-facturii este sanctionata cu amenzi mari şi cu confiscarea sumelor implicate. Incepand cu 1 aprilie 2024 se sanctioneaza cu amenda (cuantum in functie de categoria persoanei impozabile) neraportarea in sistemul national RO e-Factura in 5 zile lucratoare de la emiterea facturii, dar nu mai tarziu de 5 zile lucratoare de la data limita prevazuta pentru emiterea facturii la art 319, alin. (16) din Codul Fiscal.

Incepand cu 1 iulie 2024 se sanctioneaza cu o amenda egala cu 15% din valoarea facturii netransmiterea facturii de catre emitent catre beneficiar folosind sistemul RO e-Factura, respectiv primirea şi inregistrarea de catre destinatar a facturii emise de operatori economici stabiliti in Romania, in relatia B2B, prin alte mijloace decat sistemul national RO e-Factura.

Cel putin pana acum, e-Factura se dovedeşte a fi un fiasco, care va avea ca efect imediat creşterea „comertului la negru”, iar experimentele pe antreprenorii romani trebuie oprite.

Proiectate si fabricate conform standardelor europene, imprimantele Domino din seria Mx ofera o calitate si fiabilitate de varf de piata, alaturi de capabilitati pentru date variabile si conectivitate Industry 4.0 pentru colectarea si partajarea datelor in cadrul lanturilor de aprovizionare.

Printre optiunile avansate de conectivitate si configurare se numara vizualizarea artificiala pentru inspectarea si validarea automata a codului, precum si automatizarea codarii pentru partajarea imbunatatita a datelor, inclusiv integrarea sistemelor MES si ERP din fabrica.

„Etichetarea fiabila, consecventa si precisa a produselor este esentiala pentru sectorul logistic global”, a declarat Jan Lindgren, Director de Operatiuni pentru Clienti si Site din cadrul companiei. „Seria Mx de etichetatoare cu sistem de imprimare si aplicare, pregatite pentru Industry 4.0, a fost creata in semn de recunoastere a acestei nevoi – oferind o codare complet variabila a datelor, cu etichete tiparite conform specificatiilor exacte ale clientilor si optiuni de conectivitate pentru a permite un sharing fara probleme cu partenerii din cadrul lantului de aprovizionare.”

Imprimantele din seria Mx au fost dezvoltate pentru a se adapta unei game diferite de medii de productie si au o amprenta generala mai mica in comparatie cu etichetatoarele cu sistem de imprimare si aplicare din generatia anterioara, pentru o integrare usoara.

Imprimantele sunt disponibile atat in optiuni pentru stanga cat si pentru dreapta, cu optiuni pentru capete de imprimare de 4 si 6 inch si aplicatoare de tamponare si balansare, cu variante care ofera moduri de rulare diferite pentru a se potrivi diferitelor aplicatii de productie.

In lunile urmatoare, se preconizeaza ca firma britanica va anunta mai multe functii personalizabile, printre care si alte tipuri de aplicatoare si alte optiuni de conectivitate.

„Platforma Mx-Series se bazeaza pe reputatia noastra globala de excelenta – cu standardele de calitate pe care clientii nostri au ajuns sa le astepte de la Domino – oferind in acelasi timp o gama complet noua de capabilitati pentru a satisface noile cerinte ale pietei”, a comentat Sharmil Ghouse, Seful Departamentului de Transfer Tehnologic, Parteneriate si Aliante de la Domino. „Suntem foarte incantati sa putem oferi aceasta solutie de ultima generatie clientilor nostri existenti si oricarei afaceri ce doreste sa imbratiseze automatizarea, integrarea si o trasabilitate sporita.”

(Traducerea unui articol preluat de pe site-ul Labels and Labeling)

Legea nr. 17/2023 pentru aprobarea Ordonantei de urgenta a Guvernului nr. 92/2021 a adus o serie de modificari privind regimul deseurilor.

Pe langa abandonarea, ingroparea, incendierea sau eliminarea acestora in afara spatiilor autorizate in acest scop, din acest an, si aruncarea, ascunderea ori detinerea si pastrarea deseurilor in afara spatiilor autorizate sunt interzise.

Practic, se va amenda chiar si ascunderea sau pastrarea deseurilor in afara spatiilor autorizate. Sanctiunile pentru managementul deficitar al deseurilor constau in amenzi de pana la 45.000 de lei si pedepse cu inchisoarea de pana la cinci ani (in situatia in care impactul asupra mediului ori asupra vietii, integritatii corporale sau sanatatii persoanelor este major).

Pe langa amenzi, in aceste cazuri se aplica si sanctiunea contraventionala complementara de confiscare a vehiculelor, bunurilor si mijloacelor folosite la savarsirea contraventiei pentru abandonarea/aruncarea/ eliminarea deseurilor in spatii neautorizate, incendierea deseurilor, ingroparea deseurilor, dupa caz.

In urma modificarilor aduse legislatiei de mediu obligatia desemnarii unui responsabil privind managementul deseurilor nu mai este impusa doar celor care detin autorizatie de mediu, ci pentru orice generator de deseuri sau activitati care gestioneaza deseurile.

Toti producatorii de deseuri nepericuloase sau periculoase, cei care colecteaza sau transporta gunoi, trebuie sa tina o evidenta cronologica lunara a tuturor cantitatilor gestionate.

Normele de transport ale deseurilor au suferit si ele modificari, transportatorii fiind obligati sa inscriptioneze vehiculele cu litera D si sa urmeze rute bine stabilite atunci cand introduc deseuri pe teritoriul Romaniei. Obligatia desemnarii unui responsabil privind managementul deseurilor nu mai este impusa doar celor care detin autorizatie de mediu, ci oricarui generator de deseuri sau activitati care gestioneaza deseurile.

Contrar opiniilor destul de raspandite cum ca firmele cu putini angajati sau cele care au doar activitate de birou, nu si de productie, ar fi scutite de obligatii in acest domeniu, pe legislatia de mediu toti operatorii economici sunt considerati a fi generatori de deseuri, astfel ca inclusiv aceste tipuri de firme au o serie de responsabilitati minimale de management a deseurilor.

Autoritatile administratiei publice locale au obligatia sa asigure spatiile necesare pentru colectarea separata a deseurilor, dotarea acestora cu containere specifice fiecarui tip de deseu, pentru a oferi posibilitatea de a se debarasa, fara plata, de deseuri de hartie si carton, sticla, metal, materiale plastice, lemn, textile, ambalaje, deseuri de echipamente electrice si electronice, baterii si acumulatori, ulei vegetal uzat si deseuri voluminoase, inclusiv saltele si mobila.

Legea defineste:

„ascunderea” – asezarea deseurilor si/sau substantelor ori obiectelor intr-un loc in care sa nu poata fi vazute si/sau gasite, alta decat ingroparea;

„ingroparea” – ascunderea sau incercarea de ascundere in sol a deseurilor;

„aruncarea” – debarasarea de catre o persoana fizica ori juridica a deseurilor si/sau substantelor ori obiectelor in locurile sau spatiile, altele decat cele special amenajate pentru colectarea, depozitarea si tratarea acestora.

Presant si greu de navigat, cadrul legal in acest domeniu va deveni din ce in ce mai stufos, incluzand concepte din ce in ce mai ambigue, de la „raspundere extinsa a producatorului” pana la pachete de masuri privind „economia circulara”.

Intelegerea compozitiei cernelii ii dezvaluie natura complexa care consta din cateva componente. Pigmentii sau colorantii ofera nuante vibrante care capteaza atentia si fac brandurile sa iasa in evidenta. Vehiculul sau liantul actioneaza ca suport, permitand cernelii sa adere eficient la diferite suprafete. In plus, pentru a imbunatati proprietatile cernelii pot fi utilizati anumiti adjuvanti ce asigura timpi de uscare rapizi sau o rezistenta imbunatatita la uzura.

Fiecare element grafic, caracter tipografic, forma si culoare alese cu grija pentru a transmite mesajul dorit necesita o anumita cantitate de cerneala necesara pentru a fi reproduse. Avand o abordare prietenoasa cu mediul cunoscuta sub numele de „cerneluire ecologica”, designerii pot crea modele grafice de calitate superioara, gestionand simultan consumul de cerneala in timpul procesului de imprimare.

Cerneluirea ecologică poate fi înglobată cel mai bine în stadiile inițiale de dezvoltare a designului, oferind o etapa intermediara bazata pe o propunere grafica bine conceputa. Cu toate acestea, designerii profesionisti pot lua in considerare si cerneluirea ecologica drept parte integranta a intregului proces de proiectare, chiar si in cadrul conceperii identitatii grafice si a liniilor directoare ale unui brand.

Obiectivul fundamental al cerneluirii ecologice este de optimizarea consumului de cerneala fara a compromite calitatea si impactul vizual al creatiilor. Aceasta tehnologie urmareste sa atinga un echilibru armonios intre eficienta resurselor si creativitate. Desi este posibil ca modificarile aduse utilizarii cernelii sa nu fie imediat sesizabile pentru consumatori sau cititori, initiativele reusite ale cerneluirii ecologice si-au demonstrat potentialul de a consolida credibilitatea ecologica a brandului si de a avea un impact pozitiv asupra publicului-tinta vizat.Mai mult, adoptarea unei filozofii de „eco-design” in grafica depaseste simpla reducere a consumului de cerneala, cuprinzand si o abordare holistica a gestionarii mediului. Prin implementarea practicilor ecologice in selectarea materialelor si in procesele de productie, designerii pot reduce semnificativ amprenta pe care munca lor o lasa asupra mediului inconjurator.

Totodata, cerneluirea ecologica prezinta in special un avantaj convingator atunci cand vine vorba de reciclare. In timpul reciclarii, hartiile grafice, utilizate pe scara larga pentru ambalare si materialele de marketing, sunt supuse unui proces de descernelizare pentru a asigura puritatea hartiei rezultate. Prin reducerea la minimum a cantitatilor de cerneala utilizate in imprimare, hartiile cerneluite ecologic faciliteaza procesul de descernelizare, reducand consumul de substante chimice si energie necesare pentru indepartarea cernelurilor din materialul reciclat. La randul sau, acest lucru reduce la minimum productia de deseuri si contribuie la o economie circulara mai sustenabila.

Pentru proprietarii de branduri care isi propun sa reduca costurile, cerneluirea ecologica ofera o sursa potentiala de economii. Folosirea a mai putine cerneluri are un impact direct asupra cheltuielilor, iar optarea pentru imprimarea CMYK – sau chiar CMY – poate oferi rezultate remarcabile la costuri chiar mai mici si cu un impact redus asupra mediului.

Eficienta abordarii cerneluirii ecologice a fost dovedita prin aplicatiile sale practice. Dezvoltata cu peste un deceniu in urma, aceasta tehnica inovatoare a fost testata cu meticulozitate pe mai bine de 250 de pachete de produse de larg consum in Franta. Rezultatele au fost mai mult decat remarcabile, fiind realizata constant o reducere medie a consumului de cerneala cu 20 pana la 25% si totodata fiind pastrate atractivitatea vizuala si impactul mesajului creatiilor originale.

Specialistii din sector care sunt sustinatori pasionati ai sustenabilitatii si responsabilitatii ecologice in domeniul designului cred cu fermitate in impartasirea cunostintelor si a expertizei pentru imbunatatirea colectiva a mediului inconjurator. In acest spirit, cunostintele despre tehnica de cerneluire ecologica sunt deseori raspandite ca resursa de tip „open source” prin ghiduri cuprinzatoare si materiale de training. Astfel, designerii, producatorii si proprietarii de branduri sunt incurajati sa adopte cerneluirea ecologica si sa deblocheze potentialul de schimbare pozitiva in industria poligrafica.

In concluzie, adoptarea cerneluirii ecologice nu este doar un mijloc de a spori sustenabilitatea ambientala a creatiilor grafice, ci si o oportunitate pentru designeri, ca acestia sa devina pionierii schimbarii in peisajul in continua evolutie al designului, ca si al constiintei consumatorilor. Astfel poate fi adusa o contributie semnificativa la protejarea resurselor planetei si poate fi asigurat un viitor mai verde si mai promitator pentru generatiile viitoare.

Aceasta este o traducere a unui articol creat de Fabrice Peltier – Designer, consultant eco-design

Fiind o idee si totodata un sentiment, nuanta ne trezeste simturile la prezenta reconfortanta a tactilitatii si la o senzatie de imbratisare calduroasa. Sensibila, dar si adorabila si lejera, PANTONE 13-1023 Peach Fuzz evoca o noua modernitate. In vreme ce este focalizata pe experienta umana a dezvoltarii si cultivarii mintii, corpului si sufletului, nuanta este totodata una de piersica discret sofisticata si contemporana, de mare profunzime, a carei lejeritate blanda este subestimata, dar are un puternic impact si aduce frumusete lumii digitale. Un ton pur de piersica, poetic si in acelasi timp romantic, dotat cu vibratia decorurilor din filmele de epoca, nuanta PANTONE 13-1023 Peach Fuzz reflecta trecutul, dar a fost in acelasi timp reinventata cu o nota contemporana.

De ce a fost selectata Peach Fuzz 13-1023 drept culoarea Pantone a anului 2024? Pentru ca intr-o perioada de tulburari in multe aspecte ale vietii noastre cotidiene, nevoia noastra de ingrijire, empatie si compasiune devine din ce in ce mai puternica, la fel ca si imaginatiile noastre legate de un viitor mai plin de liniste. Nuanta aleasa de prestigiosul institut de culoare american ne reaminteste ca o parte vitala a unei vieti depline consta din a dispune de sanatatea, rezistenta si taria de a ne bucura de ea. Ca intr-o lume care deseori pune accentul pe productivitate si realizarile exterioare, este esential sa recunoastem importanta de a ne cultiva identitatea interioara si de a gasi momente de ragaz, creativitate si conexiune umana in mijlocul agitatiei din viata moderna.

Pe masura ce traversam prezentul si construim o noua lume, reevaluam ceea ce este important. Redefinind modul in care dorim sa traim, ne exprimam cu mai multa intentie si consideratie. Recalibrandu-ne prioritatile pentru ca ele sa se alinieze cu valorile noastre interioare, ne concentram pe sanatate si bunastare, atat mentala, cat si fizica si totodata pretuim ceea ce este special – caldura si mangaierea obtinute intr-un timp petrecut cu prietenii si familia. Sau pur si simplu ne permitem sa ne dedicam noua insine un moment de calm si meditatie.

Avand in vedere toate acestea, Pantone a dorit sa apeleze la o culoare care sa se concentreze pe importanta comunitatii si a venirii impreuna cu ceilalti. Astfel, nuanta selectata pentru anul 2024 trebuia sa ne exprime dorinta de a fi aproape de cei pe care ii iubim si bucuria pe care o simtim atunci cand ne permitem sa intram in rezonanta cu propriul sine si pur si simplu sa savuram un moment de liniste in singuratate. Trebuia sa fie o culoare a carei imbratisare calda si primitoare sa transmita un mesaj de compasiune si empatie. Una care sa fie hranitoare si a carei atmosfera familiala sa-i aduca impreuna pe oameni si sa trezeasca o senzatie de tactilitate. Una care sa reflecte sentimentul pentru zilele ce pareau mai simple, dar care in acelasi timp a fost reformulata pentru a evidentia o ambianta mai contemporana. In final, trebuia sa fie o culoare a carei lejeritate blanda si prezenta diafana sa ne ridice fiinta spre viitor.

Ca o prima aplicatie, culoarea Pantone a anului 2024 poate fi utilizata in imbracaminte si accesorii vestimentare. Plina de impact vizual si atractivitate, PANTONE 13-1023 Peach Fuzz este un ton hranitor de piersica, unul care ne inspira sa dorim instinctiv sa ne apropiem si sa-l atingem. Transmitand un mesaj de tactilitate care ajunge la noi prin texturi catifelate, matlasate si pufoase, plina de un rasfat luxuriant si moale la atingere, nuanta aleasa este una care ne invaluie si ne trezeste simturile la prezenta reconfortanta a tactilitatii si la o ambianta plina de caldura.

Apoi discutam despre segmentul de design si decoruri pentru acasa. Implementarea in interioare a nuantei delicate si confortabile PANTONE 13-1023 Peach Fuzz creeaza o ambianta ospitaliera. Promovand senzatii de caldura blanda, fie ca apare pe un perete zugravit, in decoratiunile interioare sau servind drept un accent intr-un anumit model, culoarea anului 2024 ne infuzeaza cele mai personalizate universuri cu o prezenta reconfortanta.

In domeniul coafurii si frumusetii, lejeritatea blanda si de profunzime a nuantei Peach Fuzz 13-1023 adauga parului un finisaj diafan, reflectorizant si creeaza o stralucire trandafirie naturala, care maguleste tenul intr-o mare varietate de subtonuri. In plus, fiind o nuanta surprinzator de versatila, tonul Peach Fuzz 13-1023 revigoreaza pielea, adaugand un strop de caldura placuta ochilor, buzelor si obrajilor si facand ca toate persoanele care il poarta sa para mai sanatoase. Proaspata si tinereasca atunci cand este combinata cu nuante telurice de maro si dramatica atunci cand este asociata cu rosul intens si violetul pruna, culoarea Pantone a anului 2024 trimite catre o paleta extinsa de optiuni de ruj de buze, fard de obraz, fond de ten si conturare. De asemenea, prin mesajul de tandrete pe care il transmit, modelele de unghii care incorporeaza Peach Fuzz 13-1023 sunt romantice, inocente si placute.

Nu in ultimul rand, nuanta PANTONE 13-1023 Peach Fuzz poate fi utilizata cu succes in diverse designuri de ambalaje si elemente multimedia. Fiind un ton de piersica pur si cu o vibratie vintage, aceasta reflecta trecutul, dar a fost reconfigurata pentru a reflecta o ambianta contemporana, permitandu-i sa-si manifeste perfect prezenta, atat in ​​lumea fizica, cat si in cea digitala.

Fiind dupa toate aparentele o nuanta tactila, inspirata de puful de piersica ce i-a imprumutat numele, PANTONE 13-1023 Peach Fuzz ii invita pe consumatori sa se apropie si sa atinga. Tactilitatea sa calda o face o culoare atractiva pentru decorarea unei varietati de produse, incepand de la ambalaje de alimente si bauturi pana la cele de cosmetice si accesorii. Pe scurt, nuanta Pantone a anului 2024 trimite imaginatia catre gusturi adorabile si delicate, incitandu-ne papilele gustative cu ganduri la parfumuri si delicatese dulci si rafinate.

Montarea gresita a pieselor auto, deteriorarea automobilului in timpul realizarii altor reparatii, depasirea termenelor asumate pentru reparatii, lipsa bonurilor fiscale, umflarea notelor de constatare si implicit a facturilor cu fel de fel de operatiuni si reparatii efectuate de mantuiala sau timpii lungi de asteptare pentru aducerea unei piese neaflate pe stoc, acestea sunt doar cateva dintre problemele cu care s-au confruntat cei care au apelat la serviciile oferite de catre service-urile auto din Romania.

Soferii care merg cu masinile in service, in baza asigurarilor de raspundere civila auto sau in baza asigurarilor CASCO, ar trebui sa fie atenti la anumite aspecte si sa stie ce drepturi au, pentru a beneficia de reparatiile de calitate care le sunt promise in schimbul pretului platit.

Astfel:

1. Soferii trebuie sa se asigure ca service-ul auto functioneaza legal si ca este autorizat de catre Registrul Auto Roman pentru aceasta activitate.
2. Trebuie sa se informeze in prealabil asupra tarifelor si sa ceara un deviz estimativ. Service-urile auto sunt obligate sa afiseze preturile cu T.V.A., intr-o maniera vizibila si lizibila, in zona de receptie a clientelei si sa precizeze modul de calcul utilizat (ora fizica sau baremurile de timp / ora tehnologica pentru reparatii furnizate de producator).

Devizul ar trebui sa contina, cel putin:

• descrierea precisa a lucrarilor care se vor efectua;
• costul manoperei;
• lista pieselor de schimb necesare;
• termenul de reparatie;
• durata de valabilitate a devizului.

3. Soferii trebuie sa ceara o factura completa si detaliata a interventiei, alaturi de o chitanta. In cazul in care devizul este semnat de ambele parti, el se poate transforma intr-un contract comercial si trebuie sa se emita o nota de comanda pentru reparatie. Codul pieselor inlocuite trebuie sa fie inscris in factura si devizul de reparatie, confirmand daca avem de-a face cu o piesa originala sau after-market.
4. Trebuie solicitata completarea unei note de comanda pentru reparatie. Aceasta trebuie sa cuprinda:

• data;
• identitatea clientului;
• tipul/modelul autovehiculului si kilometrajul;
• natura exacta a reparatiilor de efectuat;
• costul probabil al acestor interventii;
• starea masinii (fara zgarieturi sau elemente deteriorate, altele decat cele ce fac obiectul reparatiei);
• eventualele echipamente montate de proprietarul masinii;
• durata imobilizarii autovehiculului.

5. Clientii trebuie sa primeasca garantie pentru piesele de schimb folosite la realizarea reparatiilor. Trebuie sa solicite certificatul de garantie nu doar al pieselor inlocuite, ci si pentru lucrarile de vopsitorie si pentru manopera de reparatie a pieselor. De asemenea, se poate solicita si primi piesele avariate, dar si ambalajul pieselor inlocuite pentru a vedea de unde provin si care e calitatea lor.
6. Reprezentantii service-ului auto sunt responsabili de accidentele care pot sa aiba loc in interiorul spatiului de lucru, cu conditia ca nici o neglijenta sa nu fie imputata clientului.
7. Clientii pot solicita plata unor despagubiri, potrivit clauzelor contractuale sau dispozitiilor legale, in cazul remedierii sau in cazul inlocuirii produselor si serviciilor necorespunzatoare.

Un lucru important de stiut pentru soferi este faptul ca, potrivit O.U.G. nr. 54/2016, isi pot repara masinile in orice service auto, fara ca asiguratorul RCA sa se mai poata opune. Atata timp cat e vorba de un service auto care functioneaza legal, soferii pot sa fie despagubiti indiferent de alegerea pe care o fac cu privire la service-ul care sa le repare masina, legislatia in vigoare nepermitandu-le nici asiguratorilor si nici service-urilor sa faca presiuni in aceasta privinta.

De asemenea, proprietarii masinilor pot asista la reparatiile din service-urile auto. Mai exact, service-urile auto sunt obligate sa asigure celor ce-si duc masina la reparat posibilitatea de a asista direct sau prin sistem audio-video la activitatile de reparatii sau intretinere pe care le efectueaza.

La fel de important de stiut pentru cei ce-si duc masina la reparat intr-un service este si faptul ca acesta din urma trebuie sa-si informeze clientul daca, pe parcursul reparatiei, gaseste o piesa defecta sau care se poate defecta, punand astfel in pericol sanatatea sau chiar viata soferului.

In aceste cazuri, service-ul poate trece la inlocuirea pieselor pe care le-a gasit deteriorate sau defecte, dar numai dupa ce a obtinut un acord din partea proprietarului.

Service-urile auto nu au voie sa le ceara clientilor sa isi lase masinile in incinta lor pana la plata serviciilor, iar daca acest aspect este mentionat in contractul de service, avem de-a face cu o clauza abuziva, din cauza dezechilibrului contractual care se produce intre consumator (detinatorul masinii) si service.

In cazul in care drepturile clientilor sunt incalcate, acestia au la indemana urmatoarele remedii juridice:

– formularea unei plangeri la Autoritatea Nationala pentru Protectia Consumatorului (doar in cazul in care clientii sunt persoane fizice);

– formularea unei sesizari catre Registrul Auto Roman;

– plangere penala, in temeiul dispozitiilor art. 244 Cod penal, la unitatea de politie pe raza careia se afla unitatea de service;

– actiune civila in raspundere contractuala, la Judecatoria de care apartine service-ul.

Piata service-urilor auto necesita o reglementare mai stricta, in care clientul sa nu mai fie captiv unor lanturi economice care abuzeaza de pozitia lor contractuala in detrimentul proprietarilor de masini.

Primii care au pasit pe calea organizarii au fost muncitorii tipografi, datorita nivelului cultural mai ridicat, determinat de specificul muncii prestate, care au infiintat asociatiile de ajutor reciproc in caz de boala. Acestea au luat fiinta la Brasov (1846), Timisoara (1851) si la Cluj in anul 1861.

Scopul acestor organizatii era ajutorarea muncitorilor, nu numai in caz de boala, ci si de invaliditate, deces, ajutoarea vaduvelor si orfanilor, acordarea de ajutor de transport tipografilor straini care nu-si gaseau de lucru in orasul respectiv.

In jurul anului 1870 a inceput transformarea acestor organizari ale tipografilor in asociatii profesionale, pastrandu-si, totusi, caracterul de ajutor reciproc. Presedintii acestor asociatii erau patronii, dar ceilalti membri din conducere erau alesi din randul muncitorilor.

Acestia vor face primii pasi pe calea organizarii, depasind stadiul asociatiilor profesionale, constituindu-si organizatia in a caror conducere erau doar muncitori. In aceasta actiune, un rol deosebit l-a avut infiintarea Internationalei a II-a (1889), noua forma de organizare a muncitorilor au constituit-o sindicatele, muncitorii tipografi din Cluj au pus bazele sindicatului lor in 1893, care cuprindea 40 de muncitori, precum si presa muncitoreasca, in cadrul careia se remarca si ziarul muncitorilor tipografi, intitulat „Typograph”, care a aparut in limbile romana, maghiara, germana, primul numar fiind datat 1 iunie 1918, la Sibiu, sub conducerea lui Vili Ioan.

La doar cateva zile dupa infaptuirea Marii Uniri de la 1 decembrie 1918, in 6 decembrie, muncitorii tipografi isi facusera o lista de revendicari pe care voiau sa le prezinte guvernantilor. Regele si Regina abia revenisera in capitala eliberata de ocupatia germana si iata apareau aceste probleme, fiindca oameni care cu ceva vreme in urma luptasera pe frontul Primului Razboi Mondial se vedeau intr-o situatie cumplita din punct de vedere al conditiilor de trai.

Manifestatia din 13 decembrie 1918

In acest context, muncitorii tipografi si-au stabilit o lista de revendicari pe care doreau sa o prezinte guvernantilor, iar in cazul in care aceasta lista nu le era aprobata, urmau sa declanseze greva generala pe data de 13 decembrie.

Ca urmare a lipsei de interes pentru revendicarile muncitorilor, la 13 decembrie 1918, tipografii au oprit lucrul si aproape 600 de muncitori au hotarat sa plece spre Piata Teatrului National (situata in locul in care astazi se intersecteaza Calea Victoriei cu Str. Ion Campineanu), pentru a manifesta si a merge la Guvern sa prezinte acea lista de solicitari. Revendicarile erau social-economice, dar si pentru ceea ce numim astazi ”libertatea presei”.

Printre organizatori se aflau ziaristul Cristian Racovski, tipografii Iancu Luchwig si Sami Steinberg, cizmarul Marcus Iancu, corectorul Marcel Blumenfeld, Ilie Moscovici, I.C. Frimu, Gheorghe Cristescu, D. Pop si altii.

I.C. Frimu (1871-1918)

Pe drum li s-au alaturat si alti muncitori din alte intreprinderi ale capitalei, astfel ca numarul celor care protestau se apropia de 15.000 de oameni.

Drept urmare, Generalul Alexandru Margineanu, seful Garnizoanei Bucuresti, s-a vazut indreptatit sa solicite premierului Ion I. C. Bratianu aprobare pentru instalarea patru cuiburi de mitraliere in asteptarea coloanelor de muncitori, precum si aprobarea de a imprastia manifestantii. Actiunile impotriva muncitorilor au fost realizate cu sprijinul Regimentului 9 Vanatori sub comanda colonelului Rasoviceanu, Regimentul 4 Rosiori sub comanda colonelului Moruzi si Regimentul 1 Graniceri sub comanda colonelului Stanescu.

Dupa ce manifestantii au ajuns in zona Pietei Teatrului National, s-a tras asupra lor, fara somatie, in plin.

Potrivit marturiilor celor care s-au aflat acolo, cel putin 87 de oameni au murit – sau conform altor surse 102 – , alte cateva sute fiind raniti, desi cifra oficiala furnizata de autoritatile vremii indica doar 15 morti. De asemenea, autoritatile operasera alte cateva sute de arestari in randurile manifestantilor, iar pe unii dintre cei retinuti i-au schingiuit fara mila.

Actul represiv al reprezentantilor autoritatilor statului, extrem de brutal, a fost imediat condamnat, numeroase personalitati ale culturii si politicii romanesti – in frunte cu Ioan Slavici, Nicolae Tonitza si Gala Galaction – luand pozitie ferma.

A urmat un proces prin care Guvernul incerca sa explice crima, iar vinovati au fost gasiti reprezentantii Partidului Socialist. In rechizitoriu, acuzatiile erau bazate pe un simplu manifest gasit la clubul socialistilor bucuresteni iar in viziunea procurorului de caz, revolta tipografilor era inceputul rebeliunii bolsevice menite sa duca in final la rasturnarea Regelui de la putere. Au fost pronuntate cateva condamnari pentru agitatori comunisti, la cinci ani de inchisoare, insa marea majoritate a muncitorilor arestati aveau sa fie eliberati in februarie 1919.

In anii care au urmat, sacrificiul breslei tipografilor si al miscarii muncitoresti nu a ramas fara urmari.

La congresul muncitorilor tipografi din Transilvania, tinut la Cluj in 10-11 octombrie 1920, a luat fiinta Uniunea Muncitorilor Grafici din Ardeal si Banat.

La 22 decembrie 1921, breasla tipografilor devenea prima organizatie din Romania care incheia cu patronatul un contract privind drepturile lor colective, la nivel de ramura, pe o durata de un an si jumatate. In acel act erau reglementate conditiile de munca, timpul de lucru, concediile, zilele de sarbatoare platite de patroni, plata orelor suplimentare, numarul ucenicilor dar si dreptul de a alege delegati, care sa supravegheze indeplinirea prevederilor contractului colectiv.

Important de subliniat este faptul ca salariile erau stabilite pe categorii de muncitori, printr-un tarif de salarizare la stabilirea caruia se tinea cont de preturile de pe piata, de valoarea de cumparare a leului etc.

Mai tarziu, prin afilierea mai multor sindicate de pe intreg teritoriul tarii, se va constitui Uniunea Muncitorilor Grafici din Romania (1922) cu sediul la Cluj. Statutul Uniunii a fost aprobat in 1921 in baza Legii sindicatelor profesionale, uniunea dobandind, astfel, personalitate juridica.

Dupa cel de-Al Doilea Razboi Mondial, Strada Ion Campineanu a primit numele 13 decembrie, iar in memoria tipografilor cazuti atunci s-a ridicat un monument si s-a pus o placa comemorativa.

In memoria sacrificiului tipografilor din 1918, Ziua Tipografilor a fost instituita, pentru prima data prin Hotararea nr. 2733/1968, aparuta in Buletinul oficial al Republicii Socialiste Romania nr. 157 din 11 decembrie 1968.

Actul prevedea ca „Se instituie „Ziua tipografilor din Republica Socialista Romania”, care se va sarbatori in fiecare an, in prima duminica dupa 13 decembrie. Aceasta zi va fi sarbatorita, in cadru festiv, de toate unitatile tipografice din tara. Presa, radioul si televiziunea vor publica, respectiv transmite, materiale si emisiuni consacrate evenimentului.”

Dupa Revolutie, Ziua tipografilor a fost marcata in zi fixa, la 13 decembrie, iar in anul 2007, monumentul tipografilor a fost demolat pentru a lasa loc construirii unui hotel.

In 14 martie 2018, Imprimeria Ardealul a gazduit lansarea cartii ”In memoriam Revolutiei tipografilor din 1918. Scurta istorie tipografica si a miscarii sindicale”, a scriitorului Ioan Ciorca. Cartea a fost lansata pentru a comemora 100 de ani de la moartea tipografilor din decembrie 1918 si prezinta un scurt rezumat al evenimentelor petrecute in decembrie 1918, evenimente care reprezinta subiectul principal al cartii.

În preambul, dl David Istvan si-a manifestat incantarea pentru realizarea reuniunii la Timisoara cu ocazia expozitiei Brancusi, dupa care a anuntat prima prezentare – „Automatizarea controlului de proces si dezvoltarea sustenabila in tiparul comercial si de ambalaje” – sustinuta de dl Dorin Pitigoi, Grup Transilvae.

Dl Dorin Pitigoi a dezvaluit ca urmeaza o scurta introducere a catorva solutii tehnice care pun in lumina modul in care se pot optimiza si controla procesele tipografice, in special cele conventionale, unde gradul de automatizare devine din ce in ce mai important, punand emfaza pe aspectul CULOARE, „deoarece cu ajutorul ei practic se specifica produsul finit care rezulta in urma procesului de tipar, iar unul dintre cele mai importante criterii de evaluare in general este modul in care specificatia originala este reprodusa ca urmare a acestui proces tehnologic. Si aici, practic, ceea ce noi numim automatizarea si digitalizarea modului in care aceasta etapa de control de proces are loc ne da posibilitatea, pe de o parte, de a folosi ceea ce se numesc standardele digitale de culoare sau specificatiile care sunt in conformitate cu standardul ISO si modul in care procesul de productie reuseste sa reproduca cu anumite tolerante aceste specificatii.” Profesionistii prezenti au urmarit cu maxim interes expunerea interesanta a dlui Pitigoi.

Urmatoarea prezentare a fost a dlui Cornel Porosnicu de la EXPERTCUT, cu tematica „Rolul ERP-ului in economia circulara”. Dl Porosnicu a facut practic prezentarea unei solutii software ERP folosita in managementul companiilor din industria de tipar, in special pe partea de productie. „Economia circulara inseamna productie, recuperare deseuri, reciclare, reintroducere in circuit a acestor deseuri pentru refolosire, astfel incat cantitatea sau numarul de deseuri pe care le produce industria sa fie cat mai putine. Acestea sunt doar un motiv de prezentare de viitor, in care ne putem face o idee de dezvoltare si de tinta, in care ne putem planifica sa atingem anumite standarde de calitate, de productie si, bineinteles, de sustenabilitate in protectia mediului inconjurator. In general, sistemele de software ERP sunt solutii dezvoltate, implementate pentru managementul business-ului; ele se implementeaza in toate departamentele unei companii, astfel incat sa poata fi gestionate toate resursele companiilor si afacerii, resurse cum ar fi angajati, departamente, echipamente, fluxuri de productie – resursa insemnand absolut orice intra si iese dintr-o companie si clienti, bineinteles.” Expunerea a fost destul de detaliata si s-a incheiat cu emfaza pe – citez – „programarea productiei in sistemul Gantt, astfel incat sa fie vizibili foarte clar pentru toata lumea timpii de productie; eficienta globala a echipamentului cu mentenanta si tot ce tine de partea aceasta, adica sa nu reparam cand se strica, ci sa facem mentenanta obligatorie; managementul energiei, adica se pot integra module de masurare permanenta a consumurilor de energie electrica. In final, o idee la care ar trebui sa va ganditi – o companie care isi monteaza panouri fotovoltaice poate integra masurarea energiei care vine de la panourile fotovoltaice si care se duce in productie, astfel incat in final ar putea genera un certificat energetic al produsului, care sa arate ce procent din energia consumata este energie verde si ce procent este din retea. Si toate acestea in timp real, fara ca cineva sa stea sa urmareasca mersul lucrurilor, ci doar prin monitorizarea automata a sistemului si generarea acestor certificate despre care cred ca vor fi foarte importante in viitor.” Alaturi de dl Cornel Porosnicu/EXPERTCUT a fost prezent in sala dl Branko Mihorko de la firma SisTrade Portugalia, producatorul solutiilor software ERP.

A urmat prezentarea intitulata „drupa 2024: Essentials of Print”, cu invitatia de a vizita expozitia drupa la Düsseldorf in perioada 28 mai—7 iunie 2024, dupa sapte ani de pauza, realizata de dl Mircea Stoica, Director Marketing & Online din cadrul Reprezentantei Messe Düsseldorf Exhibition GmbH in Romania si Republica Moldova.

In Conferinta intalnirii ATT a urmat prezentarea scolilor poligrafice timisorene, mai exact scoala profesionala Tiparitor offset/Domeniul Tehnici poligrafice de la Liceul pentru Deficienti de auz „Gheorghe Atanasiu” din Timisoara, prezentare facuta de sotii Diana si Gratian Luspenec; Liceul Electrotimis cu clasa de Tehnician operator procesare text-imagine/Domeniul Productie Media cu prezentare facuta de dna Directoare Lucica Chelu si dl Profesor Doru Crisovan. Programul de master pentru Tehnici Poligrafice/Domeniul stiinte ingineresti aplicate de la Universitatea Politehnica Timisoara a fost prezentat de dl. Conf. dr. ing. Mircea Dan. Acesta din urma a facut o invitatie scolilor din preuniversitar si agentilor economici din Timisoara sa se inscrie la Facultatea de Chimie si Ingineria Mediului, facultate in cadrul careia au loc si cursurile de master pentru Tehnici Poligrafice.

Ulterior a avut loc prezentarea brandului european Print Systems intitulata „Print Systems – un nou partener de incredere pentru tipografiile flexografice din Romania”, sustinuta de dl Florin Naidin, care a declarat: „Sunt reprezentantul de vanzari Print Systems pe Romania, iar incepand din luna iunie incercam sa abordam inclusiv aceasta piata a utilajelor si substantelor chimice care se folosesc in zona de flexografie. Print Systems este integrator de tehnologie flexo CTP si letterpress, fiind in prezent partenerul de incredere a mai mult de 1000 de clienti din Europa. Solutiile Print Systems ajuta la reducerea timpului de procesare a placii de fotopolimer, imbunatatirea calitatii tiparului reducand la minimum dimensiunile punctelor, eliminarea retiparirilor inutile, imbunatatirea transferului de cerneala, un nivel ridicat de consistenta si repetabilitate a imprimarii, precum si reducerea costurilor si cresterea veniturilor. Utilajele pe care Print Systems le produce automatizeaza procesele periferice implicate in mentinerea cliseelor fotopolimerice, rolelor anilox si a pieselor masinii curate si gata de reutilizare. Ce ne face pe noi diferiti in aceasta industrie? Intelegerea profunda a nevoilor individuale de afaceri, calitatea si eficacitatea dovedita a solutiilor implementate, portofoliul larg de produse, timpi scurti de raspuns si disponibilitatea expertilor nostri 24 de ore pe zi din 7 zile pe saptamana, 365 de zile pe an, precum si suport de calitate end-to-end in fiecare etapa a cooperarii noastre. In momentul de fata, Print Systems are reprezentante in Polonia, Estonia, Lituania, Letonia, Cehia, Slovacia, Ungaria, Serbia, Muntenegru, Croatia, Slovenia, Bosnia-Hertegovina, Italia si, incepand din iunie, cum am spus, in Romania.” In continuare, dl Naidin a prezentat o parte din utilajele pe care le produce compania Print Systems, mai exact echipamentele de la Quicker, brandul pe care compania il promoveaza.

In incheierea conferintei a avut loc o prezentare deosebita care ar fi meritat atentia oricarui tip de intreprinzator, intitulata „Valoarea afacerii si succesiunea in afacerile de familie” – realizata de dl Alexandru Medelean, specialist Mergers & Aquisitions, urmare a experientei sale de peste 23 ani in cadrul PricewaterhouseCoopers, cea mai mare firma de consultanta din lume. Aceasta dizertatie a fost extrem de instructiva si s-a incheiat cu o constatare inteligenta si memorabila: „Sunt specialist mai degraba in incertitudini decat in certitudini. De cand studiez aceasta problema nu m-am facut mai destept, dar am mai multe incertitudini.”

Multumim ATT pentru oportunitatea conexiunii atat cu intreprinzatori remarcabili cat si cu cele mai proeminente varfuri din nisele lor.

Membrii ATT prezenti la intalnirea din acest an de la Timisoara au avut posibilitatea sa viziteze Muzeul National de Arta Timisoara care, in colaborare cu Fundatia Art Encounters si Institutul Francez din Romania prezinta, in cadrul evenimentului „Timisoara 2023 – Capitala Europeana a Culturii” expozitia „Brancusi – surse romanesti si perspective universale” care isi propune sa ilustreze particularitatea artistului care a reusit sa creeze forme pure, eliberate de orice influenta. Prin dialogul pe care il instaureaza cu materia care-i permite sa extraga esenta fiintelor si obiectelor, Brancusi traverseaza toate frontierele geografice, istorice, formale, de gen, ceea ce-i asigura un loc aparte, neatasandu-l niciunui curent artistic.

Capul primului pas

Danaida

Domnişoara Pogany

Pasărea măiastră

Muză adormită

Supliciu

Pasăre în spaţiu

Expozitia beneficiaza de imprumuturi exceptionale de la Muzeul National de Arta Modera, Centre Pompidou din Paris, Tate din Londra, Fundatia Guggenheim, Muzeul National de Arta din Bucuresti si Muzeul de Arta din Craiova, precum si din colectii particulare, fiind deschisa in perioada 20 septembrie 2023 si 28 ianuarie 2024.

Trecem acum la „albastrul sintetic”. Egiptenilor le placeau atat de mult pietrele pretioase lapislazuli (de culoare albastra) si peruzeaua (de culoare turcoaz), incat au inventat primul pigment albastru sintetic pentru a le copia culoarea unica la un pret accesibil. „Albastrul egiptean” era obtinut prin amestecarea dioxidului de siliciu, varului, cuprului si sarurilor alcaline si putea fi folosit pentru a decora piatra, lemnul, ipsosul, papirusul si panza. Numeroasele obiecte de ornament ce au supravietuit pana astazi atesta prezenta albastrului in viata egiptenilor.

Continuam cu „albastrul regal”. In perioada timpurie a Europei moderne, vopseaua textila albastra era fabricata din drobusor (Isatis Tinctoria), o planta cu flori originara din zona mediteraneeana. In timpul Evului Mediu, cultivarea drobusorului in tari cum ar fi Anglia, Franta si Germania a ajutat multe orase si regiuni sa devina extraordinar de bogate. Cu toate acestea, din cauza pretului sau ridicat de productie si a faptului ca nu rezista prea mult la uzura, colorantul a fost adoptat de catre persoanele instarite si a devenit un simbol al nobilimii. Clasa muncitoare purta imbracaminte de culoare maro si verde, in timp ce regii purtau haine albastre. De pilda, intr-o pictura realizata de pictorul francez Jean Bourdichon in 1498, regii francezi Carol cel Mare si Ludovic al IX-lea poarta vesminte somptuoase din blana de hermina, matase albastra si broderie de aur, iar Ludovic al XII-lea ingenuncheaza pe o perna de matase albastra si chiar si sabia lui este… albastra!

Dupa perioada medievala, albastrul este considerat nu doar un colorant textil costisitor, ci si un pigment extrem de scump pentru pictori; iar din cauza costului sau, era folosit doar pentru cele mai importante subiecte. De exemplu, in perioada Renasterii, nicio persoana nu era mai importanta decat Fecioara Maria, iar pentru ca aproape intotdeauna aceasta era zugravita purtand vesminte albastre, albastrul a devenit sinonim cu puritatea, umilinta si divinul.

Cam in aceeasi perioada se evidentiaza nuanta „ultramarina”. Pictorii trebuiau sa piseze piatra semipretioasa de lapislazuli pentru a fabrica ultramarinul, pigmentul albastru intens care este semnul distinctiv al numeroaselor picturi renascentiste. Numele provine din latinescul ultramarinus, care inseamna „dincolo de mare”, deoarece aceste pietre erau importate de la mare distanta, tocmai din minele din Afganistan, de catre comerciantii italieni in secolele al XIV-lea si al XV-lea. Ultramarinul era atat de scump, incat unele tablouri n-au fost niciodata terminate deoarece pictorul nu si-a putut permite sa cumpere mai mult pigment. Nici macar Michelangelo nu-si putea permite sa-l obtina, iar Rafael il folosea doar pentru a da o tusa finala picturilor sale. Insa Titian era renumit pentru folosirea generoasa a ultramarinului in operele sale, asa cum se vede intr-un tablou semnat de el care ii infatiseaza pe Bacchus si Ariadna pe fondul unei intinderi vaste de cer albastru.

De-a lungul istoriei, nuanta azurie era folosita foarte mult pentru a decora obiectele de ceramica fina, transformandu-le in adevarate opere de arta, in special in Orientul Indepartat. De pilda, portelanul chinezesc albastru si alb era foarte pretuit inca din secolul al IX-lea. In secolul al XIV-lea, chinezii au inceput sa fabrice in serie portelan alb si albastru foarte fin, translucid, in orasul Jingdezhen. Aceasta „ceramica albastra si alba”, asa cum era cunoscuta, folosea cobaltul adus pe rutele comerciale din Persia. Cobaltul era de doua ori mai scump decat aurul. Odata realizat, portelanul era ulterior vandut inapoi in Orientul Mijlociu. Multe dintre aceste piese frumoase combina tehnicile portelanului chinezesc cu motive islamice.

Secole la rand europenii au incercat sa copieze portelanul chinezesc, dar fara niciun succes. Intr-adevar, China si portelanul erau doua notiuni atat de strans conectate, incat in limba engleza portelanul era cunoscut pur si simplu sub numele de „China”. Atunci cand, in cele din urma, secretul obtinerii sale a fost dezvaluit la inceputul secolului al XVIII-lea, in toata Europa au aparut producatori care incercau sa fabrice echivalente locale.

Josiah Wedgwood si-a infiintat compania engleza in 1759, unde a perfectionat o noua tehnica numita „ceramica fina jasper”. I-au trebuit 3.000 de incercari pentru a obtine nuanta potrivita de „albastru de Portland” pentru prima sa piesa, care a fost inspirata de celebra „Vaza Portland” din epoca romana expusa la British Museum.

Albastrul era prea costisitor pentru a fi folosit pe picturi si portelan, insa era mult mai ieftin de folosit pentru confectionarea articolelor vestimentare. De-a lungul timpului, materialele textile vopsite in albastru au devenit atat de comune in Europa, incat erau purtate de barbati si femei din toate clasele sociale.

Insa din secolul al XVI-lea, aparitia unei noi vopsele albastre extrasa din planta numita indigo (Indigofera Tinctoria) a zguduit comertul european cu textile. Importata din Asia, aceasta vopsea era mai concentrata si deci din ea se putea extrage un albastru mai intens si mai rezistent la uzura. In secolele al XVI-lea si al XVII-lea, temandu-se pentru soarta industriei textile nationale, guvernele francez, german si britanic au incercat sa blocheze importul de indigo. Insa blocada a fost zadarnica si deci in cele din urma indigo-ul a inlocuit drobusorul, distrugand in proces mai multe centre industriale.

Si acum, cateva cuvinte despre… blugi (un cuvant care provine din expresia „Blue Jeans” – pantaloni din tesatura denim albastra). Tesatura denim a fost produsa pentru prima data in Genova, Italia, in secolul al XVII-lea; la scurt timp dupa aceea, orasul francez Nimes a copiat tehnica („denim” provine din expresia „de Nimes”, adica originar din Nimes). Tesatura de bumbac in diagonale vopsita in indigo era robusta si lavabila, facand-o materialul textil perfect pentru muncitori. Levi Strauss a adus materialul la un nivel superior cand a brevetat utilizarea niturilor metalice pentru a intari cusaturile pantalonilor confectionati din denim in 1873. Iar restul este istorie…

Vom incheia cu cel mai pur albastru dintre toate. In perioada 1947-1957, artistul francez Yves Klein a perfectionat ceea ce el considera cea mai pura nuanta de albastru dintre toate. El a inregistrat culoarea „International Klein Blue” (IKB) ca marca comerciala, iar ultramarinul intens a devenit semnul sau distinctiv. A pictat mai mult de doua sute de panze cu aceasta culoare, a realizat tot atatea sculpturi si chiar a pictat fotomodele cu nuanta IKB pentru a le putea „imprima” corpurile pe panza. Klein considera ca albastrul sau este „extradimensional”, ceea ce inseamna ca il transporta pe privitor dincolo de panza insasi.

In zilele noastre, colorantii si pigmentii textili albastri sunt in marea lor majoritate sintetici, dar culoarea isi pastreaza acelasi simbolism puternic ca si atunci cand era o nuanta rara si costisitoare. Drapelele nationale, echipele sportive si uniformele folosesc adesea albastrul pentru a denota unitatea si vigoarea. Insa culoarea este si ambigua: de pilda, in zonele in care locuiesc vorbitori de engleza, „a se simti „blue” / albastru” denota tristete, in timp ce un „cer albastru” este echivalat cu optimismul si fericirea. Ce inseamna albastrul pentru dvs.?

Nomadul digital este o persoana care isi castiga venitul lucrand online, fie pentru anumite companii, fie ca freelancer, de oriunde din lume. Pana la acest moment, numeroase state au implementat instrumentul vizei de sedere in favoarea acestei categorii: Dubai, Germania, Estonia, Columbia, Republica Ceha, Grecia, Portugalia, Croatia, Norvegia etc.

Principalul avantaj al vizei de nomad digital este perioada pe care detinatorul o poate petrece intr-o tara – 12 luni, fata de majoritatea vizelor care au valabilitate doar trei luni.

In goana formelor legislative fara fond, si tara noastra a intrat in randul statelor care au reglementat acest domeniu. Potrivit Digital Nomad Index, Romania se afla pe locul 3 in randul tarilor cele mai atractive pentru nomazii digitali – are o viteza crescuta a conexiunii la internet si chirii destul de mici. In Monitorul Oficial din 30 martie 2023 a fost publicata Legea nr. 69/2023 privind regimul fiscal al nomazilor digitali, care clarifica impozitarea veniturilor din salarii, acestia avand anumite facilitati fiscale.

Din punct de vedere fiscal, atata timp cat nomazii digitali nu indeplinesc conditia de rezidenta fiscala in Romania, nu datoreaza impozit pe venitul din salarii si asigurarile sociale pentru veniturile obtinute din strainatate. Practic, nomazii digitali sunt scutiti de taxe daca nu petrec mai mult de sase luni pe parcursul oricarui interval de 12 luni consecutive pe teritoriul tarii noastre; iar daca depasesc aceasta perioada, salariile le vor fi impozitate conform regulilor uzuale din Codul fiscal. Reglementarea legala vizeaza atat strainii angajati cu contract de munca in strainatate, cat si strainii ce detin companii inregistrate in strainatate – atat timp cat acestia isi desfasoara activitatea prin utilizarea tehnologiei informatiei si comunicatiilor pe teritoriul Romaniei.

Asa-zisul castig pe care legea il aduce odata cu intrarea sa in vigoare il reprezinta posibilitatea nomazilor digitali de a solicita si, cu indeplinirea conditiilor prevazute de lege, de a obtine o viza de lunga sedere, atunci cand acestia aleg sa ramana pe teritoriul Romaniei in timp ce obtin venituri din prestarea activitatilor desfasurate la distanta.

In acest fel, fara prea mari eforturi, strainii se pot bucura de protectia generala pe care legile tarii si tratatele internationale la care Romania este parte o ofera. De asemenea, strainii cu resedinta sau domiciliul in Romania pot beneficia de masuri de protectie sociala din partea statului, in aceleasi conditii ca si cetatenii romani.

Pe langa toate aceste aparente beneficii, exista si reversul medaliei. Nimeni nu s-a gandit, spre exemplu, la modalitatile concrete de a reprima frauda fiscala savarsita de catre nomazii digitali si falsii nerezidenti, care isi reduc artificial masa impozabila prin utilizarea impozitului pe nerezidenti. Nu mai vorbim despre tot felul de aventurieri care profita de viza de sedere in Romania, dau „tunuri” si apoi se fac nevazuti in alte cotloane de lume. Nicaieri nu se prevede intarirea controlului asupra platilor online prin entitati sau aplicatii din strainatate sau care ar fi procedura de a investiga transferurile de criptomonede ale acestor persoane.

Fara a avea parghii concrete de identificare a unui nomad digital, dar si a tuturor veniturilor care ii sunt asociate, interpretarea conventiilor de evitare a dublei impuneri si atribuirea subiectiva a competentei de impozitare vor da nastere la tot felul de controverse. De pe urma carora vor profita organizatiile interstatale pentru a implementa, pentru „binele nostru” un sistem de impozitare unitara a veniturilor la nivel international.

Ideea latinista a aparut, cred, prin secolul al XVI-lea – si asta pentru ca in secolul al XV-lea a existat un autor grec cu numele de Laonikos Chalcocondiles care a scris o istorie despre Bizant si despre antichitate (am citit-o si eu, foarte demult), iar acolo, printre altele, vorbind despre noi, ne numea „daci”, iar pe Vlad Tepes – cu care era contemporan – il numea „regele dacilor”. In aceasta istorie, autorul spunea: „Daca este o limba care seamana cu italiana, dar e foarte stricata si italienii nu prea o inteleg decat daca dacii vorbesc asa, mai raspicat.” Si mai spunea: „Dar nu se stie cum se face ca aceste limbi seamana una cu alta. Unii spun ca daca ar fi migrat din Italia, dar nu exista dovezi in acest sens.” Iar acest Chalcocondiles nu mentioneaza nimic despre romani.

Adevarul este ca o schimbare de limba nu poate avea loc decat printr-un amestec de populatie. O limba nu se schimba prin dominatie politica sau militara poate nici intr-o mie de ani. Dar la noi s-a spus ca, din moment ce au fost romanii pe aici, inseamna ca poporul s-a romanizat. Acestea sunt niste asertiuni care nu se confirma in practica. Si au spus-o oameni cum ar fi Felix Colson, un francez care a fost diplomat in Tarile Romane si care a scris mai multe carti despre romanii din acele timpuri, chiar inainte de Unire sau imediat dupa Unire. Una dintre ele se intituleaza „Origine et regeneration des paysans moldo-valaques” (Originea si regenerarea taranilor moldovalahi).

Prof. univ. dr. Mihai Vinereanu

In aceasta carte, el spune: „Acest popor se trage din pelasgi; nu se trage din romani. Limba sa e veche de peste 3000 de ani.” Insa in Romania foarte putina lume stie de Felix Colson. Ulterior a aparut Densusianu, care a scris si el „Dacia preistorica”. Nici Densusianu nu a fost luat in serios si nici acum nu este luat in serios. Studiase dreptul, insa toata viata s-a ocupat de cercetare.

Pana in secolul XX, cand a aparut in limba germana monumentalul „Dictionar de radacini indoeuropene”, in anii 1958-1959, nu se putea face prea mult. Dar cand vorbim despre etimologiile romanesti, nu s-a facut absolut nimic pe linia demonstrarii originii limbii romane – si iata, de cand s-a scris acel dictionar au trecut deja mai mult de 60 de ani. La noi este o mare inertie in aceasta privinta. Nu vrea nimeni sa umbli acolo, pentru ca daca o faci, imediat iti dai seama ca ceva nu este in regula. Si mai exista o cauza pentru asta: toti istoricii si lingvistii nostri si-au luat titluri pe aceasta teorie falsa – si spun „falsa” pentru ca este o simpla asertiune care n-a fost demonstrata practic niciodata.

Cu alte cuvinte, nimeni n-a putut sa demonstreze ca mai mult de 20% din lexicul limbii romane este format din cuvinte de origine latina. Dar aceste cuvinte latinesti nu formeaza nici macar 20%; dar s-a ajuns la acest procent prin exagerari si apropieri fanteziste. Dar se pune intrebarea: ce se intampla cu restul, cu acel procent de cel putin 80%? De fapt, mie mi-a iesit un procent de doar 12% – cu alte cuvinte, doar aproximativ 12% din lexicul limbii romane seamana cu cel latinesc. Oricum, nimeni nu a reusit sa faca asta.

In schimb, daca recurgi la radacinile protoindoeuropene, se poate demonstra foarte bine originea limbii romane. Daca mergi pe varianta latinista, intri imediat in tot felul de fundaturi. Si atunci, 80% din lexicul romanesc ramanand in aer, au inceput sa gaseasca peste tot cuvinte ca sa mai reduca din aceasta discrepanta. Nu a mai contat ca nu au sensuri apropiate – putea sa fie un cuvant care de exemplu, in turca insemna „musca” iar in romana, „trandafir” – important era doar sa semene cuvantul; iar dictionarele etimologice nu ofera sensurile etimoanelor din limbile respective decat foarte rar.

In plus, toti vecinii nostri au preluat cuvinte de la noi, pentru ca acolo unde s-au format bulgarii, sarbii si chiar grecii sau ungurii, a existat o populatie romaneasca, iar acesti vecini au luat foarte multe cuvinte de la acea populatie. Mai sunt si acum in Bulgaria si Serbia. Cred ca mi-am dat seama de acest lucru inca de cand eram student. Si am plecat din tara cu ideea sa-mi verific aceasta teorie – pentru ca simteam ca e adevarata. Iar aici nu puteam sa fac munca de cercetare; in fine, am considerat ca este bine sa plec. Si am plecat; iar odata ajuns acolo, cred ca inca din primele zile de studiu la biblioteca am inceput sa-mi dau seama din cautarile mele ca teoria mea este valida. M-am apucat sa strang material si mi-au trebuit circa 20 de ani sa scriu o prima versiune a Dictionarului Etimologic al Limbii Romane care a aparut in 2008. Apoi, nu demult, am predat la editura o a doua editie, mai ampla si mai elaborata, care sper sa apara in aceasta toamna.

Deci, limba romana – la fel ca limbile italice si chiar cele celtice – se trage din pelasga. Pelasgii sunt urmasii acelor indoeuropeni care au venit din Asia Mica si au patruns in Europa prin Balcani, dupa care s-au raspandit pe intregul continent. Toate aceste culturi vechi care au fost descoperite in zona carpato-danubiana, cea mai celebra fiind cultura Cucuteni, sunt culturi create de aceasta populatie, o populatie neolitica agricola. Un arheolog britanic cu numele de Colin Renfrew a sustinut ca aceasta populatie trebuie sa fi fost adevaratii indoeuropeni. Dansul a afirmat acest lucru pentru ca a facut sapaturi arheologice mai mult in Grecia; ori pelasgii au venit prima data prin Grecia. Si deci Renfrew a spus ca acestia trebuie sa fi fost primii indoeuropeni.

Ideea aceasta indoeuropeana este mai veche, aparand pe la sfarsitul secolului al XVIII-lea, pe la 1770 si ceva. In acel timp, un judecator britanic cu numele de William Jones, galez de origine (limba galeza fiind o limba celtica) si care locuia in Calcutta, a vrut sa cunoasca legile Indiei pentru ca in profesia sa trebuia sa puna in aplicare atat legea britanica, cat si pe cea indiana. Iar pentru a putea citi, studia si intelege aceste legi, a trebuit sa invete limba sanscrita. Dupa ce a ajuns sa stapaneasca aceasta limba, a avut marea surpriza sa descopere ca sanscrita este foarte asemanatoare cu greaca si cu latina. Dupa aceea a tinut cateva conferinte in care a spus ca aceste limbi seamana atat de mult intre ele, incat este imposibil sa nu se traga dintr-o sursa comuna.

Asa a aparut ideea indoeuropeana; ulterior s-au facut cercetari si drept rezultat, pe tot parcursul secolului al XIX-lea s-a crezut ca indoeuropenii au venit din India. Apoi, in secolul XX, dupa ce a aparut arheologia, s-a spus ca in realitate acestia au venit din nordul Marii Negre. Toate acestea s-au intamplat la inceputul secolului XX. In a doua jumatate a secolului XX, Renfrew, despre care am vorbit mai devreme, a spus ca de fapt, adevaratii indoeuropeni trebuie sa fi venit din Asia Mica.

In prezent exista doua teorii. Cei care au o anumita varsta inca sprijina vechea teorie, de fapt teoria Marijei Gimbutas. Ea a preluat si apoi a dezvoltat aceasta teorie de la niste arheologi germani si a sustinut ca indoeuropenii sunt veniti din nordul Marii Negre. Insa de fapt, dupa parerea mea si a altor cercetatori, si unii si altii erau indoeuropeni, insa tineau de doua ramuri diferite. Nu intru acum in detalii, insa am o teorie legata de acest subiect; dar inca n-am scris despre ea si prefer sa nu vorbesc despre ea pentru ca, in urma studiilor paleogenetice – care au luat o foarte mare amploare in ultimii 10-15 ani – au inceput sa iasa la iveala ipoteze noi. Lingvistica si paleogenetica sunt niste stiinte mai exacte, spre deosebire de arheologie, care este mai putin exacta, ca sa zic asa.

Eu am demonstrat ca circa 70% si chiar mai mult din lexicul limbii romane este de origine traco-daca. Toate aceste cuvinte pe care ei le-au facut – de fapt nu toate, ci doar marea majoritate – slave, albaneze, turcesti, grecesti – sunt traco-dace. Am ajuns la aceasta concluzie pentru ca am descoperit legile transformarii fonetice de la protoindoeuropeana prin traco-daca, pana la romana. Astfel am reusit sa demonstrez ca 70% dintre cuvintele romanesti sunt de origine traco-daca; mai exact provin direct din proto-indoeuropeana.

Deci propriu-zis, la noi nu a avut loc o schimbare a limbii, asa cum se crede. Mai intai a fost protoindoeuropeana care a venit din Asia Mica; apoi pelasga, urmasa ei; ulterior traco-daca, traco-ilira, dar si limbile italice si in final limba romana si limbile romanice de astazi. Asadar, pot afirma ca in mare parte, cel putin limba romana – pentru ca de aceasta limba m-am ocupat – este urmasa directa a limbii pelasge. In limba romana exista si cuvinte imprumutate: circa 300 de cuvinte slave; apoi, asa cum am spus, aproximativ 12% din fondul lexical romanesc este format din cuvinte latinesti, la care se adauga cateva cuvinte grecesti si turcesti; in rest, se poate demonstra ca limba noastra provine direct din protoindoeuropeana.

Acum, pentru ca dupa anii ’90 au venit multi sa spuna ca suntem un popor amestecat, voi spune ceva referitor la genetica poporului roman. Mihai Netea, un doctor roman care s-a stabilit in Olanda, a scris o carte despre genetica poporului roman. In acea carte el spune ca noi, romanii, la fel ca toate popoarele indoeuropene, ne tragem din trei surse genetice: 1) populatia mezolitica ce exista in Europa de acum 45-50.000 de ani; 2) populatia neolitica venita ulterior si despre care v-am vorbit si 3) o alta populatie indoeuropeana care a venit din nordul Marii Negre. Or noi, romanii, mostenim aproximativ 45% de la populatia neolitica, circa 25% de la populatia mezolitica ce traia aici de mult si cam 20% de la indoeuropenii din nordul Marii Negre. Asadar, peste 90% din fondul nostru genetic provine de la aceste trei populatii.

Mai mult, doctorul Netea spune ca toate popoarele migratoare care au trecut pe la noi – cum ar fi gotii, cumanii, gepizii s.a.m.d – nu au lasat urme vizibile in genetica poporului roman. Despre romani dansul nu spune nimic, nici ca da, nici ca ba; dar faptul ca nu spune nimic inseamna ca nu exista urme de la ei. Asadar, nu suntem un popor amestecat. Suntem un popor vechi, care de cel putin 5000 de ani nu ne-am schimbat fundamental nici din punct de vedere genetic si bineinteles nici din punct de vedere lingvistic.

Acum, desigur, limba evolueaza in timp. Limba din prezent nu seamana prea mult cu cea de acum 4000 de ani. Insa de exemplu, daca am avea un text de acum 2000 de ani, ar fi foarte usor sa-l descifram. Exista de pilda placutele de la Sinaia care sunt asa cum sunt; textul inscris pe acestea nu este despartit in cuvinte, cum bine stim – scrierea este continua, iar despartirea in cuvinte este destul de dificila. Dar ceea ce sustin eu se poate demonstra foarte usor pe baze fonetice, pe baze fonologice si pe baza acestor radacini indoeuropene. Stiinta a evoluat foarte mult in aceasta privinta.

Si acum, ca sa fac o mica paranteza, vreau sa spun ca au existat niste hominizi care au fost numiti „denisovani”. O falanga apartinand unuia dintre ei a fost descoperita pentru prima data undeva prin Siberia, intr-o localitate numita Denisova. Dupa ce s-au prelevat niste mostre genetice din aceasta falanga, s-a descoperit ca era vorba despre un antropoid care era diferit de omul de Neanderthal ce forma o alta populatie de hominizi. Iar noi, romanii, mostenim in structura noastra genetica un procent sau doua de la acesti denisovani si un procent sau doua de la noi, toti europenii, si de la altii, de la omul de Neanderthal.

Nu demult, unii care sunt ziaristi – deci nu savanti in domeniu – ne-au spus: „Ce tot vorbiti despre limba daca? Nu se stie nimic despre daci; lasati-i in pace pe daci!” Dar stiinta a evoluat atat de mult, incat poti sa demonstrezi o multime de lucruri din punct de vedere genetic. La fel se pot demonstra unele lucruri si din punct de vedere lingvistic; deci nu este nevoie sa existe neaparat texte vechi, ori majoritatea limbilor indoeuropene existente in prezent nu au texte vechi, cum nu avem nici noi. Cel mai vechi text este de la 1521 – „Scrisoarea lui Neacsu”. Deci nu se poate pune problema in felul acesta.

Pe de alta parte, din pacate, establishment-ul academic romanesc refuza sa discute astfel de subiecte pentru ca ne aflam intr-o fundatura spirituala, ca sa spunem asa. Intr-adevar, Evul Mediu romanesc nu este extraordinar. Si acum ne luptam cu supravietuirea; pentru ca romanii au venit in Dacia sa exploateze aurul si sarea, regiunea fiind bogata; iar ceilalti straini au facut la fel. Deci, daca nu era cucerirea romana, poate ca am fi avut o alta soarta in ziua de astazi, cine stie?

Dar asta nu inseamna ca nu trebuie sa ne revendicam istoria cea adevarata. Si trebuie sa stim ca ne aflam aici de multe mii de ani, inaintea multora, si ca avem o limba straveche, o tara frumoasa, o tara bogata. Insa trebuie sa ne revendicam toate aceste lucruri si sa fim constienti de cine suntem. Spun asta pentru ca vin toti sa ne spuna ca suntem vai de capul nostru… Istoria noastra straveche este una stralucita, cum bine se stie, dar nu vrem s-o valorificam. Nu vrem pentru ca daca incercam sa ne valorificam istoria straveche, atunci cine stie ce se va mai intampla?…

Pe baze genetice si arheologice se stie ca italicii au emigrat din zonele de rasarit: din Balcani, din Campia Panonica sau de pe cursul superior al Dunarii – pentru ca popoarele italice erau foarte inrudite intre ele; dar nu a existat o limba protoitalica, asa cum vor unii sa spuna. Ei au venit din zone diferite, dar cu toate acestea se asemanau intre ei.

Sa-i luam de exemplu pe veneti, care traiesc si in zilele noastre si vorbesc dialectul venet; chiar am auzit ca unii italieni il numesc „limba veneta”. Apropo, in Italia exista circa douazeci de dialecte, iar oamenii care le vorbesc nu se inteleg intre ei. Deci despre ce romanizare vorbim noi daca limbile acelea stravechi n-au disparut in totalitate? Este adevarat ca au fost influentate de latina si de italiana, dar n-au disparut. Limba veneta este o limba aparte, in ea existand chiar si acum cuvinte care seamana cu romana. De ce? Pentru ca venetii au emigrat pe valea Padului dupa Razboiul Troian.

Cine erau venetii? Venetii se trageau din sudul Dunarii, dintr-o regiune unde se afla Timocul de astazi; ei au emigrat prin secolul al II-lea inainte de Hristos, cam in perioada cand au emigrat dardanii care au infiintat Troia homerica – asa ne spun istoricii greci. Despre veneti, acestia spun ca s-au dus undeva mai la rasarit, in sudul Marii Negre si au infiintat un regat acolo.

Cand a avut loc Razboiul Troian, ei au venit sa-i ajute pe troieni impotriva grecilor; iar cand s-a terminat razboiul, regele lor si fiul sau, printul mostenitor, au murit la Troia. Iar cei care erau acolo au migrat pe valea Padului impreuna cu Antenor, un aristocrat troian. Acolo au creat un stat si au continuat sa existe incepand cu secolul al XIII-lea inainte de Hristos; iar incepand din secolul al VI-lea inainte de Hristos, avem cele mai vechi inscriptii in limba veneta. Aceasta limba este o limba asemanatoare cu limbile italice, insa de o factura putin diferita.

Apropo, in prefata dictionarului care urmeaza sa apara, eu fac si o analiza a lexicului limbii venete, care seamana foarte mult cu latina, dar seamana si cu romana. Deci dialectul venet era un grai tracic. Asa cum se stie pe baze arheologice, protolatinofaliscii, stramosii latinilor, au migrat de pe cursul mijlociu al Dunarii, din Panonia si au ajuns in Latium. La inceputul secolului I dupa Hristos a avut loc razboiul panonic repurtat de romani impotriva panonilor. La acest razboi a participat un anume Velleius Paterculus, care a scris o istorie a Romei. Relatand despre acest razboi, el spune ca panonii aveau obiceiuri romane si aveau cunostinta de limba romanica, fapt care l-a facut pe Vasile Parvan sa spuna ca atunci cand au venit romanii acolo, panonii erau deja romanizati. Nici vorba de asa ceva! Limba lor panonica era o limba asemanatoare cu limba latina – asta vrea sa spuna Paterculus. Iar dovezi ca acestea sunt extrem de multe.

Dincolo de aceste dovezi istorice, dovada cea mai elocventa si care nu poate fi combatuta este analiza etimologica a lexicului limbii romane – fapt pe care, mai devreme sau mai tarziu, establishment-ul romanesc va trebui sa-l accepte. Foarte multa lume crede asta, si chiar multi spun ca sunt de acord cu ce scriu eu, mai putin establishment-ul care prefera sa taca. Nici nu ma critica, dar nici nu vorbesc prea mult despre mine, nici de bine, nici de rau. Cred ca vorbesc asa, doar pe la colturi, de nu-i aude nimeni. In concluzie, eu doar am incercat sa va spun in mare cam cum stau lucrurile. N-am vrut sa va incarc cu detalii inutile. Deci acum astept intrebari.

Cineva din auditoriu: Oare Mihai Eminescu avea dreptate cand spunea ca ar trebui sa ne numim Dacia?

Sigur ca avea dreptate. Ori de cate ori am ocazia, chiar si acum, eu asta propun – ca la un moment dat, cand se vor mai aseza lucrurile si vom fi si noi constienti de cine suntem, sa schimbam numele tarii.

Conform ultimului studiu publicat in Reading Literacy International (PIRLS), o organizatie care se ocupa cu sondaje pentru determinarea nivelului de alfabetizare, ponderea copiilor cu varsta de 10 ani care au dificultati la citit a crescut in cinci ani de la 12 la 19%. Dl Lotta Edholm a ajuns concluzia ca a fost permisa „o digitalizare exagerata” a scolii, cu precadere in ultimul deceniu.

Ministerul suedez pentru Educatie si Cercetare a constatat de-a lungul timpului ca elevii care citesc din cartile clasice reusesc sa evidentieze mai bine punctele principale ale textului lecturat. Acestia pot sa retina mai multe detalii si sa dea dovada de o intelegere pe ansamblu mai buna a celor citite. Aceste observatii au fost facute in contextul in care se promoveaza frecvent „beneficiile” instrumentelor digitale de invatare. Cercetarile insa arata ca rezultatele obtinute de elevi nu se ridica deloc la inaltimea asteptarilor initiale.

carti

Guvernul va suporta cheltuielile pentru a facilita trecerea inapoi la manualele traditionale, alocand 55 de milioane de euro pentru anul acesta si 42 de milioane de euro pentru anii urmatori in acest efort. In ceea ce priveste digitalizarea, Suedia se numara printre tarile de frunte din Europa. Prin contrast, Olanda, o alta tara orientata catre digitalizare, a decis sa interzica utilizarea dispozitivelor digitale in salile de clasa.

Cercetarile din domeniul educational au aratat faptul ca activitatile de media multitasking, cum ar fi combinarea utilizarii tabletei cu lectiile fizice din clasa, afecteaza atentia si memoria de lucru, influentand negativ notele, performantele la examinari, reamintirea, intelegerea textelor citite, luarea de notite, autocontrolul si in general randamentul elevilor. Potrivit site-ului brusselssignal.eu, care face referire la studii, aceste efecte negative au fost constatate atat in perioada activitatilor din timpul orelor de curs, cat si in timpul personal de studiu al elevilor.

Pe de alta parte, in Romania, in pofida numeroaselor exemple recente, eforturile in directia digitalizarii sistemului educational continua in ritm alert. Prin intermediul Planului National de Redresare si Rezilienta (PNRR) , guvernul si-a asumat responsabilitatea de a introduce ecrane mari in salile de clasa si de a implementa pentru elevi teste online in locul celor pe hartie.

• In primul rand, o experienta unica. Puteti trai o experienta de neuitat, atat pentru afaceri, cat si pentru o calatorie in Istanbul, o grandioasa metropola renumita pentru bogatia sa istorica si culturala.
• Reunind companii din diferite regiuni, targul creeaza o platforma perfecta pentru noi colaborari si reuneste brandurile de top ale sectorului, o excelenta ocazie pentru a face schimb de idei.
• Profitati de oportunitatea de a cunoaste vizitatori profesionisti de pe diferite continente si extindeti-va reteaua de afaceri la acest targ, cea mai productiva platforma de colaborari internationale din sector.
• Reunind inovatia si tehnologia la scara globala, targul va fi centrul Asiei si Europei. Urmariti la fata locului inovatiile din diferite perspective si obtineti indicii despre viitorul industriei.

De ce sa deveniti expozant?

• Pentru a descoperi cele mai recente tehnologii si sa profitati de testarea produselor si serviciilor noi.
• Pentru a surprinde noi oportunitati comerciale prin intalnirea cu peste 60.000 de profesionisti din domeniu, sositi din peste 100 de tari.
• Pentru a va consolida imaginea de brand si notorietatea.
• Pentru a avea ocazia de a intalni producatori, furnizori de materii prime, distribuitori, angrosisti si dealeri.

De ce sa vizitati?

• Pentru a avea ocazia de a intalni mai mult de 1.000 de companii si reprezentanti ai companiilor din peste 40 de tari.
• Pentru a avea ocazia de a cunoaste toate inovatiile, utilajele si produsele de ultima ora din sector pe aceeasi platforma.
• Pentru „a lua pulsul” sectorului cu profilul sau larg de expozanti.
• Pentru a avea sansa de a va intalni cu proprietarii si reprezentantii companiilor care opereaza in sectoarele de utilaje producatoare de materiale plastice, produse chimice si materii prime, industria de furnizare a echipamentelor, dispozitive de termoreglare si control, matrite, automatizare, reciclare si alte  domenii conexe.

Video: Repere de la Targul Plast Eurasia Istanbul  din 2022

⏩ https://www.tradefairdates.com/Plast+Eurasia-M861/Istanbul.html

Sunt situatii in care societatile pot scapa de amenzi contraventionale, daca se afla la prima abatere, iar faptele sunt din sfera comertului, sanatatii si securitatii in munca sau protectiei consumatorilor. Vorbim, mai exact, de un mecanism aplicabil de cativa ani.

Legea nr. 270/2017 (Legea prevenirii) reglementeaza o serie de instrumente care sa asigure prevenirea savarsirii de contraventii. Pentru anumite contraventii, prin Hotararea Guvernului nr. 33/2018, se stabilesc contraventiile care intra sub incidenta Legii prevenirii. In aceste cazuri, agentul constatator aplica doar sanctiunea avertismentului la care anexeaza un plan de remediere.

Regula se aplica o singura data la trei ani, pentru fiecare contraventie in parte, incepand de la data aplicarii prevederilor legii. In termen de maximum 10 zile lucratoare de la data expirarii termenului de remediere, organul de control are obligatia sa reia controlul si sa completeze partea a II-a a planului de remediere anexat la procesul-verbal de constatare a contraventiei.

In cazul in care se constata ca nu au fost respectate obligatiile stabilite in planul de conformare, in termenul acordat, agentul constatator incheie un alt proces-verbal de constatare a contraventiei si de aplicare a sanctiunii, prin care:

• se constata savarsirea de contraventii;
• se aplica sanctiunea/sanctiunile contraventionale, altele decat avertisment, prevazute de actele normative.

In situatia in care, ulterior aplicarii prevederilor Legii prevenirii pentru o contraventie prevazuta in H.G. nr. 33/2018, apar situatii in care contravenientul savarseste din nou aceeasi contraventie (tinand cont de faptul ca agentul constatator are obligatia sa verifice registrul unic de control si in evidentele autoritatii/ institutiei publice din care face parte), daca contravenientul a beneficiat de prevederile art. 4 din Legea prevenirii, se aplica sanctiunile contraventionale conform prevederilor legale in vigoare privind constatarea si sanctionarea respectivei contraventii, indiferent de organul de control care aplica sanctiunea contraventionala.

In ipoteza in care se incalca prevederile referitoare la aplicarea avertismentului, sanctiunea aplicabila este nulitatea procesului-verbal de constatare a contraventiei.

Anexa cu contraventiile care intra sub incidenta legii e destul de lunga si cuprinde mai multe zone de reglementare: de la emiterea de bonuri fiscale cu o valoare inferioara pretului de vanzare a bunului sau tarifului de prestare a serviciului pana la Legea comertului electronic. Ca atare, pentru a verifica daca agentul constatator a uitat sa faca aplicarea mecanismului prevenirii, trebuie urmarita lista din aceasta anexa si identificata sanctiunea pe care agentul a constatat-o.

Contraventiile incluse in Anexa, in numar de aproximativ 400, reglementate prin 70 de acte normative, vizeaza sfera de responsabilitate a 11 ministere, precum si a unor institutii publice cu atributii de reglementare si control ce se regasesc in subordinea si coordonarea acestora.

Doar ca pe parcursul trecerii timpului, Anexa nu a mai fost updatata cu noile schimbari legislative, facand ca aceasta initiativa care propune masuri decente pentru remedierea deficientelor de conformare la prevederile legislative in domeniul contraventiilor sa fie, incet-incet, „macelarita”.

Cu toate acestea, prevederile legii sunt binevenite, fiind o schimbare importanta a unei vechi paradigme, adanc inradacinate in mintea antreprenorilor: „daca vine un control, tot iti gaseste ceva”!

La complexul Fiera, toti cei prezenti se vor bucura de un aranjament clar si rational, oferind variate trasee si initiative ce vor da contur si reprezentativitate universului comunicarii vizuale. Situat la doar 30 de minute de centrul orasului Milano, amplul spatiu expozitional ocupa un loc de frunte pe lista pietei mondiale de profil din perspectiva dimensiunilor, functionalitatilor si confortului pe care le ofera, fiind dotat cu servicii si infrastructuri de cea mai buna calitate. Totodata, locatia este foarte convenabila din punctul de vedere al transportului, fiind legata de Aeroportul International Malpensa printr-o linie directa de metrou, pe langa autostrada.

Targul va oferi scena perfecta menita sa impulsioneze creativitatea, sa promoveze talentul si aptitudinile tehnice, sa consolideze noi parteneriate si sa cultive relatii cu factorii decizionali din afaceri. Totodata, va fi un bun observator destinat sa stimuleze ideile si dezvoltarea profesionala, legand oportunitatile de training si evenimente live, pentru a contura cele mai recente tendinte ce vor dicta viitorul industriei de comunicare vizuala. In cadrul expozitiei vor fi prezentate o multime de materiale informative concepute de managerii de top si de liderii de opinie, menite sa cultive schimbul de idei si sa dezvaluie ce se intampla in cele mai recente scenarii de pe piata.

Viscom Italia va fi o cale exploratorie si educationala, urmarind sa realizeze conexiuni intre companiile expozante si viitoarele talente din industrie si va oferi totodata un spatiu in care vor fi expuse o serie de prototipuri de design, in colaborare cu Display Italia, prezentand materiale si solutii de display dedicate lumii retailului.

Platforma online a Viscom Italia este „piesa de rezistenta” a strategiei de comunicare a organizatorilor. Este instrumentul ideal pentru imbunatatirea vizibilitatii companiilor din industrie, pentru prezentarea a tot ce este mai recent in materie de stiri si produse, pentru optimizarea brandurilor, dar si pentru construirea unei retele perfecte pentru jucatorii din industrie astfel incat acestia sa ramana mai bine conectati pe tot parcursul anului. Articolele, postarile, stirile, videoclipurile si orice alt material de inalta calitate vor fi distribuite prin intermediul Revistei de Socializare Viscom de pe bine-cunoscute platforme de social media cum ar fi Facebook, Instagram si Linkedln, in scopul anticiparii a tot ceea ce domeniul comunicatiilor vizuale nu a avut ocazia sa realizeze inca.

Ca noutate in cadrul acestui eveniment a fost propus premiul pentru o intreaga echipa. Nominalizate sunt echipa care opereaza blogul InkConnection al companiei olandeze GSE si echipele companiilor care au contribuit la conceperea proiectului complet automatizat al companiei britanice Mercian Labels, care sunt Screen, CERM, ABG si Esko. Pentru a se califica, echipa castigatoare trebuie sa fi dezvoltat un nou serviciu sau metoda de lucru care sa ofere un model pentru avansarea industriei globale a etichetelor.

La capitolul inovatii vor fi decernate doua noi premii pentru companii de marimi diferite. In categoria cu mai mult de 300 de angajati, nominalizate sunt companiile Asahi Photoproducts, Dow si Lintec, iar in categoria cu mai putin de 300 de angajati, firmele Cartes, GEW si Rotometal.

Nominalizate la premiul pentru sustenabilitate sunt companiile Fedrigoni Self-Adhesives, Lintec si UPM Raflatac. Firma castigatoare trebuie sa faca dovada unui progres catre un viitor sustenabil pentru industria globala a etichetelor.

Ultima categorie din cadrul premierilor este „convertorul anului”. Nominalizate sunt companiile Baker Labels cu sediul in Marea Britanie, Honsen Pte Ltd cu sediul in Singapore si Pilot Italia cu sediul in Italia. Compania invingatoare ar trebui sa faca dovada incurajarii unui mediu de lucru divers si incluziv, programe de dezvoltare pentru angajati, contributii la initiativele comunitare, programe de sustenabilitate in cadrul companiei si prezentarea de produse sau programe inovatoare pentru utilizatorii finali.

Juriul Premiilor Global Label este compus din Philippe Voet, presedintele FINAT, Tim McDonough, presedintele TLMI, Chelsea McDougall, redactor la Labels & Labeling, Greg Hrinya, redactor la Label & Narrow Web si Jean Poncet, redactor la Etiq & Pack.

Castigatorii din fiecare categorie vor fi anuntati cu prilejul unei cinei de gala ce va avea loc in prima seara a Labelexpo Europe 2023. Castigatorul premiului de performanta globala in industria de etichete, Malcolm Rae, a fost deja anuntat, iar acest premiu va fi prezentat la Labelexpo Europe 2023.

Andy Thomas-Emans, presedintele juriului, a comentat: „In timpul sesiunilor noastre de evaluare am avut parte de o experienta fantastica in timp ce admiram intreaga gama de inovatii, energia echipelor si initiativele indraznete pe linia sustenabilitatii care duc inainte a aceasta industrie plina de viata. In numele juriului, as dori sa le multumesc tuturor celor care au supus spre aprobare nominalizarile, iar in luna septembrie, in Bruxelles, in cadrul Targului Labelexpo Europe asteptam cu nerabdare sa dezvaluim numele persoanelor si companiilor castigatoare.”

Printre solutiile prezentate se va regasi si noua gama de etichete marca Manter pentru gatul buteliilor de orice tip, o linie de materiale autoadezive de inalta calitate ce combina gulere si etichete pentru produse de lux, ideale pentru sectorul de vinuri si bauturi spirtoase. Solutiile autoadezive ale liniei sunt concepute pentru etichete destinate gatului buteliilor de toate tipurile, astfel incat intregul ambalaj sa poata fi bine coordonat, iar produsul sa fie „imbracat” intr-o tinuta cu adevarat unica. Gratie dezvoltarii unor adezivi speciali ad-hoc pentru acest tip de aplicatie, gama ofera performante si calitate excelente, capabile sa reduca asa-numitul „efect de memorie” al hartiei.

Totodata, LabelExpo va fi ocazia pentru debutul noilor referinte Premium pentru indepartarea prin spalare, o intreaga gama ce va veni in intampinarea nevoii tot mai presante de reutilizare a recipientelor de sticla. Aceste materiale exclusive, concepute pentru produse din sectorul vinurilor si bauturilor spirtoase, garanteaza performante excelente in timpul scufundarii in gheata si in acelasi timp rezultate ideale atunci cand eticheta este indepartata intr-o solutie alcalina la 80°C.

De asemenea vor exista solutii pentru etichetarea de lux, cum ar fi hartia 100% reciclata si hartia provenita din fibre alternative.

In centrul atentiei se afla si solutiile pentru sectorul farmaceutic, o piata ce impune certificari stricte de calitate, proceduri de lucru riguroase si materiale specializate, capabile sa reziste in cele mai dure conditii. Autoadezivii Fedrigoni sunt dezvoltati in asa fel incat sa satisfaca exigentele stricte ale industriei farmaceutice, mai exact reglementarile FDA (Agentia Americana pentru Alimente si Medicamente) si reglementarile alimentare europene. Acesti autoadezivi garanteaza o aderenta de lunga durata si un grad ridicat de coeziune, precum si un proces eficient de urmarire a informatiilor de produs. Solutiile sunt concepute pentru recipiente cu diametre mici si medicamente fara prescriptie medicala, seringi, fiole, flacoane, pen-uri injectoare de insulina, sigilii de carton farmaceutic, etichete de siguranta cu indicator de interventie, etichete pentru depozitare frigorifica, etichete detasabile, constructii cu straturi multiple, precum si etichete tip brosura sau cu pagini multiple.

Printre inovatiile companiei italiene ce vor fi prezentate la LabelExpo se numara cele destinate sectorului de alimente si bauturi precum si de produse de ingrijire personala si de uz casnic. Sunt materiale ce se pot adapta perfect oricarui ambalaj si tip de aplicatie: de la materiale cu contact direct pana la solutii ce se folosesc de tehnologia rezistenta la grasimi; de la materiale din hartie si folie cu continut reciclat pana la gama revolutionara de folii pe baza de biomasa; de la solutii pentru deschidere si inchidere destinate ambalajelor dintr-un singur material pentru servetele umede pana la solutiile „Ri-Move” concepute pentru etichetarea sustenabila a recipientelor si buteliilor din sticla pentru reciclare si reutilizare.

De-a lungul unei cariere care s-a intins pe parcursul a 35 de ani, Dl Rae a adus contributii la transformarea imprimarii etichetelor de la una care utiliza aproape exclusiv cerneala pe baza de apa in cea majoritara care utilizeaza cerneala UV, stabilind – in calitate de companie preferata – relatii de lunga durata cu aproape toti furnizorii importanti de echipamente de imprimare din industria producatoare de etichete pe banda ingusta.

Inca aflata in proprietatea familiei, compania GEW are 150 de angajati in intreaga lume care isi desfasoara activitatea in trei fabrici din Regatul Unit si doua birouri satelit, deservind peste 60 de tari pe partea de vanzari, service si distributie.

Inginer mecanic autorizat, Rae detine 21 de brevete internationale pentru produsele principale ale GEW printre care se afla omniprezentul E2C, instalat pe 30.000 de statii de imprimare a etichetelor la nivel global.

Inventiile sale au contribuit la pionieratul comercializarii a numeroase tehnologii UV deja bine-cunoscute in prezent, cum ar fi casetele UV, sursele electronice de alimentare si lampile racite exclusiv cu aer. Mai recent, Rae si-a condus compania in directia unei focalizari puternice pe polimerizarea UV-LED, facand ca lampile clasice sa poata fi inlocuite cu lampi UV cu arc electric pentru a ajuta convertorii sa faca tranzitia catre tehnologia UV-LED.

Rae este renumit la nivel mondial ca expert in sectorul polimerizarii UV, fiind o persoana care a facut prezentari in cadrul asociatiilor din industria producatoare de etichete, a efectuat demonstratii in timpul multor expozitii si a tinut prelegeri in numeroase conferinte pe parcursul celor 35 de ani ai sai din domeniu. Sub conducerea sa, compania GEW a castigat o serie de premii in industria producatoare de etichete precum si Premiul Reginei pentru Export.

Totodata, Rae este extrem de apreciat ca lider, model si mentor pentru multe persoane din cadrul GEW, precum si din industrie in general.

Juriul a fost format din Philippe Voet, presedintele FINAT (Federatia Internationala de Producatori si Convertori de Etichete Autoadezive si Produse Similare), Tim McDonough, presedintele TLMI (Institutul Producatorilor de Etichete), Chelsea McDougall, redactor in cadrul publicatiei Labels & Labeling / Etichete si etichetare, Greg Hrinya, redactor in cadrul publicatiei Label & Narrow Web / Etichete si Benzi Inguste, precum si Jean Poncet, redactor in cadrul revistei Etiq & Pack. Juriul a fost prezidat de Andy Thomas-Emans, Director de Strategie in cadrul Grupului Tarsus Labels & Packaging.

Premiul va fi decernat in cadrul unei gale de premiere care se va desfasura in seara primei zile a Targului Expozitional Labelexpo Europe 2023 ce va avea loc in perioada 11-14 septembrie la Bruxelles.

Artistul s-a nascut la Urbino in provincia Marche din Italia, in cercul uneia dintre curtile cele mai sofisticate si intelectualiste din Italia. Urmand traditia mestesugului de familie, a fost instruit initial de tatal sau, Giovanni Sanzio, care era pictor de curte pentru influenta familie Montefeltro si conducea un atelier prosper. De la o varsta frageda, Rafael a fost trimis de tatal sau sa-si continue pregatirea sub conducerea lui Pietro Perugino, probabil pe motiv ca tanarul precoce invatase tot ce putea acasa. Perugino era un artist de frunte atat in Florenta, cat si in Perugia natala, iar influenta sa asupra picturilor timpurii ale lui Rafael este incontestabila.

In 1504, la varsta de douazeci si unu de ani, Rafael a sosit la Florenta, unde a descoperit o piata de arta infloritoare. Acolo a putut contempla lucrarile de o mare forta expresiva ale renasterii florentine timpurii si a admirat nemijlocit opera artistilor locali, inclusiv cea a lui Leonardo da Vinci, a carui influenta este evidenta in mai multe dintre picturile florentine ale lui Rafael. Cateva portrete realizate de el amintesc de Mona Lisa a lui Da Vinci.

In Florenta, Rafael a executat la comanda picturi mai mici, private, cum ar fi celebra „Madona pe Pajiste” (1505). Comenzile locale de tablouri de altar la scara mare – proiecte mai dezirabile atat pentru ca erau mai bine platite, cat si pentru ca aveau parte de o mai mare expunere la public – l-au ocolit pe Rafael in acesti ani. Cu toate acestea, a continuat sa se ocupe de proiecte mai prestigioase pentru patroni din afara Florentei, printre care unii din Siena, Urbino sau Perugia.

Tabloul de altar al lui Rafael din 1507, executat pentru vaduva perugiana Atalanta Baglioni, este printre cele mai revolutionare lucrari din cariera sa timpurie. Panoul central care infatiseaza inmormantarea lui Hristos este caracterizat de un dinamism plin de forta: corpurile personajelor se misca si se incordeaza cu o tensiune creata de linii diagonale aflate intr-o puternica opozitie. Rafael a respins starea de contemplare linistita care caracterizeaza de obicei imagistica tablourilor de altar, preferand fervoarea energica. Aceasta indepartare indrazneata de la traditia tablourilor de altar anticipeaza opera inovatoare a artistului care a avea sa ajunga in curand la Roma.

Fara a finaliza vreodata un proiect la scara larga in Florenta, Rafael a plecat la Roma in 1508 unde a fost atras de puternicul Papa Razboinic, Iulius al II-lea, care se afla in plin proces de revitalizare a Cetatii Eterne. Iulius era un patron al artei inzestrat cu o minte inteligenta si creativa. El a recunoscut potentialul artei si arhitecturii de a da o forma materiala viziunii sale pentru Roma ca nou centru al imperiului crestin – unul care sa rivalizeze cu antichitatea.

Initial, Rafael a fost unul dintre numerosii artisti angajati de Iulius pentru a-si decora ansamblul de apartamente din palatul Vaticanului, un spatiu semi-public in care interesele papei urmau sa se concretizeze in arta. Prima camera pe care tanarul artist a pictat-o, Stanza della Segnatura (in limba italiana stanza inseamna „camera”), s-a armonizat atat de bine cu viziunea lui Iulius, incat intregul ansamblu i-a fost incredintat. Cele doua fresce cunoscute sub numele de Scoala din Atena si Disputa Teologica (1509–1510), pictate pe cei doi mari pereti opusi ai Camerei (Stanza) reprezinta Filosofia si respectiv Teologia. Rafael a reusit sa insufle scenele non-narative cu o forta dramatica. Personajele sale se angajeaza intr-un dialog activ si interactioneaza emotional; niciun artist inainte de el nu a prezentat concepte imateriale cu o asemenea ingeniozitate.

Succesul lui Rafael in decorarea apartamentelor papale a dus la cariera sa romana prospera, alimentata de tot ce a putut contempla acolo. Pictorul a studiat cu o atentie egala atat arta si arhitectura antichitatii, cat si opera romana a contemporanilor sai, printre care Michelangelo, care lucra la tavanul Capelei Sixtine in timp ce Rafael picta frescele din ansamblul rezidential al papei. De-a lungul carierei sale, artistul a lucrat pentru negustori si bancheri, pentru papi si oameni de stat puternici.

Enorma sa opera a inclus spectaculosul ciclu de fresce mitologice pentru vila romana de vacanta a lui Agostino Chigi (Vila Farnesina) precum si o serie elaborata de designuri de tapiserie despre viata Sfantului Petru pentru Capela Sixtina. Dar el proiectat si numeroase cladiri, cum ar fi somptuoasa Villa Madama (1518), chiar la nord de Vatican, iar in 1516 chiar a fost numit arhitectul principal al noii Bazilice Sf. Petru. In parteneriat cu gravorul bolognez Marcantonio Raimondi, Rafael a realizat unele desene care urmau sa fie distribuite sub forma de imprimate care urmau sa ajunga la cel mai larg public posibil. Religioasa sau laica, privata sau publica, opera lui Rafael a reflectat impecabil sinteza pe care a reusit s-o creeze intre naturalismul vizual si idealismul clasic.

Rafael lucra bine impreuna cu altii. A condus un atelier mare si complex format din colaboratori priceputi care i-au permis sa realizeze concomitent numeroase proiecte. Un manager abil si un profesor iscusit, Rafael oferea desene preliminare foarte detaliate pentru proiecte care puteau fi apoi realizate prin atelierul sau de creatie vast si eficient, totul desfasurandu-se sub ochiul sau foarte atent la detalii. Rafael stia sa delege responsabilitati membrilor echipei sale, valorificand punctele forte ale celor care lucrau pentru el.

La 6 aprilie 1520 — Vinerea Mare din acel an — in aceeasi zi in care se nascuse, Rafael a parasit aceasta lume din cauza unei boli subite. Socul mortii sale a trimis reverberatii in toata Roma. Corpul sau neinsufletit a fost depus in spatiul in care lucra, fiind strajuit de opera sa finala, Schimbarea la Fata, inainte de a fi ingropat intr-un loc atat de important cum era Panteonul. Atelierul sau si multe proiecte care se aflau in curs de desfasurare au trecut in mainile capabile ale asistentilor sai, Gianfrancesco Penni si Giulio Romano, care i-au dus mai departe mostenirea culturala si au promovat in continuare cultul rafaelismului. Moartea sa a fost interpretata universal ca marcand sfarsitul unei ere.

Orice lucrator aflat sub influenta bauturilor alcoolice, prin actiunile lui, poate constitui un factor de risc, atat pentru el, cat si pentru restul participantilor la procesul de munca. In acest context, crearea unei proceduri pentru depistarea angajatilor care au consumat alcool in timpul programului poate fi extrem de utila.

Prin abrogarea Decretului nr. 400 /1981 pentru instituirea unor reguli privind intarirea ordinii si disciplinei in munca, s-ar putea crede ca legiuitorul ar permite consumul de alcool in orice loc de munca. Potrivit acestui decret, persoanelor care se prezentau la munca sub influenta alcoolului li se interzicea accesul in unitate si li se aplicau sanctiunile prevazute de lege, ce puteau fi chiar de ordin penal.

Adoptarea Legii nr. 319/2006 a securitatii si sanatatii in munca a abrogat acest decret, astfel ca obligatia interzicerii alcoolului la locurilor de munca revine exclusiv angajatorului care, prin Regulamentul intern sau prin instructiuni proprii de sanatate si securitate in munca, trebuie sa prevada sanctiuni disciplinare pentru lucratorii care sosesc la serviciu sub influenta bauturilor alcoolice sau consuma alcool in timpul programului de munca.

Singura exceptie ar fi reprezentata de O.U.G. nr. 195/2002 privind conducerea autovehiculelor pe drumurile publice, prin care sunt stabilite sanctiuni contraventionale sau penale pentru conducatorii auto care consuma alcool si sunt in timpul programului de lucru.

Si totusi, chiar daca aspectele ce tin de disciplina muncii sunt lasate la latitudinea angajatorului, in functie de specificul unitatii si activitatii, consumul de bauturi alcoolice la locul de munca nu este permis.

Chiar daca interdictiile privind consumul de alcool (si alte substante) nu se regasesc in regulamentele interne ale societatilor, legea interzice acest lucru.

Dispozitiile art. 2 pct. 23 ale Legii 61/1991 interzic consumul de bauturi alcoolice in institutii sau unitati economice sau alte locuri prevazute de lege.

Angajatorul nu are prea multe drepturi in privinta timpului liber al angajatilor sai, dar are o serie de drepturi din momentul cand acestia intra pe usa, la programul de munca, pana la terminarea programului, cand pleaca acasa. Procedura privind testarea salariatilor in vederea stabilirii cantitatii de alcool pur in aerul expirat trebuie insa urmata cu oarecare atentie. Constatarea eventualelor abateri de la Regulamentul de Ordine Interioara si de la atributiile Fiselor de Post trebuie sa se faca cu aparate de depistare a concentratiei de alcool pur in aerul expirat, in concordanta cu Directiva Consiliului 89/336/EEC.

In urma acestei proceduri, daca se impune, administratorul are dreptul sa sanctioneze disciplinar abaterile angajatilor sai, inclusiv printr-o masura precum e concedierea disciplinara, daca gravitatea faptelor o impune, insa nu trebuie scapat din vedere faptul ca proba abaterii disciplinare trebuie sa fie suficient de relevanta, incat sa convinga un judecator in eventualitatea in care angajatul contesta masura in instanta.

Materialul poate fi citit  in  revista digitala  la capitolul     JURIDIC     pag 32.

Accesul liber la informatie este un drept consacrat de articolul 31 din Constitutie, iar mai toate statele democratice prevad norme asemanatoare. Doar ca aceasta accesibilitate devine uneori o sabie cu doua taişuri intrucat informatii legal publicate pe o pagina web pot ajunge sa incalce dreptul la viata privata sau la propria imagine.

Dreptul de a fi uitat nu reprezinta, in sine, nimic nou pe frontul prelucrarii datelor cu caracter personal. Prelucrarea datelor cu caracter personal ar trebui sa fie in serviciul cetatenilor. Doar ca dreptul la protectia datelor cu caracter personal nu este un drept absolut; acesta trebuie luat in considerare in raport cu functia pe care o indeplineşte in societate şi echilibrat cu alte drepturi fundamentale, in conformitate cu principiul proportionalitatii.ee

In cauza Costeja González impotriva Google Spania şi Google Inc, Curtea de Justitie a Uniunii Europene a consacrat dreptul la ştergerea datelor statuand ca „articolul 12 litera (b) şi articolul 14 primul paragraf litera (a) din Directiva 95/46 trebuie interpretate in sensul ca, pentru respectarea drepturilor prevazute de aceste dispozitii şi in masura in care conditiile prevazute de acestea sunt indeplinite efectiv, operatorul unui motor de cautare este obligat sa elimine de pe lista de rezultate, afişata in urma unei cautari efectuate plecand de la numele unei persoane, linkurile catre paginile web publicate de terti şi care contin informatii referitoare la aceasta persoana şi in ipoteza in care acest nume sau aceste informatii nu sunt şterse in prealabil sau simultan de pe paginile web respective, iar aceasta, daca este cazul, chiar daca publicarea lor in sine pe paginile mentionate este licita.”

Mai recent, o alta decizie a Curtii (C-460/20) a tranşat unele potentiale controverse existente specificand ca operatorul motorului de cautare trebuie sa dezindexeze informatiile care figureaza in continutul indexat atunci cand solicitantul dovedeşte ca sunt vadit inexacte.

Drepturile persoanei vizate la protectia vietii private şi la protectia datelor cu caracter personal prevaleaza, ca regula generala, asupra interesului legitim al utilizatorilor de internet potential interesati de a avea acces la informatia respectiva. Acest echilibru poate sa depinda totuşi de circumstantele pertinente din fiecare caz in parte, in special de natura acestei informatii şi de caracterul sensibil al acesteia in ceea ce priveşte viata privata a persoanei vizate, precum şi de interesul publicului de a dispune de informatia respectiva, care poate varia in special in functie de rolul jucat de persoana mentionata in viata publica.

Totuşi, dreptul la libertatea de exprimare şi de informare nu poate fi luat in considerare atunci cand cel putin o parte dintre informatiile care figureaza in continutul indexat, care nu prezinta o importanta minora, se dovedesc inexacte.

In ceea ce priveşte, pe de o parte, obligatiile ce revin solicitantului dezindexarii ca urmare a inexactitatii unui continut inexact, Curtea de Justitie a UE subliniaza ca ii revine solicitantului sarcina de a stabili inexactitatea vadita a informatiilor sau a unei parti dintre acestea care nu prezinta o importanta minora. Cu toate acestea, pentru a evita ca acestei persoane sa i se impuna o sarcina excesiva susceptibila sa dauneze efectului util al dreptului la dezindexare, acesteia ii revine numai obligatia de a furniza elementele de proba a caror identificare i se poate pretinde in mod rezonabil. Aşadar, aceasta nu este obligata, in principiu, sa prezinte inca din etapa precontencioasa o hotarare judecatoreasca obtinuta impotriva editorului site-ului internet in cauza, nici macar sub forma unei decizii de masuri provizorii.

In ceea ce priveşte, pe de alta parte, obligatiile şi responsabilitatile care ii incumba operatorului motorului de cautare, Curtea considera ca, in urma unei cereri de dezindexare, acesta din urma trebuie sa se intemeieze pe ansamblul drepturilor şi intereselor prezente in cauza, precum şi pe ansamblul imprejurarilor spetei, pentru a verifica daca un continut poate continua sa fie inclus in lista de rezultate ale cautarilor efectuate prin intermediul motorului sau de cautare. Insa, acest operator nu poate fi obligat sa exercite un rol activ in cautarea unor elemente de fapt care nu sunt sustinute de cererea de dezindexare, pentru a determina temeinicia acestei cereri.

Prin urmare, in cazul in care solicitantul dezindexarii prezinta elemente de proba pertinente şi suficiente, apte sa ii sustina cererea şi care stabilesc caracterul vadit inexact al informatiilor care figureaza in continutul indexat, operatorul motorului de cautare este obligat sa admita aceasta cerere.

Jurisprudenta din Romania nu este prea bogata in cazuri de exercitare a „dreptului de a şterge date” in mediul online, doar cateva dosare fiind solutionate in legatura cu Biroul de Credit. Solutiile au fost majoritar in defavoarea solicitantilor intrucat „dreptul de a fi uitat” poate fi exercitat in fata bancii şi a Biroului de Credit doar cand datele cu caracter personal nu mai sunt necesare pentru indeplinirea scopurilor pentru care au fost colectate ori prelucrate sau au fost prelucrate ilegal.

Chiar daca utilizatorii din UE pot cere motoarelor de cautare sa ştearga continutul „irelevant sau exagerat” despre propria persoana, controversele inca mai exista, iar subiectivismul primeaza in linia firava dintre notiunea de viata privata, activitate nesupravegheata in mediul online şi o societate care se dezvolta pe Internet.

Prin acest procedeu de tipar mobil, tipografiile au reusit sa creasca exponential viteza cu care se puteau realiza cartile si astfel au contribuit la raspandirea rapida si pe scara larga a cunostintelor pentru prima data in istorie. Istoricul Elizabeth L. Eisenstein scria ca „pana in 1500, atelierele tipografilor puteau fi gasite deja in fiecare centru municipal important.” Se estimeaza ca un numar de pana la douazeci de milioane de volume erau deja tiparite in Europa de Vest pana in 1500.

2. Telefonul
Cativa inventatori au facut lucrare de pionierat in domeniul transmiterii electronice a vocii – dintre care multi au intentat ulterior procese de proprietate intelectuala cand utilizarea telefonului a „explodat” – dar abia inventatorul scotian Alexander Graham Bell a fost primul care a primit un brevet pentru telefonul electric la 7 martie 1876. La trei zile mai tarziu, Bell efectua primul apel telefonic catre asistentul sau, Thomas Watson, spunandu-i: „Domnule Watson, vino aici – vreau sa te vad.”

Inspiratia pentru telefon i-a venit lui Bell din familia sa. Tatal sau preda logopedie, iar specializarea sa era sa-i invete pe surzi sa vorbeasca; mama lui – un expert in muzica – si-a pierdut auzul spre sfarsitul vietii, iar sotia sa Mabel, cu care s-a casatorit in 1877, era surda de la varsta de cinci ani. Inventia sa a luat rapid amploare si a revolutionat afacerile si comunicatiile globale. Atunci cand Bell a murit pe 2 august 1922, toate serviciile de telefonie din Statele Unite si Canada au fost sistate timp de un minut pentru in onoarea sa.

In zilele noastre, ca urmare a aparitiei smartphone-urilor cu aplicatii de mesagerie instantanee cum ar fi Telegram, telefonul si-a depasit cu mult rolul initial de a transmite doar vocea, fiind utilizat la scara tot mai larga in comunicarea vizuala.

3. Internetul
Internetul este un sistem global de retele de calculatoare interconectate care este utilizat de miliarde de oameni din intreaga lume. In anii deceniului sase din secolul trecut, o echipa de informaticieni care lucra pentru ARPA (Agentia de Proiecte de Cercetare Avansata) din cadrul Ministerului Apararii din S.U.A. a construit o retea de comunicatii pentru a interconecta calculatoarele din cadrul agentiei, care a fost numita ARPANET, predecesorul internetului. Reteaua folosea o metoda de transmitere a datelor numita „comutare de pachete”, dezvoltata de informaticianul Lawrence Roberts, pe baza lucrarilor anterioare ale altor informaticieni.

Aceasta tehnologie a fost dezvoltata in anii ‘70 de oamenii de stiinta Robert Kahn si Vinton Cerf, care au dezvoltat protocoalele de comunicare esentiale pentru internet, Protocolul de Comanda a Transmisiei (TCP) si Protocolul de Internet (IP). Pentru contributia lor, Kahn si Cerf sunt adesea recunoscuti ca inventatori ai internetului.

In 1989, internetul a evoluat suplimentar datorita inventiei World Wide Web de catre informaticianul Tim Berners-Lee in timp ce lucra la CERN (Organizatia Europeana pentru Cercetari Nucleare). Potrivit CERN, ideea de baza a retelei www era de a unifica tehnologiile evolutive ale calculatoarelor, retelelor de date si hipertextului intr-un sistem informational global, puternic si usor de utilizat. Dezvoltarea www a facut accesibil universul internetului pentru toti si a inceput sa conecteze lumea intr-un mod in care nu mai fusese niciodata inainte.

In practica, acestui document nu i se acorda o importanta foarte mare, angajatorii preferand sa copieze din alte parti continutul, fara a-l readapta unor cerinte specifice unitatilor lor. Ca niste docili urmaritori ai lui Forest Gump, multi juristi, contabili sau avocati rostogolesc template-uri-clona, fara a mai analiza faptele si fara a se teme ca, la un moment dat, Forest Gump se va opri, tot atat de „motivat” ca si atunci cand a inceput cursa… Spre exemplu, putini stiu ca, in termen de maxim 60 de zile de la data dobandirii personalitatii juridice, angajatorii au obligatia de a intocmi regulamentul intern, iar acum, in a doua luna a anului 2023, acest act este cu totul diferit decat era acum trei luni. Conceperea, modificarea si aplicarea Regulamentului presupun analiza concisa a unor institutii juridice putin abordate in doctrina de drept al muncii, cu toate ca reala lor cunoastere reprezinta o necesitate pentru angajator.

Desi orice intreprindere este un loc standardizat, functionarea ei este conditionata de implementarea unor diferite tipuri de procese, proceduri si documente care pot avea valoare normativa, cum sunt dispozitiile organului ierarhic superior, mesajele pe intranet sau pe grupul WhatsApp, notele de serviciu, circularele, instructiunile, deciziile, necesar de respectat/urmat de catre cei care presteaza munca. Sub rezerva legalitatii, forta juridica a acestor norme isi are izvorul in puterea de directivare a angajatorului, concretizata in dreptul acestuia de a stabili atributiile corespunzatoare fiecarui salariat si de a da dispozitii cu caracter obligatoriu acestora.

Regulamentul intern trebuie respectat de toti salariatii societatii, dar si de catre angajator. Acest document poate fi un instrument deosebit de util in situatiile neplacute in care companiile au conflicte cu angajatii, insa doar daca documentul este redactat corect si complet, respectand conditiile esentiale prevazute de legislatia in vigoare.

In regulamentul intern, angajatorii trebuie sa cuprinda cel putin urmatoarele categorii de dispozitii: drepturi si obligatii ale angajatorului si ale salariatilor, reguli privind protectia, igiena si securitatea in munca in cadrul unitatii, procedura de solutionare a cererilor sau a reclamatiilor individuale ale salariatilor, procedura disciplinara, reguli privind politicile de confidentialitate si maniera optima de protejare a datelor cu caracter personal, criteriile si procedurile de evaluare profesionala a salariatilor, modalitati de aplicare a altor dispozitii legale sau contractuale specifice.

Suplimentar, odata cu Legea nr. 283/2022 (de transpunere in legislatia nationala a Directivei (UE) 2019/1152 privind transparenta si previzibilitatea conditiilor de munca si a Directivei (UE) 2019/1158 privind echilibrul dintre viata profesionala si cea privata), continutul regulamentului intern a fost extins, astfel ca documentul trebuie sa includa, in anul 2023, si:

1. masuri in domeniul protectiei sociale in contextul situatiei epidemiologice determinate de raspandirea coronavirusului,
2. formule flexibile de lucru (prin utilizarea formulelor de munca la distanta, a programelor de munca flexibile sau a unor programe de munca cu timp redus de lucru),
3. procedura de desemnare a persoanei cu atributii in domeniul egalitatii de sanse si de tratament intre femei si barbati,
4. procedura privind identificarea cazurilor de hartuire la locul de munca,
5. procedura de sanctionare disciplinara a angajatilor care incalca demnitatea personala a altor angajati,
6. stabilirea zilelor libere pentru salariatii care apartin unui alt cult religios legal,
7. procedura de solutionare a cererilor sau a reclamatiilor individuale ale salariatilor in contextul modificarii Codului muncii cu privire la consultantul extern / expert in legislatia muncii.

Codul Muncii defineste pentru prima data notiunile de ,,program de munca” si ,,model de organizare a muncii”. Astfel, in conformitate cu noile prevederi, prin ,,program de munca” se intelege modelul de organizare a activitatii care stabileste orele si zilele cand incepe si cand se incheie prestarea muncii. ,,Modelul de organizare a muncii” este definit ca reprezentand forma de organizare a timpului de munca si repartizarea sa in functie de un anumit model stabilit de angajator. Aceste aspecte de flexibilitate si de individualizare a muncii trebuie, cu mare atentie, inserate in Regulament.

Regulamentul intern trebuie sa corespunda prevederilor legale, ordinii publice si bunelor moravuri. In acest context problema cheie este aceea ca nivelul drepturilor angajatilor nu poate fi niciodata inferior minimului stabilit de lege (cum ar fi sub nivelul salariului minim brut pe tara garantat in plata sau sub nivelul concediului anual de odihna). Asadar, prin Regulament, drepturile angajatilor pot fi superioare, dar invers nu. Similar, nici obligatiile care au stabilit plafon maxim prin lege (spre exemplu, orele suplimentare) nu pot fi majorate prin Regulament.

Regulamentul intern se aduce la cunostinta salariatilor prin grija angajatorului si isi produce efectele fata de salariati din momentul incunostintarii acestora. Obligatia de informare a salariatilor cu privire la continutul regulamentului intern trebuie indeplinita de angajator. Modul concret de informare a fiecarui salariat cu privire la continutul regulamentului intern se stabileste prin contractul colectiv de munca aplicabil sau, dupa caz, prin continutul regulamentului intern. Regulamentul intern se afiseaza la sediul angajatorului.

In situatia in care Regulamentul Intern trebuie modificat, orice modificare se face in urma unor discutii cu reprezentantii salariatilor si este supusa procedurilor de informare prevazute in Codul Muncii.

In cuprinsul Regulamentului intern, angajatorul poate reglementa anumite situatii care nu sunt acoperite de legislatia muncii (spre exemplu, concediul sabatic sau constatarea necorespunderii profesionale a unui angajat, in acord cu prevederile art. 63 alin. (2) din Codul muncii).

De principiu, nu se pot institui reguli speciale de control pentru perioadele de timp liber in afara locului de munca. Cu toate acestea, astfel de reguli sunt admisibile cu privire la:

– obligatiile legale care au caracter permanent si trebuie sa produca efecte indiferent de locul in care se afla angajatul si anume: obligatia de fidelitate si aceea de a nu dezvalui secretul de serviciu (art. 39 alin. (2) lit. d) si f) din Codul muncii);

– obligatiile care sunt impuse de cerinta ca angajatul sa aiba, in raport de ocupatia sa ori cu locul de munca o buna reputatie, o moralitate nepatata;

– interdictia de a se afecta imaginea, onoarea, reputatia angajatorului sau a produselor sale.

Dincolo de aparenta hartogarie, Regulamentul este nu doar obligatoriu, dar si necesar. El este o parghie importanta a angajatorului pentru stabilirea unor relatii de munca corecte si echitabile, asigurandu-se predictibilitatea si siguranta atat de necesare derularii raporturilor de munca.

În special în cazul companiilor de imprimare axate pe producţia de materiale printate în ediţii limitate şi personalizate, agilitatea ar putea fi o mare provocare. Livrarea unei game largi de produse și servicii de print unei clientele diverse este un lucru dificil de realizat. În practică, lanțul de aprovizionare complex și procesele de producţie personalizate se schimbă frecvent de la o sarcină de lucru la alta, multiplicând provocările. Însă un proces de producţie agil va fi o garanţie pentru clienți că îşi vor primi produsele printate la termenul solicitat, cu respectarea acordurilor privind nivelul serviciilor și la calitatea pe care o aşteaptă. Din ce în ce mai mult, soluțiile software și datele care stau la baza acestora sunt fundamentul pentru crearea unui proces de producţie rezilient care va adăuga eficienţă la rezultatul afacerii. Pentru a atinge apogeul agilității în afacerea dv, este nevoie ca dv personal să daţi dovadă de agilitate, fiind în pas cu timpul şi adoptând cât mai rapid soluţii informatice și servicii software.

În general, soluțiile software se adaugă cu timpul, de multe ori pentru a rezolva chestiuni ad-hoc, probleme legate de cerinţele clienților sau provocări temporare. Însă din păcate, de prea multe ori aceste decizii software duc la un „talmeş-balmeş” de acronime nefuncționale și creează un mediu de producție incoerent. Poate dețineți instanțe multiple pentru fiecare tip de soluție, ceea ce poate aduce perturbaţii în fluxul informațiilor (datelor) esenţiale pentru desfăşurarea activităţilor și al automatizării. În alte cazuri, nevoile afacerii pur şi simplu pot depăși caracteristicile și funcționalitatea soluțiilor software standard de care dispuneţi. În aceste situații, de multe ori cea mai bună cale este dezvoltarea unui software personalizat care să optimizeze fluxul de date și să îmbunătățească astfel rezultatele companiei. Aşadar, soluția ideală va realiza o bună conexiune între variate sisteme și va crea un flux unitar al procesului operaţional.

First Line Software este un dezvoltator de software personalizat și soluții de date care înțelege nevoile tuturor tipurilor de companii de imprimare, inclusiv ale celor specializate în producerea etichetelor. Compania poate să examineze cele mai mari provocări cu care se confruntă afacerea dv. și apoi să ofere în scurt timp o soluție software special concepută pentru a le rezolva. De regulă, procesul începe cu un atelier de explorare pentru a identifica rapid problemele afacerii și modul în care acestea pot fi rezolvate printr-o soluție software personalizată. De exemplu, să ne gândim la provocările cu care se confruntă tipografiile producătoare de etichete. Să presupunem că sosesc concomitent mai multe comenzi de tiraje mari şi mici, fiecare cu exigenţe diferite privind dimensiunile, formele și finisarea şi care urmează să fie realizate cu ajutorul diferitelor echipamente de imprimare și finisare. Un proiect de dezvoltare software personalizat ar putea eficientiza acest proces de integrare a informaţiilor din multiple surse (inclusiv web-to-print) și ar putea realiza o conexiune între traseul de procesare şi datele necesare pentru prelucrarea în aval. Pentru acest tip de implicare, odată cu finalizarea atelierului de explorare, experții de la First Line Software vă pot propune o soluție care vă va eficientiza şi optimiza procesul de producţie.

Trecerea la companiile cu platforme cloud deschide o mulțime de noi oportunități și nu implică doar o economisire a costurilor. Companiile pot opera cu o rezilienţă şi agilitate crescute şi în plus, pot face o mulțime de experimente. Iar cea mai importantă funcţionalitate este aceea că le permite companiilor să colecteze date. În momentul de faţă, DATELE reprezintă geneza invențiilor moderne.

Dispunând de o gamă largă de capabilități, specialiştii de la First Line Software s-au concentrat pe conectarea datelor din surse multiple. Odată ce datele sunt accesibile, ei mobilizează procesul de învățare programată pentru a îmbunătăți operațiunile de producție. De regulă, prima utilizare este etalarea informațiilor într-un mod care să ofere posibilitatea de intervenţie prin panouri de control analitice care gestionează aceste informaţii. În utilizări mai avansate însă, datele pot fi analizate folosind metode A.I. pentru a prognoza nevoia de consumabile (cerneală, hârtie etc.), pentru a anticipa defecțiuni la echipamente sau pentru a descoperi posibilele anomalii de producţie. Toate acestea cu obiectivul de a crea companii de producție mai inteligente, mai rapide și cu o capacitate de reacţie mult îmbunătăţită.

Echipament de imprimare flexografică seria Master M6 de la Bobst

Thomas Reckert, Director de Afaceri în Sectorul Etichete pentru Germania, Austria şi Elveţia al Companiei Bobst Meerbusch GmbH, răspunde: Desigur, imprimarea analogă convenţională rămâne justificată deoarece va continua să fie procesul predominant de imprimare în anii care urmează. Conform cu Smithers Pira, autoritate mondială în domeniul lanţurilor logistice din sectorul packaging-ului, hârtiei şi industriei de imprimare, nu va exista nicio creştere suplimentară în următorii câţiva ani, însă în prezent marea majoritate a preselor de print comercializate de noi sunt echipamente de imprimare convenţionale, analog flexografice – ca investiţii de înlocuire pentru companii. Echipamentele de imprimare digitală cu jet de cerneală elimină decalajele dintre procesele de imprimare predominante realizate de echipamentele cu tonere şi echipamentele de imprimare flexografică. Avantajele imprimării convenţionale sunt evidente. Există un proces deja consolidat, iar instrumentarul necesar este disponibil. În calitate de furnizori de echipamente, facem eforturi susţinute pentru a spori gradul de automatizare a echipamentelor. Sistemul Boobst-V Flower de care dispunem permite modificări „din mers” ale procesului tehnologic. Dacă doriţi să discutăm despre dezavantaje şi nu deţineţi producţii record în propria companie, timpul de reacţie este limitat. Mai mult, volumul comenzilor va continua să scadă pe viitor şi considerăm că volumul de sarcini de până la 5000 lfm va fi înlocuit sistematic în procesele digitale cu soluţii integrate (all-in-one). Cu portofoliul nostru oneLabel, facem eforturi constante pentru a redefini viitorul producţiei de etichete. Anticipăm proiectarea de linii integrale de producţie de etichete prevăzute cu sisteme circulare închise. Pilonii principali sunt operaţiunea de manevrare simplă, controlul calităţii, automatizarea şi digitalizarea, precum şi modularitatea. Mulţumită sistemului Bobst Connect, produsele noastre sunt complet integrate în fluxul de producţie. Variatele module pot fi integrate impecabil pentru a facilita aplicaţiile-ţintă. De asemenea, analizăm noi modele de business la care să ne adaptăm pentru a ne creşte clientela. Închei prin a spune că interconectarea, digitalizarea, automatizarea şi sustenabilitatea sunt cele patru concepte cheie pe care orice companie va trebui să clădească pe viitor.

Pentru a se putea stabili impozitul pe clădire, Codul fiscal stipulează următoarele modalități de calcul:

• în cazul clădirilor rezidenţiale, impozitul local se calculează prin aplicarea unei cote cuprinse între 0,08% – 0,2% asupra valorii impozabile a clădirii;
• în cazul clădirilor nerezidenţiale, impozitul local se calculează prin aplicarea unei cote cuprinse între 0,2% – 1,3% asupra valorii impozabile a clădirii;

De principiu, în cazul clădirilor cu destinație mixtă, impozitul se calculează prin însumarea impozitului calculat pentru suprafaţa folosită în scop rezidențial cu impozitul determinat pentru suprafaţa folosită în scop nerezidenţial. Dacă suprafeţele folosite în scop rezidenţial şi cele folosite în scop nerezidenţial nu pot fi evidenţiate distinct, iar la adresa clădirii, o persoană fizică are inregistrată o persoană juridică, aceasta va avea regimul fiscal nerezidențial numai în situația când desfășoară activitate economică și se deduc cheltuielile cu utilitățile. Si de aici, o întreagă tevatură, încheiată, desigur, cu o Decizie de impunere, care se transformă în titlu executoriu.

Deciziile de impunere prin intermediul cărora se stabilesc creanțe fiscale ce constau în impozite și taxe locale emise de către organele fiscale locale pot fi contestate mai întâi pe cale administrativă, iar ulterior în instanță de către persoanele fizice, persoanele juridice sau orice altă entitate fără personalitate juridică, în conformitate cu dispozițiile art. 268 alin. (1) din Codul de procedură fiscală și prevederile Legii contenciosului administrativ. Astfel, în situația în care deciziile de impunere conțin erori, nu corespund cu declarațiile contribuabililor ori cu situația reală a bunurilor care fac obiectul impunerii, contribuabilii au dreptul legal de a le contesta.

În conținutul deciziei de impunere trebuie să existe mențiuni clare cu privire la posibilitatea contestării, termenul de contestare și organul la care trebuie depusă contestația.

Contestația administrativă se adresează întotdeauna organului fiscal emitent. Dacă în urma deciziei de soluționare a contestației contribuabilul este în continuare nemulțumit, acesta se poate adresa instanței de contencios administrativ competente.

Potrivit dispozițiilor art. 206 alin. 1 Cod procedură fiscală, contestația se formulează în scris și va cuprinde următoarele elemente:

• datele de identificare ale contestatorului;
• obiectul contestației;
• motivele de fapt și de drept pe care se sprijină contestația;
• dovezile pe care această contestație se întemeiază;
• semnătura contestatorului sau a reprezentantului convențional. Dovada calității de împuternicit al contestatorului, persoana fizică sau juridică, se face potrivit legii.

Contestația se depune în termen de 45 de zile de la data comunicării actului administrativ-fiscal, sub sancțiunea decăderii. În cazul în care contestația nu este depusă la organul fiscal emitent, aceasta se înaintează, în termen de cel mult 5 zile de la data primirii, organului fiscal emitent al actului administrativ atacat. Contestația nu este supusă niciunui fel de taxă.

În aparență, lucrurile și procedurile sunt clare. În practică, nu…

Spre exemplu, au fost nenunărate cazuri în care, de la un debit principal neînsemnat s-a ajuns la executare silită pe o sumă care depășea de câteva ori debitul, ceea ce ar contrazice nu doar bunul simț, ci și jurisprudența Curții de Justiție a Uniunii Europene. Hotărârile acestei Curti sunt izvor de drept în România în baza art. 148 alin. (2) din Constituţia României şi ale Codului fiscal, în sensul în care prevederile tratatelor constitutive ale Uniunii Europene, precum şi celelalte reglementări comunitare cu caracter obligatoriu au prioritate faţă de dispoziţiile contrare din legile interne, cu respectarea prevederilor actului de aderare.

Jurisprudența europeană prevede că dobânzile şi penalităţile nu trebuie să fie excesive (cauza C-183/2014 Salomie şi Oltean împotriva Direcției Generale a Finanțelor Publice Cluj): „În ceea ce priveşte majorările de întârziere, trebuie amintit că, în lipsa unei armonizări a legislaţiei Uniunii în domeniul sancţiunilor aplicabile în caz de nerespectare a condiţiilor prevăzute de un regim instituit prin această legislaţie, statele membre rămân competente să aleagă sancţiunile care le par adecvate. Acestea sunt însă obligate să îşi exercite competenţele cu respectarea dreptului Uniunii şi a principiilor sale generale şi, în consecinţă, cu respectarea principiului proporţionalităţii ”.

În cadrul altor litigii având ca obiect anularea unor decizii de impunere emise în baza unui regulament prin care se stabileau reguli cu privire la impozitul pe clădiri, regulament care nu a fost atacat cu acţiune în anulare, s-a pus problema forţei juridice a acestuia din urmă în ipoteza în care s-a constatat că are dispoziţii care contravin unei hotărâri de guvern, act administrativ cu forţă juridică superioară. Majoritatea judecătorilor au considerat că atâta timp cât actul administrativ individual a fost emis în temeiul unor acte administrative normative care sunt în vigoare şi îşi produc efectele juridice, actele administrative individuale sunt legale, neputându-se înlătura aplicarea actelor administrative normative atât timp cât acestea nu au fost anulate.

Din păcate, de multe ori, în cazul unor decizii emise de autorităţile locale, nu s-a reuşit conturarea unei opinii majoritare asupra problemelor puse în discuţie, motiv pentru care aspectele de practică judiciară neunitară slăbesc încrederea în justiție.

Practica neunitară a privit și natura juridică a înştiinţării de plată emise de Serviciului Public de Impozite și Taxe în situaţia în care nu se emite decizie de impunere. Într-o opinie (dosar nr. 3374/118/2018) s-a reţinut că înştiinţarea de plată nu este un act administrativ care poate fi supus analizei instanţei de contencios administrativ. În alte cazuri, opinia a fost diferită: înștiințarea de plată emisă de Serviciul de Impozite și Taxe, în materia impozitului pe clădiri, reprezintă act administrativ fiscal, care poate fi contestat potrivit dreptului comun în materie, iar înștiințarea de plată emisă în materie contravențională sau fiscală poate fi contestată exclusiv pe calea contestației la executare.

Alte aspecte invocate în instanță au fost legate de posibilitatea autorităților locale de a majora cotele de impozitare pe baza unor criterii uneori subiective, precum: cele economice, sociale, geografice și în funcție de necesitățile bugetare locale. Legea fixează o limită maximă la care pot apela autoritățile locale. Astfel, se poate avea în vedere împărțirea pe zone a unui oraș (zonă centrală – periferie, zone prospere din punct de vedere economic – zone defavorizate). Atât timp cât criteriile folosite se aplică pe o anunită zonă, indiferent de situațiile concrete ale fiecărui locuitor, astfel de prevederi pot fi afectate de un viciu de neconstituționalitate, legiuitorul având o apreciere prea standardizată în materie fiscală.

Trebuie reținut că, potrivit jurisprudenței Curții Europene a Drepturilor Omului, un stat contractant, atunci când elaborează și pune în practică o politică în materie fiscală, se bucură de o marjă largă de apreciere, cu condiția existenței unui „just echilibru“ între cerințele interesului general și imperativele apărării drepturilor fundamentale ale omului (a se vedea Hotărârea din 23 februarie 2006, pronunțată în Cauza Stere și alții împotriva României, paragraful 50). Astfel, legiuitorul trebuie să dispună, la punerea în aplicare a politicilor sale, mai ales cele sociale și economice, de o marjă de apreciere pentru a se pronunța atât asupra existenței unei probleme de interes public care necesită un act normativ, cât și asupra alegerii modalităților de aplicare a acestuia, care să facă „posibilă menținerea unui echilibru între interesele aflate în joc“ (Decizia din 4 septembrie 2012, pronunțată în Cauza Dumitru Daniel Dumitru și alții împotriva României, paragrafele 41 și 49).

De aceea, atenția care trebuie avută în orice demers juridic de contestare trebuie să se circumscrie acestor aspecte de jurisprudență.

Valoarea pieței globale de etichete NFC a ajuns la suma de 3,8 miliarde USD în 2020 și este preconizată să ajungă la 15,5 miliarde USD până în 2030. Pe lângă utilizarea sporită a sistemelor de plată contactless și a managementului lanțului de aprovizionare, acest lucru este determinat de factori printre care o creştere a distanțării sociale ca rezultat al pandemiei de Covid-19.

Etichetele NFC sunt produse cu precădere prin utilizarea unei folii metalice pentru a forma o antenă pe un substrat din material plastic, cum ar fi folia PET. Pe măsură ce guvernele și companiile promovează activități care să evite utilizarea plasticului, piața etichetelor NFC înregistrează o cerere în creștere pentru înlocuirea plasticului cu materialele din hârtie care au un impact mai mic asupra mediului. Cu toate acestea, obținerea unei performanțe suficiente de comunicare a fost o provocare deoarece rezistența electrică a circuitelor crește atunci când metodele de imprimare care folosesc cerneluri conducătoare de electricitate, cum ar fi nanoparticulele de argint utilizate pe scară largă, sunt utilizate pentru a forma antene pe hârtie.

„Noua etichetă NFC Toppan răspunde cererii tot mai mari pentru soluții mai ecologice, pe măsură ce piața NFC se extinde la nivel global”, a declarat Takamitsu Nakabayashi, Director General al Departamentul de Identificare Frecvenţă radio / Internet al Obiectelor și Dezvoltarea Securității din cadrul diviziei de DX Design a companiei Toppan. „Vom extinde vânzările la nivel global, concentrându-ne în special pe piața europeană unde se poate observa o creştere a măsurilor axate pe reducerea impactului asupra mediului.”

Folia de aluminiu cu rezistență electrică scăzută este utilizată pentru a forma o antenă pe un substrat de hârtie printr-o nouă tehnologie de fabricare a circuitelor care combină tehnologia laser cu un proces de control şi manipulare a materialelor din rolă în rolă. Acest procedeu elimină materialele plastice de pe eticheta NFC, menținând în același timp performanța de comunicare necesară. Dacă se folosește un substrat de hârtie în locul unui substrat de folie PET – pentru un milion de etichete NFC de dimensiune standard (80 mm x 45 mm), consumul de rășină de plastic poate fi redus cu aproximativ 110 kilograme.

Datorită unei structuri a stratului în care substratul de hârtie se dublează ca material pentru stratul de suprafață, noua etichetă ecologică NFC este cu 30% mai subțire decât produsele Toppan deja existente, fabricate cu substraturi de folie PET. Aceasta înseamnă că documentele sau obiecte asemănătoare cărora le-au fost atașate etichetele NFC nu devin voluminoase atunci când sunt stivuite. Laminarea unui strat imprimat separat este necesară atunci când se aplică imprimarea color pe suprafața etichetei.

Eticheta ecologică NFC a fost concepută pentru a se rupe, făcând imposibilă comunicarea, atunci când se încearcă îndepărtarea acesteia de pe un articol de care a fost atașată. Acest lucru îmbunătățește securitatea prevenind utilizarea frauduloasă prin reatașare.

Prețul este similar cu cel al etichetelor NFC care folosesc substraturi PET. Sunt necesare cotații separate atunci când imprimarea color este aplicată suprafeţei.

Acest manşon din folie extensibilă extrem de subțire a fost dezvoltat având în vedere criteriul sustenabilităţii. Cu o grosime de 30 de microni, manșonul este mult mai fin decât manșoanele ,standard’ de 45 de microni care sunt utilizate în mod obişnuit. O asemenea dimensiune explică marea eficiență a materialului utilizat – este nevoie de mult mai puțină materie primă pentru fabricarea acestui tip de manșon, fapt care contribuie la reducerea amprentei de carbon a produsului”, a declarat Thorsten Umek, Manager de Produs în cadrul CCL Voelkermarkt. „După calculele noastre, brandurile de băuturi pot economisi până la 32 de tone de material plastic la 100 de milioane de astfel de manşoane – ceea ce reprezintă cu aproximaţie greutatea a cinci elefanți africani adulți.

Tehnologia Stretch Sleeves (Manşoane Extensibile) în sine prezintă câteva avantaje la capitolul sustenabilitate. Manşoanele sunt fabricate din material mono-PE (polipropilenă) care dispune de un grad ridicat de elasticitate, ceea ce înseamnă că nu este nevoie de adezivi și nici de căldură pentru a aplica manșonul pe flaconul PET sau pe orice alt recipient – manşonul se atașează și rămâne pe poziţie în virtutea propriei elasticități. Pe deasupra, în compoziţia acestor manşoane extensibile pot fi adăugate în diferite procente materiale reciclate provenite din surse multiple, printre care materialul reciclat post-consum (PCR).

„Stretch Sleeves este o tehnologie de decorare populară destinată industriei germane a apelor minerale, dintotdeauna concepută pe o schemă reutilizabilă. În mod obișnuit, tehnologia se foloseşte de flacoane reutilizabile de 1 litru din PET rigid (și din ce în ce mai mult rPET) – un sistem deja foarte sustenabil în sine. Iar acum, în combinaţie cu manşoanele din folie extensibilă extrem de subţiri pe care tocmai le-am lansat, flaconul poate avea un impact şi mai redus asupra mediului,” explică Stefan Schaeffert, Managerul pentru Dezvoltarea Afacerii din cadrul CCL Label.

Pentru a afla mai multe despre diferitele tehnologii de decorare, vizitați www.ccllabel.com. Pentru a primi fișa tehnică, vă rugăm să contactați sleeves@cclind.com.

Robert Kennedy Jr este un avocat cu un nume care poate fi recunoscut instantaneu de oricine. El este fiul candidatului la președinția Partidului Democrat care a fost ucis, Robert Kennedy, iar unchiul său a fost președintele american John F. Kennedy. Atât tatăl, cât și unchiul au fost eliminați de asasini în anii ‘60 iar apoi s-au lansat o mulțime de teorii ale conspirației despre cine s-ar afla cu adevărat în spatele crimelor și de ce.

Dar acesta este un subiect pentru o altă zi. Este suficient să spunem că problema este departe de a fi rezolvată . 62% dintre americani nu cred în versiunea guvernului SUA conform căreia un singur bărbat înarmat a pus capăt vieții lui JFK, trăgând simultan din locuri aflate la zeci de metri depărtare unul de celălalt.

Cartea lui Robert Kennedy Jr, „The Real Anthony Fauci“ este ca un dosar criminalistic cu 800 de pagini care îl plasează pe doctorul Fauci pe culoarul responsabilului pentru crimele Covid, unde chiar ar trebui să fie fizic, în baza dovezilor relevate. Cartea este un fenomen deoarece a ajuns imediat în fruntea topului bestseller-urior Amazon . In acelas timp New York Times a ignorat-o total și de altfel nicio publicație majoră nu a părut dispusă să o recenzeze.

Niciun mijloc de presă important nu l-a invitat pe Kennedy să discute despre cartea sa, deși Associated Press (AP) a publicat un articol în care a subliniat că organizația autorului, Children’s Health Defense (CHD), și-a dublat veniturile până la 6,8 milioane de dolari în 2022 datorită vânzărilor acestei cărți. Associated Press a etichetat afirmațiile lui Kennedy drept „false” și a menționat „experți” – fără să dea numele lor – în efortul de a scufunda această poveste extraordinară.

Fondurile de 6,8 milioane de dolari menționate sunt o picătură în comparație cu miliardele făcute de producătorii de vaccinuri Covid sub conducerea lui Anthony Fauci, dar AP a ales să-și pună câinii pe Kennedy, nu și pe Big Pharma.

Modul în care companiile farmaceutice au reușit să realizeze o scamatorie la scară planetară va fi analizat în mod cert de generațiile viitoare, dar Kennedy a contribuit cu siguranță în mare parte devoalând încrengăturile financiare dintre Big Pharma, Bill Gates, Anthony Fauci și organismele de reglementare.

Marea revelație a lui AP se dovedește a fi doar manipulare și – la fel ca New York Times – tace atat în privința succesului extraordinar al cărții cat și al afirmațiilor remarcabile ale autorului, susținute prin sute de referințe sau note de subsol. Dacă afirmațiile lui Kennedy ar fi fost false atunci Fauci l-ar fi înecat în procese, dar acest lucru nu s-a întâmplat.

Modul în care Fauci rămâne neinculpat și își păstrează poziția de țar Covid este mistificator. Revista Time îl are pe copertă alăturându-se unei lungi liste de exponenti mass media  lipsiti de integritate. Iată cum explică Time festivalul de dragoste Fauci: „ El transmite adevărul oricât de dificil ar fi de receptat, cu seriozitate și cu un singur scop – acela să salveze vieți. Curajul și candoarea lui au câștigat încrederea publicului. Cu toții suntem norocoși să avem un om cu înțelepciunea, experiența și integritatea lui, care ne ajută să navigăm în aceste ape dificile.”

Aplaudacii lui Fauci ar putea considera să actualizeze panegiric-ul menționat după ce vor fi terminat de citit cartea lui Kennedy.

Există păpuși care prezintă fața lui Fauci, în timp ce trusturile de presă asigură acoperire mediatică pentru Dr. Fauci care strigă nebunii la CNN seară de seară și al cărui aer de stăpân al științei pare a se consolida pentru totdeauna. Fauci nu spune niciodată nimic, dar sună convingător făcând asta. El a promis lumii că vaccinurile vor preveni infectarea oamenilor cu Covid ( ceea ce s-a demonstrat că nu este adevărat), apoi ne-a spus că măștile sunt ineficiente în prevenirea transmiterii – și apoi s-a răzgândit și a spus că sunt esențiale. El explică aceste contradicții spunând că știința evoluează.

După cum a subliniat ultra-calificatul doctor Peter McCullough, sute de mii de vieți au fost pierdute din cauza a ceea ce va rămâne în istorie drept cel mai mare scandal de sănătate publică al timpurilor moderne, pentru simplul motiv că Fauci și acoliții săi plătiți au pariat totul în lupta cu virusul Covid pe vaccinuri. Cu alte cuvinte au spus: „ Dacă aveți Covid, să nu faceți nimic pentru a vă atenua simptomele. Așteptați până când buzele va devin albastre și apoi puneți pe cineva să vă arunce într-un spital din apropiere, unde medicii vă vor oferi două lucruri care probabil vă vor ucide, Remdesivir și intubație cu oxigen“.

Dacă veți fi avut inspirația să întrebați medicul despre medicamente precum hidroxiclorochina ( adica HCQ) și Ivermectina, vi se va fi răspuns că sunt ineficiente și ca nu ar trebui luate. De asemenea, vi se spune să nu mai ascultați de teoreticienii conspirației. Medicii citesc dintr-un scenariu pregătit de Fauci Inc.

Kennedy are câteva statistici devastatoare pentru a contracara isteria vaccinului Covid. Luați în considerare că Nigeria, unde doar 1,3% dintre oameni au fost vaccinați, are o rată a mortalității de 14 la un milion de persoane, față de 2.200 la un milion în SUA, unde peste 61% dintre adulți au fost complet vaccinați. Nigerienii, se dovedește, au folosit încă de cu ani înainte atât HCQ cât și Ivermectina împotriva malariei și a orbirii, iar asta probabil le-a asigurat și protecția față de Covid.

Interzicerea medicamentelor care funcționează
Kennedy ne explică în carte modul în care Fauci a lucrat neobosit pentru a elimina medicamente precum HCQ și Ivermectina, deoarece erau ieftine și eficiente împotriva Covid. Dar pentru a le anihila utilizarea, el a trebuit să finanțeze studii care au fost înființate să eșueze prin supradozarea și administrarea acestor medicamente prea târziu pentru a se putea realiza recuperarea. Există o lege puțin cunoscută în SUA care interzice utilizarea de urgență a vaccinurilor ( adică măsurile de siguranță obișnuite sa nu fie scurtcircuitate) în cazurile în care medicamente preexistente sunt disponibile și dacase știe că sunt eficiente împotriva unei anumite boli. Așa că HCQ și Ivermectina au trebuit să fie eliminate și înlocuite cu vaccinuri și – pentru cei internați la spital cu Covid – un medicament extrem de toxic numit Remdesivir. Kennedy explică modul în care testele de Remdesivir au fost falsificate pentru a arăta rezultate pozitive – se presupune că reduce șederea în spital cu trei zile, dar alte studii nu au găsit absolut nicio utilitate pentru Remdesivir în tratarea Covid.

De ce graba de a se aproba Remdesivir, când sunt deja pe piață medicamente mult mai ieftine și mai eficiente? Remdesivir are un brevet oficial valabil, în timp ce nu există brevete pentru HCQ și Ivermectină!

Fauci a militat pentru a distruge medicamentele ieftine
Luând exemplu de la Fauci și SUA, elvețienii au interzis utilizarea HCQ pentru Covid până când medicii elvețieni au raportat că ratele de deces s-au triplat în două săptămâni. Atunci HCQ a fost reintrodus rapid iar ratele mortalității au scăzut.

Același lucru s-a întâmplat și în Panama, unde HCQ a fost interzis pentru scurt timp. Rata mortalității a crescut atât de alarmant, încât medicii au cerut ridicarea interdicției, ceea ce au și reușit, iar ratele de deces au revenit imediat la normal.

Gibraltar, cu o rată de vaccinare de peste 100% (chiar și turiștii sunt vaccinați), are o rată a mortalității de 2.900 la un milion.

Țările care permit acces facil la HCQ – cum ar fi Bangladesh, Turcia, Nigeria, Pakistan și Ucraina, toate au rate minuscule de mortalitate.

Țările care interzic sau restricționează sever utilizarea acestuia, precum Irlanda, Canada, Spania, Țările de Jos, au o rată a mortalității destul de ridicată.

Oprirea pandemiei pare să fie ultimul lucru pe care și l-a dorit Tony Fauci.

Scandal de publicare medicală
Într-unul dintre cele mai mari scandaluri de publicare medicală din toate timpurile, The Lancet și New England Journal of Medicine au publicat studii frauduloase folosind date de la o companie numită Surgisphere Corporation. Aceste studii au pretins să arate cât de periculos este HCQ și complet nepotrivit pentru tratarea Covid. Aceste studii au fost folosite de multe guverne și de Fauci însuși, pentru a torpila HCQ și a-l interzice pentru utilizare în tratarea Covid. Dar studiile au fost fraudulente, cu rate de deces fabricate. Nu a trecut mult până când oamenii de știință au început să pună sub semnul întrebării aceste date, studiile au fost retrase, iar autorii au încercat să se distanțeze de ele. Cu toate acestea, asta nu l-a împiedicat pe Fauci să facă referire la aceste studii de pe podiumul lui semi-permanent la CNN. Nu a făcut nimic pentru a-și modifica poziția față de HCQ și Ivermectină, permițând minciunii sale să rămână necontestată. El a susținut că aceste medicamente nu pot fi folosite pentru că nu înțelegem mecanismul pe care îl utilizează pentru a învinge Covid – un argument monstruos în fața a ceea ce el a susținut că este cea mai mare amenințare pentru sănătatea publică din istorie. Când au fost efectuate studii pentru a  se determina dacă HCQ a fost eficient, acestea au fost greșite în mod deliberat prin supradozare și prin eșecul în administrarea protocoalelor recomandate, inclusiv zinc și alte câteva suplimente. Problema era că brevetul pentru HCQ expirase desi a costat aproximativ 10 USD față de 3 000 USD cat costa tratamentul preferat al Dr. Fauci – Remdesivir, în care Bill Gates are o marja de profit substanțială.

Tocilarul Bill Gates a venit cu un plan de afaceri genial
Deci Bill Gates, tocilarul, nu este o prezență benignă și dezinteresată în toate acestea. Interesul său personal este urmarit în orice discuție despre vaccinuri. El a petrecut zeci de ani poziționându-se chiar pentru acest moment în care o criză de sănătate ar putea fi transformată într-un centru personal de profit. Gates este cel mai mare finanțator al Organizației Mondiale a Sănătății (OMS) după SUA și atât el cât și Fauci exercită un control strict asupra întregii structuri de reglementare. Acesta este cu siguranță un caz de capturare a structurilor de reglementare. Fața lui era peste tot la televizor la începutul crizei, oferindu-și părerile despre virus de parcă ar fi un fel de expert. Divorțul său de Melinda și asocierea imaginii sale cu pedofilul Jeffrey Epstein a diminuat dorinta sa de a fi mediatizat si in consecinta el apare mult mai rar la televizor in ultimul timp.

Captură reglementată
Este clar că multe autorități din domeniul sănătății, în special în țările emergente, încep acum să inteleaga că sistemele lor de sănătate au fost ținute captive de un cartel preocupat mai mult de profit decât de sănătate publică. Luați în considerare că Centrul pentru Controlul și Prevenirea Bolilor (CDC) din SUA deține 57 de brevete, iar Bill Gates este cel mai mare finanțator al său. Luați în considerare, de asemenea, că Food and Drug Administration (FDA) primește 45% din finanțarea sa de la companiile farmaceutice. Imaginați-vă ce fel de mediu am avea dacă autoritățile noastre de reglementare de mediu ar primi jumătate din finanțarea lor de la companiile miniere !

Țările africane care nu au fost interesate de Fauci și edictele sale isterice au avut rate minuscule ale mortalității Covid. În zelul global nebun de impunere de vaccinuri  100 milioane de copii au fost împinși în insecuritate alimentară pe măsură ce afacerile au fost închise si locurile de muncă pierdute, potrivit lui Kennedy. Insecuritatea alimentară este adusă clasic în discuție de ONG-uri numai asociata cu malnutriția endemica a zonelor foarte sarace. Cruzimea acestor politici este aproape de neimaginat. Peste 10.000 de copii africani au murit în fiecare lună din cauza malnutriției induse de izolare, în timp ce fanii vaccinurilor, care se bucurau de hegemonia timpului de antenă, îi criticau continuu pe cei peste 50% dintre adulții sud-africani nevaccinați.

Fauci are reflectorul pe el precum un monstru când Kennedy explică cum a ucis 85 de copii de culoare și hispanici prin efectuarea de studii ilegale de toleranță la medicamente – adică testarea cât de departe poate rezista corpul uman înainte ca un medicament să îl omoare. Medicamentul în cauză a fost AZT, dezvoltat și apoi eliminat de Institutul Național al Cancerului ca fiind prea toxic pentru tratamentul cancerului. AZT a fost dat ( îndopat adesea cu forța) copiilor cu vârsta de 12 ani și mai mici, copii care nu aveau cancer. Mulți dintre copiii care nu au murit au avut nevoie de transfuzii de sânge pentru a rămâne în viață. Fauci a ascuns publicului aceste rezultate și aceste fapte.

Fauci, Gates și alții câțiva controlează cca. 60% din cercetarea biomedicală din lume și au eliberat aprox. 500 de miliarde de dolari în finanțari pentru cercetare de-a lungul anilor. Aceasta este o investiție uriașă și puteți fi sigur că nu au fost bani oferiți cu titlu gratuit.

Încotro se îndreaptă toate
Unde duc toate acestea? Poate va-ti dat seama până acum. Pașapoartele de vaccinare, urmărirea prin software-ul de recunoaștere facială, identificarea biometrică și de asemenea acel buchet de tehnologii terifiante care sună inocent – „internetul lucrurilor” – duc către o dictatură, ne spune Kennedy.

Dacă toate cele enumerate sună fără speranță, nu este cazul. Povestea speciei umane este o căutare necruțătoare a libertății. Kennedy îndeamnă oamenii să cumpere cartea, să o împărtășească și să se angajeze în nesupunere civilă. „Niciun dictator nu și-a respectat vreodată calea anuntata de ieșire din totalitarism”, spune el. Tiranii își vor folosi întotdeauna puterile în cea mai mare măsură posibilă cu excepția cazului în care sunt opriți de oamenii din stradă, de rezistența în masă. S-ar putea să suferiți de oboseală cronică pe subiectul Covid după aproape doi ani în care birocrați și oameni de știință finanțați de ocultă au lătrat continuu, dar această carte este esențială pentru înțelegerea scopurilor și a personajelor care au modelat aceste evenimente.

Există zeci de mii de medici și avocați din întreaga lume care se ocupă de Codul de la Nürnberg, care interzice tipul de teste experimentale care au loc acum. Va exista o socoteală finala pentru această politică publică catastrofală și pentru decesele și rănile inutile cauzate oamenilor din întreaga lume. Înainte de a vă da consimtamantul pentru noi vaccinări citiți această carte. Viața voastră poate depinde de asta.

EUBP transmite că packaging-ul rămâne cel mai mare domeniu de aplicare pentru bioplastice, reprezentând 48% din cota totală de piață. Mai mult, în ceea ce priveşte diviziunea geografică, Asia rămâne o platformă centrală de producție, peste 40% din totalul de bioplastice fiind produse în acea regiune.

Conform datelor EUBP, la ora actuală un sfert din producția globală de bioplastice încă se desfăşoară pe teritoriul Europei. Cu toate acestea, se estimează că ponderea Europei precum şi ponderea altor regiuni ale lumii vor înregistra scăderi semnificative în următorii cinci ani. Prin comparaţie – conform estimărilor – Asia va depăşi ponderea de 60% până în 2027.

„Vom asista la o creştere impresionantă a producției de bioplastice în următorii câțiva ani. Însă marea întrebare este dacă Europa doreşte să mai joace un rol important în liga mondială a bioplasticelor sau va renunţa la poziţia de frunte pe care o deţine în domeniul materialelor sustenabile inovatoare”, a mai declarat Von Pogrell. „Investițiile în materie de infrastructură şi cercetare necesită un cadru politic şi economic favorabil. Aşadar, decidenții politici europeni ar trebui să acorde atenţie numeroaselor inițiative din cadrul Acordului Verde European pentru a atribui importanţa cuvenită producţiei de materiale plastice regenerabile şi compostabile şi de asemenea pentru a o încuraja”, a continuat directorul general.

EUBP transmite că dezvoltarea bioplasticelor este determinată de cererea tot mai mare de materiale de acest gen, concomitent cu apariția aplicațiilor şi produselor tot mai sofisticate.
Ca urmare a dezvoltării crescânde a interesului pentru polimerii cum ar fi polihidroxialcanoaţii (PHA), acidul polilactic (PLA), poliamidele (PA) regenerabile, precum şi a creșterii constante a cererii de polipropilenă (PP) regenerabilă, capacitatea de producție va continua să crească semnificativ şi să se diversifice în următorii cinci ani.

Se estimează că terenul folosit pentru cultivarea materiilor prime regenerabile destinate producției bioplasticelor va fi de 0,8 milioane de hectare în 2022 şi va continua să reprezinte doar puţin peste 0,01% din suprafaţa agricolă globală de 5 miliarde de hectare. Odată cu creşterea estimată a producţiei globale de bioplastice în următorii cinci ani, cota de folosință a terenurilor destinate industriei bioplasticelor va înregistra o creştere de până la 0,06%.

„Această cotă este încă minimă în raport cu suprafaţa agricolă existentă. Ca atare, nu există nicio concurență între materia primă regenerabilă pentru alimente şi nutreț şi producția bioplasticelor”, mai spune Von Pogrell. „Peste 90% din suprafaţa agricolă globală este utilizată pentru pășunat, alimentație şi nutreț, ceea ce constituie un alt factor hotărâtor în dezbaterile politice pe subiectul terenului folosit pentru industriile care utilizează surse regenerabile de biomasă.”

„Această investiție ne asigură competitivitatea pe viitor”, a declarat Dr. Thomas Welt, CEO al Laakirchen Papier AG. „Având la dispoziţie soluțiile Voith extrem de eficiente și sustenabile, putem produce la viteze înalte chiar și hârtie de până la 70 de grame. Acesta este un alt avantaj adus de parteneriatul nostru îndelungat și bazat pe încredere cu Voith.”

Conform lui Welt, Voith oferă companiei Laakirchen Papier AG un pachet de soluții complet și extrem de eficient. Pentru a putea produce la viteze mari hârtie cu o greutate mai mică, a fost dezvoltat un concept de stabilizare și uscare personalizat. În plus, Laakirchen a comandat un pachet care presupune soluții de inginerie complexe și deci este familiar cu know-how-ul aprofundat al experților de la Voith.

„Suntem foarte mulţumiţi că Laakirchen ne-a ales din nou”, a declarat Dr. Thomas Elenz, Director de Vânzări în cadrul Voith Paper. „Noua configuraţie, în special cea a unității de uscare, permite producția extrem de eficientă a hârtiei ondulate“.

Voith converteşte mașina pentru producția de hârtie și două maşini de bobinat VariTop în vederea unei producții rentabile și sustenabile a hârtiei ondulate și a celei de tip testliner. Concomitent, numeroase componente sunt relocate, iar procesul de bobinare a materialului este adaptat noilor cerințe. O atenţie deosebită este acordată optimizării presei Tandem NipcoFlex. Pentru a garanta că producţia se desfăşoară la un înalt nivel de stabilitate și fără întreruperi, experții adaptează și tranzitul hârtiei ondulate de la presă la unitatea de uscare.

De asemenea, compania de tehnologie furnizează un nou dispozitiv SpeedSizer pentru cretarea și aducerea la formatul dorit a hârtiei, extrem de eficient din punct de vedere energetic. Modificările care vizează controlul, reglarea precum şi programarea se realizează prin instalarea sistemelor eficiente de automatizare de la Voith.

Chiar şi după data limită a înscrierilor oficiale de la sfârşitul lunii octombrie, Messe Düsseldorf continuă să înregistreze solicitări intense de spații de expoziție. La momentul actual, Germania se situează în continuare pe locul de frunte între primele 10 naţiuni expozante, fiind urmată de țări cum ar fi Belgia, China, Marea Britanie, India, Italia, Japonia, Olanda, Elveția, Spania, Turcia şi Statele Unite.

„Nivelele actuale ale rezervărilor făcute precum şi feedback-ul pozitiv din partea expozanților ne fac să ne simţim foarte încrezători şi optimiști – în pofida provocărilor geopolitice şi economice — că drupa 2024 va fi încă o dată cel mai important punct mondial de întâlnire al jucătorilor din industrie” — confirmă Sabina Geldermann, Directorul drupa al Portofoliului Tehnologiilor de Print, Messe Düsseldorf. „Înregistrând o participare internațională de aproximativ 75% din perspectiva numărului de expozanți, drupa deţine o poziţie excepțională în standardele mondiale. Diversitatea, varietatea şi organizarea inovațiilor sunt unice şi vor oferi o dată în plus o întrezărire în viitorul acestei industrii. Una ce le oferă atât expozanților, cât şi vizitatorilor premisele ideale pentru a interacționa intens şi a pune la punct proiecte de avangardă.”

Transferul amănunţit de cunoştinţe şi interacțiunea detaliată cu experți din întreaga lume pe tema impacturilor megatrendurilor globale şi a noilor modele de business asociate, precum şi oportunitățile de sector vor constitui focusul la drupa 2024. Forumuri speciale cum ar fi drupa cube (zona de conferințe), drupa next age (dna – următoarea eră drupa), zona expozițională dedicată Debutanților, Startup-urilor, Tinerelor Talente, alături de expozanții de tehnologii intersectoriale cu tradiţie îndelungată, precum şi zona de contact pe teme de „packaging” pentru soluțiile de ambalare inteligente şi vizionare, zona de contact pe teme care vizează „textilele” ce include asamblarea unei microfabrici textile şi zona de contact pe teme de „sustenabilitate” ce va fi dedicată subiectelor sustenabilității şi economiilor circulare — toate vor furniza incursiuni deosebit de relevante şi valoroase în tematicile cu potențial ridicat ale viitorului.

Cu agenda de tematici pe care o deţine, drupa este la curent cu pulsul timpurilor şi reflectă o industrie care este extrem de creativă şi în permanenţă deschizătoare de noi piețe verticale în domeniul aplicațiilor şi soluțiilor industriale şi funcționale — demonstrându-şi astfel într-un grad ridicat viitoarea viabilitate.

Baza legală pentru aplicarea amenzilor contravenționale în materie fiscală se regăsește în Titlul XI al Codului de procedură fiscală. De exemplu, potrivit Codului de procedură fiscală, reprezintă contravenție fapta de neîndeplinire la termen a obligațiilor declarative prevăzute de lege, fapta de nereținere de către plătitorii obligațiilor fiscale a sumelor reprezentând impozite și contribuții cu reținere la sursă sau fapta de neraportare a aranjamentelor transfrontaliere. În plus, cuantumul amenzilor contravenționale nu este deloc neglijabil, el fiind situat între 1.000 lei și 100.000 lei.

Sancționarea contravențională în materie fiscală nu urmează un regim special, ci se supune acelorași reguli generale reglementate de Ordonanța Guvernului nr. 2/2001. Există însă și excepții: potrivit OUG 102/2022, termenul de prescripție al dreptului Fiscului de a aplica amenzi a fost extins la cinci ani, în loc de 6 luni. Dacă un contribuabil este notificat în scris să plătească amenda, atunci cursul prescripției se întrerupe, iar termenul de prescripție de 5 ani se calculează de la data ultimei notificări, nu de la data aplicării amenzii.

Prescrierea după cinci ani se aplică, însă numai faptelor săvârșite începând cu 30 iunie 2022. Pentru faptele săvârșite până la 29 iunie 2022, prescrierea intervine în șase luni de la faptă. Termenul de cinci ani de la faptă vizează strict amenzile din Codul de procedură fiscală. Pentru amenzile din Codul fiscal, prescrierea intervine mai departe după doar șase luni de la faptă.

Pentru a obține anularea unei amenzi pentru o faptă prescrisă – în 15 zile de la primirea procesului-verbal – contribuabilul trebuie să formuleze o acțiune la judecătoria competentă. Legea dispune că lipsa uneia dintre menţiunile privind numele şi prenumele agentului constatator, numele şi prenumele contravenientului, codul numeric personal pentru persoanele care au atribuit un asemenea cod, iar în cazul persoanei juridice lipsa denumirii şi a sediului acesteia, a faptei săvârşite şi a datei comiterii acesteia sau a semnăturii agentului constatator atrage nulitatea procesului-verbal. Nulitatea se constată şi din oficiu.

Procesul-verbal se semnează pe fiecare pagină de agentul constatator şi de contravenient. În cazul în care contravenientul nu se află de faţă, refuză sau nu poate să semneze, agentul constatator va face menţiune despre aceste împrejurări, care trebuie să fie confirmate de cel puţin un martor. În acest caz procesul-verbal va cuprinde şi datele personale din actul de identitate al martorului şi semnătura acestuia.

În situaţia în care există o hotărâre judecătorească definitivă, organele fiscale competente în colectarea creanţelor fiscale procedează la executare, cu respectarea prevederilor art. 39 din Ordonanţa Guvernului nr. 2/2001. Procesele-verbale de contravenţie întocmite în condiţiile Legii nr. 203/2018 se arhivează la nivelul organului din care face parte agentul constatator, fără a mai fi transmise în format hârtie organelor fiscale competente.

Raportul consemnează și progresele Xerox în domeniul creșterii diversității și incluziunii forței de muncă și în ceea ce privește integrarea indicatorilor de mediu și sociali în criteriile de compensare pentru rolurile superioare de conducere. Colaborarea dintre Xerox și Agenția de Protecție a Mediului din SUA privind elaborarea și implementarea criteriilor ENERGY STAR pentru produsele recondiționate a condus la lansarea a trei noi modele de acest fel, care sunt certificate la noile standarde.

Potrivit lui Mark Sollman, manager al departamentului de aplicații în cadrul Mimaki Europe, producătorul japonez se confruntă cu o creștere tot mai mare a cererii de suporturi de imprimare fără PVC – prețurile încep să scadă pentru aceste materiale ecologice, fapt care le transformă în preferatele clienților. Totodată, pe fundalul crizei energetice, Mimaki observă o creștere a cererii pentru tehnologie UV LED pe segmentele de semnalistică, arte grafice și producție industrială. În ceea ce privește imprimarea pe textile, Mimaki observă că tot mai mulți clienți optează pentru imprimarea directă pe bumbac și pe materiale care nu au în compoziție PVC sau poliester.

Reprezentantul FESPA a adus în discuție și evoluțiile pozitive care vin din partea producătorilor de echipamente – aceștia încep să se concentreze tot mai mult pe standardele de certificare a eficienței energetice (precum Energy Star), care dovedesc că tehnologia de imprimare/uscare UV LED este mult mai eficientă energetic în comparație cu sistemele de uscare a cernelii pe bază de lămpi cu vapori de mercur. Alte standarde care câștigă tot mai multă credibilitate și importanță în ceea ce privește sustenabilitatea și siguranța cernelurilor sunt GREENGUARD Gold și STANDARD 100 de la OEKO-TEX.

Foarte importante în stabilirea noilor direcții și trenduri sunt și cele mai noi reglementări, precum „Strategia Uniunii Europene (UE) pentru produse textile sustenabile și circulare” – viziunea prevede că până în 2030 toate produsele textile introduse pe piața UE trebuie să fie sustenabile, reciclabile, confecționate în mare măsură din fibre reciclate, fără substanțe periculoase și produse cu respect față de drepturile sociale și de mediu. Totodată, acesta include și necesitatea ca „moda rapidă trebuie să nu mai fie la modă”, un scop ce poate fi atins prin comercializarea de textile de o calitate mai mare și prin servicii profitabile de reutilizare și reparare, care trebuie să fie disponibile pe scară largă. Printre celelalte trenduri tot mai vizibile pe piața de print, reprezentanții Mimaki observă și o cerere uriașă și o nevoie pentru tehnologie de automatizare – spre exemplu, echipamentele Mimaki permit integrarea și conectarea la mașini de finisare, la brațe robotice și software specializat. Potrivit lui Graeme Richardson-Locke, acest trend va duce la micșorarea numărului de oameni implicați în procesele de producție, însă acestora li se vor deschide noi oportunități în domenii precum programarea, permițând deci specializarea personalului. Graeme Richardson-Locke a subliniat și uriașul potențial creativ al tehnologiilor de imprimare digitale, îndemnându-i pe printeri să experimenteze cât mai mult în beneficiul clienților.

Am distribuit două sondaje separate tipografilor și furnizorilor în lunile aprilie și mai ale acestui an, care au asigurat abordarea intereselor lor diferite. Cu un set general de date mai mic, am avut grijă să fim transparenți în raport, astfel încât cititorii să poată decide singuri utilitatea constatărilor. Sperăm și ne așteptăm ca numărul de participanți să crească din nou anul viitor, deoarece începem să ne pregătim pentru drupa 2024.

Rezultatele arată că nivelurile de încredere se redresează în întreaga lume, pe măsură ce se consolidează avântul economic post-Covid, însă totodată urmează provocări socio-economice majore pentru toți. Ca întotdeauna, cei care privesc înainte și investesc în consecință vor prospera cel mai bine, iar previziunile respondenților și scurtele lor comentarii prezentate în cadrul sondajului arată că industria este pregătită pentru această provocare.

Messe Düsseldorf – organizatorul expoziției drupa – i-a avut drept parteneri coordonatori pentru realizarea acestui raport pe cei de la Printfuture (Marea Britanie) și Wissler & Partner (Elveția).

Echipa drupa

Rezumatul raportului drupa

S-au întâmplat multe de când a fost redactat ultimul raport, în primăvara anului 2020. Pandemia de Covid-19, dificultățile lanțului de aprovizionare la nivel global, războaiele regionale, cele comerciale, creșterea inflației, schimbările climatice – lista poate continua. Dar industria de imprimare este remarcabil de rezilientă – tipografii au fost în medie puțin mai încrezători decât erau în 2019 și au mari așteptări pentru 2023.

Anul acesta, 34% din participanții la sondaje au declarat că situația economică actuală a companiei lor este una „bună”, iar 16% au descris-o ca fiind „precară”, ceea ce înseamnă un bilanț net pozitiv de +18%. Acest bilanț net, pozitiv sau negativ, este cel utilizat în multe dintre diagramele prezentate.

Putem observa variații semnificative în ceea ce privește optimismul, de exemplu între Europa (prudentă) și America Centrală/de Sud sau Asia (optimiste). Privind datele în funcție de piață, tipografii din sectorul de packaging arată o creștere a încrederii, tipografii din domeniul editorial arată o revenire după un rezultat slab în 2019, în timp ce tipografii comerciali au raportat o ușoară scădere a încrederii în acest an, dar au așteptări de redresare în 2023.

„Disponibilitatea materiilor prime, creșterea ratelor inflației și a prețurilor produselor, scăderea marjelor de profit, devastatoarea luptă a prețurilor între concurenți [se combină pentru a fi cea mai mare amenințare în următoarele 12 luni]” – Tipograf din sectorul comercial, Germania

„Profitați de creșterea economică după perioadele de pandemie. Faceți cunoscută inovația și vindeți produsele cu valoare adăugată către noi clienți și piețe” – Tipograf din sectorul de packaging, Costa Rica

Furnizorii au fost mai încrezători, cu un bilanț global net pozitiv de +34% pentru 2022 și semnificativ mai optimist în Europa pentru 2023. În timp ce furnizorii europeni au fost puțin mai prudenți în ceea ce privește sectorul comercial și piețele editoriale pentru 2022 – în scădere cu 4 sau 5% față de 2019 – aceștia au previziuni pozitive puternice pentru 2023 (bilanțuri nete optimiste pentru sectoarele Editorial +36%, Comercial +38%, Ambalaje +48%, Funcțional +51%).

Între 2013 și 2019 au fost mai multe tipografiile care au scăzut prețurile decât cele care le-au crescut, în medie cu -12%, în ciuda majorării continue a prețurilor hârtiei/substratului. Apoi brusc, în 2022, se înregistrează un bilanț net pozitiv fără precedent de +61% în cazul celor care cresc prețurile. Da, au existat creșteri puternice ale prețurilor hârtiei/substratului, dar în trecut acestea nu au determinat niciodată astfel de majorări de prețuri pentru clienții finali. Mai mult, acest lucru se întâmplă la nivel global, fiind valabil pentru majoritatea regiunilor și piețelor. Trebuie remarcat faptul că marjele rămân sub presiune pentru aproape toate sectoarele – astfel încât unele lucruri rămân neschimbate.

Situația este similară în cazul furnizorilor, cu un procent de creștere netă a prețurilor de +60% – în trecut, cea mai mare creștere a fost de +18% (în 2018). În mod evident afectat de Covid-19, comportamentul de stabilire a prețurilor s-a schimbat radical iar acest lucru are implicații pentru inflație dacă se repetă și în alte industrii.

Revenind la măsurile operaționale ale tipografilor, un indicator cheie care a fost urmărit începând cu 2014 este volumul de comenzi produs de marea varietate de tehnologii de imprimare. O scădere mare a volumului lucrărilor offset în coală pe sectorul comercial a fost aproape egalată de o creștere pe sectorul ambalajelor. Merită să ne amintim că primul bilanț net negativ în sectorul comercial a fost abia în 2018 – și atunci era foarte mic. Celelalte caracteristici care ies în evidență sunt uriașa creștere pe sectorul flexo pentru ambalaje și creșterea substanțială pe sectorul de imprimare digitală cu toner color în coală și de imprimare digitală color cu alimentare din rolă.

Privind provocările strategice emergente, atât tipografiile cât și furnizorii s-au luptat cu dificultățile legate de lanțul de aprovizionare și se așteaptă ca acestea să continue până în 2023. 41% dintre tipografi și 33% dintre furnizori au raportat, de asemenea, un deficit de forță de muncă.

Problemele de mediu, sociale și de management sunt din ce în ce mai importante în întreaga lume, atât pentru tipografi, cât și pentru furnizori și clienții acestora – concurența puternică este accentuată în sectorul de packaging, pe când lipsa vânzărilor/cererii este principala problemă a tipografiilor comerciale. Iar dacă ne gândim la următorii 5 ani, impactul tehnologiei digitale este evidențiat atât de tipografi cât și de furnizori, fiind urmat îndeaproape de lipsa de competențe specializate.

Atunci când am început seria de rapoarte drupa, am acordat o atenție redusă aspectelor socio-economice mai largi. Însă luând în considerare impactul din ce în ce mai mare pe care acestea îl aveau asupra pieței de imprimare, am introdus întrebări pe această temă în 2019. Având în vedere pandemia de Covid și celelalte provocări care au apărut cu rapiditate de atunci, aceasta a fost o mișcare înțeleaptă. La nivel global, 52% dintre respondenți au subliniat impactul pandemiei fie asupra lor direct, fie asupra economiei, în timp ce 42% au ales recesiunea economică din țara sau regiunea lor. Au existat însă unele variații regionale notabile. De exemplu, 62% dintre tipografii din Asia au ales impactul pandemiei, față de 52% dintre tipografii de la nivel global; 58% dintre tipografii din America Centrală și de Sud au ales recesiunea economică, față de 42% dintre tipografii de nivel global; iar 32% dintre tipografii europeni au ales războaiele fizice regionale, față de 21% dintre tipografii de la nivel global. Și a existat o majoritate clară (59%) care a considerat că presiunile socio-economice au fost fie mai importante, fie la fel de importante ca presiunile pieței.

În concluzie am fost încurajați de perspectiva în general pozitivă pe care au avut-o tipografii și furnizorii atât în ceea ce privește activitatea comercială în 2022, cât și perspectivele pentru 2023. Într-adevăr, poate cel mai izbitor rezultat al sondajului a fost faptul că la nivel global, încrederea în economie a fost ușor mai mare în 2022 decât în 2019, înainte de izbucnirea pandemiei. Apoi, din nou, majoritatea regiunilor și piețelor preconizează o evoluție comercială mai bună în 2023. Însă aceasta nu a fost o opinie unanimă, deoarece există turbulențe puternice care vor face ca lucrurile să fie mai dificile – unele globale, altele regionale.

Hendrik Den Ouden, în vârstă de 22 de ani, lucrează ca tehnician în cadrul companiei Heidelberger Druckmaschinen AG. Acesta a declarat cu privire la reușita sa: „Nu credeam că voi reuși acest lucru. (…) Toți concurenții au făcut o treabă excelentă. Desigur, ultimele zile au fost grele, dar am luptat până la sfârșit și a meritat. WorldSkills este o poveste minunată și sunt foarte fericit”.

În categoria accidentelor de muncă intră și unele evenimente care nu se produc ca urmare a prestării efective de activitate, cum ar fi: deplasarea înspre ieșirea din unitate, accidente petrecute în timpul pauzelor de masă sau când lucrătorii se află la baie. Chiar și când un lucrător este rănit ca urmare a unei agresiuni în timp ce presta activitate, acest lucru intră tot în categoria accidentului de muncă și trebuie cercetat ca atare. Tot accident de muncă este considerat și evenimentul în care un lucrător se rănește în timp ce se află în formare profesională, fie că este vorba de cursuri de calificare, recalificare sau perfecționare a pregătirii profesionale, în timpul și din cauza efectuării activităților aferente stagiului de practică. Nu trebuie uitat nici accidentul de traseu, care poate este cel mai cunoscut accident ce nu are legătură efectivă cu prestarea de activitate.

Legea prevede faptul că angajatorul are obligația de a ține evidența accidentelor de muncă ce pot incapacita prestarea la locul de muncă a angajatului mai mult de 3 zile de lucru, a accidentelor ușoare, a bolilor profesionale, dar și a incidentelor periculoase. De asemenea, angajatorul are și obligația de a elabora pentru autoritățile competente rapoarte privind accidentele de muncă suferite de angajații săi (art. 13 din Legea nr. 319/2006).

Firmele sunt obligate să cerceteze accidentele de muncă inclusiv pentru salariații care lucrează de acasă. Cercetarea evenimentelor are ca scop stabilirea împrejurărilor și a cauzelor care au condus la producerea acestora, a reglementărilor legale încălcate, a răspunderilor și a măsurilor ce se impun a fi luate pentru prevenirea producerii altor cazuri similare și pentru determinarea caracterului accidentului.

Cercetarea evenimentelor este obligatorie și se efectuează după cum urmează:
a) de către angajator, în cazul evenimentelor care au produs incapacitate temporară de muncă;
b) de către ITM, în cazul evenimentelor care au produs invaliditate evidentă sau confirmată, deces, accidente colective, incidente periculoase, în cazul evenimentelor care au produs incapacitate temporară de muncă lucrătorilor la angajatorii persoane fizice, precum și în situațiile cu persoane date dispărute;
c) de către Inspecția Muncii, în cazul accidentelor colective generate de unele evenimente deosebite, precum avariile sau exploziile;
d) de către autoritățile de sănătate publică teritoriale, în cazul suspiciunilor de boală profesională și a bolilor legate de profesiune.

Cercetarea presupune întocmirea unor note de constatare la fața locului, prelevare de probe de la locul accidentului, întocmirea unor schițe, efectuarea unor fotografii, audierea accidentaților, audierea persoanelor prezente, corespondența cu alte instituții/unități în vederea obținerii actelor solicitate etc. De asemenea, pentru cercetarea evenimentelor se pot solicita experți sau specialiști.

Dosarul de cercetare – întocmit de comisia numită de către angajator – se înaintează pentru verificare și avizare la ITM-ul pe raza căruia s-a produs evenimentul, în termen de 5 zile lucrătoare de la finalizarea cercetării, urmând ca ITM-ul să analizeze, avizeze și restituie dosarul în cel mult 7 zile lucrătoare de la data primirii. Dosarul de cercetare original – întocmit de ITM – va fi înaintat în vederea avizării la Inspecția Muncii, în cel mult 5 zile lucrătoare de la finalizarea cercetării.

Ce riscă angajatorii care nu respectă prevederile legale privind accidentele de muncă
Angajatorii care încalcă normele legale pentru sănătatea și securitatea în muncă pot fi sancționați cu amenzi de până la 10 000 de lei. Contravențiile și amenzile pot fi aplicate, după caz, de inspectorii de muncă sau de inspectorii sanitari, după întocmirea procesului-verbal. Totodată există fapte care sunt încadrate la infracțiuni și care pot fi pedepsite cu închisoare de la un an la trei ani.

Astfel este sancționată penal „neluarea vreuneia dintre măsurile legale de securitate și sănătate în muncă de către persoana care avea îndatorirea de a lua aceste măsuri, dacă se creează un pericol iminent de producere a unui accident de muncă sau de îmbolnăvire profesională”.

Infracțiune constituie și „nerespectarea de către orice persoană a obligațiilor și a măsurilor stabilite cu privire la securitatea și sănătatea în muncă, dacă prin aceasta se creează un pericol iminent de producere a unui accident de muncă sau de îmbolnăvire profesională“.

Amenzile aplicabile sunt cuprinse între 12 000 și 1,2 milioane de lei, iar în funcție de gravitatea consecințelor, instanțele pot aplica și pedepse complementare – suspendarea activității, închiderea unor puncte de lucru sau chiar dizolvarea.

Dincolo de statisticile sumbre referitoare la accidentele de muncă și consecințele nerespectării obligațiilor legale, identificarea permanentă a riscurilor constituie o obligație nu doar a angajatorului, ci și a salariatului, care trebuie să conștientizeze importanța standardului minim în domeniul securității și sănătății în muncă.

Dacă hârtia reușește totuși să supraviețuiască și procesului de finisare, aceasta riscă să își schimbe forma din cauza dezechilibrului de umiditate dintre hârtie și mediul înconjurător. Hârtia va atrage umezeala din aer înainte și/sau după ce părăsește tipografia, pentru a ajunge la o relativă echilibrare a nivelului umidității. Deși poate părea contraintuitiv, aceste probleme pot fi rezolvate adăugând mai multă umiditate în mediul înconjurător în etapa în care imprimanta încearcă să elimine apa din cerneală. În cazul imprimării câte unei singure fețe pe rând, hârtia va absorbi mai multă sau mai puțină apă în locuri diferite. Dacă adăugăm umiditate în procesul de producție fără a o controla, putem obține variații și mai extreme ale problemelor legate de depozitarea necorespunzătoare a hârtiei, deoarece umiditatea dilată fibrele de hârtie într-un mod neuniform. Pentru a controla calitatea imprimării, trebuie să fie controlată și umiditatea.

Gestionarea umidității ajută la gestionarea calității materialelor imprimate, însă adăugarea umidității în timpul producției într-un mod controlat este un proces complex. De exemplu, dacă umiditatea hârtiei a fost de 5% înainte de imprimare și de 1% după imprimare, sistemul de reumidificare trebuie să completeze cele patru procente de umiditate eliminate. În plus, sistemul trebuie să se adapteze la umiditatea deja prezentă în mediul înconjurător și la diferitele niveluri de evaporare din hârtie în timpul procesului de imprimare, precum și la porozitatea generală a hârtiei. De asemenea, trebuie luat în considerare faptul că fiecare pagină tipărită poate fi diferită, drept urmare nivelul de acoperire cu cerneală a paginilor poate fi diferit. Setările sistemului de reumidificare trebuie să fie ajustate în vederea compensării acestor factori și a furnizării nivelului adecvat de umiditate pentru întreaga suprafață a hârtiei. Gradul de precizie în procesul de compensare a umidității poate face o diferență enormă în ceea ce privește rezultatul imprimării și al proceselor de finisare. Unele sisteme de reumidificare sunt capabile să controleze umiditatea cu o precizie de miligrame pe metru pătrat și să ajusteze nivelul de umiditate pentru fiecare față a suportului. Folosirea unui sistem de reumidificare este în mod special valoroasă atunci când sunt folosite diferite tipuri de hârtie, deoarece setările optime de umiditate vor fi diferite pentru fiecare tip în parte.

Umiditatea poate fi adăugată sau eliminată din hârtie înainte, în timpul producției sau după. Dacă modificarea nivelului de umiditate nu este gestionată, suprafața hârtiei poate deveni instabilă iar marginile se pot curba din cauza diferențelor de umiditate de pe fiecare față a colii. În cazurile în care este afectată dincolo de margini, hârtia se poate ondula. Ambele probleme au ca rezultat o lucrare cu un aspect imperfect, însă un sistem precis de reumidificare poate rezolva aceste probleme prin adăugarea controlată de umiditate. Cu toate acestea, odată ce materialul tipărit părăsește imprimanta, acesta este în continuare supus diferențelor de umiditate. Faptul că la finalul procesului de imprimare hârtia este echilibrată din punct de vedere al nivelului de umiditate ajută la evitarea absorbției umidității din mediu. Umiditatea este o problemă și mai serioasă pentru produsele legate precum cărțile sau revistele, care pot utiliza substraturi și procese diferite pentru coperți și paginile interioare. Atunci când coperta sau anumite pagini absorb umezeala și fibrele hârtiei se dilată, pot deveni mai groase în mod neuniform. În cazul în care coperțile sunt tipărite cu imprimante offset ori pe bază de toner sau dacă sunt înnobilate ulterior, este posibil ca acestea să nu absoarbă deloc umezeala, fapt care provoacă neconcordanțe în ceea ce privește dimensiunile paginilor de la interior în comparație cu învelișul protector. În plus față de reumidificarea din timpul procesului de producție, aplicarea unui strat de silicon asigură o protecție suplimentară împotriva temperaturilor ridicate de uscare, o protecție care ajută și dincolo de procesul de imprimare. Stratul de silicon protejează hârtia atunci când trece prin procesul de finisare și reduce absorbția de umiditate după producție.

Un astfel de sistem de reumidificare este Contiweb DFA – un aplicator digital de fluide care asigură reumidificarea folosind apă de la robinet și un agent tensioactiv, cu posibilitatea de a adăuga ulei siliconic pentru o protecție suplimentară – apa este absorbită de hârtie, dar uleiul rămâne la suprafață pentru a proteja produsul final. Cu ajutorul Contiweb DFA, lichidele de reumidificare sunt aplicate uniform pe suprafața hârtiei. Sistemul de reumidificare Contiweb este compatibil cu imprimantele inkjet de la Canon, HP, Kodak, Screen și Ricoh.

În vederea creării unui mediu optim pentru procesul de imprimare inkjet se recomandă depozitarea suportului într-un mediu cu umiditate și temperatură controlate, aclimatizarea în prealabil a suportului la condițiile mediului de producție, folosirea unui sistem de reumidificare precis, ușor de controlat și compatibil cu imprimanta inkjet utilizată și aplicarea unui strat de silicon pe materialele finisate sau pe orice material supus unor variații mari de umiditate.

Printre beneficiile automatizării amintim: productivitatea crescută și de înaltă calitate (prin automatizare se evită erorile umane), o mai bună gestionare a forței de muncă, sustenabilitatea (automatizarea optimizează consumul de energie și reduce risipa de materiale), recuperarea investiției în mai puțin de un an (datorită productivității ridicate și a economiilor mari în materie de energie).

Una dintre companiile care oferă astfel de soluții de automatizare este Comexi – cu sediul în Girona, Spania. Printre acestea se numără GeniusPrint, care garantează precizie maximă în setările de imprimare prin simpla apăsare a unui buton, Automatic Pre-set Positioning – o setare completă pentru mașinile de tăiat, care oferă economie maximă de timp și de materiale, Automatic Video Inspection – un sistem de inspecție video care asigură calitate maximă chiar și atunci când mașinile funcționează la viteze mari și nu în ultimul rând Comexi End of Line Reel Handling, sistem ce reduce forța de muncă necesară pentru manipularea produselor la capătul liniilor de producție, precum și consumul de energie.

ISTORIC
VELOX PROD S.R.L. — 25 de ani de excelență

Societatea noastră şi-a început activitatea în anul 1995, cu trei angajați şi o dotare tehnică modestă, ce permitea imprimarea de formulare tipizate.

An după an, activitatea noastră s-a diversificat şi a sporit în amploare, pe măsura acumulării de experienţă şi dotării tehnice tot mai variate şi mai performante, puse în valoare de o echipă entuziastă şi profesionistă.

Astăzi, după 25 de ani, ne mândrim să vă putem pune la dispoziție o gamă largă de produse şi servicii, la cel mai înalt nivel de calitate şi în condiţii dintre cele mai avantajoase pentru dumneavoastră.

GRIJA PENTRU MEDIU
Dorim să ne dezvoltăm în armonie cu tot ce ne înconjoară, cu respect şi responsabilitate faţă de mediu, cu gândul la moştenirea pe care o lăsăm generațiilor următoare.
Deșeurile rezultate din activitatea de producție sunt predate periodic, prin contract, unor societăți comerciale autorizate de Ministerul Mediului şi Pădurilor, pentru preluarea şi tratarea acestora.

VALORILE ECHIPEI VELOX PROD
Echipa noastră este călăuzită în realizarea misiunii sale de un set de valori pe care le împărtășește sincer şi le urmează cu consecvență, şi anume:

Seriozitate, Respect pentru client şi Responsabilitate în munca noastră pentru Satisfacerea la cel mai înalt nivel a exigențelor clienților, în condiţii de Perfecţionare şi evoluție continuă.

Profesionalismul echipei este dublat de tehnologia modernă de care dispunem, ce ne garantează respectarea tuturor standardelor de calitate şi o atitudine prietenoasă faţă de mediu.

Calitatea produselor şi serviciilor oferite de firma noastră este conformă standardelor … pentru care deținem certificări.

MISIUNEA NOASTRĂ
„Să ne consolidăm poziţia de furnizor preferat de produse şi servicii tipografice, prin calitate şi promptitudine.”

Succesul nostru pleacă de la orientarea către client, oferind soluții optime, adecvate cerinţelor, necesităţilor şi exigenţelor acestuia, în termeni de calitate, operativitate şi cost.

În contextul crizei actuale, piața produselor tipografice din România este o mare provocare: cum să oferi soluția necesară clientului la un preţ atractiv, menținând în acelaşi timp activitatea profitabilă?

Ne bazăm pe profesionalismul unei echipe capabile şi devotate, deschise să facă faţă oricărei solicitări, dornice să înțeleagă şi să se adapteze cerinţelor dumneavoastră.

Suntem mai mult decât o tipografie. Suntem mai mult decât cerneală pe hârtie. Și mult mai mult decât imprimantele cu cele mai noi tehnologii. Suntem o companie de servicii tipografice. De aceea, ne străduim să facem totul mai ușor pentru clienții noștri. Indiferent dacă sunteți persoane fizice autorizate, free-lanceri, întreprinderi mici sau mari, vă putem oferi servicii tipografice de cea mai bună calitate, la prețuri foarte atractive. Fie că aveți nevoie de cărţi de vizită, fluturași sau flyere, pliante, mape de prezentare, postere sau afișe, coli cu antet, invitații, felicitări, coperți de CD sau DVD, broșuri, calendare, etichete autocolante sau foi de transfer — aici le găsiți pe toate.

Colectivul nostru profesionist și utilajele noastre performante fac ca serviciile noastre să fie o soluție la nevoile specifice fiecărui client. Misiunea noastră este de a le oferi clienților noștri cea mai bună calitate la cel mai bun preț; de aceea ne alăturăm eforturilor lor de a-şi promova și de a-și evidenția produsele. Pentru noi, fiecare proiect este o provocare.

CE FACEM

VELOX PROD S.R.L. vă oferă următoarea gamă de produse şi servicii:

Produse de ambalare:
— Ambalaje din carton.
— Cutii pizza.
— Cutii (baxuri) pentru pantofi.
— Cutii ambalare colectivă.
— Cutii pentru prăjituri.

Tipografie:
— Semne de securitatea muncii şi situații de urgență.
— Diplome, cărţi poștale, calendare.
— Formulare tipizate.
— Fluturaşi şi materiale de prezentare.
— Etichete.

Servicii:
— Plastifiere.
— Legătorie.
— Înseriere şi personalizare documente.
— Imprimate de uz medical.
— Imprimate la raft.

Tipar offset
În cazul tiparului offset, durata pregătirii pentru tipărire este mai mare deoarece necesită operațiuni adiționale cum ar fi: realizarea filmelor şi a matrițelor (plăcilor), curățarea şi calibrarea mașinilor.

Pentru tirajele mari, tiparul offset rămâne cea mai bună variantă ca preţ şi calitate.

Avantajele unui tipar offset:
— Costurile se reduc substanțial odată cu creşterea tirajului.
— Se poate tipări în formate mari.

Suporturi pe care putem executa tipar offset:
— Hârtie offset: 50-80 g/m².
— Hârtie pentru etichete: hârtie cretată pe o singură parte.
— Hârtie dublu cretată: gramaje cuprinse între 115 g/m² şi 150 g/m², recomandată în realizarea materialelor publicitare.
— Cartoane dublu cretate: gramaje cuprinse între 250 g/m² şi 300 g/m².
— Carton duplex: o faţă albă şi una gri, gramaje cuprinse între 230 g/m² şi 400 g/m².
— Imprimate tipizate.
— Documente cu regim special.
— Etichete.
— Pliante publicitare.
— Afişe.
— Cărţi de vizită.
— Registre copertate.
— Calendare.
— Cărţi, reviste, broşuri.
— Diverse tipărituri la comandă.
— Cutii de ambalare din carton duplex.

Tipar digital
În acest moment, tiparul digital, cu diversele variante tehnologice, este în plină dezvoltare. Permanent apar soluții tehnice noi care duc la îmbunătățirea calităţii, mărirea vitezei de tipărire, dar şi reducerea costurilor de producție.

Avantajele principale ale tiparului digital sunt calitatea, timpul redus de realizare şi ușurința cu care se pot face ultimele modificări chiar şi înainte de a se începe tipărirea propriu-zisă.
Tiparul digital este soluția ideală pentru tirajele mici care trebuie realizate într-un timp scurt, la o calitate foarte bună.

De asemenea, este singura soluție pentru tipărirea cu date variabile complexe.

Dimensiunile pe care putem tipări sunt de până la 31/45 de centimetri, cu o suprafaţă printabilă de 31/44 centimetri. Hârtia pe care o folosim variază de la cea cu gramajul de 115 g/m², până la 250 g/ m², normală sau dublu cretată (lucioasă). De asemenea, putem folosi pentru tiparul digital şi hârtia autocolantă.

Materialele pe care le putem printa pentru dumneavoastră sunt variate, începând de la cărţi de vizită şi calendare până la orice materiale de publicitate care vă pot ajuta în promovarea firmei dumneavoastră.

— Pliante.
— Afişe.
— Cărţi de vizită.
— Cataloage de prezentare.
— Invitații.
— Felicitări.
— Diplome.
— Cărţi poștale.
— Calendare.

Semne de securitatea muncii şi situații de urgență:
— Indicatoare de avertizare.
— Indicatoare de interzicere.
— Indicatoare de obligativitate.
— Indicatoare de prim ajutor.
— Indicatoare de informare generală.
— Indicatoare P.S.I.
— Indicatoare handicap.
— Indicatoare combinate.
— Indicatoare COVID-19.
— Indicatoare diverse.
— Etichete de semnalizare.

Tot ce ai nevoie pentru imaginea ta!

TOTAL PRINT este o divizie de concepţie grafică şi producție publicitară. Oferim servicii de creaţie grafică, identitate vizuală, signalistică, tipar digital /offset şi print de mari dimensiuni. De la concept la produsul final, le oferim clienților soluții creative pe care le aplicăm cu ingeniozitate şi profesionalism pentru ca rezultatul să fie un produs de excepție.

De ce să ne alegi?
Suntem specializați în furnizarea de servicii personalizate de tipărire online, producând cataloage, reviste, etichete şi autocolante, ambalaje, pliante, articole de format mare şi multe altele.

— CONVENIENŢĂ
De ce avem prețuri atât de mici? Noi credem în inovare, investind constant în tehnologie și noi mașini: acest lucru ne permite să printăm volume mari și să-ți garantăm cele mai bune prețuri.

— RAPIDITATE
Printăm în 24 de ore și îți expediem coletele cu cei mai fiabili curieri, cu posibilitatea de livrare chiar și în 24 de ore. Poți alege data exactă a livrării în etapa estimatului.

— CALITATE
Îți garantăm un serviciu de o calitate excelentă: print de înaltă definiție, cele mai bune finisaje de tăiere și ambalare, utilizarea celor mai bune materiale.

— CONSILIERE PROFESIONALĂ
Îți oferim un serviciu de consultanță pentru a te ajuta să alegi produsele sau materialele cele mai potrivite nevoilor tale. Suntem alături de tine pe durata pregătirii corecte a fișierului pentru print și pentru a te ajuta cu orice nelămurire ai avea.

PRODUSE ŞI SERVICII:

A
Afişe
Autocolante PVC
Ardezie

B
BackLit
Bannere publicitare

Bilete
— Bilete personalizate — venim în ajutorul dvs. prin realizarea de bilete de calitate superioară pentru orice eveniment aveți în plan. Biletele sunt disponibile în seturi de 100 bucăţi.

Brățări
— Brățările de identificare TYVEK sunt confecționate din material impermeabil şi uşor. Brățările de identificare se adaptează confortabil la orice dimensiune a mâinii, de care sunt prinse cu ajutorul unei benzi adezive securizate. Fiecare brățară poate fi imprimată cu logo-ul, textul ori mesajul dvs., conform cerinţelor dumneavoastră.

Brelocuri
Broșuri / reviste

C
Calendare de perete
Calendare de birou
Carduri PVC
Cărţi de vizită
Cărţi poștale
CD-uri / DVD-uri
Căni
Ceasuri
Colantare auto
Casete luminoase
Copiere planșe tehnice

D
Decupare pe contur polistiren
Decorare vitrine
Decupare plexiglas

Design
— Înseriere documente
— Design carte de vizită
— Design listă de invitaţi
— Design mapă de prezentare
— Vectorizare elemente
— Design meniu nuntă
— Design Roll-up
— Design calendar personalizat
— Design afiş
— Design invitaţie de nuntă
— Design pliant
— Design autocolantare autovehicul
— Design pachet nuntă
— Design meniu restaurant
— Logo design

Display-uri

E
Ecusoane / Badge-uri
Etichete hârtie
Etichete autoadezive

F
Flyere
Foi cu antet
Foto format mic
Foto format mare

G
Gravură
— Oferim servicii de gravură mecanică, cu laser şi cu diamant. Este metoda de personalizare cea mai des folosită pentru personalizarea produselor promoționale.

I, Î
Insigne
Invitații
Îndosariere

L
Lucrări de licență (FOLIO)
Lucrări de diplomă (FOLIO)
Lucrări de disertație (FOLIO)
Lucrări de doctorat (FOLIO)
Lucrări de licență (UTCN)
Litere volumetrice luminoase
Logo-uri plexiglas
Logo-uri polistiren
Legitimații
Laminare

M
Magneţi frigider
Mape de prezentare
Mesh-uri

P
Print pe suport rigid
— Oferim servicii complete pentru printuri indoor/outdoor. Suporturile pe care le utilizăm pentru imprimarea indoor/outdoor pe materiale rigide sunt: Forex/Komatex, DiBond, plexiglas, sticlă, MDF, PAL etc.

Print pe suport magnetic
Print / plotare planșe tehnice
Pliante
Pixuri personalizate
Pini
Postere
Plicuri personalizate
Pungi de hârtie
Perne
Puzzle

R
Roll-up
Reviste
Registre
Rucsacuri din material textil

S
Semne de carte
Stickere
Scanare format mare
Scanare planșe tehnice

T
Tablouri canvas
Trofee
Tricouri bărbați
Tricouri femei
Tricouri copii

W
Windows graphic

Solicitat de ZWE și de alianța Rethink Plastic, studiul a arătat că emisiile de GES rezultate în urma procesului de piroliză sunt de nouă ori mai mari decât cele rezultate din reciclarea mecanică – în toate scenariile luate în considerare, peste 75% dintre emisiile de gaze cu efect de seră sunt atribuite reciclării chimice. În plus, plasticul pierde peste jumătate din conținutul de carbon în cadrul procesului de piroliză și trebuie să fie înlocuit cu plastic nou. Potrivit studiului, reciclarea mecanică trebuie să fie prioritară față de piroliză ori de câte ori este posibil – trecerea a 30% din producția atribuită reciclării chimice la reciclarea mecanică ar reduce emisiile de GES cu 31%.

Lauriane Veillard a oferit mai multe informații: „Dacă vrem cu adevărat să ajungem la o economie cu emisii nete zero, reciclarea mecanică trebuie să fie preferată în detrimentul pirolizei. Totuși, acest lucru nu poate fi realizat decât dacă se introduc garanții legislative ca parte a revizuirii PPWD pentru a prioritiza procesele mecanice de reciclare a deșeurilor de ambalaje, completate cu obiective ambițioase de prevenire și reutilizare. Reciclarea mecanică este deja în uz și este un proces bine cunoscut, având posibilitatea de a se extinde mai ușor pentru a satisface eficient cererea de material reciclat. Nu ar trebui să folosim piroliza drept scuză pentru a menține status quo-ul, mai ales pentru că este un proces foarte ineficient. În conformitate cu raportul nostru, piroliza ar trebui să fie folosită pe materialele plastice degradate și contaminate, ca ultimă soluție”.

Potrivit ZWE, furnizorii de ambalaje pot contribui la îmbunătățirea ratelor de reciclare mecanică prin diferite măsuri, precum proiectarea pentru reciclare mecanică prin dezvoltarea de ambalaje monomateriale, a unor formate mai simple și prin eliminarea substanțelor periculoase. Totodată este necesară implementarea unui program imediat de eliminare a produselor din plastic greu de reciclat. În caz contrar, proprietarii de branduri și convertorii trebuie să investească în cercetare și dezvoltare pentru a rezolva problema pe care o creează în fiecare zi. În prezent, ponderea incinerării plasticelor ca parte a producției de energie provenită din deșeuri este mai mare decât cea a reciclării lor. CE a confirmat recent că prin „reciclare” se înțelege orice operațiune de recuperare prin care deșeurile sunt reprelucrate în produse, materiale sau substanțe, fie în scopul inițial, fie în alte scopuri. Definiția nu include recuperarea și prelucrarea energiei. Reciclarea chimică se referă la recuperarea energiei și la reprocesarea materialelor pentru a fi utilizate drept combustibili. Ori de câte ori se întâmplă acest lucru, nu vorbim despre „reciclare”, ci despre „valorificarea” deșeurilor.

COMPANIA NOASTRĂ, VALORILE ŞI CREDINŢELE NOASTRE

DOTARE TEHNICĂ
Calculatoare şi soft-uri, imprimante, cutter-plottere, laminatoare, laser, router CNC, sudură MIG-MAG-TIG, mașină de roluit, tampografe, carusel, mese de serigrafie, rigle termoformare, vopsitorie, schele şi scări, mașini de transport şi multe altele. Într-un cuvânt, tot ce ne trebuie!

EXPERIENŢĂ ŞI VECHIME
De peste 20 ani, practic de la începuturile acestei industrii în Galaţi, facem producție publicitară. Echipa s-a mărit, unii s-au mai schimbat, dar suntem încă împreună cei ce am pornit la drum. Acumulările calitative şi cantitative ne-au adus aici: printre cei mai vechi, printre cei mai buni!

PREŢURI COMPETITIVE
Garantăm preţuri corecte! Preferăm clienți mulţumiţi care revin şi suntem siguri că oferim maximul de valoare şi calitate în bugetul alocat de clienți. Oricând putem compara fără emoții oferta noastră cu a celorlalte firme. Oricărui client încercăm să îi găsim soluția la preţul dorit!

SERIOZITATE ŞI CORECTITUDINE
Într-o lume cu valori morale volatile, noi ne respectăm furnizorii şi clienții şi avem cuvânt. Ce promitem, noi facem! Indiferent de circumstanțe, încercăm să ajutăm pe oricine şi nu ne încălcăm promisiunile chiar şi atunci când e mai greu. Oricine poate verifica.

GARANŢIE
Toate produsele noastre sunt conforme şi beneficiază de garanţie şi post-garanţie. Remediem fără discuție orice problemă care poate să apară. Calitatea şi garanţia sunt împreună, iar noi dorim clienți mulţumiţi şi facem totul pentru asta!

CONSILIERE ŞI SUPORT
Căutăm să oferim soluția optimă pentru orice client şi suntem deschişi să consiliem, fără nici un cost sau obligație, pe oricine. Indiferent dacă suntem aleşi pentru realizarea acelui proiect, satisfacţia noastră este să ajutăm pe oricine să obţină informaţiile de care are nevoie.

Experiența noastră combinată ne permite să furnizăm produse de top pentru companii de orice dimensiune. Serviciile noastre cuprinzătoare variază de la proiectare și producție până la autorizare, instalare și întreținere. Compania noastră de producție de signalistică se mândrește cu furnizarea de repere pentru companiile din toată România.

Proiectare şi machetare grafică
Asigurăm servicii profesionale de proiectare și machetare grafică pentru orice tip de produs publicitar. Creație logo, DTP de la cărți de vizită până la broșuri sau cataloage complexe.

Execuție şi montaj
Echipa noastră de montatori este o echipă serioasă, profesionistă și dedicată muncii. Angajații din producție și montaj au specializări pentru departamentul în care lucrează.

Management
Dedicat progresului, eficienței și lucrului de calitate, managementul eficient asigură dezvoltarea și face ca, cel puțin pe plan local, să poziționeze compania în topul producătorilor de materiale publicitare.

CE OFERIM:

1. INSCRIPŢIONĂRI CU AUTOCOLANT
Toată gama de inscripționări cu autocolante decupate, printate, laminate.
Aplicabile pe mașini, camioane, vitrine, panouri, mobilier, obiecte etc.

Autocolant decupat:
În funcție de suprafața de inscripționat, folosim folii autoadezive specifice:
— Flexibile: pentru bannere, copertine, prelate;
— Dure: automobile, camioane, vitrine, pazii, panouri metalice.

Foliile autoadezive (autocolantele) sunt disponibile într-o gamă variată de culori. Lucrările se realizează după concepția grafică realizată de noi sau după grafica clientului.

Autocolant printat:
Pentru fiecare aplicaţie există un material optim. În funcţie de suprafaţa de colantat, alegem autocolantul potrivit. Identifică suprafaţa pe care doreşti să o colantezi şi alege din lista de mai jos:
— Suprafeţe plane.
— Suprafeţe uşor curbate.
— Suprafeţe curbate sau colantări complete.
— Suprafeţe flexibile.
— Casete luminoase.
— Suprafeţe vitrate.
— Indoor pe pereţi / podele.
— Outdoor asfalt / pereţi.

Laminare UV:
Funcție de nevoile clientului, de poziționarea autocolantului printat, este necesar să se protejeze printul cu folie transparentă. Folia transparentă are rol atât de protecție anti UV, cât și de protecție mecanică împotriva zgârieturilor.

Exemple lucrări:
Inscripționări auto cu autocolant decupat/cutterat opac pentru suport rigid:
— Pentru inscripționări auto, moto, bărci, vitrine, firme, hale, etc.

Pentru vitrine sunt folosite diferite tipuri de autocolant:
—Fluorescent, reflectorizant, transparent, oglindă, One Way View — cu vizibilitate numai din interior spre exterior.

Fie că a fost vorba de inscripționări auto, inscripționări vitrine, inscripționări prelate, inscripționări panouri, fie doar producție de etichete / stickere decorative, elementul cheie în activitatea noastră a fost tot timpul calitatea serviciilor oferite de noi.

2. BANNERE ȘI MESH-URI
Bannerele şi mesh-urile sunt elemente de semnalistică amplasate cu predilecție la exterior cu dimensiuni mari și foarte mari, montate de obicei la mare înălţime.

Finisaje:
— Capse.
— Tiv.
— Buzunare.

Bannerele se execută de cele mai multe ori din pânză flexibilă PVC, printată digital direct pe suprafață. Prin îmbinarea fâșiilor cu robot de sudură la cald, se pot obține suprafețe de reclamă de dimensiuni uriașe ce va satisface cu siguranță orice pretenție de mărime.

Mesh-ul permite amplasarea reclamei pe suprafețe foarte mari în zone unde este necesară asigurarea vizibilității chiar și acolo unde sunt geamuri, datorită microperforațiilor speciale prezente pe toată suprafața materialului.

— Bannere publicitare
Ideale pentru reclama pe pereți exteriori sau între stâlpi, rezistente la intemperii, vânt și șocuri.

— Mesh-uri publicitare
Dedicate poziționării în fața geamurilor sau a vitrinelor mari, lasă lumina să pătrundă în continuare.

3. LITERE VOLUMETRICE
O varietate de tehnologii de realizare, cu sau fără iluminare, create din polistiren extrudat, PVC, plexiglas, bond de aluminiu sau tablă. Atât pentru interior sau exterior.

Litere volumetrice din plexiglas:
Aceste litere sunt realizate în întregime din plexiglas. Literele pot fi folosite pentru a crea reclame iluminate de dimensiuni foarte mici sau complexe. Literele permit forme foarte variate de iluminare: iluminare frontală, iluminare spate, iluminare față și spate, iluminare frontală și laterală, iluminare spate și laterală. Aceste litere nu au elemente de fixare vizibile pe suprafața frontală, ceea ce le face să fie o soluție foarte elegantă pentru spaţiu interior, cât şi pentru exterior.

Volumetrie din polistiren:
Suntem specializați în proiectarea și fabricarea de litere din polistiren extrudat de înaltă densitate. Indiferent dacă doriți litere mici, mari sau chiar litere gigantice din polistiren, le putem furniza. Polistirenul este un material extrem de versatil, relativ economic, poate fi vopsit şi face ca acesta să fie perfect nu numai pentru litere de sine stătătoare, ci și pentru alte decorațiuni și inscripții pentru pereți în industria producției de publicitate.

Litere din tablă sau bond:
Aceste litere pot fi realizate la dimensiune mare. Sunt litere ce se recomandă a fi montate pe faţadă, fiind lipite sau prinse mecanic în autoperforante. Pot fi montate direct sau pe structura metalică tip grilaj.

Litere volumetrice tip RoofTop:
Literele volumetrice de la FAST FOOD THASSOS sunt realizate din feţe de plexiglas cu cant din PVC termoformat atașate pe capace din PVC. Tot ansamblul este montat pe un grilaj metalic fixat pe acoperișul imobilului.

Literele volumetrice sunt o soluție publicitară eficientă, fiabilă, durabilă și elegantă care vine în diferite forme, materiale și culori. Volumetria rămâne un element vizibil foarte important care atrage atenția clienților pe care îi direcționează cu ușurință către compania dumneavoastră.

4. OBIECTE PROMOŢIONALE
Creați obiecte promoționale, personalizate cu brandingul, numele sau ceva reprezentativ din compania dumneavoastră.

Doriți să vă promovaţi compania? Cu articole promoționale personalizate, vă puteți afișa numele pe mărfuri utile și cadouri pe care oamenii sunt siguri că le vor folosi zilnic. Băuturile de marcă spre exemplu sunt o modalitate excelentă de a vă promova afacerea. Pot fi personalizate sticle termice care mențin cafeaua fierbinte, precum și sticle sport care mențin apa rece. Puteți chiar să adăugați identitatea mărcii dvs. la căni și articole din sticlă pe care oamenii vor dori să le folosească în fiecare zi.

De asemenea calendarele triptice sau piramidale de birou sunt un obiect ce va fi expus tot timpul anului, la vedere.

O modalitate sigură că brandul dumneavoastră va fi mereu în centrul atenției.

Gamă largă de obiecte personalizabile
Dacă aveți nevoie de asistență pentru crearea articolelor personalizate imprimate prin serigrafie sau tampografie, ori autocolante pentru cadouri la expoziții comerciale, cadouri pentru angajați sau pentru uz personal, echipa noastră de proiectare este aici pentru a vă ajuta.

5. PANOURI INDICATOARE
Panouri şi plăci de orice dimensiune realizate pe suport de FrontLit, BlockOut, tablă, bond de aluminiu, PVC etc. De la plăcuțe SSM până la panouri de șantier sau de reclamă de mari dimensiuni.

Tu știi ce tip de publicitate exterioară ar fi potrivită pentru tine?

Modele panouri
— Panou poliplan (FrontLit sau BlockOut) cu print sau cu autocolant tăiat, montat pe o structură metalică realizată din țeavă rectangulară. Acest tip de panou este recomandat pentru montaj la exterior. Poate fi realizat în dimensiuni mari şi este cel mai convenabil din punct de vedere al costului. Prezintă o rezistenţă medie la intemperii.

— Panou rigid din PVC (Forex), material plastic cu grosimi între 1 mm şi 19 mm sau chiar 24 mm. Până la 3-4 mm nu se recomandă montaj la exterior. Se montează pe pereți la interior sau poate fi atârnat fiind un material uşor. Se poate colanta, termoforma, vopsi şi routa (procesare pe CNC, mașina cu comanda numerică). Costuri accesibile, funcţie de grosime şi procesare.

— Panou din tablă galvanizată, 0,4 mm de obicei, pentru panouri mici fără structură sau pentru panouri mari cu prindere în autoperforante perimetral pe structura metalică. Preferabil a fi montat la exterior datorită rezistenţei mari la intemperii. Costuri accesibile.

— Panou din aluminiu compozit, numit BOND (legătură). Acest material foarte versatil este un sandvici de aluminiu cu plastic care poate fi folosit în diferite combinații. Poate fi colantat, frezat, routat sau vopsit. Poate fi folosit şi ca suport pentru volumetrie luminoasă. Este un material mai nobil şi se foloseşte îndeosebi la placarea fațadelor de magazin, bănci etc. Costuri mai ridicate, însă cu impact vizual Premium.

Luând în considerare beneficiile şi caracteristicile celor patru tipuri de materiale pentru panouri exterioare enumerate mai sus, ești gata să decizi care reclame în aer liber ar fi cele mai bune pentru afacerea ta?

Dacă nu, lasă asta în grija noastră.

6. PLACĂRI FAȚADE
Există foarte multe modalități de proiectare a fațadei în zilele noastre, începând de la beton și până la panouri fixe ale sistemelor de fațadă. Fațada este unul dintre elementele cele mai definitorii ale unei clădiri. Placarea cu bond din aluminiu definește un trend de emancipare și modernizare al unei societăți. Panouri perfect plane care vin într-o gamă variată de culori şi finisaje. Pot fi montate pe o structură ușoară de oțel sau aluminiu, panourile din bond fiind ideale pentru un refresh total al fațadei dumneavoastră — o metodă rapidă, eficientă și nu în ultimul rând elegantă.

7. PRELATE ŞI COPERTINE
Din poliplan şi geam cristal sau policarbonat celular şi compact pentru terase, intrări sau diverse închideri, cu rol de protecție. Pentru camioane şi utilitare. Simple sau personalizate.

Închideri terase cu folie cristal transparentă
Folia PVC transparentă este recomandată în principal pentru fabricarea de perdele de protecție împotriva vânturilor, pentru uși sau ferestre transparente, pentru pereții despărțitori în clădiri industriale și comerciale. Vinilul PVC transparent este, de asemenea, utilizat pentru proiectarea draperiilor rezistente la vânt, pentru protecție și izolare împotriva vântului și frigului, precum și a condițiilor atmosferice externe.

La închiderile de terase folosim folia cristal cu grosimi de 0,4 mm, 0,6 mm și 0,8 mm. Adesea denumită „vinil transparent flexibil”, aceasta oferă claritate, luminozitate, durabilitate, flexibilitate și rezistență puternică la impact.

Foliile PVC transparente sunt potrivite pentru închiderea grădinilor de iarnă, teraselor deschise ale unităților de alimentație publică, tavernelor, barurilor, restaurantelor, foișoarelor, teraselor clădirilor rezidențiale, garajelor, grătarelor, frigiderelor, holurilor, spălătoriilor auto și multor altora.

Caracteristici ale foliilor flexibile din PVC Crystal Clear:
— Transparență / claritate.
— Flexibilitate.
— Izolație termică.
— Izolarea fonică.
— Durabilitate lungă.
— Rezistență la impact şi zgârieturi.
— Rezistență ridicată la substanțe chimice.
— Prietenoase cu mediul și reciclabile.

8. PRODUSE TIPIZATE:

Roll-Up
Dimensiuni: 85 x 200 cm. Printul se face pe printer Latex pe polipropilenă sau FrontLit.

Stander dublă-faţă
Dimensiuni: 60 x 90 cm + picioare (fiecare faţă). Standerul este executat cu printer Latex pe material FrontLit. Ramele sunt din țeavă pătrată de 20 x 20 mm și sunt vopsite.

Cucă şcoală
Cuca este realizată din plexiglas opal alb de 3 mm termoformat. Capac inferior din tablă zincată prinsă în holtzsuruburi de plexiglas. Cuca este prevăzută cu iluminare interioară LED.

9. PROIECTE SPECIALE
Punem în practică ideile clienților noștri. Începând de la construcții metalice, placări fațade şi automatizări, până la realizarea de mostrare sau diverse dispozitive, putem valorifica potențialul tehnic şi uman disponibil!

10. RECLAME LUMINOASE
Casete luminoase plexiglas sau BackLit, litere volumetrice iluminate interior LED, neon modelat într-o mare varietate de forme şi variante de realizare tehnologică.

Firmele luminoase reprezintă o formă ideală de a vă evidenția reclama, atât pe timp de noapte, cât şi pe timp de zi, fie că vă afișați logo-ul, fie că vă prezentați produsele şi serviciile oferite.

Modele reclame:
— Firme luminoase BackLit:
Cele mai avantajoase produse din gama firmelor luminoase, atât din punctul de vedere al prețului, cât și al impactului vizual obținut.

— Firme luminoase plexiglas:
Sunt destinate clienților ce doresc calitate la prețuri rezonabile.

— Firme luminoase DiBond:
O reclamă ieșită din tiparul clasic, cu aspect deosebit și oferind o prestanță deosebită sediului sau magazinului unde urmează a fi amplasată.

— Firme luminoase dublă față:
Sunt realizate în special pentru a obține atenția traficului pietonal și de regulă nu au dimensiuni foarte mari.

— Firme cu tuburi spectrale.

— Firme luminoase mixte.

— Firme luminoase RoofTop.

Casetele luminoase clasice pot fi confecționate din:
— Structură metalică acoperită integral cu material BackLit;
— Profile de aluminiu speciale cu afișaj din BackLit;
— Profile de aluminiu cu afișaj din plexiglas.

Iluminarea este intensă și uniformă, dată de modulele LED cu lupă aflate în interior. Personalizarea casetelor o facem cu autocolant printat la rezoluție fotografică sau autocolant translucent colorat în masă. Casetele se pot executa în diferite forme, mărimi și grosimi.

11. SERIGRAFIE ŞI TAMPOGRAFIE
Imprimare pe aproape orice obiect şi substrat. De la pixuri şi agende, pe stickere sau textile (tricouri, salopete, steaguri etc.). Realizare atât prin imprimare directă, cât şi prin transfer.

Serigrafia şi tampografia sunt procedee pretabile pentru realizarea unui număr mare de obiecte. Fie ele pixuri, agende sau tricouri, trebuie să știți că pentru imprimarea prin serigrafie trebuie realizată o sită pentru imprimare. Sita se realizează pentru fiecare culoare care trebuie imprimată.

Termotransferul pentru textile
Consiliem clienții noștri pentru a alege tehnologia de realizare în funcţie de cantitatea şi complexitatea modelului de inscripționat. Dacă este vorba despre o cantitate relativ mică, inscripționarea se poate face cu ajutorul vinilului termotransferabil. Procedeul cu termotransfer se realizează cu timpi de așteptare mici. Acesta se găseşte într-o paletă largă de culori, însă poate fi şi printat, apoi tăiat în cutter-plotter.
De asemenea asigurăm şi servicii de broderie, dedicate inscripționării textilelor.

12. SERVICII ŞI PRELUCRĂRI
Prestăm o gamă largă de servicii, începând de la printare, inscripționare, tăiere şi gravare mecanică CNC sau laser până la montaje. Atât pentru clienți finali cât şi pentru colaboratori.

Servicii pentru clienţi finali sau revânzători:
— Imprimare printer format mare Latex;
— Routare CNC;
— Sudură, MIG-MAG, TIG, oţel, inox, aluminiu;
— Tăiere laser;
— Roluire țevi;
— Vopsitorie;
— Service casete luminoase.

13. SIGNALISTICĂ INTERIOR ŞI EVENIMENTE
Începând de la plăcuțe indicatoare şi panouri până la Roll-Up-uri sau Pop-Up-uri în diverse variante şi finisaje. Oferim atât produse complete, cât şi personalizarea produselor clientului.

Producție de signalistică de eveniment cu servicii complete:
Fie că este vorba de un stand într-un târg expozițional sau un eveniment ad-hoc, TOP MEDIA este o companie care poate oferi toate serviciile necesare pentru branding și producție publicitară. Ajutăm toate tipurile de afaceri să găsească modalitatea de expunere care se potrivește cel mai bine produselor lor. Oferta noastră de produse include o gamă largă de tipuri de soluții tehnice de semnalizare care sunt actualizate în mod constant pentru a ține pasul cu tendințele și cerințele specifice industriei. Indiferent dacă aveți nevoie de noi panouri publicitare sau casete luminoase, steaguri, bannere, mesh-uri, sunteți în locul potrivit. Nu există limite pentru serviciile noastre — orice vă puteți imagina, experții noștri pot crea. Galeria noastră este dovada expertizei echipei noastre și a abilității sofisticate de a crea produse de orice grad de complexitate.

Banner Roll-Up, campion la expunere
Cel mai versatil și eficient produs este Roll-Up-ul. Acesta se poate strânge și folosi în diferite moduri ori de câte ori dorești. Poate fi folosit ca fundal în diferite combinații sau poate fi o modalitate de prezentare eficientă a brandului în locații în care nu poți monta elemente complexe de signalistică. Dimensiunile celui mai răspândit model sunt de 85 cm lățime şi 200 cm înălțime.

14. TIPAR DIGITAL ŞI OFFSET
Cărţi de vizită, fluturaşi, pliante, broşuri, afişe, mape, tipizate etc. Imprimare digitală sau offset, funcţie de tiraje şi de dimensiuni, de la 60 până 400 gmp.

Tipar digital:
Tiparul digital este imprimarea rapidă a diferitelor suporturi cu ajutorul unor imprimante automate. Imprimarea pentru produsele de birotică, cărţi de vizită, afişe, pliante sau broşuri poate fi realizată cu ajutorul imprimantelor profesionale de birou.

De asemenea, pentru realizarea de printuri mari, autocolante pentru inscripționări ş.a.m.d., există imprimantele format mare, care pot tipări direct pe suport rigid sau flexibil până la 3 metri lățime. Unul din avantajele tiparului digital este viteza de lucru și timpii relativ mici de realizare a produselor.

Tipar offset:
Tiparul offset este o tehnologie cu o vechime peste 100 de ani, care de-a lungul timpului s-a îmbunătățit considerabil. Tiparul offset se face pe utilaje mari ce folosesc role de culoare pentru fiecare canal, CMYK (Cyan, Magenta, Yellow şi Black). Este un procedeu mai greoi ce necesită timp pentru realizarea plăcilor, apoi a tiparului propriu-zis și finisării. Este însă o soluție fezabilă din punct de vedere economic pentru volumele mari de imprimare.

Pentru fiecare categorie de produse există utilajul potrivit. Suntem nerăbdători să vă oferim cea mai bună soluție din punctul de vedere al costului și eficienței pentru orice lucrare de tipar, fie el digital sau offset.

CUM SE FACE O RECLAMĂ PAS CU PAS:

INFORMAREA ŞI PLANIFICAREA:
— 1. Mai întâi aflăm nevoile tale.

— 2. Vorbim despre creația grafică, informații caracteristice domeniului de activitate. Alegem culorile, imaginile reprezentative etc.

— 3. Ne informăm despre locul amplasării reclamei: localitatea, strada etc.

— 4. Cerem informații despre dimensiuni, gabarit, amplasament, avize și autorizații (acolo unde este cazul).
Aceste etape pot implica una sau mai multe deplasări la locul montajului; sau dacă este vorba despre un montaj simplu, se poate executa pe dimensiunile furnizate de către client.

Pentru pretențioși facem și un studiu de vizibilitate, simulare directă pe fotografia amplasamentului original sau simulare construcție și randare 3D dacă este cazul, pentru montaje mai complexe.

MACHETAREA GRAFICĂ:
— 5. Trecem la partea creativă, adică la execuția grafică, machetarea, prezentarea de variante de realizare, atât grafică, cât și pe diferite tehnologii de producție.
Acest proces de execuție a graficii poate dura în funcție de complexitatea reclamei tale, de accesul la informațiile furnizate și de promptitudinea feedback-ului tău. Poate varia ca timp de la o oră până la câteva zile.

În timpul procesului de creație se pot stabili mai multe întâlniri pentru a definitiva din punct de vedere grafic reclama respectivă.

Ofertarea şi planificarea producţiei
— 6. Îți prezentăm oferta de preț cu exemplificare de costuri pe toate nivelele departamentale.
În această etapă, după agrearea din punct de vedere vizual, se face încă o dată dacă este nevoie și prezentarea fizică a mostrelor de material component, cât și tehnologia de execuție a reclamei.

— 7. Pregătim machetele și trimitem în producție nu înainte de a analiza stocurile și comanda către furnizori.
Lansăm în execuție.

EXECUŢIA ŞI MONTAJUL:
O reclamă luminoasă poate avea mai multe materiale componente, înscrisuri din autocolant, materiale rigide sau flexibile. Casetele luminoase pot avea autocolante printate, laminate și tăiate în cutter-plotter (caterate… cum le spunem noi). Volumetriile luminoase sau neluminoase trebuie prelucrate pe router CNC, iar cele din polistiren pe mașina de tăiat polistiren. Pasul următor este casetarea, vopsirea apoi colantarea.

— 8. Programăm montajul.
Se poate realiza și pe etape în funcție de complexitate, mărime, tip de reclamă și execuție fizică a componentelor sau a suportului de montaj. Montajele, funcție de locație, înălțime și greutate, se pot face cu echipamente proprii, scări, schele sau cu ajutorul unei nacele ce face accesul mai uşor la locații aflate la înălțime.

POZA DE FINAL.

Sperăm că am fost cât se poate de expliciţi în a vă expune etapele pe care le parcurgem pentru fiecare lucrare.

CUM SĂ ALEG AUTOCOLANTUL

Scurtă trecere în revistă a tipurilor de autocolant:

— Autocolant imprimat digital
Vinilul (autocolantul) imprimat digital este utilizat pe scară largă în publicitatea pentru vehicule, publicitatea în zonele publice, panourile publicitare. Are rezistență bună la intemperii, absoarbe bine cerneala și este foarte ușor de aplicat. Cernelurile imprimabile sunt cerneala cu solvent, cerneala cu solvent eco, latex și cerneala UV.

— Autocolant One Way Vision Film sau Window Grafic
De afară este, dinăuntru nu este. Așa se prezintă „autocolantul cu găurele”. Cu o parte vizuală printată (la exterior), cealaltă parte (cu adeziv la interior) este neagră, oferind umbră solară și sporind intimitatea și securitatea. Vizibilitatea într-un singur sens creează noi oportunități de expunere și de publicitate fără a obstrucționa vederea. Autocolantul prezintă microperforații cu obturare aproximativ 40 %.

— Autocolant transparent pentru laminare
Filmul de laminare este fabricat din PVC cu o bună stabilitate, planeitate și rezistență la tracțiune. Este folosit în principal pentru laminarea imaginilor publicitare pentru a îmbunătăți contrastul imaginii, a le proteja anti-UV, de zgârieturi și apă.

— Folii reflectorizante
Având performanțe reflectorizante bune și performanță cu un unghi larg, foliile reflectorizante sunt utilizate pe scară largă în semne de circulație, semne publicitare, publicitate inscripționări auto etc. Au o rezistență bună la intemperii, funcționând bine pe vreme severă.

— Autocolant colorat în masă
Cel mai banal și mai răspândit autocolant. Folia adezivă din PVC moale, disponibilă în peste 50 de culori lucioase și mate, pentru decupare pe cutter-plotter. Folia este special creată pentru aplicații de interior și exterior, pe termen scurt, mediu și lung. Se aplică pe suprafețe drepte / plane cât și curbe, funcție de calitatea şi tipul de acesteia. Folia adezivă este disponibilă în role cu lungimea de 50 m și cu lățimi începând de la 600 mm, 1000 și 1260 mm. Durabilitatea foliei la exterior este de 3-5 ani pentru alb și negru, 4 ani pentru transparent şi 3 ani pentru colorate și culori metalice.

Tipografia a fost înfiinţată în anul 1972, iar din anul 1992, după privatizare, a devenit S.C. Tipografia PROD COM S.R.L. Suntem specializați în producția de caiete, ziare, reviste, cărţi, pliante, toată gama de dosare: dosare cu șină, dosare plic, dosare de încopciat, registre, tipizate financiar-contabile, formulare personalizate, agende, calendare, felicitări şi alte produse tipografice. În momentul de faţă, Tipografia PROD COM se situează pe locul trei în ţară în topul firmelor de profil.

Societatea noastră are implementat şi menține:
— Sistemul de Management al Calităţii SR EN ISO 9001:2008.
— Sistemul de Management de Mediu SR EN ISO 14001:2005.
— Sistemul de Management al Sănătății şi Securității SR OHSAS 18001:2008.

În activitatea noastră, am respectat valorile companiei, am urmărit cu perseverență scopurile propuse şi am privit cu încredere spre viitor.

La baza performanţelor Tipografiei PROD COM se află o echipă dinamică şi profesionistă, capabilă să realizeze cu succes orice comandă de produse tipărite. Punem la dispoziţia dumneavoastră o ofertă largă, în măsură să satisfacă excelent cele mai exigente cerințe.

Pentru desfășurarea activității, dispunem de spaţii de producție de 3000 mp, spații de depozitare de 2000 mp, echipamente şi utilaje moderne care vă garantează că putem realiza pentru dumneavoastră tipărituri de o calitate foarte bună.

În ceea ce priveşte producția şi livrarea produselor pe segmentul retail, putem spune că am dobândit experienţă, deoarece suntem furnizor principal pentru KAUFLAND ROMÂNIA, AUCHAN ROMÂNIA, SELGROS CASH & CARRY, LIDL ROMÂNIA.

Prioritățile dumneavoastră sunt importante pentru noi. Analizăm şi căutăm să implementăm cele mai bune soluții pentru maximizarea profitului dvs. şi dorim ca fiecare client să rămână prietenul nostru.

PREZENTARE DOMENIU:

1. Caiete şi rechizite școlare.

2. Back to school.

3. Producție de materiale promoționale:
— Agende.
— Pixuri.
— Șepci.
— Ceasuri.
— Tricouri.
— Suporturi pentru cărţi de vizită.
— Brelocuri.
— Insigne.
— Carduri.
— Calendare.
— Etuie.
— Căni.
— Borsete.
— Portofele.
— Mape pentru prezentare şi pentru conferințe.
— Pungi cadouri.
— Șepci.
— Umbrele.
— Fesuri.
— Fulare.
— Mănuși.
— Pelerine de ploaie.
— Salopete.
— Tablouri.
— Plachete.
— Cărţi poștale.
— Suporturi pahare.
— CD-uri personalizate.

4. Producție de papetărie:
— Caiete școlare A5, cu 40-48-60-80 file (matematică, dictando, foaie velină).
— Caiete studențești A4, cu 40-48-60-80 file (matematică, dictando, foaie velină).
— Caiete geografie, biologie, muzică.
— Caiete A5 tip 1 şi tip 2-16 file.
— Vocabulare.
— Dosare șină, plic, încopciat, încopciat ½ (carton folosit — albit, natur şi ivoire).
— Registre A4 de 100 şi 200 file.
— Blocuri desen A4 / 80 g. — 10 file.
— Blocuri desen A3 / 80 g. — 10 file.
— Caiete mecanice A4 şi A5.
— Rezerve hârtie caiet mecanic A4-A5 (matematică — dictando — foaie velină).
— Cuburi hârtie albă — liniată sau neliniată.
— Cuburi hârtie colorată — liniată sau neliniată.
— Cuburi hârtie albă sau colorată lipite.
— Rezerve cuburi de hârtie.
— Clipboard-uri A4-A5.
— Cutii de arhivare documente.
— Cutii ambalat — lădițe.
— Cutii organizer 3-4 sertare.
— Suporturi documente, reviste.
— Fișiere contacte.
— Separatoare.
— Mape semnături, separatoare, cu index.
— Notes-uri A4, A5, A6, de buzunar, cu arc, capsate sau lipite.
— Bibliorafturi.
— Etichete autoadezive.
— Hărți.
— Planificatoare birou.
— Caiete birou.
— Repertoare.
— Hârtie ambalaj.
— Hârtie milimetrică.
— Plicuri.
— Caiete cu spiră.
— Confetti şi alte articole de petrecere.

5. Tipizate personalizate:
— Producem tipizate personalizate atât în carnete, cât şi pentru imprimantă matriceală (modul continuu).
— Personalizarea se poate face de la o culoare până la 4 culori şi cuprinde atât printarea datelor, cât şi înserierea şi numerotarea acestora.
— Tipizatele carnete le putem produce de la dimensiunea A6 până la A4 şi chiar A3.
— Tipizatele modul continuu se pot produce de la dimensiunea A4 până la ¼ A4, în funcţie de necesități, hârtia folosită fiind cea autocopiativă şi offset după caz.
— Carnetele au un număr de 50 seturi, acestea fiind după caz în 2 sau 3 exemplare.

Lista principalelor tipizate produse:
— Avize de însoțire a mărfii A5, A4.
— Buletine de schimb valutar A5.
— Chitanțiere A6.
— Facturiere A6, A5, A4.
— Note de plată numerar hotel A6.
— Note de plată numerar ospătar A6.
— Note de plată virament hotel A6.
— Note de plată virament ospătar A6.
— Borderouri de încasări-vânzări A4.
— Fişe de magazie a formularelor cu regim special — A4 — foaie volantă.
— Monetare A6.
— C.M.R.-uri transport marfă.
— Foi cu antet (orice mărime şi hârtie).
— Bonuri cu valoare fixă A5 etc.

Putem produce orice tip de tipizat personalizat folosit pentru nevoile interne ale unei firme.

6. Tipizate nepersonalizate:
— Balanțe de verificare A3 — offset.
— Bilete de trimitere A6 — offset.
— Bonuri predare, transfer, restituire ½ A4 — offset.
— Bonuri de consum colectiv ½ A4 — offset.
— Bonuri de consum colectiv ½ A4 — autocopiativ.
— Bonuri de transport A5 — offset.
— Bonuri predare, transfer, restituire — autocopiativ.
— Borderouri de achiziții A4 — offset.
— Chitanţe A6 — autocopiative — 2 ex./set.
— Chitanţe A6 — autocopiative — 3 ex./set.
— C.M.R. A4 — 4 ex./set — autocopiativ.
— C.M.R. A4 — 6 ex./set — autocopiativ.
— Comenzi A4 — offset.
— Condici de prezenţă A4 — offset
— Deconturi de cheltuieli A5 – offset.
— Dispoziții de livrare A5 – autocopiative.
— Dispoziții de livrare A5 – offset.
— Dispoziții de plată-încasare către casierie A5.
— Dispoziții de plată-încasare către casierie A6.
— Documente cumulative A3 — offset.
— Documente cumulative A4 — offset.
— Dosare medicale individuale A5.
— Facturi A4 cu TVA — autocopiative.
— Facturi A4 fără TVA — autocopiative.
— Facturi A5 cu TVA — autocopiative.
— Facturi A5 fără TVA — autocopiative.
— Facturi A6 cu TVA — autocopiative.
— Fișe activitate zilnică (FAZ) A4 — offset.
— Fișe de cont analitic valori materiale A5 — offset.
— Fișe de cont operațiuni diverse A4 — offset.
— Fișe de magazie A5 — offset.
— Fișe individuale de instructaj SU (P.S.I.) A5.
— Fișe individuale S.S.M. A5.
— Fişe ale mijlocului fix A5 — offset.

7. Producție tipografică, ziare şi reviste.

8. Printuri de mari dimensiuni:
Realizăm printuri Outdoor şi Indoor.
— Autocolante Indoor şi Outdoor.
— Autocolante Window Grafic.
— Mesh-uri.
— Bannere.
— Afișe (mărimi diferite).
— Litere volumetrice.
— Roll-up-uri.
— People-Stoppere (panouri tip A).
— Panouri de perete.
— Firme luminoase.
— Panouri luminoase.
— Panouri fixe.
— Firme luminoase pe leduri.
— Mobilier şi infrastructură pentru terase.

9. Printuri de mici dimensiuni:
Materialele elaborate în această secțiune sunt personalizate cu sigla şi textul dvs.
— Cărţi de vizită.
— Pliante.
— Fluturaşi.
— Afişe.
— Meniuri.
— Diplome.
— Planificatoare.
— Printuri didactice.
— Cuburi hârtie.
— Notesuri.
— Felicitări.
— Invitații.
— Etichete — grafică personalizată.
— Legitimații.
— Materiale pentru semnalistică interioară.
— Ecusoane grafică personalizată.
— Orare.
— Cărţi poștale.

10. Publicitate

11. Ambalaje şi etichete
— Putem produce cutii din carton ondulat de la 1 până la 5 straturi sau microondul, toate dimensiunile, volumele şi greutățile pe care le folosiţi în activitatea dumneavoastră curentă.
— Producem şi cutii pentru industria alimentară şi medicală (cutii de pizza, medicamente, fursecuri, torturi etc.).

Finisarea acestora poate fi în funcţie de trebuințele dumneavoastră şi anume:
— Lăcuite şi nelăcuite.
— Personalizarea se face la cerere.
— Personalizarea poate fi în policromie sau de la o culoare până la 4 culori.

Putem fabrica şi alte tipuri de ambalaje la comandă.

12. Activitate editorială — Editura Măiastră.

În domeniul fiscal, dreptul A.N.A.F. de a stabili creanțe fiscale se prescrie în termen de 5 ani, cu excepția cazului în care legea dispune altfel. Data nașterii dreptului și a obligației fiscale corelative coincide, potrivit Codului de procedură fiscală, cu „momentul în care, potrivit legii, se constituie baza de impunere care le generează“.

Care este efectul prescripției? Autoritățile pur și simplu nu mai au dreptul să stabilească creanțe fiscale în relația cu vreun contribuabil. „Dacă organul fiscal constată împlinirea termenului de prescripție a dreptului de stabilire a creanței fiscale, procedează la încetarea procedurii de emitere a titlului de creanță fiscală“, scrie în Cod. De exemplu, autoritățile nu pot să stabilească în 2022 creanțe fiscale aferente anului 2009, deoarece orice obligație fiscală aferentă acelui an s-a prescris deja.

Termenul de prescripție începe să curgă de la data de 1 iulie a anului următor celui pentru care este datorată o obligație fiscală. De exemplu, pentru un impozit aferent anului 2022, termenul de prescripție începe să curgă la 1 iulie 2023 și urmează să se împlinească la 1 iulie 2028.

În cazul unei creanțe rezultate din săvârșirea unei infracțiuni de evaziune, termenul este de 10 ani și curge de la data săvârșirii faptei care constituie infracțiune sancționată ca atare printr-o hotărâre judecătorească definitivă.

Înalta Curte de Casație și Justiție, prin completul pentru soluționarea recursurilor în interesul legii, a tranșat una dintre cele mai dezbătute chestiuni în materia dreptului fiscal, respectiv care este momentul de la care se calculează termenul de prescripție pentru obligații fiscale aferente impozitului pe profit. Decizia vine în sprijinul contribuabilului, având în vedere că limitează dreptul autorităților de control de a prelungi termenul de prescripție. Instanța Supremă a stabilit că termenul de cinci ani de prescripție a dreptului organului fiscal de a stabili obligații fiscale reprezentând impozit pe profit și accesorii ale acestora curge de la data de 1 ianuarie a anului următor anului fiscal în care s-a realizat profitul impozabil din care rezultă impozitul pe profit datorat de contribuabil.

Legea prevede cazurile în care prescripția se întrerupe, ceea ce înseamnă că de la momentul întreruperii începe să curgă un nou termen de prescripție integral. O asemenea întrerupere are loc, de exemplu, la data îndeplinirii de către debitor – înainte de începerea executării silite sau în cursul acesteia – a unui act voluntar de plată a obligației fiscale sau a recunoașterii în orice alt mod a datoriei. Așadar, dacă debitorul a plătit la un moment dat o mică parte din datorie, termenul de prescripție începe să curgă de la început, din momentul acelei plăți. De asemenea, termenul se întrerupe la data îndeplinirii, în cursul executării silite, a oricărui act de executare silită din partea organului fiscal. Aceasta înseamnă orice somație, notificare de plată etc.

Legea enumeră și cazurile în care termenul de prescripție se suspendă. De exemplu, perioada în care debitorul își sustrage veniturile și bunurile de la executarea silită nu intră în calculul termenului de prescripție. La fel și perioada în care s-au acordat înlesniri contribuabilului sau în cazurile și în condițiile în care suspendarea executării este prevăzută de lege ori a fost dispusă de instanța judecătorească sau de alt organ competent, potrivit legii.

Suspendarea termenelor de prescripție poate să intervină și pe perioada cuprinsă între data decesului persoanei fizice la care era în curs de desfășurare o acțiune de inspecție fiscală/verificare a situației fiscale personale și data luării la cunoștință de către organul de inspecție că există sau nu succesori, după caz.

În acest sens, persoanele care s-au înregistrat în Spațiul Privat Virtual al A.N.A.F. trebuie să-și verifice contul la intervale scurte de timp, întrucât publicarea de către Fisc de documente în Spatiul Privat Virtual echivalează cu notificarea oficială a contribuabilului.

În situația în care contribuabilul a efectuat plata unei datorii fiscale după ce aceasta s-a prescris, nu va mai putea beneficia de restituirea sumei achitate, întrucât Codul de procedură fiscală instituie regula potrivit căreia „sumele achitate de debitor în contul unor creanțe fiscale, după împlinirea termenului de prescripție, nu se restituie“.

Potrivit lui Daniel Preston, profesor asistent de inginerie mecanică în cadrul universității Rice, astfel de textile inteligente pot fi produse în masă folosind procesele deja existente de fabricare a materialelor textile și sunt suficient de rezistente pentru utilizarea zilnică. Crearea unui singur astfel de dispozitiv costă aproximativ 20 de dolari, iar produsele sunt ușor de asamblat și suficient de robuste pentru a fi curățate într-o mașină de spălat fără a le diminua performanța. Porțile logice încorporate sunt foarte confortabile dar și suficient de rezistente astfel încât dacă un camion ar trece peste ele, nu le-ar deteriora. Laboratorul și-a testat metoda pe dispozitive care asistă utilizatorii în efectuarea de mișcări fizice și pe un sistem de ridicare și coborâre a unei capote prin simpla apăsare a unui buton, fără a implica folosirea electricității. Valvele/supapele care permit funcționarea sistemului pneumatic sunt laminate și încorporate în textile și s-au dovedit suficient de robuste pentru a face față la 20 de cicluri de spălare într-o mașină de spălat standard de uz casnic. Proiectul ar putea conduce la crearea de mănuși care îi vor ajuta pe oameni să apuce un obiect sau la crearea altor dispozitive de asistență atât pentru articulațiile cotului, cât și ale umărului, înlocuindu-le pe cele care încă se bazează pe surse de alimentare de obicei rigide și voluminoase, care fie sunt inconfortabile, fie necesită să fie legate de o infrastructură externă.

Echipa a construit deja un braț suplimentar capabil să prindă obiecte și să se deplaseze, alimentat doar cu aer comprimat. Preston a declarat că variantele viitoare ar putea avea senzori care să anticipeze intenția purtătorului și să finalizeze mișcarea. În plus față de brațul suplimentar care se îndoaie și care poate prinde o ceașcă sau alte obiecte mici în timp ce mâinile utilizatorului sunt ocupate, laboratorul Universității Rice a creat un tricou cu un dispozitiv de acționare atașat la subsuoară care se extinde, permițând purtătorului să ridice un obiect de trei kilograme. Testarea îmbrăcăminții pe un manechin a arătat că poate face acest lucru fără ajutor din partea mușchilor umani. Sistemul are nevoie de două componente – pompe textile încorporate în tălpile pantofilor care colectează presiunea aerului și actuatori pneumatici care folosesc această presiune acolo unde este necesar.

Daniel Preston a declarat: „Credem că există o multitudine de moduri în care acest lucru poate fi implementat pentru a-i ajuta pe oameni să își desfășoare activitățile zilnice. Unul dintre următoarele domenii pe care le analizăm este detectarea intenției. De îndată ce purtătorul inițiază un curs de acțiune, putem oferi apoi asistență pentru restul acțiunii respective. De exemplu, ați putea începe să apucați un obiect și dacă sistemul vă detectează intenția, vă va oferi asistență pentru a strânge mâna în jurul obiectului astfel încât să îl puteți ridica”.

UniNATURE este o gamă de cerneluri sustenabile pe bază de apă, ideală pentru aplicații de imprimare pe hârtie și carton, formulată cu ingrediente naturale, care înlocuiește parțial carbonul fosil cu cel bioregenerabil. UniNATURE conține până la 50% carbon provenit din surse regenerabile, de până la nouă ori mai mult în comparație cu cernelurile standard pe bază de apă, oferind astfel o alternativă ecologică la cernelurile convenționale, fără a afecta reciclabilitatea ambalajelor din hârtie și carton și contribuind în același timp la reducerea microplasticelor din cerneluri. Datorită combinației de rășini naturale și convenționale, provenite din monomeri de origine organică, formula permite printerilor să realizeze rapid tranziția către UniNATURE, nefiind necesară nicio ajustare a proceselor existente, precum modificarea vitezei de imprimare sau a culorilor. În plus cernelurile UniNATURE au performanțe excelente, oferind niveluri de rezistență similare cu ale celorlalte cerneluri pe bază de apă existente pe piață. Noile cerneluri sustenabile Siegwerk oferă o stabilitate îmbunătățită și un conținut mai mic de compuși organici volatili, permițând totodată viteze mari de imprimare atât pe hârtii cretate, cât și pe hârtii necretate. UniNATURE este compatibilă cu numeroase aplicații, inclusiv în producția de cutii din carton ondulat, tăvi și afișaje, ambalaje fast-food, saci și pungi, precum și pahare sau hârtie de împachetat.

„Sustainability Awards” este o competiție internațională pentru sustenabilitate în domeniul ambalajelor, organizată anual de revista Packaging Europe. Competiția din acest an include premii din 12 categorii – 7 pentru produse și inițiative existente deja pe piață, precum și 5 noi categorii destinate produselor inovatoare emergente care vor fi lansate pe piață în următorii ani. Câștigătorii premiilor destinate produselor emergente vor fi anunțați în luna noiembrie – Siegwerk are astfel șansa de a câștiga un nou premiu la categoria „Stimularea economiei circulare” (Driving the Circular Economy) pentru procesul de „deinking” polycirQ destinat fluxului de reciclare a foliilor din plastic imprimate.

Istoric

Editura TRINITAS
În anul 1992, editura primește numele TRINITAS și funcționează sub această denumire până în anul 2009. După alegerea Înalt Preasfințitului Părinte Mitropolit Daniel al Moldovei și Bucovinei ca Patriarh al Bisericii Ortodoxe Române, denumirea TRINITAS a fost solicitată de Patriarhia Română, Editura TRINITAS a Mitropoliei Moldovei și Bucovinei schimbându-și numele în DOXOLOGIA.

Editura DOXOLOGIA
În perioada funcționării Editurii TRINITAS, au văzut lumina tiparului peste 250 de volume, iar începând cu anul 2009, numărul titlurilor publicate s-a mărit progresiv, ajungând la peste 450 de titluri sub noua siglă și peste 100 de noi titluri în fiecare din ultimii trei ani.

Misiune și valori

O atenție deosebită se acordă scrierilor Sfinților Părinți, cărților de învățătură creștin-ortodoxă, celor de evlavie și zidire sufletească, lucrărilor academice, literaturii religioase pentru copii și tineret. În misiunea noastră de slujire prin cultură a Bisericii lui Hristos, ne dezvoltăm încontinuu pentru ca cititorii noștri să poată avea acces la cele mai calitative și mai folositoare cărți, însușindu-ne un set de valori și obiective:

— Publicarea Sfinților Părinți și a marilor duhovnici.
— Colaborarea cu edituri de talie mondială.
— Facilitarea accesului la lectură a unui număr cât mai mare de persoane.
— Crearea unei oferte pentru toate tipurile de cititori (peste 100 de titluri noi pe an).
— Editarea cărților în format electronic și audio.

CATEGORII:

— Artă bisericească, iconografie
— Biblia tâlcuită
— Biografii, memorii
— Biserica și societatea
— Cărți de rugăciuni
— Cărți pentru copii
— Căsătorie, familie
— Catehism
— Conferințe
— Cuvinte duhovnicești
— Dicționare
— Dogmatică
— Filocalia
— International Orthodox Theological Association
— Istoria Bisericii
— Lecturi motivaționale
— Liturgică şi Pastorală
— Muzică bisericească
— Pateric
— Patristică
— Pelerinaje / Turism
— Poezie și proză creștină
— Predici / Omilii
— Psihoterapie ortodoxă
— Religie, știință, filosofie
— Sănătate / Stil de viaţă
— Spiritualitate ortodoxă
— Studii
— Vieți de sfinți

Profesorul Dominik Kraus, reprezentant al Universității din Rostock (Germania) și colegii săi au reușit pentru prima dată reproducerea fenomenului în cadrul experimentelor cu laserul cu raxe X – LCLS – un puternic accelerator de particule. Reproducerea proceselor din straturile superioare și inferioare ale exoplanetelor se realizează prin expunerea pe termen scurt a unor mostre de hidrocarburi și combinații de alte molecule la raze X foarte puternice, care încălzesc aceste acumulări de materie la o temperatură de 6 mii de grade Celsius și le comprimă la aproximativ un milion de atmosfere.

Recent, fizicienii au descoperit că polietilen tereftalatul (PET) – plasticul folosit la fabricarea sticlelor și a veselei de unică folosință – este ideal deoarece conține și oxigen, pe lângă carbon și hidrogen. Oxigenul este prezent în atmosfera exoplanetelor sub formă de apă și alți compuși. Experimentele au arătat că iradierea particulelor PET cu laserul LCLS le transformă în nanodiamante și conduce la formarea așa-numitei „ape superionice”, o formă de umiditate care este un conductor electric neobișnuit de bun. Apa superionică se acumulează în interiorul „Jupiterilor fierbinți”, ceea ce în teorie explică de ce exoplanetele au un câmp magnetic neobișnuit de puternic.

În 2019 Agenția Europeană pentru Produse Chimice a estimat că în fiecare an sunt eliberate în mediu peste 42 000 de tone metrice de microplastice adăugate intenționat în diverse materiale.

Într-o declarație, Biroul European de Mediu a descris propunerea drept o „ușurare”, adăugând că „Este esențial ca acest proiect să devină cea mai puternică lege posibilă dacă vrem să oprim poluarea cu microplastice. Acum depinde de statele membre să-și asume această responsabilitate. Încă un an fără restricții asupra microplasticelor ar putea vedea niveluri de poluare echivalente cu 1,6 miliarde de sticle de plastic eliberate în mediu.“

În ciuda perspectivei Biroului European de Mediu, știința din jurul microplasticelor și a amenințării pe care acestea o reprezintă pentru sănătatea umană și a mediului este neclară. Propunerea de proiect face aluzie la „posibilitatea” de apariție a pericolului în urma poluării cu particule de plastic și observă neliniștea publică în creștere cu privire la acest potențial. Cu toate acestea, chimistul și omul de știință specializat în polimeri, dr. Chris DeArmitt – care conduce compania de consultanță Phantom Plastics din SUA – susține că declarațiile făcute în documentul Comisiei Europene sunt „ficțiune” și că nu există dovezi credibile pentru afirmația conform căreia microplasticul are un „efect devastator“.

Propunerea menționează, de asemenea, că fragmentele minuscule de polimeri naturali sau modificați chimic, care sunt insolubili în apă, se degradează foarte lent și pot fi ingerate cu ușurință de către organismele vii, ceea ce „naște îngrijorări cu privire la impactul lor general asupra mediului și potențial asupra sănătății umane.“

„Așadar există îngrijorarea că microplasticele nu se degradează și se vor acumula. De fapt știm că plasticele se degradează mai rapid decât majoritatea materialelor pe care le folosim și cu cât particulele sunt mai mici, cu atât se degradează mai rapid. Deci teama Uniunii Europene este nefondată“, declară DeArmitt.

Asociațiile industriale European Plastics Converters și Plastics Europe au formulat o declarație cu privire la propunerea de proiect, care ia notă de eforturile lor comune de a aborda poluarea cu microplastic rezultată din pierderea peleților prin Operațiunea Clean Sweep. „Luăm notă de propunerea publicată recent în vederea restricției microplasticelor utilizate intenționat și a obligației de raportare către Agenția Europeană pentru Produse Chimice în cazul utilizării industriale. Am anticipat propunerea Comisiei Europene de raportare anuală obligatorie a pierderilor de peleți, iar în conformitate cu angajamentul nostru față de producția durabilă și cu acțiunile continue împotriva pierderii de peleți, membrii Plastics Europe și EuPC au dezvoltat metodologii și tehnici pentru a estima aceste pierderi. În cadrul schemei de certificare a performanței Operațiunii Clean Sweep, care urmează să fie lansată în cursul acestui an, semnatarii își vor începe auditurile la începutul anului viitor, împreună cu obligațiile de raportare anuală a pierderilor estimate de peleți în mediu.“

Biroul European de Mediu și-a exprimat, de asemenea, rezervele cu privire la prevederile din propunerea Comisiei Europene, în special vis-à-vis de perioada de tranziție sugerată pentru interzicerea microplasticelor, care în multe cazuri este prea lungă. „Perioadele de tranziție în care companiile ar urma să se adapteze acestei legi noi ar fi extrem de lungi, conform propunerii de proiect – până la 12 ani pentru unele articole de machiaj. Acest lucru este inacceptabil. Cerințele de raportare pentru companiile care furnizează microplastice utilizate în amplasamentele industriale trebuie de asemenea să fie solide, ceea ce nu este cazul în proiectul de propunere“, subliniază Biroul.

Cu toate acestea, DeArmitt respinge din nou temeiul preocupării Biroului European de Mediu și necesitatea oricărei legislații în legătură cu acest subiect. Omul de știință citează mai multe studii recente care demonstrează că microplasticele nu dăunează, inclusiv cele din gazonul sintetic – materialul care conține cea mai mare cantitate de microplastice adăugate – ceea ce dezminte mitul confom căruia microplasticele cauzează cancer adolescenților. „Microparticulele sunt peste tot. Le numim praf. Materialele plastice reprezintă 0,03% din acest praf și s-au dovedit a fi inofensive. Restul prafului include 25% cuarț, dovedit că provoacă deseori cancer, dar și toxine precum metale grele, celule moarte ale pielii, bacterii, spori și multe altele. Chiar și praful de lemn este cunoscut că provoacă deseori cancer, dar nimeni nu pare să menționeze acest lucru“, declară DeArmitt.

Propunerea de proiect va fi dezbătută în cadrul Comitetului REACH pe 23 septembrie.

Costul înscrierii este de 100 EUR per înregistrare pentru membri sau 150 EUR per înregistrare pentru cei care nu sunt membri FESPA.

Premiile FESPA vor fi structurate pe următoarele categorii:

• Display-uri POP din hârtie și carton
• Ambalaje din hârtie și carton
• Display-uri POP din plastic
• Ambalaje din plastic
• Postere
• Serigrafie și arte frumoase
• Decalcomanie și etichete imprimate
• Ambalare
• Efecte speciale creative – carton și materiale plastice
• Efecte speciale pe tricouri, confecții și alte textile
• Confecții imprimate
• Textile imprimate prin opțiunea roll-to-roll
• Produse din sticlă, ceramică, metal și lemn
• Imprimare directă pe obiecte tridimensionale
• Articole semnalistică neimprimate
• Tipar funcțional
• Printeriors

Anul acesta, FESPA a adăugat o nouă categorie pentru a include aplicațiile produse în mod sustenabil. Acest premiu va fi acordat în cadrul tuturor categoriilor în funcție de anumite considerente legate de mediu, inclusiv reducerea volumului de materiale utilizate, a energiei și forței de muncă pe parcursul producției, dacă produsul poate fi reutilizat sau reciclat, dacă s-a acordat o atenție notabilă analizei ciclului de viață și dacă produsul este viabil din punct de vedere economic.

Graeme Richardson-Locke, managerul departamentului tehnic din cadrul FESPA, a declarat: „Pe măsură ce crește cererea pentru produse sustenabile, tipografii și producătorii de elemente de semnalistică trebuie să-și regândească practicile de producție, să reducă volumul deșeurilor și să recicleze materialele. Sustenabilitatea se află în fruntea agendei FESPA de ceva timp și prin introducerea premiului pentru sustenabilitate dorim să evidențiem talentul incredibil al companiilor care conduc schimbarea în acest domeniu.”

În plus față de Premiul pentru sustenabilitate există alte trei premii pentru care toți participanții sunt luați în considerare în mod automat: premiul Alegerea publicului, care este acordat în urma voturilor exprimate online de către comunitatea FESPA la toate categoriile, premiul Cel mai bun din concurs și Premiul juriului pentru inovație, care sunt acordate exclusiv de către juriul FESPA.

Ultima categorie este Young Star Award, unde se pot înscrie cei cu vârsta cuprinsă între 16 și 25 de ani, care studiază în special tehnica de imprimare digitală, serigrafia și designul sau care lucrează ca stagiari într-o companie de profil. Înscrierea la această categorie nu implică vreun cost, iar premiul pentru câștigător este de 1 000 EUR.

AICI aflați mai multe informații despre viitoarele premii FESPA și modul de participare.

Inovațiile neortodoxe față de credința tradiționalistă și amestecul lumescului în cultul Bisericii Ortodoxe duc la lepădarea de Tradiție, de Sfinții Părinți, la pierderea celor făgăduite, la căderea din comuniune cu Biserica, la surparea temeliei Creștinismului și, în ultimă instanță, la lepădarea de Hristos. Adevărul de credință, predaniile Bisericii, s-au păstrat prin jertfa și suferința sfinților Mucenici și Mărturisitori, pe care și noi suntem datori să îi urmăm. Papistașii și greco-catolicii s-au rupt de trupul Bisericii și au ieșit din comuniunea dogmatică și liturgică a Ortodoxiei Răsăritene, după care au început „purificarea” limbajului bisericesc folosit în momentul Schismei de la 1054; acesta s-a latinizat, pierzându-se atât cuvintele ca atare, cât și înțelesurile lor profunde.

Schimbarea textului, fie cât de mică, duce atât la neînțelegerea sensului rugăciunilor, cât și la pierderea frumuseții literare, care arată de fapt frumusețea trăirii omenești exprimabile în cuvânt, în dorul după Dumnezeu. În consecință, ca orice străjer care veghează asupra unei comori, încercăm păstrarea exactă și corectă a textelor, atât în cărțile de cult, cât și în Sfânta Scriptură. Primim aceste rugăciuni ale Sfinților, cu conținut dogmatic, inclusiv Sfintele Liturghii, ca fiind temelie a mărturisirii dreptei-credințe.

Cărți format 22 x 32 cm (B4):
— Sfânta Evanghelie, 426 pag., după ediția din 1845 — (cat. I).
— Apostol, 350 pag., după ediția din 1835 — (cat. I).
— Triod, 795 pag., după ediția 1930 — (cat. I).
— Octoih, 749 pag., după ediția 1916 — (cat. I).
— Penticostar, 412 pag., după ediția 1924 — (cat. I).
— Ceaslov Mare, 809 pag., după ediția 1874, Mân. Neamț — (cat. I).
— Ceaslov Strană, 504 pag., după ediția 1874, Mân. Neamț — (cat. I).
— Acatistier Iconostas (doar cu 4 acatiste), 82 pag., după ediția 1874, Mân. Neamț — (cat. a II-a).
— Psaltire, 640 pag., după ediția 1914 — (cat. I).
— Cazanie, 671 pag., după ediția 1929 — (cat. I).
— Tipicon, 681 pag., după ediția 1816 — (cat. I).

Cărți format 17,5 x 25 cm (B5):
— Sfânta Scriptură (Biblia), 1888 pag., după ediția 1914 — (cat. I şi cat. I+).
— Sfânta Evanghelie, 426 pag., după ediția din 1845 — (cat. I).
— Liturghier Mare, 640 pag., după ediția 1903 — (cat. I).
— Acatistier, 928 pag., după ediția 1961 și 1874 — (cat. I şi cat. a II-a).
— Ceaslov, 800 pag., după ediția 1874, Mân. Neamț — (cat. I, cat. a II-a şi gravat).
— Psaltire, 640 pag., după ediția 1914 — (cat. I şi cat. a II-a).
— Pidalion, 924 pag., după ediția 1802 — (cat. I).
— Canoanele Maicii Domnului (Bogorodișna), 800 pag., după ediția 1816 — (cat. I şi cat. a II-a).

Cărți format 12,5 x 17,5 cm (B6):
— Sfânta Evanghelie, 426 pag., după ediția din 1845 — (cat. I).
— Noul Testament, 896 pag., după ediția 1914 — (cat. I).
— Liturghier, 640 pag., după ediția 1845 — (cat. I).
— Molitfelnic, 768 pag., după ediția București 1819 — (cat. I).
— Carte de Rugăciuni, 672 pag., după ediția Ceaslov 1874, Mân. Neamț — (cat. I şi cat. a II-a).
— Carte de Rugăciuni Umilicioase, 672 pag., după edițiile 1836, 1868 și 1861 — (cat. I şi cat. a II-a).
— Micul Ceaslov, 672 pag., după ediția 1874, Mân. Neamț — (cat. I şi cat. a II-a).
— Psaltire, 480 pag., după ediția 1914 — (cat. I şi cat. a II-a).
— Canoanele Maicii Domnului (Bogorodișna), 800 pag., după ediția 1816 — (cat. I şi cat. a II-a).

Carte format 8,7 x 12,5 cm (B7):
— Carte de Rugăciuni, 544 pag., după ediția Ceaslov 1874, Mân. Neamț — (cat. I şi cat. a II-a)

Cărți broșate (A5):
— Din Ierihon către Sion — Sf. Cuv. Ioan Iacob de la Hozeva, 736 pag. — stoc epuizat — apare la sfârşitul anului 2022.
— Ortodoxia și Ecumenismul, 472 pag.
— Boldurile, Trâmbița Sihaștrilor și Biciul Împletit, 384 pag.
— O viaţă pentru Hristos — Sf. Ier. Glicherie Mărturisitorul, 288 pag.

Cărticele capsate (A7):
— Paraclisul Maicii Domnului, 32 pag.
— Acatistul Sf. Glicherie, 32 pag. Stoc epuizat!

Cărți PDF:
— Adevărul despre minunile din Ţara Sfântă cu poze (115 MB).
— Adevărul despre minunile din Ţara Sfântă fără poze (9,5 MB).
— O examinare științifică a calendarului iulian (>1 MB).
— Ortodoxia şi Ecumenismul (4 MB).

Calendare:
— Calendar triptic.
— Calendar mic.
— Calendar caiet.
— Calendar de birou.
— Calendar mare.

Obiecte de cult:
— Antimis mic, 37×51 cm, cu iliton (51×70 cm) și cu loc pentru Sf. Moaște.
— Antimis mare, 61×43 cm, cu iliton (68×69 cm) și cu loc pentru Sf. Moaște.
— Epitaf sau Sf. Aer (se foloseşte din Vinerea Mare a Paştilor până la Înălţare), 93 x 108 cm.
— Ciocane pentru toacă – INDISPONIBIL pe termen nedeterminat.

Culorile cărților existente în depozit pot fi diferite faţă de cele prezentate pe site, dar calitatea pielii rămâne aceeași!
Toate cărțile, cu excepţia celor broșate, sunt copertate în PIELE NATURALĂ de categoria I sau categoria a II-a.

Categoria I:
Cărțile din această categorie sunt copertate cu PIELE NATURALĂ tăbăcită, cu grosimea între 1 și 1,3 mm, cu aspect lucios sau mat. Pentru pielea naturală, este normal ca uneori să apară mici imperfecțiuni. Aceste cărți se pot găsi în mai multe culori. Nuanțele sunt foarte importante pentru aspectul unei cărți, iar pielea cu nuanțe deosebite este foarte scumpă încă din fabrică. Dacă se dorește o copertă cu o nuanță sau finețe deosebite (de ex. pentru cadouri), se poate oferi la comandă specială, cu o majorare de până la 50% a prețului.

Categoria I +:
Această categorie are în plus forzaț (legătură dintre carte și copertă) mai deosebit și rezistent, la începutul și la sfârșitul cărții. De asemenea, în aceasta categorie se pot găsi mai multe nuanțe de piele, iar pielea este mai calitativă.

Cărți gravate:
Cărțile din această categorie au în plus față de categoria I cele trei margini de hârtie ale cărții gravate la o adâncime de aproximativ 0,5 mm. Sunt ornamentate cu motive bisericești și sunt adecvate ocaziilor speciale (cadouri la botez, cununie, zile onomastice etc.)

Categoria a II-a:
Cărțile din această categorie sunt copertate cu PIELE NATURALĂ întoarsă, cu grosimea de 0,6-0,7 mm, cu aspect catifelat.

Cărți broșate:
Cărțile din această categorie sunt doar lipite la cotor cu termoclei. Nu sunt cusute cu ață, ca acelea din cat. I și a II-a. Coperta este realizată dintr-un carton subțire și flexibil, plastifiat pe exterior.

Tipografia ALE PRINT devine furnizorul de soluții puternice de printing pentru companii ce apreciază relaţiile bazate pe valoarea încrederii. Suntem mândri să creăm valoare pentru clienți, angajați şi proprietari.

Ne străduim să fim deschişi şi onești, căutăm să fim etici în relaţiile de afaceri, iar ideea de fairplay este cea care ne ghidează în aceste relații, fiind în acelaşi timp şi motto-ul nostru. Valorile companiei noastre pun accent pe integritate, parteneriate reciproc avantajoase şi orientarea către satisfacţia clientului.

Tipografia noastră produce articole de papetărie şi birotică, acoperind întreaga paletă de tipizate şi formularistică necesare unei bune desfășurări a afacerii tale (facturi personalizate, chitanțe personalizate, avize de însoțire a mărfi personalizate, CMR personalizate — scrisori de transport, monetare, registre de casă, registre jurnal, registre inventar, bonuri de comandă personalizate, fișe de protecția muncii, fișe P.S.I., etc.).

Datorită posibilităților tehnice oferite de tiparul offset sau digital, putem realiza orice fel de tipar, pe orice fel de hârtie sau carton, în orice tiraj, clienții noștri având de asemenea posibilitatea de a-şi personaliza produsele. Plecând de la simplele cuburi de hârtie până la afișe publicitare complexe, toate produsele ce ies din tipografie sunt de o foarte bună calitate şi la un preţ competitiv.

CE PUTEM FACE?
Tiparul digital şi offset precum şi operațiunile de finisare reprezintă principalele noastre servicii. Includem de asemenea servicii de design grafic, personalizare promoționale prin serigrafie, tampografie, gravură laser şi gravură mecanică, printuri de mari dimensiuni pentru indoor şi outdoor etc.
Ocupă-te de ceea ce e important pentru tine, iar de restul ne ocupăm noi!

SERVICIILE NOASTRE:

TIPAR DIGITAL
Tiparul digital are un avantaj la tirajele mici şi lucrările cu multe variabile, pe când tirajul offset este învingător pe tirajele mari. Trecerea între cele două se face la un tiraj de 500 exemplare, 4+0, 4+1 sau 4+4 culori. Pe tiparul digital se pot tipări informaţii diferite pe fiecare pagină (date variabile). La tiraje mai mari, dezavantajul tiparului digital este în primul rând preţul constant, care e aproape acela şi ca la prima coală tipărită.

TIPAR OFFSET
Avantajele tiparului offset:
— Înalta calitate a imaginii.
— Costul unitar scade atunci când tirajul creşte.
— Calitate şi cost-eficiență în volum mare.
— Multe dintre maşinile moderne de tipar plan utilizează computerul din dotare, spre deosebire de fluxurile de lucru mai vechi care nu aveau aşa ceva.
— Posibilitatea de a tipări pe suprafețe mai mari decât A3.

DESIGN GRAFIC
Prin design grafic se propun, se analizează şi creează soluții vizuale pentru a comunica diferite mesaje. Un designer grafic găseşte cea mai eficientă soluție de a transmite un mesaj prin intermediul culorilor, ilustrațiilor, fotografiilor, animațiilor sau diferitelor tipuri de layout-uri. Primul pas în dezvoltarea unui nou design constă în analizarea factorilor cognitivi, culturali, fizici şi sociali precum şi în determinarea nevoilor clientului, mesajul pe care designul ar trebui să-l transmită clienților sau utilizatorilor.

SCANARE ŞI ARHIVARE DOCUMENTE
Oferim servicii profesioniste de scanare documente şi arhivare electronică. Serviciile de scanare documente şi arhivare electronică frecvente includ scanare şi arhivare în formate TIF şi PDF — „un dosar scanat = un fișier PDF”, scanare dosare, acte şi formulare, planșe, carduri, arhivare electronică pe DVD, memory stick etc.

Serviciul de scanare profesională documente presupune transformarea unei copii a documentului fizic în format electronic prin intermediul unor scanere profesionale, obținându-se astfel o imagine identică cu originalul. Toate documentele scanate sunt organizate în foldere, reconstituind arhiva originală sau vor fi aranjate în funcție de cerințele dvs.

Folosind serviciul nostru de scanare profesională de documente, eliminați toate costurile pe care le implică crearea unui departament aferent în cadrul companiei dvs.; astfel, vă lăsați angajații să se concentreze pe sarcinile zilnice.

Serviciile oferite de noi sunt:
— Preluarea documentelor de la locația clientului.
— Pregătirea documentelor pentru scanare.
— Scanarea documentelor.
— Pregătirea pentru arhivarea fizică.
— Arhivarea fizică şi livrarea la locația clientului.
— Stocarea electronică pe suport fizic (hard-disk extern)
Firma noastră asigură confidențialitate asupra documentelor scanate şi procesate pe baza contractului de prestări servicii, respectând toate prevederile legale în vigoare.

FINISARE ŞI LEGĂTORIE
Pe lângă operațiunile uzuale de finisare a lucrărilor tipografice (ștanțare, perforare, capsare, fălțuire, biguire, tăiere cu colțuri rotunjite, sistem închidere spiră metalică, timbru sec, folio) care fac ca materialele promoționale, cărțile, broșurile, calendarele etc. să arate profesional, executăm şi legătorie de carte / album / agendă, care include broșare cu termoclei, coperți flexibile — softcover şi rigide — hardcover.

Serviciile de finisare şi legătorie oferite:
— Tipar special.
— Tăiere la format.
— Plastifiere lucioasă, mată, Soft-Touch, Velvet, Peach-Touch sau Scratch-Resitant (anti-zgâriere).
— Laminare cu folii cu grosimi între 60 de microni şi 250 microni, lucioase sau mate.
— Timbru sec.
— Timbru sec şi folio auriu, argintiu sau alte culori metalice.
— Imprimare folio cu auriu, argintiu sau alte culori metalice.
— Ștanțare.
— Servicii legătorie clasică: realizarea de coperți rigide îmbrăcate în piele sintetică sau materiale tipărite şi fixarea blocului.
— Servicii legătorie rapidă: servicii arhivare, îndosariere cu spiră din plastic, îndosariere cu spiră din metal, îndosariere cu alonje, îndosariere cu termoclei.
— Microperforare.
— Fălțuire / pliere.
— Biguire / rițuire.
— Broșare cu termoclei.
— Aplicare colțare, ocheți, dispozitive clipboard şi biblioraft.
— Cașerare.
— Tăiere pe contur.
— Rotunjire colţuri.
— Perforare atât pentru diverse operațiuni de legătorie, cât şi specială.

Toate aceste operațiuni sunt realizate în cadrul companiei, iar gradul de mecanizare este foarte ridicat, lucruri ce ne permit să avem timpi de livrare foarte mici pentru materialele realizate la noi.
Executăm doar la comandă specială legitimații de serviciu, mape şi diplome oficiale şi festive, folosind hârtie simplă sau specială, imitații de piele, plus şi alte materiale.

CATEGORII DE PRODUSE:

ARHIVARE:
— Coperţi arhivare cu 2 nervuri.
— Cutii carton 150 x 100 x 50 mm.
— Cutii carton 190 x 150 x 140 mm.
— Cutii carton 200 x 150 x 90 mm.
— Cutii carton 300 x 150 x 90 mm.
— Cutii carton 320 x 250 x 120 mm.
— Cutii carton 330 x 240 x 160 mm.
— Cutii carton 400 x 300 x 150 mm.
— Cutii carton 400 x 300 x 200 mm.
— Cutii carton BTFT 200 x 200 x 100 mm.
— Cutii carton BTFT 200 x 200 x 150 mm.
— Cutii carton BTFT 250 x 200 x 150 mm.

PLICURI PERSONALIZATE:
— Plicuri B4 250 x 353 mm personalizate.
— Plicuri C4 229 x 324 mm personalizate.
— Plicuri C5 162 x 229 mm personalizate.
— Plicuri C6 114 x 164 mm personalizate.
— Plicuri DL 110 x 220 mm personalizate.

TIPAR OFFSET ŞI DIGITAL:

Afișe:
Afișul sau posterul este unul dintre cele mai comune şi utile instrumente de marketing.

— Poate fi utilizat în promovarea stradală sau interioară.
— Afișul poate fi expus în orice loc public, fiind astfel extrem de util în transmiterea cu uşurinţă a informației dorite — promovarea unui produs sau serviciu, oferte, promoții, evenimente, concursuri etc.
— Afișul poate avea dimensiuni variate, în funcţie de target-ul dorit — de la A4 la A0 sau alte dimensiuni nestandardizate.
— Suportul cel mai utilizat este carton dublu cretat, de diferite grosimi, carton cu aspect mat sau lucios.

Blocnotes-uri:
Un blocnotes este util atât pentru a promova afacerea dvs., cât şi ca material de suport în cadrul unor conferințe, cursuri sau ateliere.

— Coperta şi antetul filelor din interiorul blocnotes-ului sunt personalizabile, astfel că puteți folosi acest blocnotes în cadrul campaniilor de promovare.
— Dimensiunea poate fi A6, A5, A4, A3 sau orice altă dimensiune, iar coperta şi filele de la interior pot fi din diferite grosimi de hârtie sau carton dublu cretat.
— Tiparul copertei se realizează alb-negru sau în policromie — 4 culori, pe carton de 300 g./mp.
— Prinderea filelor se poate face cu spiră de diferite culori, prin capsare, prin broșare sau cu șină clemă.

Cărţi color/alb-negru:
Tipărim şi legăm cărţi pe utilaje automate, de ultimă generaţie.

— Pot fi cusute cu aţă şi broşate, cu coperţi tari (scoarţe) sau normale (flexibile), la cele mai înalte standarde.
— Tehnologia asigură calitatea reproducerii imaginilor, elimină erorile inerente legătoriei manuale, scade semnificativ costurile de producţie şi timpii de execuţie.

Broșuri:
Broșura este un instrument de marketing foarte util.

— Broșura oferă suficient spaţiu pentru a prezenta în detaliu toate produsele şi serviciile unei companii.
— Broșurile pot fi utilizate şi în cadrul campaniilor promoționale, ori pentru lansarea unui nou produs sau serviciu.
— Cel mai utilizat format pentru o broșură este dimensiunea A5. Broșura poate fi realizată atât în format portret, cât şi landscape.
— Elementele tehnice pot fi selectate în funcţie de necesitățile dvs.: grosimea filelor şi coperților (carton 130, 170 sau 250 g./mp) şi tipul de carton: mat sau lucios.
— Ce este de menţionat e că numărul de pagini trebuie să fie multiplu de 4 şi ne referim la copertă + interiorul broșurii.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, biguire (pliere), broșare, capsare, lăcuire, laminare, folio.

Calendare de buzunar:
Cel mai utilizat format pentru un calendar este cel de buzunar.

— Dimensiunea redusă — 85 x 65 mm, 100 x 70 mm sau orice altă dimensiune îl fac să încapă fără probleme în portofel. În plus, calendarul de buzunar este un instrument de promovare extrem de util — amplasați strategic logo-ul şi câteva informaţii despre business-ul dvs.
— Cartonul utilizat poate avea grosimea între 300 şi 350 g./mp, iar aspectul poate fi mat sau lucios.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, lăcuire, rotunjire colţuri, laminare mată sau lucioasă.

Calendare de birou:
Pentru o organizare eficientă a unui birou, un calendar de birou nu ar trebui să lipsească.
— Pentru că spațiul permite, îl puteți personaliza astfel încât fiecare pagină să cuprindă produse şi servicii sau informaţii utile despre compania dvs.
— Dimensiunea unui calendar de birou poate fi de 154 x 160 ori 250 x 160 mm, cu baza de 90 mm.
— Puteți alege tipul de hârtie — mată sau lucioasă şi culoarea spirei de prindere.
— Specificații: tipar policromie (4 culori).
— Baza de susţinere este realizată din carton special, iar filele de calendar sunt realizate din carton de 170 g./mp.

Calendare de perete:
Calendarul de perete cu 12 file este ideal atunci când aveți nevoie de promovare prin intermediul unui material util.
— Pentru că spațiul permite, îl puteți personaliza astfel încât fiecare pagină să cuprindă produse şi servicii sau informaţii utile despre compania dvs.
— Puteți alege cartonul dublu cretat, mat sau lucios, cu grosimi la alegere.
— Specificații: tipar policromie (4 culori).
— Coperta şi ultima pagină sunt realizate din carton de 350 g./mp, iar filele din interior pot fi din carton de 170 sau 250 g./mp.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, lăcuire, laminare mată sau lucioasă, spiră metalică în mai multe culori disponibile, agățătoare sau carton personalizabil.

Cărţi de vizită:
Cartea de vizită este un element esenţial de prezentare a business-ului dvs.

— Vă punem la dispoziție o selecție de cartoane speciale în diverse culori şi formate.
— Cărţile de vizită pot fi imprimate pe carton cu grosimi între 250, 280, 300 g./mp, în diverse culori şi formate.
— Cartoanele speciale pot avea suprafaţă sidefată, metalizată, striată, cu aspect vintage sau cu diverse texturi.
— Puteți alege dintr-o gamă variată de cartoane de diverse dimensiuni utilizând mostrele existente la sediul nostru.
— Tipărirea cărților de vizită se realizează pe imprimantă digitală, UV sau gravură laser, în funcţie de tipul cartonului.

Cărţi de vizită cu margini vopsite:
Cărţile de vizită cu margini vopsite sunt cu adevărat speciale şi constituie un element esenţial de prezentare a business-ului dvs.

— Vopsirea cantului se face doar la cărţile de vizită multistrat — cantul cărţii de vizită fiind vopsit astfel încât să fie în ton cu designul.
— Culoarea vopselei se obţine şi se aplică manual.

Cărţi de vizită din carton multistrat:
Cărţile de vizită din carton multistrat sunt ideale pentru cei care îşi doresc o carte de vizită rezistentă şi elegantă.

— Cărţile de vizită multistrat se realizează prin lipirea de straturi de carton succesive.
— Pentru un efect special, se pot combina cartoane de culori diferite sau se poate alege varianta clasică — se pot lipi cartoane similare — lipitura nu se vede în acest caz.
— Cartonul multistrat este ideal pentru cei care îşi doresc o carte de vizită dintr-un material de calitate superioară, dar fără a fi limitat de grosimea maximă ce se poate tipări.
— Tehnica de imprimare a cărților de vizită din carton multistrat poate varia de la print digital la print folio, în relief sau letterpress.
— Puteți alege dintr-o gamă variată de cartoane de diverse dimensiuni utilizând mostrele existente la sediul nostru.
— Finisaje prin laminare mată, lucioasă sau SoftTouch (oferă o senzație de catifea la atingere) sau colţuri rotunjite.

Cărţi de vizită folio:
Cărţile de vizită folio au un aspect elegant şi distinct, fiind ideale pentru promovarea business-ului dvs.

— Cărţile de vizită folio presupun aplicarea unei folii metalice (auriu, argintiu, roșu, albastru, verde, negru etc.) pe elementele grafice de pe suprafața cartonului. Putem utiliza carton cu orice tip de textură.
— Pentru acest tip de personalizare, este necesară grafica vectorială pentru a putea fi creată matrița.
— În funcţie de textura cartonului, se va alege modul de aplicare a folio sau invers. În funcţie de modul dorit de dvs. legat de felul în care să arate produsul finit, vom alege tipul de textură a cartonului.
— Putem obţine trei tipuri diferite de personalizare: letterpress cu folio (grafică presată în carton), folio normal sau folio embosat (grafică ridicată în relief în carton).

Cataloage:
Un instrument extrem de util pentru a etala produsele şi serviciile dvs. este catalogul de prezentare.

— Catalogul de prezentare poate fi realizat în orice format: A3+, A3, A4, A5, A6 sau altă dimensiune.
— Materialele utilizate pentru finisaje fac diferenţa calităţii în momentul în care prezentați catalogul în faţa clienților.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, biguire (pliere), broșare, capsare, spiralare, lăcuire, laminare mat sau lucios.
— Preţul unui catalog de prezentare depinde de mai mulţi factori: numărul de pagini, numărul de culori şi tipul de carton sau hârtie pe care se face imprimarea.

Diplome:
Diplomele personalizate sunt extrem de utile pentru orice eveniment, curs sau atelier.

— Diplomele pot fi de două tipuri:
a) Simple, cu grafica dvs. şi cu spaţiu liber pentru completarea ulterioară a numelui persoanei respective.
b) Complet personalizate, imprimate deja cu numele fiecărei persoane.
— Suportul pentru diplome este carton format A4, cu o grosime de minim 250 g./mp.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, plastifiere, rotunjire colţuri.

Etichete autocolante

Flyere A4:
Flyere A4 — 297 x 210 mm, imprimate în policromie pe hârtie de bună calitate.

— Flyerul A4 este cea mai simplă metodă de promovare a produselor şi serviciilor.
— Acesta poate cuprinde o cantitate mai mare de informaţii; astfel, vă veți putea promova mai eficient către clienții dvs.
— Flyerele A4 pot fi imprimate pe carton cu grosimi între 90 şi 350 g./mp.
— Cartonul folosit pentru pliante A4 poate fi dublu cretat lucios sau cretat mat.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.
— Finisaje disponibile: biguire, plastifiere, laminare, capsare, perforare.

Flyere A5
Flyerele A5 — 148 x 210 mm constituie un element de susţinere eficientă a promovării.

— Pentru a susţine cea mai nouă campanie de promovare, utilizați flyerele A5. Acestea vă oferă spațiul necesar pentru a informa eficient clienții.
— Flyerele A5 pot fi imprimate pe carton cu grosimi între 90 şi 350 g./mp.
— Cartonul folosit pentru flyerele A5 poate fi dublu cretat lucios sau cretat mat.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.
— Finisaje disponibile: biguire, plastifiere, laminare, capsare, perforare, spiralare.

Flyere A6:
Flyerele A6 — 105 x 148 mm constituie un element de susţinere eficientă a promovării.

— Un flyer A6 poate fi utilizat pentru a transmite pe scurt informaţii referitoare la noua campanie de promovare, ofertă sau pur şi simplu pentru a prezenta business-ul dvs. Deoarece spațiul este limitat, acesta trebuie utilizat strategic, astfel încât să puteți oferi informaţiile cheie necesare potențialilor clienți.
— Flyerele A6 pot fi imprimate pe carton cu grosimi între 90 şi 350 g./mp.
— Cartonul folosit pentru flyere A6 poate fi dublu cretat lucios sau cretat mat.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.
— Finisaje disponibile: biguire, plastifiere, laminare, capsare, perforare, spiralare.

Flyere DL:
Flyerele DL — 105 x 210 mm constituie un element de susţinere eficientă a promovării.

— Flyerul tip DL este cel mai utilizat şi mai eficient element de promovare către potențialii clienți.
— Foloseşte strategic spațiul, astfel încât să enumeraţi elementele cheie, elementele de brand (logo, culori etc.) şi câteva informaţii.
— Flyerele tip DL pot fi imprimate pe carton cu grosimi între 90 şi 350 g./mp.
— Cartonul folosit pentru flyere DL poate fi dublu cretat lucios sau cretat mat.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.
— Finisaje disponibile: biguire, plastifiere, laminare, capsare, perforare.

Foi cu antet personalizate:
Promovarea eficientă este bazată pe materiale tiparite de calitate superioară, care să prezinte activitatea şi produsele către potenţiali clienţi sau colaboratori.

— Foile cu antet cu design personalizat oferă o vizibilitate sporită a brandului dvs. prin menţinerea unei linii de design consecvent, alături de celelalte materiale imprimate personalizate.
— Foile cu antet au dimensiunea A4 şi pot fi imprimate pe suport de hârtie cu grosimi între 80, 90 sau 100 g./mp.

Invitații personalizate:
Invitații personalizate pentru un eveniment corporate important, o aniversare a firmei sau pentru o sărbătoare anuală.

— Atunci când aveți nevoie de o invitație pentru un eveniment corporate important, o aniversare a firmei sau pentru o sărbătoare anuală, invitația personalizată va oferi o notă originală evenimentului dvs.
— Vom utiliza cartoane speciale pentru invitații în diverse culori, cu textură sau fără, cu grosimi între 250 şi 300 g./mp.
— Puteți alege varianta simplă, invitație personalizată imprimată faţă-verso sau invitație pliată în două, sub formă de felicitare.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, biguire (pliere), plastifiere, lăcuire, rotunjire colţuri.

Mape cu buzunare:
Mapa de prezentare cu două buzunare va permite organizarea eficientă a materialelor promoționale.

— Mapa de prezentare are un rol esenţial în prezentarea şi menținerea unei imagini profesioniste a business-ului dvs.
— Mapele de prezentare sunt ideale pentru a expune imaginea brandului în rândul potențialilor clienți sau parteneri.
— De asemenea sunt utile pentru transportul sau păstrarea diverselor oferte şi informaţii atunci când îi faceţi o vizită unui client.
— Puteți alege grosimea suportului imprimat — carton dublu cretat de 250, 300 sau 350 g./mp, cu finisare lucioasă sau mată.
— Big simplu sau dublu — în funcţie de numărul de coli ce se doresc a fi puse în mapă.

Mape fără buzunare:
Mapa de prezentare fără buzunare — 228 x 313 mm are un rol esenţial în prezentarea şi menținerea unei imagini profesioniste a business-ului dvs.

— Mapele de prezentare sunt ideale pentru a expune imaginea brandului în rândul potențialilor clienți sau parteneri.
— De asemenea sunt utile pentru transportul sau păstrarea diverselor oferte şi informaţii atunci când îi faceţi o vizită unui client.
— Puteți alege grosimea suportului imprimat — carton dublu cretat de 300 sau 350 g./mp, cu finisare lucioasă sau mată.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, biguire (pliere), lăcuire.

Mape tip plic:
Mapa de prezentare tip plic — 230 x 160 mm are un rol esenţial în prezentarea şi menținerea unei imagini profesioniste a business-ului dvs.

— Mapele de prezentare sunt ideale pentru a expune imaginea brand-ului în rândul potențialilor clienți sau parteneri.
— De asemenea sunt utile pentru transportul sau păstrarea diverselor oferte şi informaţii atunci când îi faceţi o vizită unui client.
— Mapa de prezentare tip plic oferă o organizare mai eficientă şi are rolul de a securiza documentele sau materialele din interior.
— Puteți alege grosimea suportului imprimat — carton dublu cretat de 300 sau 350 g./mp, cu finisare lucioasă sau mată.
— Finisaje disponibile: tăiere la format finit, biguire (pliere), lăcuire.

Pliante:
Transmiteți eficient ofertele şi serviciile oferite de business-ul dvs. prin intermediul pliantelor de prezentare.

— Pliantele A3 pot fi realizate în diverse variante de pliere, în funcţie de aspectul dorit şi de dimensiunea necesară.
— Suportul tipărit poate fi carton dublu cretat, mat sau lucios, cu diverse grosimi.
— Rezoluție printare: 1200 dpi.

Tablouri:
Tablouri canvas pe ramă de lemn.

— Tablourile se printează pe canvas şi se montează pe o ramă de lemn.
— Se pot realiza la dimensiunea dorită.
— Canvas Fine Art este realizat prin combinația de bumbac şi poliester pentru imprimări de cea mai bună calitate.
— Materialul nu se cutează, iar la tăiere țesătura nu se destramă.
— Se recomandă în special pentru realizarea de reproduceri de opere de artă, tablouri, portrete, peisaje, decor teatru şi film, colaje, decorări speciale de interior.

Semne de carte personalizate:
Pentru că o carte bună va fi nelipsită din raftul clienţilor dvs., vă recomandăm un material promoţional personalizat perfect pentru a fi dăruit sau pentru comercializare.

— Vă sfătuim să alegeți un design interesant şi original pentru semnele de carte personalizate, pentru a asigura vizibilitatea brandului dvs. şi pentru a-l promova în acelaşi timp.
— Dimensiunile pot varia în funcţie de specificațiile dvs., iar finisajul poate fi mat sau lucios.
— Grosimea cartonului este de 350 g./mp.

INDOOR ŞI OUTDOOR

Afișe de mari dimensiuni:
Sunt afișele mai mari de A3++ şi pot avea şi dimensiuni atipice.

Panouri publicitare:
Panou publicitar ALUCOBOND 3 mm + autocolant printat şi laminat — dimensiuni în funcţie de necesități!

Pictograme signalistică:
— Semnele sunt realizate din folie PVC sau suport plastic. Dimensiunea standard este de 150 x 200 mm sau 200 x 300 mm.
— Se pot folosi atât la interior, cât şi la exterior.
— La cerere se pot realiza la orice dimensiune.
— Autocolantul este o folie PVC albă sau transparentă, cu suprafața lucioasă sau mată.

Tipuri de autocolant
— Autocolant imprimat — autocolant PVC, monomeric sau polimeric, mat sau lucios, utilizat în general la colantări auto, decorare vitrine, panouri publicitare.
— Autocolant perforat imprimat (Window Graphics) — permite trecerea luminii din exterior către interior.
— Autocolant tăiat ORACAL / AVERY (Cutter-Plotter) — autocolantul PVC poate fi polimeric sau monomeric, opac, colorat în masă diverse culori. Imaginile imprimate pe autocolant pot fi decupate pe cutter-plotter după un contur prestabilit.
— Signalistica hotelieră este absolut necesară: într-un hotel se perindă sute de oameni, iar aceştia trebuie ghidați exact către: cameră, restaurant, bar, terasă etc.
— Signalistica restricționară pentru mediul industrial este obligatorie prin lege.
— Semne de avertizare şi de interdicție obligatorii pentru agenții economici, conform legislaţiei privind protecția muncii, sănătatea şi securitatea în muncă, precum şi prevenirea situaţiilor de urgență.

Roll-Up-uri:
Roll-up-ul este un sistem expozițional în diferite forme şi dimensiuni şi este folosit pentru prezentări vizuale la expoziții, târguri, campanii de promovare, în showroom-uri, magazine, săli de conferință şi săli de aşteptare.

— Roll-Up-ul se montează extrem de uşor, iar suportul bazei asigură o bună stabilitate a sistemului.
— Mesajul publicitar printat este fixat în partea de sus, pe bara specială, menţinându-şi poziţia tensionată cu ajutorul unui resort plasat în interiorul display-ului.
— În timpul transportului, printul se rulează în suportul special din aluminiu, fiind astfel protejat de șocuri sau lovituri.
— Material: aluminiu.
— Protecție: geantă transport.
— Print: banner FrontLit, hârtie laminată sau polipropilenă.

Sablări:
New Look cu ajutorul foliilor decorative! Numai creativitatea şi imaginația vă stă în cale în cazul unui proiect cu folii decorative.

— Foliile montate permit trecerea luminii şi totodată oferă o suprafaţă de separare dintre două medii.
— Foliile decorative sunt destinate spațiilor interioare în care se dorește să se asigure confidențialitatea.
— Sunt potrivite pentru cabinete medicale, ghișee, bănci sau birouri unde există spații vitrate sau compartimentări din sticlă.
— Chiar dacă folia decorativă este opacă pe ambele părți (nu permite să se vadă dintr-o parte în alta), ele permit un grad mare de trecere a luminii.
— Folia poate fi folosită şi în scop decorativ.
— Folia decorativă poate fi mată, cu dungi, pătrate, romburi sau tăiată la plotter după diferite modele pe care le solicită clientul.
— Folia decorativă, în caz de spargere accidentală a geamurilor, nu permite împrăștierea cioburilor, oferind astfel şi o protecţie suplimentară în locurile instalate.

Standuri sampling:
Masa de sampling este un stand de prezentare portabil pentru interior sau exterior, utilizat pentru promoții, sampling, demonstrații, informare.

— Standul sampling se asamblează foarte repede şi este pliabil.
— Standurile sunt disponibile în mai multe forme şi dimensiuni.

Bannere:
Bannerele sunt materiale textile, imprimabile digital sau colorate în masă, cel mai des întâlnite în industria publicitară, dar folosite cu succes şi în alte industrii.

— Bannerul este un material plastic flexibil, având numeroase utilizări în industria publicitară sau în construcții.
— Mai este cunoscut sub următoarele denumiri : banner FrontLit, banner vinil, banner PVC, banner BlockOut, banner BackLit.
— Reprezintă o modalitate avantajoasă de semnalizare, putând fi amplasate în locuri mai puţin accesibile altor forme de reclamă.
— Bannerele pot apărea pe porți, între stâlpii stradali sau unde vă doriți, putând fi uşor de transportat şi montat.

Inscripționări auto:
Colantare auto.

Aţi tot auzit în ultima vreme vorbindu-se despre cele mai noi tehnici de colantare auto?

Important este faptul că acum totul poate fi îmbunătățit prin colantare auto pentru a obţine o mașină cu adevărat unică, una care să vă reprezinte. Cele mai noi echipamente şi tehnici de colantare auto nu vă vor dezamăgi. Acum şi dvs. puteți schimba imaginea mașinii dvs. în cel mai scurt timp posibil, fără riscuri, fără timp irosit inutil sau costuri nejustificate!

Colantarea auto sau folierea este o procedură care presupune aplicarea unei folii autocolante de calitate pe mașină. Aveți posibilitatea de acoperire integrală a autoturismului sau colantarea unor elemente de caroserie pe care doriți să le evidențiați.

În principiu, nu există limite în ceea ce priveşte opțiunile de colantare auto pe care le aveți acum la dispoziție. Noile echipamente şi cele mai inovative tehnici de colantare a trim-urilor şi a celorlalte elemente de caroserie permit transformarea uluitoare a oricărei mașini. Atunci când decideţi că este momentul potrivit pentru a schimba imaginea mașinii dvs., cu siguranţă vreţi să aveţi certitudinea obținerii celor mai bune rezultate estetice şi a durabilității dovedite pe termen lung.

Iată care sunt avantajele oferite de acestea:
— Asigură protejarea integrală a vopselii mașinii, indiferent de specificul suprafeței acesteia — acesta este un avantaj important atunci când tocmai aţi vopsit mașina sau dacă doriți să îi redați acesteia aspectul decent, fără a aplica un strat nou de vopsea.
— Previn apariția ruginii, întrucât echipamentele profesionale de colantare auto împiedică apa şi zăpada să între în contact cu mașina în punctele vulnerabile.
— Mașina dvs. poate deveni propriul dvs. agent de marketing atunci când alegeți modele de folii pentru colantare auto cu reclame care să fie reprezentative pentru afacerea dvs.
— Deşi unii ar dori să creadă că pot monta singuri folia de colantare, cu siguranţă nu este recomandat să testați această variantă. Apelați la profesioniștii din domeniul colantării auto care pot aplica folia corect, rapid şi fără riscul de a va zgâria mașina sau de a deteriora vopseaua acesteia.
— În plus, rezistenţa foliei aplicate este direct influențată de corectitudinea montării acesteia. Astfel, dacă optați pentru echipamente profesionale de colantare auto, este absolut necesar ca acestea să fie montate corespunzător, pentru a beneficia de avantajele oferite.
— Mașina dvs. merită cele mai bune echipamente de colantare auto şi atenţia acordată de specialiștii în domeniu pentru ca imaginea ei să fie mereu una impecabilă.
— De asemenea, oferim servicii de decolantare auto.

Mesh-uri:
Mesh-ul este un poliplan perforat, ideal pentru printarea de dimensiuni mari, datorită rezistenţei la vânt.

— Un material des folosit pentru afișaj publicitar este mesh-ul. Acesta este un poliplan perforat, ideal pentru printarea de dimensiuni mari, datorită rezistenţei la vânt şi trecerii luminii, astfel încât să poată fi amplasat pe fațadele clădirilor de locuit.
— Se poate finisa cu tiv şi capse pe margini, iar în cazul în care dimensiunea acestuia depăşeşte materialul, se poate lipi din mai multe bucăţi, lipitura fiind foarte rezistentă şi destul de puţin vizibilă.

Steaguri personalizate:
Steagurile personalizate sunt un instrument util şi foarte vizibil de promovare.

Pentru promovarea business-ului dvs., aveți nevoie de materiale promoționale pe care să le puteți amplasa în diverse locații. Steagurile fac parte din materialele pentru promovarea companiei dvs. în aer liber, dar şi în interior, în cadrul diverselor evenimente.

Steagurile de exterior pot fi de mai multe tipuri:
— Catarg (dimensiuni la cerere).
— Velă tip lacrimă şi tip pană (dimensiuni prestabilite şi pot fi cu bază sau fără bază de fixare).
— De defilare.
— Pentru concerte.
— Auto.

Steagurile de interior pot fi de mai multe tipuri:
— Steaguri cu lance.
— Stegulețe de protocol masă / conferințe.

Materialul din care se confecționează steagurile personalizate este poliester 110 g./mp. Culorile vor fi intense şi vor avea vizibilitate sporită, identică pe ambele feţe.
Steagurile personalizate se confecționează conform cu dimensiunile solicitate şi se livrează complet finisate cu sistemul de susţinere inclus sau nu, în funcţie de preferință.

MATERIALE PROMOŢIONALE

Agende personalizate:
Agenda personalizată este utilă pentru a asigura vizibilitatea brandului pentru o perioadă lungă de timp.

— Agendele personalizate sunt un material publicitar accesibil şi disponibil într-o gamă variată de modele, cu multiple posibilități de personalizare.
— Pot fi personalizate agende de buget sau agende de piele din gama Premium, în funcţie de preferinţele dvs.

Cămăși personalizate:
Oferiţi o imagine imaculată business-ului dvs.

— Logo-ul dvs. poate fi amplasat strategic pe cămașă atât pe faţa, cât şi pe spatele acesteia şi va atrage atenţia persoanelor pe care le întâlniți.
— Personalizarea cămășilor se poate face prin broderie, serigrafie, transfer termic sau prin imprimare directă, în funcţie de material şi cantitate.

Căni personalizate:
Cana personalizată poate fi un cadou deosebit pentru că poate fi imprimată cu grafica dorită sau poate fi comercializată ca un produs propriu.

— Cana se poate personaliza cu orice grafică ce se amplasează în stânga sau dreapta toartei, ori din stânga până în dreapta toartei.
— Personalizarea poate fi făcută prin serigrafie, transfer termic sau tampografie.
— Puteți alege numărul de culori — monocromie sau policromie, numărul de bucăţi necesare şi zona pe care se va face imprimarea.

Insigne:
Insignele personalizate sunt un material promoţional extrem de util şi foarte vizibil.

— Insignele personalizate sunt rotunde, cu diametre între 33 mm şi 55 mm şi sunt realizate pe un suport metalic.
— Datorită protecției suplimentare cu peliculă lucioasă, insignele rotunde cu ac sunt rezistente la zgârieturi şi la alţi factori externi.
— Realizăm insigne personalizate pentru diverse cluburi sportive, pentru campanii de promovare, campanii electorale, şcoli.

Lanyard-uri:
O soluție eficientă şi utilă pentru promovare sunt lanyard-urile personalizate.

— Lanyard-urile (şnururile) sunt ideale pentru orice eveniment sau în cazul în care este necesară identificarea angajaților, a vizitatorilor sau a participanților.
— Lățime: 15-20 mm.
— Accesorii disponibile: clips de siguranţă, trident detașabil, carabină metalică, carabină metalică cu port USB, port USB, husă pentru badge-uri.
— Personalizare prin sublimare pe ambele feţe.

Pixuri metalice personalizate:
Un instrument de promovare extrem de utilizat este pixul personalizat metalic.

— Pixul metalic are un aspect Premium, se poate personaliza cu logo-ul firmei dvs. şi contribuie la creşterea vizibilității brandului, deoarece un pix este practic şi se poate utiliza pentru o perioadă lungă de timp, în orice context. Practic, orice client sau persoană care va utiliza pixul personalizat cu logo-ul dvs. vă va promova gratuit.
— Alegeți culoarea preferată care poate fi în ton cu logo-ul şi culorile afacerii dvs. şi profitați de avantajele oferite de acest mic instrument.
— Personalizarea se poate face la o dimensiune de aprox. 4 x 6 mm (h x L), prin mai multe metode, în funcţie de material (lemn, metal, plastic, hârtie reciclabilă), cantitate şi grafica dorită.

Pixuri plastice personalizate:
Un instrument de promovare extrem de utilizat este pixul personalizat din plastic.

— Pixul din plastic se poate personaliza cu logo-ul firmei dvs. şi contribuie la creşterea vizibilității brandului, deoarece un pix este practic şi se poate utiliza pentru o perioadă lungă de timp, în orice context. Practic, orice client sau persoană care va utiliza pixul personalizat cu logo-ul dvs. vă va promova gratuit.
— Alegeți culoarea preferată care poate fi în ton cu logo-ul şi culorile afacerii dvs. şi profitați de avantajele oferite de acest mic instrument.
— Personalizarea se poate face la o dimensiune de aprox. 4 x 6 mm (h x L), prin mai multe metode, în funcţie de material (lemn, metal, plastic, hârtie reciclabilă), cantitate şi grafica dorită.

Salopete personalizate:
Salopeta personalizată se adresează în special companiilor ale căror angajați trebuie să poarte echipamente de protecție pe teren.

— Salopetele personalizate oferă vizibilitatea firmei dvs. şi contribuie la siguranța echipei.
— Salopetele de lucru sunt foarte rezistente la uzură, astfel că şi personalizarea imprimată va fi cel puţin la fel de rezistentă ca şi materialul.
— Personalizarea salopetelor se poate face prin broderie, serigrafie sau transfer termic, în funcţie de material şi cantitate.
— Printul digital se realizează pe orice material textil, cu un conținut de cel puţin 50% fibră naturală (bumbac, in, cânepă, vîscoză etc.).

Șepci simple personalizate:
Șapca personalizată cu logo-ul dvs. este un instrument excelent de promovare şi susţine popularitatea brandului dvs.

— Șapca personalizată poate fi un cadou deosebit pentru că poate fi imprimată cu grafica dorită sau poate fi comercializată ca un produs propriu.
— Şapca simplă personalizată din material subțire se poate personaliza cu logo-ul brandului care se amplasează în partea frontală.
— Personalizarea se poate realiza prin broderie, serigrafie, transfer termic.
— Puteți alege numărul de culori — monocromie sau policromie, numărul de bucăţi necesare şi zona pe care se va face imprimarea.

Tricouri personalizate:
Tricoul este un instrument extrem de util de promovare.

— Logo-ul dvs. poate fi amplasat strategic pe tricou şi va atrage atenţia persoanelor pe care le întâlniți.
— Doriți să personalizați un singur tricou sau o cantitate mai mare? La noi găsiți varianta optimă pentru necesitățile dvs.: gamă variată de culori, mărimi şi modele.
— Personalizarea tricourilor se poate face prin broderie, termotransfer, serigrafie sau prin printare directă.
— Metoda de imprimare va fi aleasă în funcţie de grafica ce se va aplica pe tricou şi de numărul de bucăţi necesar.
— Indiferent de metoda aleasă, obținem culori intense, cu flexibilitate sporită şi rezistenţă la întindere şi spălări repetate.
— Tricourile de adulți disponibile: bumbac 100%, clasice sau polo, diferite gramaje de material, modele pentru bărbați dar şi pentru femei, cu mărimi între XS—XXL.

DESIGN GRAFIC

Eric Holm, reprezentant al Epson America, a declarat: „Bine primit atât de furnizorii de servicii de imprimare a materialelor textile, cât și de cei care imprimă elemente de semnalistică pentru precizia prin care măsoară o culoare, Epson SD-10 permite unei întregi echipe să vorbească aceeași limbă a culorilor, de la vânzător la designer și până la departamentul de imprimare”.

SERVICII

— Gravură laser computerizată
Gravura laser este o procedură specială de inscripționare a obiectelor realizată cu ajutorul laserului.

— Printare UV
Tehnica printului UV extinde granițele metodelor tradiţionale de printare digitală, aducând o serie de avantaje.

— Sablare geam, vitralii
Sablarea mecanică a sticlei se obţine prin bombardarea sticlei cu particule de nisip.

— Tăiere plastice şi tablă OL
Debitarea este o procedură de tăiere a diferitelor materiale în bucăţi mai mici, cu forme prestabilite.

PRODUSE:

Brățări, genți:
— Brățări
— Genți
— Genți blană
— Genți furnir
— Genți INKA
— Genți lemn, piele
— Genți plută

Brichete, tabachere

Ceasuri de perete

Corpuri de iluminat:
— Aplice
— Corpuri de iluminat LED
— Ferestre false

Diplome, cărţi de vizită, ecusoane

Etichete industriale
— Etichete inox
— Etichete inox gravate
— Scheme sinoptice

Etichete signalistică

Firme:
— Firme ABS
— Plăci comemorative

Firme luminoase

Geamuri sablate:
— Vitralii

Insigne, medalii, cupe

Magneți

Patch-uri piele:
— Patch-uri
— Patch-uri piele color

Plachete omagiale:
— Mape plus
— Plachete ABS
— Plachete ABS suport plexiglas
— Plachete aluminiu
— Plachete plută

Promoționale:
— Brelocuri lemn
— Figurine ABS suport plexiglas
— Logo-uri INOX
— Pixuri gravate
— Sticlă gravată

Steme

Trofee:
— Trofee Akrilon
— Trofee inscripționate
— Trofee sticlă
— Trofee turnate

Legea reglementează trei modalități prin care problema financiară poate fi soluționată, respectiv pe bază de plan de rambursare a datoriilor, prin lichidare de active sau prin procedură simplificată. Legea a fost gândită ca o soluție pentru problemele financiare ale persoanelor fizice.

Persoanele fizice care domiciliază sau au reședința în România vor putea cere intrarea în insolvență dacă nu au suficienți bani să-și plătească datoriile (insolvența se prezumă dacă s-a depășit cu 90 de zile data scadenței) și dacă nu există vreo probabilitate rezonabilă că își vor reveni – pe plan financiar – în următoarele 12 luni, astfel încât să-și poată plăti datoriile așa cum prevăd contractele pe care le-au încheiat și să ducă în același timp un trai rezonabil.

Persoanele care nu pot beneficia de legea Falimentului personal sunt:
• persoanele condamnate definitiv pentru evaziune fiscală, infracțiuni de fals sau infracţiuni intenţionate contra patrimoniului prin nesocotirea încrederii;
• persoanele concediate în ultimii 2 ani din motive imputabile;
• persoanele apte de muncă și care nu au făcut niciun demers în vederea găsirii unei surse de venit sau care au refuzat locuri de muncă aducătoare de venit;
• persoanele care în urma unor cheltuieli inutile au ajuns în situația falimentului;
• persoanele care în ultimele 6 luni au contractat un credit cu o valoare egală sau mai mare decât 25% din valoarea datoriei actuale;
• persoanele care și-au dat demisia în ultimele 6 luni;
• persoanele care au donat în ultimii 3 ani bunuri urmăribile (case, mașini, terenuri);
• persoanele cu datorii mai mici de 22 900 lei (pensionari și persoane în imposibilitatea de a lucra) sau 34 500 lei (restul persoanelor care nu sunt pensionari și nu sunt în imposibilitatea de a lucra);
• persoanele care prin vânzarea bunurilor urmăribile (case, terenuri, acțiuni, automobile) acoperă valoarea creditului.

Legea nr. 151/2015 reglementează trei forme ale procedurii de insolvență:
1) Procedura de insolvență pe bază de plan de rambursare a datoriilor, care are ca scop redresarea financiară a debitorului. Această procedură este asemănătoare cu procedura de reorganizare judiciară, reglementată de Legea nr. 85/2014 pentru societăți, iar cuantumul minim al datoriilor trebuie să totalizeze 15 salarii minime pe economie.

Dacă debitorului i se aprobă cererea de intrare în insolvență, acesta – împreună cu administratorul judiciar special desemnat – va stabili un plan de rambursare pe care creditorii trebuie să-l aprobe și care va fi pus în executare pe parcursul a cinci ani, de principiu. Un aspect important este că până la aprobarea definitivă a planului de rambursare, executările silite ce vizează persoana respectivă vor fi suspendate pentru maximum trei luni, iar în urma aprobării planului toate măsurile de executare silită vor fi suspendate. În situația în care planul nu este respectat sau debitorul nu își achită datoriile curente se poate cere închiderea procedurii pe bază de plan și deschiderea procedurii pe bază de lichidare de active.

2) Procedura judiciară de insolvență prin lichidare de active, prin care toate bunurile și/sau veniturile urmăribile ale debitorului sunt lichidate pentru acoperirea pasivului, întrucât situația financiară a persoanei respective este complet compromisă.

Și de această dată executările silite care vizează persoana fizică vor fi suspendate, însă numai după ce instanța a admis intrarea în insolvență. Lichidatorul desemnat de instanță va analiza care sunt datoriile persoanei fizice și va face inventarul bunurilor sale pentru a stabili cum se vor acoperi datoriile și tot el este cel care se va ocupa de toate actele juridice necesare. După ce a vândut bunurile și a înapoiat creditorilor datoriile lor (sau părți din datorii, cel mai probabil) va întocmi un raport final în baza căruia instanța va închide procedura.

Datornicul va fi supravegheat în perioada următoare închiderii procedurii, iar eliberarea de datorii reziduale (ștergerea datoriilor rămase neacoperite) se va face numai dacă după un anumit număr de ani de la data închiderii procedurii a acoperit un anumit procent din datorii.

3) Procedura simplificată de insolvență se aplică anu¬mitor categorii de debitori care îndeplinesc următoarele condiții: cuantumul total al obligațiilor debitorului să fie de cel mult 10 salarii minime pe economie, debitorul să nu aibă bunuri sau venituri urmăribile, debitorul să aibă peste vârsta standard de pensionare sau să și fi pierdut total ori cel puțin jumătate din capacitatea de muncă. Având în vedere condițiile stricte stabilite de lege pentru ca un debitor persoană fizică să acceadă la această formă a procedurii, nu sunt multe persoane fizice care se califică pentru a beneficia de această a treia modalitate de realizare a scopului general al procedurii.

Starea de pasivitate a debitorilor din România, din ce în ce mai numeroși în contextul crizelor economice, reprezintă o abordare de perpetuare a unui dezechilibru al drepturilor și obligațiilor consumatorilor români în favoarea instituțiilor financiare. Neaplicarea sau reticența aplicării legii nu face altceva decât să lase liber drumul abuzurilor față de clienții de bună credință, ajunși în postura de a nu-și mai putea plăti ratele tocmai din cauza contractelor pline de clauze abuzive și a măsurilor de austeritate adoptate de autorități și de companii.

Nu există niciun argument rezonabil care să demonstreze că românii nu merită să fie tratați cu același respect ca și consumatorii din celelalte state ale Uniunii Europene, prin aplicarea pe scară largă a legii falimentului personal și prin reglementarea activității recuperatorilor de creanțe.

CEPI atribuie creșterea producției de hârtie pentru împachetat și a hârtiei pentru ambalaje expansiunii din ultimii ani a comerțului electronic, care a dat un impuls pieței ambalajelor din hârtie și carton, deoarece consumatorii s-au orientat către comerțul online în perioadele de carantină și restricții. Mai mult, directiva UE privind produsele din plastic de unică folosință a determinat multe companii să înlocuiască plasticul cu hârtia și să elimine treptat folosirea pungilor din plastic. Potrivit organizației, cererea pentru segmentele de piață aferente produselor de igienă a atins un nivel maxim după o creștere bruscă provocată de izbucnirea pandemiei de Covid-19. CEPI informează că segmentul ar putea continua să beneficieze pe termen lung de faptul că sănătatea și igiena rămân prioritare pe agenda consumatorilor, a guvernelor și a companiilor. Printre segmentele care au înregistrat o scădere a cererii asociată cu pandemia se numără și cel al hârtiei pentru aplicații grafice, care a suferit un declin accelerat, producția globală scăzând cu 19% în 2020. Cu toate acestea, CEPI raportează că în 2021 chiar și acest segment a înregistrat o oarecare revenire, cu o creștere de 5,6%, respectiv de 2,7% a producției și consumului față de anul precedent.

În 2020 Confederația Industriilor Europene de Hârtie a revendicat o cotă de 20,2% din producția totală de celuloză la nivel mondial. Prin urmare CEPI se situează pe locul al treilea în producția globală de celuloză, după America de Nord (32,3%) și Asia (23,2%). Dintre cele 18 țări membre ale CEPI, Suedia a fost lider în ceea ce privește producția de celuloză, cu o cotă de 31,4% în 2021, urmată de Finlanda (28,7%) și Portugalia (7,3%). Totodată, la nivel regional CEPI a fost al treilea mare consumator de celuloză în 2020 – Asia conduce în această categorie cu o cotă de 39,9%, urmată de America de Nord cu 27%, potrivit datelor CEPI. În prezent 22% din producția de hârtie a membrilor CEPI este exportată, ceea ce depășește cu 4,1% nivelurile atinse în 2020. Cea mai mare parte a exporturilor de hârtie și carton ale CEPI merg în continuare către țările europene din afara organizației, însă cea mai mare creștere a exporturilor între 2020 și 2021 a fost către America Latină, cu un procent de 26%. Exporturile către Asia – care reprezintă 24,2% din totalul exporturilor de hârtie și carton ale CEPI către alte regiuni, a doua cea mai mare pondere – au scăzut cu 11,3% în aceeași perioadă. Pe de altă parte, rata totală a importurilor a scăzut cu 6,4% în 2021 – țările europene care nu sunt membre CEPI continuă să furnizeze peste jumătate din importurile organizației, cu o creștere raportată de 8,8% între 2020 și 2021. Importurile din toate celelalte regiuni au scăzut, cea mai mare scădere (24,1%) fiind observată tot din Asia.

Potrivit CEPI, segmentul ambalajelor și al cartoanelor a fost lider în ceea ce privește reciclarea hârtiei în 2021, cu o rată globală de 74,8%. Segmentul produselor sanitare și de uz casnic s-a plasat pe locul al doilea, cu o rată de reciclare de 32,7%, în timp ce segmentul hârtiilor grafice a urmat cu o rată de 25,7%. Cartonul ondulat și kraft au fost cele mai reciclate materiale, cu o cotă totală de 58,9%. În ceea ce privește reciclarea la nivel regional a hârtiei, Germania conduce cu o cotă de 36,1% din cele 50,7 tone de hârtie utilizată pentru reciclare în Europa în 2021. A doua cea mai mare cotă revine Italiei cu 11,9%, urmată de Spania, Franța și Marea Britanie. Conform CEPI, Europa reciclează din ce în ce mai multă hârtie, depășind pentru prima dată volumul de 50 de milioane de tone în 2021. Totodată organizația informează că exporturile de hârtie pentru reciclare au scăzut cu 17,6% între 2020 și 2021 – aceasta include o scădere de 75,7% a hârtiei exportate de CEPI pentru reciclare în America Latină. Au fost înregistrate scăderi în cazul exporturilor către aproape toate celelalte regiuni. Pe de altă parte, CEPI și-a crescut importul de hârtie pentru reciclare din toate regiunile, altele decât America Latină. Importurile de hârtie pentru reciclare au provenit cu precădere din Asia, cu o cotă de 41,7%, dar s-a înregistrat o creștere de 19,8% și în cazul hârtiei provenite din țările europene care nu sunt membre CEPI, ceea ce vine în sprijinul ipotezei organizației conform căreia ratele de reciclare aferente hârtiei cresc în Europa. Rata totală de reciclare a hârtiei și a cartonului în Europa este de 71,4%, cu o scădere de 2% față de 2020 și cu o creștere de doar 2,8% față de ratele din 2010.

Potrivit raportului CEPI au fost înregistrate tendințe pozitive și în primul trimestru din 2022, sectorul depășind aparent nivelurile de producție din primul trimestru al anului 2021. Cu toate acestea, deși statisticile din 2021 demonstrează rezistența industriei, aceasta încă are de înfruntat provocări complexe. Războiul declanșat de Rusia în Ucraina în februarie 2022 a provocat noi îngrijorări legate de destabilizarea aprovizionării cu lemn, situația având potențialul de a declanșa presiuni asupra lanțului de aprovizionare și penurie de materiale de ambalare pentru produse-cheie. 5,8% din lemnul folosit de CEPI în 2021 a provenit din Rusia, iar alte 0,9% au fost furnizate de Belarus. Începând cu martie 2022, lemnul din Rusia și Belarus este considerat „lemn de conflict”, drept urmare nu poate fi utilizat în produsele certificate PEFC sau FSC. În ceea ce privește exporturile, impactul războiului din Ucraina poate varia de la o țară la alta – reprezentanții CEPI au declarat că Finlanda, Germania și Polonia asigură aproximativ jumătate din exporturile de hârtie și carton ale UE către Ucraina, însă acestea vor fi probabil oprite din cauza războiului. Potrivit organizației europene, fluxurile comerciale de celuloză și hârtie dintre UE și Rusia sunt destul de mari, drept urmare orice restricție a comerțului bilateral de bunuri ar putea avea un impact semnificativ asupra industriei de celuloză și hârtie din UE. CEPI îndeamnă la vigilență, deoarece restricțiile privind lemnul și produsele pe bază de lemn ar putea fi incluse în sancțiunile impuse fie de UE, fie de Rusia.

Alte câteva provocări cauzate de invazia Rusiei în Ucraina sunt creșterea prețurilor energiei electrice și incertitudinea aprovizionării cu gaze și petrol din Rusia. Toate acestea au determinat CEPI să apeleze la Comisia Europeană la începutul acestui an, solicitând ca sectoarele producătoare de celuloză și hârtie să fie recunoscute drept furnizori esențiali pentru lanțurile valorice europene cheie – precum ambalajele alimentare – ceea ce le-ar face eligibile pentru sprijin suplimentar sub formă de ajutoare din partea statului sau prețuri preferențiale la gaz. Un studiu al companiei de cercetare Moody’s Investors Service raportează că indicatorul EBITDA (profitul înainte de dobânzi, impozite, depreciere și amortizare) al industriei hârtiei și produselor forestiere ar putea scădea cu 10-12% în următoarele 12 luni din cauza creșterii costurilor energiei, transportului, materialelor și a forței de muncă. Compania indică, în acord cu CEPI, faptul că această cerere de ambalaje din hârtie va continua să crească datorită înlocuirii plasticului și a expansiunii comerțului electronic, cu o creștere potențială a câștigurilor de 6% în următorul an pentru acest segment special.
Ca răspuns la creșterea prețurilor energiei și la înăsprirea factorilor care influențează profitul piețelor, Moody’s anticipează accelerarea tranziției fabricilor de hârtie către aplicații de ambalare – în vreme ce majoritatea costurilor vor rămâne ridicate, segmentul ambalajelor din hârtie îi va ajuta pe producători să facă față provocărilor tot mai mari din industrie.

Aplicația Ricoh poate fi descărcată gratuit din orice app store, iar pentru a beneficia de experiența interactivă „clickable” cititorii au nevoie doar de un smartphone sau de o tabletă pe care le pot folosi pentru a scana paginile manualului și pentru a intra în contact cu informații prezentate sub diverse forme, oferite inclusiv de reprezentanți internaționali ai industriei de print. Jerry Waite, profesor în cadrul Universității din Houston (SUA), rezumă astfel potențialul manualului interactiv, dublat de aplicația Clickable Paper de la Ricoh: „Suntem recunoscători pentru funcțiile de realitate augmentată din cartea lui Harvey Levenson și John Parsons, «Introduction to Graphic Communication». Folosind aplicația CP de la Ricoh, studenții mei îi pot urmări pe experți și pot vedea cum se folosește tehnologia“. Aplicația diferențiază manualul și prin faptul că permite actualizarea constantă a informațiilor despre industria poligrafică . În plus cartea este disponibilă la cerere și în variantă personalizată.

Cartea oferă o experiență de învățare hibridă unică prin accesarea de conținut video aferent pe un portal de învățare securizat. Experiența online a cărții include o colecție tot mai mare de videoclipuri, un grup de discuții pe LinkedIn, acces la săli de clasă virtuale sau interacțiune între studenți (peer-to-peer), manualul fiind deci conceput pentru a crea o experiență completă de învățare.

Silvia Vlăsceanu, directorul executiv al Asociației Producătorilor de Energie HENRO, a oferit pentru national.ro mai multe informații despre situația actuală a pieței: „Producătorii mari, că nu vorbim de producătorii de regenerabile care vând la greu pe PZU, au vândut în 2020 și în 2021 cu livrare în 2022 și 2023, deci și-au cam antamat energia la prețurile de atunci. Ei nu mai au energie de vânzare anul acesta, iar pentru anul viitor probabil mai există foarte puțină. La contractele la termen pentru 2023 nu se înghesuie nici furnizorii, pentru că nu știu ce se întâmplă după 1 aprilie. Sunt contracte cu energie vândută pe 2, 3 ani, chiar am văzut un contract până în 2029. Producătorul nu poate să selecteze că vinde unui furnizor care are clienți în spate sau că vinde unui trader. El vinde pe platformele burselor la prețurile pe care le negociază. Unele platforme sunt și anonimizate și nici nu vede cui îi vinde”. Reprezentanta HENRO a mai precizat că autoritățile, ANRE și OPCOM, sunt cele care dețin toate informațiile despre aceste vânzări, deoarece toate tranzacțiile sunt raportate.

Furnizorii au cumpărat doar în cantități mici, insuficiente pentru toți clienții, drept urmare sunt obligați să cumpere de pe PZU la prețurile actuale. Silvia Vlăsceanu a vorbit și despre un raport de monitorizare al ANRE cu privire la existența unor cantități mari de energie cumpărate dar blocate – acestea nu au fost scoase de pe piață, ci sunt păstrate pentru a fi revândute odată ce prețurile vor crește: „Autoritățile cred că știu, sunt anumiți traderi care asta fac și de aici apare noțiunea asta de speculă, pe care a lansat-o și Marcel Ciolacu. De regulă, cantitatea de energie se plătește cam cu o săptămână înainte de livrare, deci practic contractul pe termen lung este o rezervare de energie, adică o blocare a energiei, fără costuri semnificative pentru trader. Pandemia a dereglat totul, pentru că după 2020 unii furnizori au fost mai prudenți și nu au mai cumpărat în avans de teamă să nu rămână cu energia neconsumată, iar alții – adică traderii – au cumpărat masiv și acum o revând la prețurile mari de astăzi”.

Potrivit directorului executiv al HENRO este necesară înăsprirea regulilor de piață – atât la nivel național, cât și la nivel european. Guvernul României poate interveni prin legislația pe speculă, care ar putea fi aplicabilă și în aceste cazuri. Silvia Vlăsceanu a completat: „Dacă Marcel Ciolacu a vorbit despre speculă, este clar că are informații. Dar este complicat. Cum îi obligi să disponibilizeze cantitățile de energie pe speculanți? Probabil că se va ajunge la procese internaționale, dar trebuie luate măsuri, că procesele durează, iar noi trebuie să ieșim rapid din acest blocaj. Trebuie discutat și la Comisia Europeană, pentru că nu suntem singura țară în care prețurile au luat-o razna. Contrar așteptărilor – că energia regenerabilă este ieftină – s-a ajuns să se vândă cu prețuri la fel de mari. Sunt acuzații că energia regenerabilă produsă în România pleacă în afara țării, deși noi o subvenționăm cu certificatele verzi plătite de stat și nu este corect. Eu cred că trebuie luate măsuri și schimbată legislația la nivelul Uniunii Europene”.

Putem realiza cutii din carton DUPLEX, mat sau lucios, tipărite sau netipărite, la cererea clientului, cu dimensiuni variabile.

SAMARTICOM mai poate confecționa cutii microondul pentru pizza şi alte destinații alimentare, tipărite sau netipărite, la cererea clientului, cu dimensiuni variabile.

De asemenea mai putem confecționa saci din hârtie pentru aspiratoare. Sacii sunt confecționați din hârtie specială cu sistemul ISO 9237 şi sunt ambalați câte cinci la set.
Producem filtre acrilice pentru hotele de bucătărie şi pentru aspiratoare.
Vă punem la dispoziție o gamă largă de utilaje pentru afacerea dumneavoastră:
— Mașini de tipar offset.
— Mașini de tipar flexografic.
— Mașini de confecționat pungi de hârtie şi de plastic.
— Mașini de numerotat.
— Mașini de ștanțat.
— Ghilotine etc.

PRODUSE:

CUTII
Cutii cașerate:
— Realizate cu tipar policromie, cu posibilitatea de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul, CO3, CO5.

Display-uri din carton
— Realizate cu tipar flexo sau offset, cu posibilitatea de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul, CO3, CO5.

Cutii TAKEAWAY
— Cutii din carton microondul, cu tipar flexo sau offset, cu posibilitatea de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.

Cutii DUPLEX
— Cutii confecționate din carton duplex sau carton alb, pe ambele feţe, cu tipar policromie pe mașină offset, cu posibilitate de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.

Cutii Pizza
— Realizate cu tipar policromie pe mașină offset cu posibilitate de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul.

Cutie BAG IN BOX
— Cutie pentru ceaiuri, sucuri naturale sau vinuri cu tipar flexo sau offset.
— Dimensiuni 3 / 5 / 10 litri, realizată din carton microondul sau CO3.

Suport pahar băutură
— Acest suport se poate produce pentru 2 / 3 / 4 pahare.
— Confecționat din carton microondul cu tipar la una sau două culori, pe mașină flexo sau în policromie, pe mașină offset.

Cutie cu capac cu autoformare
— Cutie cu capac cu autoformare, cu tipar policromie şi plastifiere lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul, CO3, CO5.

Cutie cămăși
— Cutie din carton colorat în masă cu tipar folio (auriu sau argintiu) sau carton alb tipărit în policromie, cu posibilitate de plastifiere, atât lucioasă, cât şi mată.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.

Cutie cu autoformare
— Cutie cu capac, dintr-o singură bucată, cu autoformare, folosită la ambalarea unei varietăți de produse.
— Acestea pot fi tipărite flexo, cât şi offset.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul, CO3, CO5.

Cutie cu capac cu autoformare
— Cutii cu capac folosite la ambalarea produselor textile şi încălțăminte.
— Acestea pot fi tipărite flexo, cât şi offset.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.
— Tipul de carton folosit poate fi următorul: Microondul, CO3, CO5.

SACOŞE
Sacoşe hârtie
— Sacoşe cumpărături cu șnur din hârtie răsucită.
— Se produc din hârtie Kraft albită sau natur şi pot fi tipărite flexo cu una până la patru culori liniare.
— Se pot produce în diferite dimensiuni.

Sacoşe cadou
— Sacoşe cadou cu șnur textil, cu fund şi mânere întărite.
— Realizate cu tipar policromie cu posibilitatea de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.

PUNGI DE HÂRTIE
— Se produc din hârtie Kraft albită sau natur, cu rezistenţă la grăsime, tipărite flexo cu una până la patru culori liniare.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni.

SACI

FILTRE DE HOTĂ

FLUTURAŞI
— Fluturașii sunt confecționați din hârtie cu tipar policromie pe mașină offset cu posibilitate de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.

AFIŞE

BROŞURI
— Sunt confecționați din hârtie sau carton cu tipar policromie, pe mașină offset, cu posibilitate de plastifiere mată sau lucioasă.
— Se pot produce într-o gamă largă de dimensiuni şi forme.

ETICHETE

Kate Gilpin, directorul departamentului de packaging din cadrul James Cropper, a precizat: „Niciun alt producător modern de hârtie nu a mai folosit până acum denim uzat, întotdeauna au fost folosite deșeuri rezultate în urma producției, iar acest produs poate include o cantitate totală de până la 40%. (…) Deoarece bumbacul este o fibră celulozică, înseamnă că hârtia pe care o creăm este compatibilă cu majoritatea fluxurilor de deșeuri, unde poate fi reciclată din nou, chiar și a treia sau a patra oară”.

Bine ai venit la ROMKUVERT!

Sperăm ca informaţiile pe care le vei găsi aici să îţi fie de ajutor pentru găsirea plicurilor potrivite afacerii tale, iar dacă totuşi vor fi lucruri referitoare la plicuri sau producţia de plicuri care nu sunt lămurite aici, echipa noastră îţi stă la dispoziţie.

Tehnologia germană şi materia primă de foarte bună calitate ne recomandă ca lider incontestabil pe piaţa producătorilor de plicuri din România, 30% din producţia globală reprezentând exporturi în țările balcanice şi Comunitatea Europeană. Pentru plicuri de o calitate excepțională şi o înaltă ținută, poți avea încredere în noi!

Dacă te întrebi de ce să alegi plicuri în era IT, iată câteva răspunsuri:
— Costul IT este mereu subestimat şi rareori cunoscut cu exactitate.
— Securitatea îndoielnică a informației.
— Oameni în plus pentru supraveghere.
— Sistemul rareori aduce beneficii 100%.
— Nu este la îndemâna tuturor clienților.

Pe de altă parte însă, plicurile:
— Nu au costuri ascunse.
— Informația este în siguranţă.
— Feedback ridicat din partea clienților (78-85% în Regatul Unit).
— Sunt un agent de vânzări pentru compania ta.

„Povestea începe cu plicul …şi se termină în interiorul lui.” (Herschell)

ROMKUVERT S.R.L. este o societate mixtă româno-germană, parte integrantă a concernului Mayer, specializată în producerea, importul şi comercializarea de plicuri. Compania a fost înfiinţată în aprilie 1994, iar după doi ani a devenit numărul unu în România pe piața producătorilor de plicuri. Cifra de unități vândute în 2001 a depășit 100 de milioane de plicuri, pentru a ajunge în 2007 la 500 milioane de plicuri.

Misiune:
Crearea plicurilor de cea mai bună calitate atât pentru nevoi de zi cu zi, cât şi pentru ocazii speciale, de orice dimensiune sau design, prin utilizarea tehnologiei germane superioară şi a materiei prime de foarte bună calitate.

Viziune:
Credem că plicurile nu sunt un simplu înveliș ce protejează informația ce o adăpostesc; sunt mult mai preţioase decât atât; ele „îmbracă” informația şi oglindesc imaginea firmei tale. Au un limbaj propriu care vorbeşte despre tine, cel care trimiți plicul deoarece, aşa cum haina îl face pe om, tot astfel plicul îţi poate defini afacerea.

Existăm pentru a te ajuta pe tine ca întreprinzător să atragi atenţia lumii asupra afacerii tale, pentru ca şi cei din jur să o vadă exact aşa cum trebuie: …perfectă!

Avem grijă de imaginea ta!

Tehnologie:
Pentru tipărirea plicurilor tale de înaltă ținută, îţi stăm la dispoziție cu:
— Două mașini ce pot tipări la 24 h aproximativ 800.000 plicuri decuvertate/mașină.
— O mașină de tipar în 2 culori, format C6 până la E4 — viteza între 2.000 şi 14.000 plicuri/h.
— O mașină de tipar în 4 culori, format C7 până la C4 — viteza medie între 13.000 şi 14.000 plicuri/h.
— Mașinile de tipar sunt tehnologii U.S.A. din 1997 — service-ul fiind efectuat în Olanda.

Ca producători de plicuri, zilnic producem pentru tine aproximativ 1.500.000-2.000.000 de plicuri de mai multe dimensiuni, pe diverse unități de producție.

Istoric Grupul Mayer-Kuvert:
În 1877, într-o călătorie în Suedia, Ernst Mayer a descoperit un fel cu totul nou de închidere a scrisorilor, ceea ce i-a dat ideea să deschidă un atelier în Germania. În acelaşi an, a înființat firma Mayer: într-un atelier închiriat, şase lucrătoare produceau de zor plicuri. După șaisprezece ani, compania s-a mutat în primul sediu propriu în Heilbronn. O sută de ani mai târziu, în 1983, un om cu acelaşi spirit de pionierat, Edlef Bartl, a cumpărat compania Mayer-Kuvert. Filozofia domnului Bartl: „Nu se poate? — Imposibil!” este un permanent stimulent pentru dezvoltare. Astăzi, Grupul Mayer-Kuvert este cea mai mare companie particulară producătoare de plicuri din Europa. Acest grup este alcătuit din întreprinderi specializate într-un singur domeniu, capabile să ofere cele mai bune produse şi servicii. Grupul Mayer-Kuvert se adaptează în permanență nevoilor clienților săi şi tocmai din acest motiv am lansat cel mai recent proiect: MAILmedia.

Clienții noștri beneficiază de competența noastră în mai mult de 30 de locații, cu peste 2000 de angajați. Doar în Germania se produc zilnic 35 de milioane de plicuri, iar analizând per total în cadrul grupului, acest număr ajunge la 60 milioane plicuri produse zilnic. Aceasta duce la producerea a peste 16.000 de milioane de plicuri într-un an.

În prezent îţi producem plicurile pe 25 de mașini cu alimentare din rolă şi 15 mașini cu alimentare din format. În întreaga rețea există mai mult de 90 de mașini alimentate din rolă şi peste 55 de mașini alimentate din format.

DESPRE PLICURI:

ISTORIA PLICULUI
Istoria ne spune că plicurile nu au o vârstă foarte înaintată, dar că predecesorii acestora se pot găsi chiar şi în antichitate. Probabil primele „plicuri” erau înfășurători de argilă folosite de babilonieni în 2000 î.e.n., pentru a proteja informaţii importante cum ar fi cele contabile, însemnări ale împrumuturilor sau creanțelor şi foarte probabil scrisori. Argila, în forma ei primară, era înfășurată în jurul plăcii care conținea informația de protejat, iar apoi arsă în cuptor. Era o metodă extrem de utilă pentru protecție, deoarece pentru a se ajunge la tăblița inscripționată, învelișul trebuia distrus. Cu toate acestea, existau anumite inconveniente legate de transport, iar mesajele trimise prin curierat erau scrise pe suporturi mai ușoare, cum ar fi pielea, frunzele sau papirusul.

Nu se ştiu foarte multe despre modul în care aceste documente erau protejate de ochi curioși, dar este puţin probabil să fi existat ceva făcut din pergament sau papirus care să fie asemănător plicurilor din zilele noastre. Rolele erau adesea înfășurate pe lemn subțire, iar apoi înfășurate în material identic cu cel folosit şi pentru rolă.

Abia în secolul al X-lea, a început să fie folosită hârtia pentru însemnări, iar până în secolul al XV-lea, aceasta a devenit indispensabilă oricărui regat care se respecta. Încă de la început, Coroana sau guvernul organiza şi supraveghea folosirea poștei; iar mai presus de toate, ea opera pe baza unui monopol de stat. Henric al VIII-lea al Angliei l-a numit pe Brian Tuke Șef al Poștei în 1510 şi de atunci în istorie este notată această titulatură. Sistemul modern de poștă lua naştere.

În secolul al XVI-lea, scrisorile oficiale sau cele scrise de oameni importanţi erau trimise, după spusele lui Grand-Cartiret, „acoperite sau plic”. Scrisoarea era închisă într-o hârtie care era fălțuită apoi sigilată.

Fiecare expeditor trebuia să se ocupe de propria „plicuire”, să își taie hârtia în formatul pe care o considera potrivită.

Puținele specimene care s-au păstrat până în zilele noastre indică clar faptul că aceste „plicuri” erau făcute individual, fără să existe o ștanță sau un tipar format.

Nimeni nu va ști cine a avut prima oară ideea de a tăia hârtia după un tipar standardizat. Fără îndoială trebuie să fi fost un papetar care vindea hârtie şi care şi-a dat seama că a apărut o nevoie ce trebuia acoperită. Papetarul care pentru prima dată a fălțuit şi fabricat plicul nu are nici un monument ridicat în onoarea sa, dar milioanele de plicuri produse zilnic sunt mărturia vie a efectelor sale asupra istoriei.
Pe data de 31 iulie 1635, regele Charles a emis o ordonanță prin care înființa primul Serviciu Poştal pentru corespondența personală în Anglia şi Scoția, numindu-l pe Thomas Witherings coordonator al acestei organizații.

O idee extrem de modernă a fost încercată în Franța anului 1635. M. De Valayer a obţinut aprobarea regelui Ludovic al XIV-lea pentru a înființa un sistem poştal în Paris. A așezat cutii la colț de stradă, anunțând populația prin fluturași că va livra orice scrisoare din respectiva cutie, cu condiția ca aceasta să fie în plicurile pe care le vindea la anumite magazine din Paris.
Aceste plicuri erau extrem de primitive, dar aveau imprimate pe ele o chitanță a costului poştal plătit, fiind cel puţin în idee asemănătoare plicurilor guvernamentale ștampilate care au fost lansate abia cu 200 ani mai târziu.

Ideea lui De Valayer a eșuat şi se crede că a fost sabotată de către anumite grupuri de interes care se temeau de succesul acestui sistem. Oricum, ideea a fost ridiculizată şi orice șansă de succes ar fi avut a fost distrusă de introducerea deșeurilor şi a șoarecilor vii în cutiile special amenajate. Aşa cum era de așteptat, oamenii nu au folosit o asemenea soluție pe care nu se puteau baza, iar Valayer a trebuit să renunțe.

În 1845, Edward Hill şi Warren De La Rue au primit patentul de la guvernul britanic pentru prima mașină producătoare de plicuri.

„Plicurile” astfel produse erau total diferite de cele din zilele noastre. Erau în formă de romb, preștanțate conform unui tipar standard, apoi introduse într-o mașină pentru fălțuire. Pe margini era apoi aplicat un adeziv pentru lipirea plicului, iar metoda de sigilare a plicului depindea exclusiv de utilizator. Datorită faptului că era realizat simetric şi cu clapă în V, acest plic putea fi închis cu un sigiliu de ceară. Aproape 50 de ani au trecut până să fie produsă o mașină pentru realizarea plicurilor cu închidere gumată aşa cum le cunoaştem noi astăzi.

Originea ideii de a folosi această formă standard pentru plicuri este mult dezbătută. În orice caz, ca alternativă la simpla împachetare a invitației sau a scrisorii într-o simplă bucată de hârtie, este o metodă foarte economică şi ordonată aceea de a crea plicuri rectangulare. Cu toate acestea, partea cu metoda economică nu prea este valabilă deoarece producătorii de hârtie fac colile în formă rectangulară, iar datorită ștanței apar pierderi inevitabile de hârtie.

Aceste plicuri au început să fie utilizate la scară largă în perioada când Marea Britanie a preluat controlul monopolului poştal şi l-a însărcinat pe Rowland Hill să se ocupe de introducerea acestor plicuri la scară largă. Noul serviciu a fost lansat în mai 1840 împreună cu plicurile preimprimate cu timbre, precum şi cu primele timbre tipărite gumate Penny Black. Plicurile erau tipărite în coli de câte 12 şi trebuiau decupate manual de către utilizator. Designul plicurilor a fost ridiculizat, iar apoi retras de pe piață, pentru a fi înlocuit cu o versiune mai simplă a plicului.

La sfârşitul secolului al XX-lea, cel mai performant utilaj de făcut plicuri costa aproximativ 1 milion de dolari şi putea produce 1200 plicuri pregumate pe minut, ambalate în cutii de 1000 de bucăţi, gata pentru distribuţie. Costul de producție al plicurilor era suficient de mare încât cererea globală să nu fie foarte ridicată, iar Winkler & Dunnebier produceau într-o singură uzină două treimi din totalul plicurilor de pe piață, aproximativ 450 miliarde plicuri.

Preţul mare al utilajelor trebuia amortizat, iar drept consecință se primeau doar comenzi de minimum 50.000 plicuri. Rezultatul acestui fapt este că timp de 150 de ani, plicurile tipărite se produceau prin simpla tipărire a plicurilor gata făcute. Evident, doar companiile mari aveau nevoie de plicuri de la 50.000 bucăţi în sus.

Partea proastă este că, deşi tipărirea pe faţa plicului este suficient de ușoară, pe spate un plic nu este o simplă coală de hârtie şi necesită o atenţie sporită, precum şi costuri de producție mai mari, deoarece necesită atenţia unui specialist.

Pentru afaceri mai mici, cu o nevoie mai redusă de plicuri tipărite, chiar dacă uneori se cerea o anumită cantitate de plicuri personalizate — de obicei doar logo-ul — rareori se justifica ridicarea costurilor prin tipărirea inclusiv pe clapă. Acest impediment a fost înlăturat în mare parte la sfârşitul secolului al XX-lea, odată cu inventarea tiparului digital care a pregătit terenul pentru introducerea imprimantelor PC. Cu toate că aceste utilaje au fost proiectate pentru tipărirea pe coală de hârtie simplă, acestea puteau fi ajustate să tipărească pe formatul plicului la grosime mai mare dacă aveau instalat softul necesar.

PRODUCEREA DE PLICURI
Începem producția de plicuri cu hârtia care este ştanțată corespunzător formatului de plic dorit. Plicul desfășurat astfel obţinut este fălțuit, biguit şi închis prin aplicarea adezivului pe clape.

— Ștanțarea hârtiei
Plicurile în clapă în V produse pentru comerț se comportă bine la tipărire, indiferent dacă au fost tăiate paralel, perpendicular sau diagonal pe fibra de hârtie, dar plicurile cu clapă dreaptă trebuie tăiate perpendicular pe fibra de hârtie pentru a obţine un rebut de producție cât mai mic.

— Tăiere perpendiculară şi paralelă.

— Tăiere diagonală.

Şi uite-aşa producem plicurile perfecte pentru afacerea ta.

ELEMENTE COMPONENTE
Câte componente ale plicului cunoașteți?
Majoritatea dintre noi avem de-a face cu plicuri în fiecare zi, dar știți oare cum sunt acestea construite? Plicul pe care îl folosești în activitatea ta de zi cu zi este la fel de important ca informația pe care o adăpostește. Trebuie să ții cont de ceea ce dorești să introduci în plic, de buget, de posibilitatea de a folosi metode automate de împlicuire, deoarece toate acestea influențează tipul plicului pe care îl poţi folosi. De asemenea se pot folosi plicuri atipice pentru a scoate în evidenţă specificul unei afaceri sau un anumit logo, ori pur şi simplu pentru a crea o anumită aură a plicului.

Este foarte important să se cunoască lucrurile de bază despre plicuri în momentul în care se pune problema alcătuirii unui plic personalizat pentru un anumit proiect sau eveniment.

— Faţa:
Faţa unui plic este de obicei plană, fără pliuri, poate avea ferestre care să permită vizualizarea conținutului. Faţa plicului este partea unde se pun adresele şi timbrul.

— Spatele:
Spatele unui plic este de obicei lăsat liber; este locul unde clapele se întâlnesc pentru a forma şi închide plicul.

— Clapele:
Părţile plicului care se suprapun şi se lipesc pentru a proteja conținutul plicului sunt în mod normal rectangulare sau triunghiulare, rotunjite pe la colțuri sau mai ascuțite către vârf. În mod standard, un plic are două clape laterale, o clapă inferioară şi una de închidere. Pentru plicurile uzuale se fălțuiesc prima dată clapele laterale, iar apoi se suprapune peste acestea clapa superioară şi se închide plicul prin lipire. Clapa de închidere se suprapune peste cea inferioară şi se închide după inserarea conținutului de plic. Clapa de închidere poate fi clapă în V, clapă dreaptă sau clapă atipică; de asemenea, clapele pot avea o retăiere a colțului sau o perforaţie pentru deschiderea ușoară a plicului. Alegerea stilului clapei de închidere este importantă nu doar pentru imaginea plicului, ci şi pentru automatizarea inserării automate, deoarece anumite echipamente de inserare automată acceptă doar un anumit tip de clapă, de o anumită mărime.

— Pliurile:
Stilul clapelor determină tipul plicurilor, marginea de întâlnire a clapelor. Acestea pot fi diagonale, centrate sau laterale.

— Bigurile:
Marginea formată la baza plicului, pe laterale şi pe partea superioară, după fălțuirea plicului.

— Deschiderile şi închiderile de plicuri:
Plicurile au în mod intenționat partea superioară lăsată deschisă pentru posibilitatea introducerii materialului în plic. În mod standard, plicurile care nu sunt pătrate pot avea deschiderea pe latura mică sau pe latura mare. Deschierea pe latura mică este cea mai des folosită, cu toate că plicurile pentru corespondență se deschid toate pe latura mare. De asemenea, închiderea plicului poate fi gumată sau negumată.

— Fereastra:
Unele plicuri pot avea una sau mai multe ferestre pe faţa plicului, în aşa fel așezate încât să poată fi citită adresa destinatarului, a expeditorului sau orice alt mesaj special pe care expeditorul doreşte să îl expună. Ferestrele pot fi neacoperite sau acoperite de folie transparentă. Forma ferestrelor pe plicuri poate fi standard — rectangulară — sau atipică; ele pot fi așezate în variate poziții şi pot fi de diferite mărimi.
Plicul, care iniţial a fost conceput pentru simpla protecție a scrisorii sau însemnării, a devenit în zilele noastre o metodă de comunicare, mulțumită artei designerilor de publicitate şi îndemânării producătorilor. Combinarea elementelor mai sus amintite dau naştere unei mari varietăți de plicuri şi pungi folosite la nivel internațional.

FORMATE STANDARD
Importanţa utilizării formelor rectangulare:
Dreptunghiul este o formă geometrică ce apare foarte rar, poate niciodată, în natură, dar care a fost folosită de către om la o scară largă în producția materialelor. Producerea hârtiei în formă rectangulară este o condiție principală pentru compatibilitatea colilor cu tiparnițele şi utilajele de multiplicat care au fost proiectate în aşa fel încât să proceseze hârtie netedă de formă rectangulară, începând cu presa Gutenberg şi continuând până la imprimantele PC din zilele noastre.

La reproducerea mecanică a unei grafici sau a unui text pe plicuri, cea mai bună metodă este imprimarea în coală a graficii dorite, ca apoi coala să fie ştanțată, fălțuită şi închisă în formă de plic. De fapt, această metodă este singura posibilă în cazul reproducerii pe plicuri a designurilor pretențioase sau care necesită fontă plină.

O primă împărțire: plicuri şi pungi (plicuri de documente):
— PLIC: Spatele plicului este format de clapa inferioară şi clapa superioară a plicului.
— PUNGĂ: Spatele plicului este format de clapele laterale ale plicului.

Plicuri de corespondență:
Forma şi mărimea clapelor fac diferențierile între diferite tipuri de plicuri, în funcţie de scopul folosirii acestora:

Plicuri cu clapă dreaptă:
— Plic de corespondență cu clapă dreaptă.
— Plic de insert cu clapă dreaptă.

Plicuri cu clapă în V:
— Plic cu clapă în V — folosit cel mai adesea la plicurile C6 114 x 162 mm.

Plicuri speciale pentru insert:
Mașinile de insert au nevoie de forme, hârtie şi închidere specială pentru optimizarea producţiei. Cele mai uzuale plicuri de insert sunt cele cu clapă trapeză, circulară, Teide şi Teide 2000.
— Plic Teide cu clapa de jos suprapunându-se peste cele laterale.
— Plic Teide deschis cu clapele laterale suprapunându-se peste clapa inferioară.
— Plic de insert cu clapă trapezoidă.
— Plic de insert cu clapă dreaptă.
— Plic de insert cu clapă circulară.
— Plic de insert cu clapă în V.

Pungi (plicuri de documente):
Modul de construcție şi fălțuire a plicurilor face diferenţa între plicurile de corespondență şi cele de documente.
Ca şi în cazul plicurilor de corespondență, forma şi tipul clapelor determină clasificarea acestora:
— Plicuri la care clapa dreaptă este mai mare decât cea stângă şi se întâlnesc în marginea dreaptă.
— Plicuri la care ambele clape laterale sunt de aceeaşi mărime, iar lipirea se face pe mijloc.
— Plicuri la care clapa stângă este mai mare decât clapa dreaptă şi se întâlnesc în marginea stângă.

PERSONALIZAREA PLICURILOR
Pentru a stabili tipul plicurilor de care ai nevoie, trebuie să îţi răspunzi la următoarele întrebări:
— Ce dimensiuni are materialul pe care dorești să îl introduci în plic / pungă?
— Care este materialul pe care dorești să îl introduci în plicuri (formă şi greutate)?
— Cum va fi distribuit / trimis plicul / punga?
— Cum se vor plăti taxele poștale pentru aceste plicuri?
— Ce stil de plic / pungă s-ar potrivi cel mai bine scopurilor tale (plic de corespondență sau de documente, plic cu deschidere pe latura mare / mică etc.)?

După ce ai răspuns la aceste întrebări, stabileşte detaliile relevante, şi anume:

— Dimensiunea:
Ce dorești să introduci în plic / pungă? Este plic standard (de stoc) sau plic atipic? Necesită plicul burduf sau nu? Economisești timp şi bani dacă folosești plicuri de dimensiuni standard, dar fiind producători de plicuri, nici plicurile atipice nu prezintă o dificultate pentru noi. Plicul ar trebui să fie cel puţin cu 1 cm mai lung şi cu cel puţin 1/2 cm mai înalt decât materialul pe care îl conţine.

— Modul de închidere:
Care metodă de sigilare a plicului se potrivește cel mai bine scopului tău? Ai de ales între o închidere gumată, prin umezire, autoadezivă, când adezivul este aplicat atât pe clapa superioară, cât şi pe cea inferioară, iar plicul poate fi deschis şi reînchis de mai multe ori, sau siliconic, când plicul are un ștraif siliconic aplicat pe clapa de închidere. De asemenea, poți opta ca plicul tău să nu aibă clei.

— Deschiderea:
Plicurile pentru corespondență au deschiderea pe latura mare, iar plicurile pentru documente sunt cu deschiderea pe latura mică. Dacă dorești să folosești plicurile în scopul inserării automate sau manuale, se recomandă deschidere pe latura mare. Dacă în plic sunt introduse documente, este indicat să folosești plicuri cu deschidere pe latura mică.

— Fereastra:
Are sau nu are fereastră plicul? Cât este de mare fereastra plicului şi cum este poziționată? Poți opta pentru una sau mai multe ferestre în formatul dorit de tine. Ferestrele nu trebuie să depăşească 10 cm lățime şi trebuie să fie așezate la cel puţin 15 mm de marginea plicului. Poziţia ferestrei (A x B) se măsoară de la marginea stângă a plicului (A), respectiv marginea inferioară a plicului (B). Mărimea ferestrei se dă în formatul: lățime x înălţime.

— Tipul hârtiei:
Care este scopul plicului şi ce dorești să tipărești pe el? În funcţie de destinaţia plicului şi efectul pe care dorești să îl obții, poți alege între hârtie offset, Kraft (natur sau albit) sau hârtii speciale.

— Gramajul hârtiei:
Cât de groasă dorești să fie hârtia din care dorești să fie confecționate plicurile tale? Se recomandă un gramaj până la 135 g/m2, iar la această grosime, în cazul unei fonte pline (acoperire totală), este necesară plastifierea plicului, pentru ca tiparul să nu crape la biguri.

— Tiparul:
În funcţie de dimensiunea şi designul graficii pe care dorești să o utilizezi pentru plicul tău, acesta poate fi tipar pe plic sau tipar în coală. Tiparul pe plic se foloseşte în cazul simplei personalizări prin aplicarea unei sigle şi / sau adrese pe plicuri. În cazul în care designul dorit acoperă mai mult de 30% din suprafaţă plicului, necesită personalizarea atât pe spatele cât şi pe faţa plicului sau necesită tipărirea pe marginea plicului, se foloseşte tiparul în coală. Acest lucru înseamnă că designul dorit se tipărește în coală, urmând ca aceasta să fie ștanțată pe formatul dorit şi închisă în formă de plic. Este foarte important să specifici dacă designul acoperă în totalitate suprafața plicului (fonta plină) şi e bine să iei în considerare aplicarea unui lac offset pentru protejarea tiparului. Poate fi tipărit inclusiv interiorul plicului dacă dorești o fontă de protecție, un design mai special sau pur şi simplu o personalizare a interiorului cu sigla firmei tale. Tipărirea plicurilor poate fi realizată în diverse moduri:

1. Tipărirea offset:
Tipărirea offset oferă cea mai bună calitate în cazul personalizării plicurilor. Dă naştere unei imagini clare, bine definite şi cu o acoperire excelentă. Este eficientă pe multiple tipuri de hârtie, offset sau specială. Tipărirea offset se realizează în general după ce plicul este gata făcut, dar nu prezintă probleme nici în cazul tiparului în coală.

La pregătirea plăcii de tipar cu ajutorul unui film, imaginea este imprimată pe placă, iar apoi tratată cu diferite emulsii pentru a produce o „imagine unsă” a graficii. În mașina de tipar, placa este iniţial umezită, iar apoi impregnată cu cerneală. Partea plăcii care este mai unsă va atrage cerneala pe bază de grăsime, iar partea umedă o va respinge. Placa astfel impregnată cu cerneală va intra în contact cu hârtia care trece peste rola de cauciuc, astfel tipărindu-se.

Tipărirea offset este indicată pentru plicuri deoarece rola de cauciuc compensează variația de grosime a hârtiei plicului.

2. Tipărirea flexo:
Tipărirea flexo este un proces de tipărire în care placa de tipar dispune cerneala direct pe hârtie. Tipărirea este realizată prin intermediul unor plăci pe care imaginea de tipărit este mai ridicată faţă de suprafața care nu trebuie tipărită. Cerneala este aplicată pe suprafața de tipărit, în timp ce restul suprafeței nu va fi cerneluită datorită poziției mai joase. Imaginea astfel cerneluită este presată pe hârtie. Cerneala folosită este pe bază de apă şi are o uscare rapidă.

3. Tipărirea digitală:
Majoritatea imprimantelor digitale sunt proiectate pentru imprimarea pe coală unică. Plicurile fiind fălțuite, hârtia se prezintă în cel puţin două rânduri, iar ca urmare plicurile de dimensiuni mai mari se comportă mai bine la imprimarea digitală decât cele de dimensiune mai mică. Plicurile de stoc sunt cele mai potrivite pentru acest tip de imprimare.

Umiditatea este cel mai mare dușman al imprimării laser a plicurilor. Umiditatea care apare în interiorul unei imprimante digitale datorită temperaturii ridicate ce duce la evaporarea apei din hârtie şi / sau aer poate duce la închiderea prematură a plicurilor.

Finisări speciale cum ar fi emboss-ul sau termografia pot afecta sistemul de alimentare cu plicuri a mașinii.
Niciodată nu se folosesc plicuri cu ferestre celofanate sau poli într-o imprimantă laser.
Pentru procesarea comenzii tale de plicuri tipărite, este nevoie de fișierul cu grafică în format .cdr vectorizat, cu specificarea clară a codurilor Pantone pentru culorile dorite.

— Tratamente speciale:
Pentru protejarea tiparului sau pur şi simplu pentru a da distincție plicurilor tale, poți opta pentru unul sau mai multe finisări speciale, cum ar fi: lăcuire UV sau offset, lucioasă sau mată, lăcuire totală sau parţială, plastifiere mată sau lucioasă, emboss etc.

— Tirajul:
Este foarte important să specifici tirajul dorit, deoarece în mod evident la tiraj mai mare costurile producţiei de plicuri scad, rezultând preţuri mult mai bune. Tirajul minim de producție pentru plicuri tipărite este de 1.000 buc., iar pentru pungi cadou, de 500 buc.

CALITATEA PLICURILOR
Care sunt elementele care definesc calitatea plicurilor?

Plicurile de înaltă calitate, precum cele pe care le folosești pentru personalizare, trebuie să posede următoarele calități:
— Închidere perfectă a clapelor.
— Clape netede, neșifonate.
— Biguri bine definite.
— Lipire netedă a clapelor, fără valuri.
— Ferestre acoperite în totalitate de folie transparentă.
— Fără rupturi şi cu marginile perfect aliniate.

Depozitarea şi mânuirea plicurilor:
— Plicurile trebuie depozitate şi stivuite cu grijă pentru a le fi păstrate calitățile. Ele trebuie păstrate în cutii de carton ordonate pe muchie.
— Evită situaţiile în care plicurile sunt așezate fie pe faţă, fie pe spate, sau în cutii parțial goale — plicurile pot să se îndoaie, iar clapele se pot lipi.
— Păstrează plicurile în cutii bine sigilate, în spaţiu uscat şi bine ventilat.
— Pentru a închide corect un plic, fii atent ca acesta să nu fie mult prea plin. Umezeşte întreaga suprafață (în cazul închiderii gumate) şi apasă ferm până la sigilare.
— Dacă foloseşti mașini de inserat, ai grijă ca suflanta de umezire să fie curățată cel puţin o dată pe lună, în funcţie de utilizare. După fiecare 25 de plicuri, apasă stiva formată pentru a asigura închiderea.

PRODUSE:

— Plicuri colorate.
— Plicuri cu burduf.
— Plicuri din hârtie reciclată.
— Plicuri Kraft (clapă V).
— Plicuri pentru CD.
— Plicuri pentru corespondență.
— Plicuri pentru cuvertat.
— Plicuri pentru documente.
— Plicuri antişoc.
— Plicuri portdocument.

PERSONALIZARE

De ce te-ai mulțumi cu plicuri simple, albe, când poți avea propriul plic personalizat după nevoile şi dorințele tale?

Suntem specializați în producția şi personalizarea plicurilor de orice natură şi pentru orice scop. Spune-ne cum ai dori să fie plicurile tale, iar noi ţi le executăm. Emboss sau folio nu reprezintă o problemă, precum nici lăcuirea lucioasă / mată sau plastifierea lucioasă / mată.

Personalizează-ţi corespondența cu plicuri la preţuri excepționale, tipărite la cea mai bună calitate. Cere o cotație chiar acum!

Plicurile personalizate oferă corespondenței tale o notă specială şi reprezintă o mărturie de calitate pentru afacerea ta. Creează-ţi propriul design de plic pentru plicurile tale de înaltă ținută. Rapid, de calitate şi profesional! Vizitează-ne mostrarul pentru a te convinge.

MAILmedia

Pungi şi plicuri — aceşti termeni sunt la fel de vechi ca şi produsele pe care le denumesc. Când acum 100 de ani primele plicuri au fost dezvoltate, aceşti termeni au fost cei mai potriviţi deoarece existau doar cele două tipuri de produs.

Între timp, în cel de-al treilea mileniu, variantele de plicuri şi pungi s-au înmulţit şi acoperă o scară largă de nevoi ale clienţilor prin formate standard sau modele speciale de plicuri. Compararea plicurilor produse astăzi de Grupul Kuvert Mayer cu ceea ce se producea la începuturile existenţei sale nu este practică.

Acesta este motivul pentru care Grupul Mayer Kuvert a lansat MAILmedia. Plicurile şi pungile sunt trecutul — viitorul este MAILmedia!

Potrivit unui alt sondaj PwC – „Customer Loyalty Survey 2022” – peste jumătate dintre consumatorii intervievați ar renunța la produsele/serviciile unei companii pe care o apreciază, după mai multe experiențe negative, pe când 8% dintre participanții la sondaj ar renunța la un brand chiar și după o singură astfel de experiență. Potrivit PwC, „chiar dacă acest din urmă procent poate părea mic la prima vedere, pentru o companie lider de piaţă înseamnă sute de mii sau milioane de clienţi”. Mai mult, numeroși consumatori au declarat că ar renunța la un brand chiar și dacă acesta nu ar oferi experiențe constante – interacțiuni mai personale, individualizate și captivante, conținut mai bogat și design mai bun. În plus, potrivit raportului „Consumer Reconsidered” realizat de PwC UK, peste o treime dintre consumatori au declarat că ar fi dispuși să plătească mai mult pentru o experiență de cumpărare mai bună, o tendință pregnantă mai ales în rândul tinerilor. Același raport indică faptul că plăcerea și experiența au devenit factori extrem de importanți în procesul de cumpărare, serviciile oferite clienților fiind mai importante ca oricând, mai ales pentru persoanele mai tinere care sunt mai predispuse să schimbe un brand cu un altul datorită experienței de cumpărare.

Ruxandra Târlescu, partener PwC România, contextualizează aceste transformări ale comportamentului de cumpărare, fiind citată de agerpres.ro: „Clienţii conectaţi emoţional sunt cei mai valoroşi pentru mărci: cumpără mai multe produse şi servicii, sunt mai puţin sensibili la preţ, acordă mai multă atenţie comunicării şi recomandă altora. Digitalizarea este apreciată, dar interacţiunea umană rămâne foarte importantă pentru consumatori. Deşi trăim într-o lume tot mai automatizată, consumatorii sunt dornici de interacţiuni face-to-face. Respondenţii la sondajul enunţat mai sus au declarat că interacţiunea umană este importantă sau foarte importantă pentru loialitatea lor faţă de restaurante, servicii financiare, farmacii şi hoteluri. De asemenea, sunt foarte mulţi consumatori care cred că serviciile pentru clienţi din magazinele fizice sunt mai bune decât cele din online. În aceste condiţii, companiile ar trebui să echilibreze investiţiile în interacţiunea umană cu oferirea unei experienţe digitale atractive, consumatorii aşteptându-se ca experienţa online să fie la fel de uşoară şi plăcută ca cea din unităţile off-line”.

Printre principalele moduri prin care brandurile pot câștiga sau păstra loialitatea clienților se numără emoția, dat fiind că experiența de cumpărare înseamnă și modul în care se simte o persoană în interacțiunea cu un brand, atât înainte cât și în timpul achiziției sau după. Un alt instrument important este segmentarea clienților – bradurile sunt așteptate să investească pentru a înțelege mai bine nevoile diferite ale clienților, deoarece preferințele și comportamentele de cumpărare sunt în continuă schimbare. PwC recomandă – acolo unde este fezabil – și testarea abonamentelor flexibile, dar și dezvoltarea echilibrată a modelelor fizice și digitale de implicare a clienților, inclusiv prin experiențe omnichannel adecvate și accesibile. Un efect pozitiv din punct de vedere al loializării poate fi obținut și prin înțelegerea nevoilor și preferințelor grupurilor tinere și diverse din punct de vedere rasial și economic.

Ideea „ziarului verde” a fost concepută de Dentsu Inc., una dintre cele mai mari agenții de publicitate din Japonia. Ediția specială a avut un succes uriaș – ziarul plantabil a ajuns la 4,6 milioane de persoane și a generat încasări de peste 700 000 de dolari, depășind granițele și devenind o inspirație chiar și în mediul online. Inițiativa a implicat și școlile, pentru a-i sensibiliza pe copii cu privire la problemele de mediu și pentru a-i învăța importanța reciclării.

Reprezentanții publicației au susținut lecții despre problemele de mediu în școlile din Japonia, folosind „ziarul verde” ca instrument principal de învățare. De asemenea au organizat evenimente publice unde au demonstrat cum se plantează ziarul, alături de discuții și lecții despre reciclare și sustenabilitate.

Ziarul verde nu este prima inițiativă sustenabilă întreprinsă de cotidianul japonez. Angajamentul său pentru protecția mediului este deja bine cunoscut datorită unei campanii publicitare anterioare privind donațiile de apă pentru populațiile care suferă de sete. Misiunea cotidianului este descrisă astfel: „Mainichi nu acționează doar prin informații, ci și prin rezolvarea problemelor globale”.

Aproximativ 95 de milioane de copaci sunt folosiți anual pentru producerea hârtiei destinate industriei ziarelor. Potrivit datelor furnizate de University of Southern Indiana, un singur american folosește anual hârtie, lemn și alte produse provenite din prelucrarea a nu mai puțin de șapte copaci, fiind astfel nevoie de aproximativ 2.000.000.000 de copaci pentru a acoperi necesarul de produse din fibră de lemn la nivel național. Acesta este motivul pentru care numeroase companii din SUA au început să producă hârtie plantabilă pentru produsele de papetărie, coli pentru împachetat etc.

SERVICII:
1. Tipar offset-digital / Editură
— Tipar offset — cea mai bună soluție pentru calitate / preţ la tiraje medii şi mari, pe o varietate mare de hârtie şi carton.
— Tipar digital — rapiditate şi calitate la preţuri acceptabile — pliante, fluturași, cărţi de vizită, mape de prezentare în regim de urgenţă.
— Tipizate — toate formularele necesare activității societăților comerciale personalizate la cerere.
— Editura NIGREDO — activitate editorială, machetare şi paginare pentru cărţi, ziare, reviste, broșuri. ISBN-uri pentru titluri de carte şi ISSN-uri pentru reviste şi periodice.
— Cărţi poștale PoudiQue — cu teme turistice din orașele Arad şi Timișoara, dar şi cu teme neconvenționale cu tentă ironică-pamflet pentru colecționari.

2. Legătorie / Ambalaje
— Lucrări de diplomă — licență, dizertație, doctorat — mucava cu balacron cu o gamă largă de culori, imprimate cu auriu / argintiu.
— Restaurare carte — aducem la viată cărţi deteriorate, cu coperți degradate.
— Ambalaje — cutii de carton duplex pentru produse chimice şi farmaceutice ștanțate şi preformatate.

3. Artă / Film / Arhitectură
— Design pentru copertă de carte, afișe, grafică editorială, sigle.
— Artă — consiliere şi intermediere achiziționare de opere de artă — grafică, pictură, sculptură, tapiserie.
— Film — Campanii publicitare, clipuri audio-video, animație, filme de prezentare, documentare, scenarii.
— Arhitectură — consiliere arhitecturală, peisagistică, proiecte de grădini, locuințe, clădiri de mici dimensiuni, maximum P+1.

TIPOGRAFIE:
Materiale de prezentare:
Puteți apela la o gamă largă de produse de promovare.
— Fluturași (flyere) diverse mărimi — hârtie lucioasă de gramaj mic, preţ bun la tiraje medii / mari.
— Pliante — folosite frecvent pentru informare şi reclamă.
— Cărţi de vizită, mape de prezentare — carton lucios, mat, texturat.
— Afișe, postere, bannere — pentru promovarea reclamei la dimensiuni mari.

Tipizate personalizate:
Toate formularele sunt personalizate la cerere cu datele de identificare ale clientului.
— Hârtie autocopiativă sau offset.
— Perforări.
— Finisarea blocurilor cu carton sau mucava.
— Numerotări.
Tipizate speciale:
— Medicale — scrisori, bilete de trimitere, rețete, FOCG.
— Transporturi — CMR, avize internaționale, foi de transport.
— Facturi şi chitanțe fiscale.

EDITURA NIGREDO:
Chiar dacă se află în declin faţă de ofensiva digitală, cărţile tipărite rămân cel mai bun prieten:
— Producție de carte.
— Reviste, broșuri.
— ISBN, ISSN.
— Cărţi poștale originale.
— Machetare cataloage, paginare carte.
— Proiecte de coperți de carte, afișe, postere, pliante.
— Calendare de perete personalizate.

LEGĂTORIE:
Proiecte de licență, diplomă, doctorat:
— Copertă de mucava.
— Finisaj cu balacron; culori disponibile: negru, albastru, roșu, verde, maro.
— Inscripționare cu auriu sau argintiu.
— Listări rapide alb-negru şi color. Preluăm lucrările şi pe email.

Spiralare cu inele de plastic sau metal.

Cutii ștanțate şi preformatate din duplex / carton:
— Ambalaje pentru industria farmaceutică, chimică.

Celofanare:
— Aplicarea la cald a unui strat de protecție din folie lucioasă sau mată.

Ștanțare plană sau verticală:
— Tăierea în diverse forme a tipăriturilor.

Broșare de carte.

Restaurare carte.

Caiete şcolare de orice tip:
— Matematică, dictando, geografie, biologie, muzică, desen, vocabular, studențești, personalizate.
Cataloage şcolare: Pentru învățământul primar, gimnazial, liceal.

Carnete de note.

Anuare, sonete, amintiri.

POUDIQUEART:
Dorești un tablou, o sculptură, o operă de artă? Eşti clientul potrivit la site-ul potrivit!

Consiliere şi intermediere cu artiști şi galerii de prestigiu din ţară şi străinătate pentru achiziționarea de opere de artă.

Grafică:
— Creion, acuarele, gravuri.

Pictură:
— Uleiuri, acrilici, fresce.

Sculptură mică şi monumentală:
— Lemn, piatră, bronz.
— Artă digitală.

POUDIQUEFILM:
Dorești un clip, o animație, o filmare, un scenariu? Din nou eşti clientul potrivit la site-ul potrivit! Vă ajutăm să transpuneți proiectele dvs. în imagini digitale / peliculă.
Scurte reclame pentru internet, televiziune, prezentare pe CD-uri.
Animație. Scenarii, producție de filme.

POUDIQUEDESIGN:
Ambalajul vinde marfa!
— Un design atrăgător este vital pentru orice produs.
— Nu ignorați această esenţială componentă comercială.
— Echipa noastră vă stă la dispoziție pentru creaţie / consulting.

Slogane:
— Pentru firme / campanii publicitare sau politice.

Sigle / Logo-uri de firmă:
— Un logo bun face cât o mie de cuvinte.

Foto digital / Pre-press:
— Prelucrare profesională imagini pentru tipar / web.

Etichete / ambalaje:
— Design personalizat al etichetării produselor.

Materiale promoţionale:
— Cărţi de vizită, calendare, agende.

Reviste/cataloage/pliante:
— DTP pentru publicaţii şi reclame.

În timp ce Plastics Recyclers Europe susține că înăsprirea Convenției de la Basel a dus la mai puține exporturi de deșeuri din plastic dinspre Europa către alte părți ale lumii, este de remarcat faptul că organizațiile nonguvernamentale – inclusiv Basel Action Network (BAN), Greenpeace și Zero Waste Europe – au susținut că țările UE continuă să exporte ilegal deșeuri din plastic. Acest lucru sugerează că acea Convenție de la Basel nu reduce în totalitate activitatea de export.

Decizia Organizației pentru Cooperare și Dezvoltare Economică (OCDE) privind mișcările transfrontaliere de deșeuri supraveghează circulația deșeurilor destinate operațiunilor de valorificare în mod specific între țările membre – spre deosebire de Convenția de la Basel. Cu toate acestea, cele două sunt strâns legate – din 2020 un amendament impune ca deșeurile din plastic periculoase identificate prin Convenția de la Basel să fie supuse procedurii de control Amber a OCED, ceea ce înseamnă o perioadă de examinare de 30 de zile care permite țărilor să trimită înapoi deșeurile către locul lor de origine.

Un alt factor care se pare că a dus la o scădere a exporturilor europene de deșeuri din plastic este reprezentat de restricțiile la import introduse de China în cadrul politicii National Sword în ianuarie 2017. Plastics Recyclers Europe afirmă că aceste restricții au dus la una dintre cele mai mari scăderi ale exporturilor de deșeuri din plastic la nivel european în 2018. Organizația susține că Decizia OCDE, Convenția de la Basel și restricțiile la import ale Chinei au permis împreună scăderea continuă a volumului deșeurilor exportate din Europa către țările în curs de dezvoltare, de la 3 tone în 2014 la 1 tonă în 2021.

Instalațiile de reciclare din Europa s-au extins în ultimii ani, parțial pentru a procesa deșeurile din plastic care nu mai sunt exportate în volume atât de mari. Conform Plastics Recyclers Europe, capacitatea de reciclare a materialelor plastice a crescut cu 1,1 tone în 2020, reprezentând o creștere de 13% față de 2019. Organizația adaugă că aceasta face parte din creșterea de 60% observată în ultimii patru ani.

Potrivit lui Ton Emans, președintele Plastics Recyclers Europe: „Politica recentă a UE și evoluțiile globale au stimulat investițiile masive în capacitățile de reciclare a plasticului de pe continent. În 2020 industria de reciclare a plasticului a investit 1,5 miliarde EUR, ceea ce se traduce printr-o capacitate instalată suplimentară de 1,1 tone comparativ cu anul precedent și un total de 4,9 miliarde EUR în investiții începând cu 2017. Cu toate acestea, fără materiale de înaltă calitate, eforturile industriei de a atinge noile obiective de reciclare ar putea fi împiedicate.”

Plastics Recyclers Europe susține că în ciuda scăderii exporturilor și a creșterii capacității de reciclare, în prezent nu sunt trimise cantități suplimentare substanțiale de deșeuri către reciclatori. Organizația evidențiază faptul că lipsa infrastructurii de colectare este cea care creează un decalaj în furnizarea de deșeuri sortate către reciclatorii europeni. Potrivit organizației, doar 9 tone de deșeuri din plastic sunt sortate din 30 de tone colectate în total în toate fluxurile, restul fiind fie incinerate, fie plasate la groapa de gunoi.

Creșterea cheltuielilor cu energia și transportul a dus la o majorare cu până la 70% a costurilor de colectare, sortare, separare și reciclare a deşeurilor. Pe lângă aceste creșteri și capacitatea insuficientă de colectare și sortare, o serie de provocări au contribuit la deficitul de baloți sortați în ultimii ani. Aici este inclusă întârzierea proiectelor de reciclare a poliolefinelor din cauza izbucnirii COVID-19 și întreruperile simultane din cadrul centrelor de sortare existente, care aparent au scăzut ratele de operare.

În martie 2021 Plastics Recyclers Europe, în parteneriat cu Petcore Europe, PlasticsEurope și VinlyPlus, a format PolyREC în vederea monitorizării, verificării și raportării acestor rate de reciclare a materialelor plastice. La începutul acestui an PolyREC a fost recunoscută ca fiind colector oficial de date pentru Circular Plastics Alliance (CPA). Viziunea Plastics Recyclers Europe despre colectare este împărtășită de alte organizații, inclusiv CEFLEX care identifică în colectarea ambalajelor flexibile cheia pentru facilitarea unei economii circulare. Potrivit CEFLEX, o economie cu adevărat circulară ar trebui să fie bazată pe cerere. Organizația lucrează invers – începând cu ceea ce intră pe piață și trebuie sortat și reciclat și terminând cu sistemele de colectare – pentru a construi o imagine a modului în care lanțul valoric al materialelor plastice flexibile poate fi îmbunătățit de cererea ridicată. Deși recunoaște importanța colectării ca pas care permite funcționarea celorlalte verigi ale lanțului valoric, acest model bazat pe cerere demonstrează totodată rolul esențial al sortării în stimularea circularității.

În lipsa acestei sortări, tranziția către circularitatea deplină a plasticului ar putea fi încetinită. Plastics Recyclers Europe avertizează că acest lucru ar putea avea un impact negativ asupra capacității industriei europene a materialelor plastice de a îndeplini obiectivele UE, cum ar fi obiectivul de a utiliza 30% conținut reciclat pentru sticlele de plastic până în 2030.

Pentru a fi în ton cu marele turneu de tenis, după returnarea unui ambalaj aplicația afișa o animație cu ochi de șoim, simultan cu sunetul unei lovituri de rachetă. Pentru a arăta că acțiunea de reciclare a fost înregistrată, pe ecranul telefonului apărea bifa „IN”, iar la final aplicația îl anunța pe utilizator că a fost înscris în tragerea la sorți. Evian speră că această experiență inovatoare pentru utilizatori îi va permite să înțeleagă dacă o platformă digitală atractivă poate contribui la încurajarea consumatorilor să recicleze. Această schemă de reciclare se înscrie în angajamentul pe termen lung al Evian de a deveni ceea ce compania numește „un brand 100% circular” până în 2025. Alte proiecte care se încadrează în acest plan includ fabricarea sticlelor Evian din rPET în proporție de 100%, dar și noul dozator de apă Evian de 5L, care potrivit companiei reduce utilizarea materialelor plastice cu 60% comparativ cu o sticlă de unică folosință.

Un alt studiu, „The Future of Digital Printing to 2032” (Viitorul imprimării digitale până în 2032) realizat de Smithers, semnalează de asemenea o ascensiune continuă. Conform acestuia, cărțile vor fi a doua aplicație tipărită care va înregistra cea mai rapidă creștere până în 2032. Potrivit Smithers, perspectivele îmbucurătoare pentru cărțile tipărite sunt determinate de comenzile online și de tirajele mai mici, la comandă. În același studiu se preconizează că tehnologia inkjet va fi tot mai dominantă datorită caracterului său economic superior, obținut atunci când imprimantele cu alimentare din rolă sunt conectate la linii de finisare adecvate. De asemenea studiul subliniază capacitatea acestei tehnologii de a imprima color la o calitate înaltă și rezultatele remarcabile pe hârtie offset, la viteze mai mari. De asemenea se estimează că furnizorii de servicii de imprimare vor beneficia de noi oportunități pe măsură ce sistemele inkjet cu alimentare în coală vor fi adoptate pe scară mai largă pentru tipărirea coperților.

Atât echipamentele de imprimare digitală inkjet cu alimentare continuă, cât și cele digitale cu alimentare în coală pot susține producția eficientă de cărți în diferite tiraje. Acestea permit pieței cărților tipărite să răspundă cererii fluctuante într-un mod eficient din punct de vedere al costurilor. În plus soluțiile software determină un flux de lucru inteligent și ajută la gestionarea eficientă a diversității tirajelor.

Copilăria… este un tărâm magic — nu ştim când şi unde începe şi nu ştim când şi unde se termină; este singurul moment al vieţii în care trăim totul la intensitate maximă, în care plângem şi râdem în aceeaşi zi, în care suntem singuri şi totodată cu toată lumea.

Copilăria este o lume fermecată, în care orice se poate întâmpla. Este vârsta la care suntem cel mai aproape de toate tainele existenței. Ne putem întâlni oricând cu balaurul cu şapte capete, cu zgripțuroaica cea haină, putem fi vrăjitori, eroi din filme sau benzi desenate, putem vizita orice loc din lume cu ochii minţii şi să credem cu tărie că am fost acolo cu adevărat…

„Copilăria este inima tuturor vârstelor.” — Lucian Blaga

Editura ERC PRESS — o editură pentru toate vârstele!

ERC PRESS este locul în care găsești tot ceea ce cauți, începând de la alfabetare până la manuale, de la jocuri educative până la planșe didactice, de la renumitele colecții cu jocuri pe calculator — până la CD-uri şi DVD-uri cu desene celebre, cărţi cu povești de colorat, cursuri pentru învățarea limbilor străine, reviste, povești pe CD audio şi multe, multe altele, aşa cum te-a obişnuit ERC PRESS!

Expoziția va ocupa pavilioanele 1 și 2 din noua aripă Silverstone, unde branduri globale își vor prezenta cele mai recente inovații în materie de colantare personalizată, inclusiv folii decorative și de protecție a vopselei, vopsele pentru geamuri, echipamente de imprimare digitală și laminare, de tăiere și finisare a vinilului, software de proiectare, produse de curățare și accesorii și unelte.

Cu toate că mai sunt doi ani până la începerea târgului, organizarea este deja în plină desfășurare: planificarea inițiativelor globale de marketing, a forumurilor speciale și a evenimentelor de networking a început deja în mod dinamic. De asemenea, partenerii care gestionează zonele speciale precum forumul drupa next age (dna) – motorul tehnologic inovator care conectează nou-veniții în industrie, tinerele talente, startup-urile și companiile cu renume – și-au prezentat deja ideile și conceptele. Sabine Geldermann, directorul departamentului „Tehnologii de imprimare“ în cadrul Messe Düsseldorf, a oferit mai multe informații: „Procentul înscrierilor de până acum, feedback-ul expozanților cu privire la conceptele impresionante ale standurilor, lansările de produse programate și demonstrațiile live ale utilajelor, toate acestea animă optimismul nostru. Industria și-a dovedit din nou relevanța prin aplicațiile sale pe atât de multe piețe verticale – mai ales pe timp de criză. Promovarea tinerelor talente și a următoarei generații de tipăritori este deosebit de importantă și o activitate dragă nouă, la fel ca și partenerilor și clienților noștri. În acest context vom proiecta o lucrare grafică fascinantă pe hârtie pentru drupa 2024 împreună cu Academia de Modă și Design din Düsseldorf, iar în cooperare cu alte universități, precum Universitatea Media din Stuttgart, dar și cu acele colegii de formare profesională precum FHBK Dortmund, vom aduce în prim-plan importanța acestei industrii, cu profilurile sale profesionale extrem de atractive”.

Expozanții se pot înscrie online pentru drupa 2024 până la sfârșitul lunii octombrie 2022 prin intermediul platformei www.drupa.de. Până la drupa 2024, în 2022 vor avea loc alte câteva târguri internaționale: Indoprint în Jakarta (31 august-3 septembrie), PackPrintPlas Philippines în Manila (6-8 octombrie), All in Print în Shanghai (11-15 octombrie), precum și PackPrint International și Corrutec Asia în Bangkok (19-22 octombrie).

În lupta continuă împotriva spălării banilor și finanțării terorismului, autoritățile au implementat de anul trecut în România Registrul conturilor bancare ale persoanelor fizice și juridice, ținut de ANAF și accesibil autorităților fiscale și Oficiului Național de Prevenire și Combatere a Spălării Banilor.

Ulterior însă Guvernul a extins accesul direct pentru a acoperi și entități precum Departamentul de Luptă Antifraudă (DLAF), Agenţia Naţională de Administrare a Bunurilor Indisponibilizate (ANABI), Poliția Română, Direcția Națională Anticorupție și Parchetul de pe lângă ICCJ.

Înființarea Registrului permite identificarea în timp util a tuturor persoanelor fizice sau juridice care dețin sau controlează conturi de plăți și conturi bancare identificate prin IBAN, astfel cum sunt definite în Regulamentul (UE) nr. 260/2012 al Parlamentului European și al Consiliului.

Prin intermediul registrului de la ANAF sunt accesibile următoarele informații:
• pentru titularul de cont: numele, însoțit de toate datele de stare civilă și datele cuprinse în actele constitutive sau certificatul de înmatriculare;
• pentru contul bancar sau de plăți: numărul IBAN și data deschiderii și închiderii contului;
• pentru casetele de valori: numele concesionarului, însoțit de toate datele de stare civilă din documentele de identitate prevăzute de lege (persoane fizice) și datele cuprinse în actele constitutive sau certificatul de înmatriculare și datele reprezentantului legal al persoanei juridice care încheie contractul (persoane juridice) sau de numărul unic de identificare în cazul nerezidenților și durata perioadei de concesionare.

Odată cu această legislație, ANAF are acces și la portofele electronice. Astfel apar definiții clare pentru criptomonede și pentru portofelele virtuale, pe care specialiștii în securitate le consideră metode preferate de finanțare ale lumii teroriste:

“Monedă virtuală înseamnă o reprezentare digitală a valorii care nu este emisă sau garantată de o bancă centrală sau de o autoritate publică, nu este în mod obligatoriu legată de o monedă instituită legal şi nu deţine statutul legal de monedă sau de bani, dar este acceptată de către persoane fizice sau juridice ca mijloc de schimb şi poate fi transferată, stocată şi tranzacţionată electronic”.

“Furnizor de portofel digital înseamnă o entitate care oferă servicii de păstrare în siguranţă a unor chei criptografice private în numele clienţilor săi, pentru deţinerea, stocarea şi transferul de monedă virtuală”.

Din luna iunie a acestui an, odată cu promulgarea Legii nr. 169/2022, accesul la datele financiare ale contribuabililor îl vor avea în mod direct și parchetele de pe lângă curțile de apel și tribunale.

Urmând firul (i)logicii legislative este de așteptat ca sfera autorităților care pot avea acces într-un viitor apropiat la datele de cont să se extindă, deoarece legislația procedural fiscală prevede, cu titlu general, dreptul oricăror instituții de a accesa informațiile din registru – în măsura în care vor avea nevoie de ele pentru îndeplinirea atribuțiilor.

Cum legea nu prevede garanții concrete de apărare a drepturilor și intereselor persoanelor vizate de prelucrarea datelor din cont, ar fi nevoie de o stabilire clară a limitelor în care se face transmiterea de date, de la ANAF la alte autorități.

Pentru cei care au traversat personal perioada descrisă în film – a infestării radioactive dinspre Ucraina și prigoanei comuniste – este extraordinar să constate în 2022, la momentul galei filmului „Clouds of Chernobyl” care a avut loc pe 18 iunie la Muzeul Țăranului Român din București, că pericolele cele mai mari ne vin exact din aceleași direcții. Pe de o parte, din Ucraina ne vine atât războiul cât și dovada desfășurării laboratoarelor microbiologice cu agenți patogeni letali iar, pe de altă parte, acum traversăm perioada celor mai agresive încălcări ale drepturilor și libertăților personale datorită adoptării unei lungi serii de decizii și hotărâri cu un caracter vădit ilegal, luate de oficiali ai statului român fără adoptarea unei legi organice așa cum prevede Constituția.

Filmul, de un realism total – la urma urmei e transpunerea unei povești adevărate – oferă spectatorului o explicație la cum a fost posibil să avem în această pandemie un număr enorm de medici și decidenți medici lipsiți de principii morale, medici care au încălcat jurământul lui Hipocrat deoarece au făcut rău pacienților atât prin neadmiterea cronicilor în spitale cât și prin aplicarea unor protocoale ucigașe pacienților internați. Această majoritate a medicilor din spitalele covid sunt demnii urmași ai tipului de medic construit prin deformare de regimul comunist, cel care întreabă retoric în fillm „Ce e aia conștiință?”.

Probabil acesta este de fapt subiectul principal al filmului și anume cum definim fiecare CONȘTIINȚA și implicit eșalonul de valori după care ne aliniem acțiunile. Din nefericire, atât din film – excepție face numai eroina principală – cât și din modurile în care involuăm în societatea de azi rezultă clar că se adoptă decizii bazate numai pe obținerea unor valori materiale. Valorile morale sunt practic declarate inexistente de doctorița scorpie din film prin întrebarea retorică „CE E AIA CONȘTIINȚĂ?”. Dacă banii vor fi desființați prin marea resetare și de asemenea și posesiile noastre asupra bunurilor materiale, atunci ce va mai rămâne din noi ca oameni dacă decidem să rămânem ancorați unui eșalon de valori materiale, VALORI CARE VOR DISPĂREA? Printr-o întâmplare a sorții eroina principală ajunge teafără la cadrul din finalul filmului – împreună cu cei trei copii ai ei pe dana din port – cadru care pare să pecetluiască ideea că Universul conspiră pentru a construi un viitor familiilor în care există măcar un părinte care acționează aliniat unui eșalon de valori morale.

Ligia Ciornei – care s-a născut în Suceava, oraș de graniță cu Ucraina și o sursă constantă de inspirație pentru filmele sale – semnează de asemenea scenariul filmului. În rolurile principale spectatorii îi vor putea vedea pe actorii Isabela Neamțu, Gavril Pătru, Victoria Cociaș și Valler Dellakeza.

Începând cu data de 24 iunie 2022 filmul cu o durată de 76 de minute poate fi vizionat în lanțul de cinematografe Cinema City în următoarele orașe: București (Park Lake Titan, Mega Mall, Sun Plaza, Cotroceni), Bacău, Constanța, Iași, Timișoara, Suceava, Piatra Neamț, Galați, Cluj și Brașov.

Vă invităm pe toți la acest film care vorbește despre ce viitor alegeți pentru copiii noștri.

Printre celelalte beneficii oferite de abonamentul Premium al Telegram se numără și dublarea capacităților oferite celorlalți utilizatori – abonații pot urmări de acum până la 1000 de canale (față de numai 500 – limita pentru utilizatorii neplătitori), pot crea până la 20 de linkuri publice cu t.me (în loc de 10) și pot salva 400 de GIF-uri în categoria de „favorite”, spre deosebire de limita de 200 pentru ceilalți utilizatori. Mai mult, abonații nu vor mai fi nevoiți să vadă publicitatea ce apare în canalele publice și de acum pot schimba pictograma aplicației.

Cu ocazia anunțului de lansare al abonamentului Premium, Telegram a anunțat că aplicația este folosită de 700 de milioane de persoane cel puțin o dată pe lună.

Antti Jääskeläinen, vicepreședinte executiv al UPM Raflatac, a declarat: „Achiziția ne va consolida poziția în Europa Centrală și ne va extinde oferta cu noi linii de produse autoadezive. Capacitățile și portofoliul AMC ni se potrivesc perfect. Combinarea lor cu lanțul de aprovizionare eficient și cu rețeaua de vânzări și distribuție ale UPM Raflatac va permite o creștere continuă. Așteptăm cu nerăbdare să oferim un portofoliu extins de produse clienților noștri actuali și potențiali”.

Ambele părți au convenit să nu divulge prețul de achiziție sau alte detalii ale tranzacției. Se preconizează că achiziția va fi finalizată cel târziu în trimestrul al treilea al anului 2022.

Wouter Stomph, șeful departamentului de dezvoltare și inovare a produselor din cacao în cadrul „olam food ingredients” (ofi) – lider global în producția de ingrediente naturale și sustenabile pentru sectorul alimentar – le-a declarat jurnaliștilor publicației BakeryandSnacks faptul că roșul rămâne culoarea preferată în produsele de panificație. Din acest motiv producătorul a dezvoltat mai multe pudre de cacao roșie, de la nuanțe profunde la variante mai strălucitoare și vibrante. „Le-am creat pentru a combina aroma intensă de cacao cu experiențele date de culori care sunt cu adevărat vesele. Fie că este vorba despre un tort roșu aprins pentru a sărbători o ocazie specială sau o notă neașteptată de culoare în interiorul unui croissant”, a precizat reprezentantul ofi. Potrivit acestuia, pudra de cacao roșie are două scopuri: în primul rând, aromele de cacao nu se simt la fel de puternic în produsele de panificație deoarece trebuie să concureze cu alte ingrediente precum făina, untul sau vanilia; drept urmare, „selectarea unei pudre de cacao roșie oferă produselor un aspect strălucitor, intrigant, în același timp ajutând aroma de cacao să strălucească prin multe alte ingrediente”. Al doilea scop al pudrei de cacao este producerea deserturilor rafinate, sinonime cu răsfățul, construind o aromă puternică. Produsele de pudră de cacao ofi deZaan D11CE (note puternice de cacao și ciocolată) și deZaan D11R (note de cacao amăruie) îi ajută pe brutari și patiseri să le ofere clienților adevărate experiențe emoționale.

Potrivit lui Wouter Stomph, trendul așa-numitului „consum ostentativ” transformă culoarea într-un element mai important ca niciodată dacă luăm în considerare, spre exemplu, „experiențele alimentare concepute pentru Instagram”. Reprezentantul ofi a adăugat: „De la «freak-shake-uri» acoperite cu felii de tort până la gogoși curcubeu supradimensionate, mâncarea care atrage atenția este o necesitate pentru consumatorii pasionați de rețele de socializare. Culorile strălucitoare și vibrante – în special galben, violet, verde intens și roz aprins – devin din ce în ce mai populare în panificație. Gândiți-vă la produse de fuziune amuzante, precum Oreo s’mores (biscuiți Oreo cu cremă de bezea), plăcintă cu mere condimentată cu chai și churros cu mirodenii și dovleac. Fiecare dintre acestea combină culoarea și aroma în moduri speciale și surprinzătoare”.

Deși o culoare intensă este visul oricărui brutar, obținerea ei nu este ușoară – marea provocare este crearea acestor bunătăți colorate păstrând totodată caracterul natural al produsului final. În trecut culoarea era obținută prin adăugarea de coloranți și arome artificiale, însă consumatorul de astăzi este mai conștient de efectele asupra sănătății și de opțiunile sale, căutând produse realizate cu ingrediente pe care le cunoaște și le înțelege. Cum se obține culoarea păstrând calitatea naturală a produsului final? Reprezentantul ofi precizează că turmericul și condimentele puternic pigmentate reprezintă o soluție multifuncțională, oferind atât culoare cât și un plus de beneficii pentru sănătate. Deși pudra de cacao neagră oferă cea mai intensă culoare și aromă, aceasta trebuie de obicei să treacă printr-un proces de alcalinizare pentru a schimba aciditatea boabelor de cacao. Însă produsul ofi deZaan TrueDark oferă pieței prima pudră de cacao neagră naturală nealcalinizată, fiind deci o alternativă „curată” și naturală.

Este foarte adevărat că „mâncăm mai întâi cu ochii” – echipele de cercetare și inovare ale ofi au în vedere această maximă atunci când creează noi combinații atrăgătoare de arome și culori în colaborare cu clienții și colegii din departamentele dedicate condimentelor, nucilor și cafelei. Potrivit lui Wouter Stomph, „Adevărata creativitate în panificație apare atunci când se combină diferite nuanțe, arome și texturi, ajutându-i pe brutari să gătească noi creații interesante și, de asemenea, să ofere o experiență senzorială completă consumatorilor”.

Potrivit lui Roland Schröder, manager de produs în cadrul hubergroup, compania înregistrează o creștere puternică pe segmentul cernelurilor pentru imprimare offset UV a cartonului pliabil în coală destinat ambalajelor. Jim Bishop, manager de produs pentru Sun Chemical, a semnalat la rândul său că după o creștere mare înregistrată de această tehnologie de imprimare pe segmentul cartonului pliabil în 2020, ca urmare a pandemiei de COVID-19, piața a început să se stabilizeze la mijlocul anului 2021. Alexander Blasek, manager de proiect în cadrul hubergroup, a observat că nevoia de finisare foarte rapidă a produselor devine din ce în ce mai importantă, iar durabilitatea ridicată a cernelurilor și a lacurilor UV este foarte solicitată: „Observăm o creștere constantă a aplicațiilor UV flexo pentru piața de ambalaje și etichete”.

În ceea ce privește piețele-cheie pentru tehnologiile de imprimare UV/EB, principalii furnizori de cerneluri au amintit importanța sectorului de imprimare offset pe carton pliabil în coală. Conform reprezentantului T&K Toka, cea mai puternică creștere se observă pe piața de imprimare comercială, care trece la cernelurile UV. Alexander Blasek, reprezentantul companiei hubergroup, a precizat: „Înregistrăm o creștere foarte puternică și pe piața flexo UV – în Europa, de exemplu, rata de creștere este de peste 5%, ceea ce e cu adevărat remarcabil comparativ cu restul pieței de cerneluri UV. Cu toate acestea, în ceea ce privește volumul, offsetul UV se află în mod clar în frunte. Aplicațiile EB, care necesită cerințe tehnice mai ridicate decât aplicațiile UV LED, sunt mai dominante pe piața din SUA decât în UE”.

Segmentul UV LED a înregistrat cea mai mare creștere, inclusiv datorită preocupărilor legate de mercur și datorită dorinței de a economisi energie electrică. Potrivit hubergroup, tehnologia cu mercur conduce încă segmentul imprimării offset UV în coală. Cu toate acestea, au existat salturi majore spre tehnologia UV LED în ultimii ani. În Europa, evoluția va depinde de legislație: tehnologia UV LED va cunoaște cu siguranță un impuls dacă UE va decide să interzică lămpile UV cu mercur. Derrick Hemmings, reprezentant Sun Chemical, a declarat că deși interesul pentru UV LED este în creștere, compania observă cum convertorii achiziționează echipamente capabile să folosească atât tehnologie UV cu mercur, cât și UV LED. Hemmings a adăugat: „S-a demonstrat că lămpile LED oferă economii de energie de 40-50% pentru convertorii care renunță la sistemele UV cu mercur. Clienții offset, narrow web și producătorii de etichete continuă să conducă această creștere pe sectorul UV LED”. Producătorul japonez T&K Toka confirmă: „Deoarece reducerea consumului de energie este o problemă de mediu majoră, cererea va continua să crească în viitor”. Reprezentantul hubergroup observă o tendință de adoptare a tehnologiei UV LED atât în America de Nord, cât și în Europa: „În UE, motivul acestei tranziții este că guvernele doresc să elimine treptat utilizarea mercurului în următorii ani. În America de Nord, avantaje precum durabilitatea și economia de energie electrică determină tendința de adoptare a tehnologiei LED. Însă aceasta este mai costisitoare decât tehnologia UV convențională și în consecință, uscarea cu lămpi UV cu vapori de mercur este încă cea mai des întâlnită. În următorii ani ne așteptăm la o creștere în ceea ce privește utilizarea tehnologiei LED”.

Potrivit Siegwerk, tehnologia UV LED devine din ce în ce mai competitivă din punct de vedere al costurilor. Fabian Köhn a completat: „În prezent există un impuls mai puternic către UV LED pe piețe precum India, Asia de Sud-Est și America Latină, în comparație cu anii precedenți. În SUA convertorii optează pentru UV LED în primul rând pentru a câștiga eficiență și productivitate/performanță, beneficiind în același timp de economiile de energie aferente. În Europa segmentul UV LED este puternic legat de aplicațiile de ambalare a produselor alimentare, datorită avantajelor sale intrinseci față de tehnologia UV tradițională. În plus, din ce în ce mai mulți convertori europeni încep să folosească tehnologia UV LED și pentru aplicații nealimentare”.

Jim Bishop, reprezentant Sun Chemical, a declarat că materiile prime necesare tehnologiilor UV/EB se confruntă în continuare cu mari presiuni legate de reglementări și siguranță. Potrivit acestuia, multe dintre materiile prime sunt supuse reclasificărilor, ceea ce va afecta în mod semnificativ utilizarea lor. Spre exemplu, cernelurile și lacurile care conțin o cantitate mai mare de 0,1% din monomerul economic utilizat la scară largă, TMPTA, vor fi etichetate în curând ca fiind cancerigene din categoria 2B. Alți fotoinițiatori care au reprezentat timp de ani de zile standardul în industrie sunt supuși unei examinări similare. Pe măsură ce reglementările evoluează în această direcție, tot mai mulți furnizori de materii prime și producători de cerneluri vor colabora pentru identificarea unor alternative chimice. În această ordine de idei, hubergroup a observat o creștere a interesului clienților săi pentru cernelurile, lacurile și aditivii speciali potriviți pentru contactul cu alimentele, mai ales în cazul ambalajelor din materiale care nu pot fi tipărite prin mijloace offset convenționale.

Și problema sustenabilității devine tot mai importantă pentru proprietarii de branduri și pentru tipografi, iar producătorii de cerneluri sunt bine pregătiți pentru acest trend. Tehnologiile de imprimare UV/EB sunt considerate mai sustenabile, în special cea UV LED, deoarece utilizează mai puțină energie electrică în procesul de uscare a cernelurilor în comparație cu sistemele tradiționale UV cu mercur. În plus, sistemele UV LED sunt și mai sigure deoarece nu emit ozon în timpul uscării cernelii. Potrivit Sun Chemical, tehnologiile de imprimare UV/EB devin tot mai sustenabile, inclusiv prin eliminarea solvenților și prin faptul că nu folosesc surse de căldură la temperaturi mari în procesul de uscare. Acestor avantaje li se adaugă eficiența îmbunătățită dar și capacitatea de a utiliza din ce în ce mai multe materii prime regenerabile, pe bază de biomasă. Mai mult, există cerneluri UV, UV LED și EB care sunt reciclabile și compostabile. Reprezentantul Sun Chemical a precizat că primește tot mai multe întrebări cu privire la aceste tipuri de cerneluri și că producătorul investește masiv pentru a dezvolta în continuare tehnologii care să poată satisface această cerere. Reprezentantul T&K Toka observă la rândul său o creștere a vânzărilor pe segmentul cernelurilor care permit îndepărtarea lor din textura hârtiei în procesele de reciclare (deinking). Takamizawa a adăugat că deși reciclarea a devenit posibilă din punct de vedere fizic, eficiența ei depinde de dezvoltarea sistemelor de reciclare. Potrivit hubergroup, deși cernelurile LED UV nu sunt compostabile, ele pot fi reciclate.

Fabian Köhn, reprezentant Siegwerk, a concluzionat: „Cernelurile constituie doar o mică parte a ambalajului și sunt un amestec chimic complex. De aceea, activitatea actuală de dezvoltare a cernelii se concentrează pe facilitarea reciclării și compostării”.

Tokenurile/jetoanele nefungibile sau NFT-urile (Non-Fungible Token) reprezintă active criptografice pe un blockchain cu o serie de coduri unice de identificare și metadate. Acestea diferă de jetoanele fungibile, cum ar fi criptomonedele, care sunt identice între ele și prin urmare pot fi folosite ca mijloc pentru tranzacții comerciale. Un NFT reprezintă combinația unică dintre „contract address” și tokenID, care este unică la nivel global și stocată pe blockchain.

În practică, datorită garanțiilor de fiabilitate oferite de blockchain, cumpărătorul unui NFT deține un certificat de autenticitate care stabilește unicitatea activului atașat acestuia.

Aceste jetoane pot fi utilizate pentru a reprezenta o varietate de conținut digital, cum ar fi de pildă arta digitală 2D sau 3D, fotografii, videoclipuri, fișiere audio, obiecte de colecție, articole, bilete și alte active digitale.

NFT-urile reprezintă o adevărată inovație în lumea digitală, înlesnind propagarea artei către public prin intermediul mediului online.

Practic, aproape orice element care poate fi stocat în mediul virtual poate face obiectul unui NFT. Pe lângă aceasta, NFT-urile au un potenţial mare de a fi folosite în lumea finanţelor descentralizate (DeFi) care evoluează rapid. Spre exemplu, pot fi folosite pentru a vinde obiecte de artă, proprietăţi şi alte active de valoare, pentru împrumuturi sau pentru asigurări.

Ca în cazul oricărui nou activ care se află în primele etape de dezvoltare, jetoanele nefungibile au anumite riscuri, fiind departe de a fi acceptate de publicul larg. Dacă un investitor optează să cumpere un asemenea token şi interesul în tranzacţionarea acestuia stagnează sau chiar scade, preţurile vor scădea, iar cumpărătorul ar putea avea pierderi majore.

NFT-urile nu sunt scutite de fraudă. Au existat cazuri în care operele unor artişti bine cotați au fost vândute pentru sute de mii de dolari, dar s-au dovedit a fi falsuri.

Detractorii chiar au asemănat jetoanele nefungibile cu o schemă Ponzi, dar creșterea continuă a creării și vânzării de opere de artă digitale nu poate fi ignorată. Principalele probleme de proprietate intelectuală sunt legate de legea drepturilor de autor, atâta vreme cât aplicația lor în lumea software-ului și a criptomonedelor este destul de ambiguă.

Cine deține cu adevărat drepturile de autor ale unei opere: creatorul, cumpărătorul NFT, cumpărătorul după revânzare, platforma, platformele, contractele inteligente? Desigur se poate spune că proprietatea este definită și reglementată printr-un acord, dar va fi recunoscut în toate jurisdicțiile în care există blockchain-ul? Dar situațiile cu mai mulți creatori, mai ales dacă aceștia nu sunt de acord cu privire la modul în care ar trebui utilizată opera?

Lipsa unei reglementări exprese a NFT-urilor – cel puțin în România – reprezintă, în același timp, o oportunitate și un dezavantaj. Este o oportunitate pentru că încă nu există reglementări restrictive specifice, care să limiteze accesul publicului pentru ele. Este un dezavantaj pentru că în lipsa unei reglementări precise, incertitudinile de tot felul planează asupra acestui subiect, fiind recomandat un nivel sporit de due dilligence.

Ținând cont de schimbările frecvente din acest domeniu, actualul cadru legal și fiscal pentru operațiunile cu jetoanele nefungibile necesită, la rândul său, o reinterpretare continuă pentru a fi adaptat la evoluțiile din piață.

Inițiativa locală MIT FRAUEN IN FÜHRUNG („Cu femeile în funcții de conducere”) promovează în mod specific paritatea de gen și avansarea în carieră a femeilor, oferind companiilor din Köln și din împrejurimi o platformă unică pentru schimbul de experiențe privind managementul orientat spre gen. Acceptarea oficială a Siegwerk în această alianță a avut loc în cadrul ceremoniei „FRAUEN EMPOWERMENT – Fakten schaffen!” de la sediul Sparkasse Köln Bonn (Banca de economii din Köln Bonn). Ulrich Voigt, președintele consiliului de administrație și Christine Kronenberg, inițiatoarea alianței, au urat bun venit companiei Siegwerk – primul producător ce a aderat la alianța din Köln.

Dr. Nicolas Wiedmann, director executiv al Siegwerk, a explicat astfel alegerea companiei: „Diversitatea, egalitatea și incluziunea sunt motoarele echipelor de succes. Echipele mixte reunesc cele mai diverse perspective, permițând o gândire revoluționară și ieșirea din tipare vechi. Expertiza nu cunoaște genul, trecutul sau orientarea personală. Și în calitate de companie ce face parte dintr-o industrie dominată în mod clasic de bărbați, nu pot spune decât că avem nevoie de mai multă diversitate și urgent de mai multe femei, la toate nivelurile”. Această acțiune face parte din noua strategie a celor de la Siegwerk, producătorul propunându-și ca până în 2025 să dubleze numărul actual de femei aflate în funcții de conducere în cadrul companiei.

Aderarea la alianța corporatistă FRAUEN IN FÜHRUNG subliniază angajamentul companiei și are ca scop îmbunătățirea structurilor și a mediului de lucru și în cele din urmă, atragerea unui număr mai mare de femei în posturi de conducere la sediul central al Siegwerk din Siegburg. Președintele executiv al companiei a adăugat: „Pentru mine, diversitatea este o problemă clară de leadership și din acest motiv mi-am asumat, de asemenea, misiunea personală de a sensibiliza managerii cu privire la relevanța diversității și de a crește în mod constant gradul de conștientizare în cadrul companiei”. Siegwerk se consideră un pionier în industria sa și este pregătit să abordeze în mod activ schimbările, să își pună la încercare propriile structuri și să se adapteze în consecință.

Alianța MIT FRAUEN IN FÜHRUNG a fost înființată în 2016 de compania de consultanță în domeniul managementului de gen „Female Resources”, cu scopul de a promova oportunitățile de dezvoltare pentru femei în cadrul companiilor din regiune. Cu o rețea formată din 15 companii diferite din zona Köln, alianța este o platformă unică ce ajută întreprinderile locale să facă schimb de idei între industrii cu privire la politicile de resurse umane orientate spre gen și la promovarea femeilor, precum și pentru a impulsiona în continuare schimbările în societate. Siegwerk recunoaște că diversitatea, în combinație cu egalitatea și incluziunea, poate avea o contribuție valoroasă la succesul indivizilor și al companiei în ansamblu. Sondajele au demonstrat că echipele mixte cresc productivitatea și creativitatea individuală. Potrivit producătorului, studiile științifice arată că întreprinderile cu echipe de conducere diversificate aduc pe piață produse și servicii mai inovatoare decât cele cu echipe de conducere omogene. În același timp, echipele de conducere mixte obțin, din punct de vedere statistic, un succes comercial peste medie.

Prin această inițiativă, compania dorește să își sporească în continuare atractivitatea ca angajator, în special pentru femeile specializate într-un anumit domeniu. Pentru a dobândi acest lucru, Siegwerk se concentrează asupra educației în cadrul companiei – printre altele, această etapă include revizuirea proceselor actuale de promovare și angajare. Prin participarea la această inițiativă locală, Siegwerk speră să obțină informații specifice privitoare la strategiile și măsurile de implementare a unui management de succes și, în consecință, să creeze un mediu de lucru atractiv, în care toți cei care doresc să își facă o carieră să poată realiza acest lucru.

Organizatorii au început deja căutarea câștigătorilor din acest an și îi invită pe furnizorii de servicii de imprimare să își înscrie companiile în concurs. Data limită pentru înscrieri este 13 mai 2022, iar procesul este simplu și gratuit – acesta presupune completarea formularului de înscriere relevant și trimiterea lui alături de materialele doveditoare. Jurizarea va avea loc în luna iunie, iar lista companiilor nominalizate va fi anunțată la scurt timp după aceea.

Premiile acordate sunt împărțite pe două categorii: individuale/de echipă și premii acordate companiilor. Prima categorie include „R. Stanton Avery Global Achievement Award” sponsorizat de Avery Dennison și „Rising Star Award”, sponsorizat de Label Academy.

„R. Stanton Avery Global Achievement Award” reflectă valorile și viziunea inventatorului etichetei autoadezive – Stanton Avery – considerat unul dintre fondatorii industriei de labeling. „Rising Star Award” recunoaște realizările talentelor emergente din industria etichetelor și a ambalajelor, care reprezintă următoarea generație de lideri.

„Award for Innovation” va fi acordat de două ori, atât unei companii cu până la 300 de angajați cât și unei companii cu peste 300 de angajați. Acest premiu se acordă pentru o inovație specifică pe care un furnizor din industria etichetelor sau o companie din domeniul conversiei a implementat-o în 2020 sau 2021.

Companiile se pot înscrie și pentru „Environmental & Sustainability Award”, care se acordă pentru un produs sau un proces sustenabil specific pe care un furnizor/convertor din industria etichetelor l-a introdus în 2020 sau 2021.

Imprimantele industriale de format mare printează sute de metri pătrați în mai puțin de o oră. Imprimantele outdoor sunt utilaje tipografice folosite de către clienții noștri, firmele de producție publicitară, arhitecți şi designeri pentru imprimare bannere stradale, print mesh-uri şi tablouri canvas, imagini de mari dimensiuni printate pe orice tip de material.

Cu o echipă promptă şi prietenoasă de profesioniști în printing digital, succesul LIYU ROMANIA are la bază atât calitatea produselor şi serviciilor comercializate, cât şi dedicarea pe care o avem în construirea de relații pe termen lung, atât cu clienții, cât şi cu angajații.

Clienții noștri, firmele de producție publicitară cu volum de activitate au nevoie de imprimante industriale cu viteză mare de execuție, imprimante UV de mari dimensiuni care să livreze printuri de calitate, cu rezoluție bună. Suntem importatori direcți de imprimante de format mare, distribuitori de cerneală ecosolvent, imprimante outdoor şi indoor, accesorii pentru imprimantele industriale digitale pentru firmele de producție publicitară. Imprimantele industriale format mare printează sute de metri pătrați în mai puțin de o oră.

IMPRIMANTE INDUSTRIALE

IMPRIMANTE ECOSOLVENT INDUSTRIALE LIYU

Imprimantă Ecosolvent UV LIYU PZ Maxima pe bază de solvent şi ecosolvent:
Imprimanta PZ Maxima este cea mai versatilă imprimanta de format mare din gama LIYU.

Imprimanta outdoor PZ Maxima acoperă o gamă foarte largă de aplicații:
— Puteți printa pe folie autocolantă, hârtie, canvas etc. (viteză medie, rezoluție foarte mare) sau banner, mesh, plasă pentru construcții etc. (viteza foarte mare, rezoluție medie, print perfect chiar şi pentru caractere de 2 mm).
— Imprimanta Ecosolvent LIYU PZ Maxima este ideală pentru companii de print sau agenții de publicitate. Imprimanta outdoor LIYU posedă combinația optimă între preț de achiziție, viteză şi rezoluție.

Caracteristici imprimanta Ecosolvent LIYU PZ Maxima 400 mp/h:
— Capete de printare KONICA MINOLTA 512—14 pl, 512—42 pl, 512i—30 pl.
— Rezoluție maximă de printare: 720 x 2880 dpi.
— Viteză maximă de printare: 400 m2/oră.
— Presiune pozitivă / negativă.
— Iluminare cu LED.
— Încălzire, takeup.
— Sistem mișcare caretă cu două căi de rulare THK.
— Uscare ultra-rapidă, cu lămpi infraroșu + ventilatoare.
— Estimare consum cerneală.
— Contorizare automată (m2/printați).

Materiale de printing compatibile cu imprimantele outdoor LIYU: FrontLit, BackLit, mesh, autocolant, hârtie, plasă pentru construcții, lățime maximă reală print de 3200 mm.

IMPRIMANTE UV LIYU

Imprimantă industrială LIYU INNO LED
Imprimanta industrială LIYU INNO LED beneficiază de:

— Uscare instant cu lămpi LED cu răcire cu apă, culori intense.
— Sistem takeup îmbunătățit, pentru print materiale textile.
— Posibilitate printare plăci ușoare de 3,2 m lățime, până la 5 mm grosime.

Caracteristici imprimante industriale UV LIYU INNO LED:
— Capete de printare KONICA MINOLTA 1024i — 6 pl, vârf absolut de gamă, picătură variabilă, reglaj temperatură din soft.
— Rezoluție maximă de printare: 720 x 2880 dpi.
— Viteză maximă de printare: 120 m2/oră.
— Presiune pozitivă / negativă.
— Unitate luminoasă inspectare print.
— Sistem tensionare material textil.
— Sistem mișcare caretă cu două căi de rulare THK.
— Caretă reglabilă pe înălțime, până la 5 mm.
— Spațiu găzduire computer.
— Monitor inclus.
— Estimare consum cerneală contorizare automată (m2/printați).

Materiale compatibile print: toate tipurile de materiale din industrie care se produc în rolă, inclusiv textile cu lățime maximă reală print de 3200 mm.

IMPRIMANTE FLATBED UV LIYU

Imprimantă digitală UV Flatbed — UV Printer LIYU UV LED FLATBED, PLATINUM KC
Imprimanta digitală UV Flatbed — UV Printer LIYU UV LED FLATBED, PLATINUM KC este un echipament de print industrial Premium, dotat cu componente principale 100 % de la furnizori cu tradiție, lideri în domeniu.

Caracteristici imprimante Industriale LIYU UV LED FLATBED, PLATINUM KC:
— Capete de printare KONICA MINOLTA 1024i — 6 pl (vârf absolut de gamă, picătură variabilă, reglaj temperatura din soft).
— Rezoluție maximă de printare: 720 x 2880 dpi.
— Viteză maximă de printare: 120 m2/oră.
— Dimensiuni utile: 2500 x 1230 mm, 3050 x 2050 mm.
— Înălțime maximă material: 100 mm.
— Vacuum pe 8 zone, cu 2 motoare, reversibil (pentru a manipula cu ușurință chiar şi plăcile foarte grele pe masă).
— Culori C M Y K White Varnish, maxim 16 capete, 3 rânduri. Se poate printa astfel cu White şi Varnish într-o singură trecere, spot White, printuri dublă faţă (sticlă, materiale transparente).
— Încălzire subtancuri cerneală şi placă fixare capete.
— Presiune negativă controlată pe două canale: CMYK şi alb.
— Modul de comandă mobil, comenzi rapide şi intuitive.
— Unitate găzduire computer, monitor, tastatură.
— Sisteme anticoliziune şi antistatice integrate (montate pe car, lângă capetele de printare, asigurând funcționarea optimă a acestora, în condiții de maximă siguranță).
— Ghidaj pneumatic pentru așezare material.
— Estimare consum cerneală.
— Contorizare automată (m2/printați).
Materiale compatibile print: Plexiglas, Forex, PVC, lemn, placaj, panel, MDF, sticlă, marmură, materiale flexibile diverse (în limita cotelor de lucru).

IMPRIMANTE UV HIBRID LIYU

Imprimantă UV LIYU PLATINUM DS HYBRID UV
Imprimanta UV LIYU PLATINUM DS HYBRID UV: Lansare recentă, este un echipament de print industrial care acoperă în totalitate nevoile unei companii de print, fie că vorbim despre role tradiționale, textile, plăci sau sticlă, efect embosare.

Caracteristici imprimanta de mari dimensiuni LIYU PLATINUM DS HYBRID UV:
— Capete de printare KONICA MINOLTA 1024i — 6 pl (vârf absolut de gamă, picătură variabilă, reglaj temperatura din soft).
— Rezoluție maximă de printare: 720 x 2880 dpi.
— Viteză maximă de printare: 50 m2/oră.
— Dimensiuni utile: 2050 mm lățime, lungime cât este nevoie.
— Înălțime: 50 mm.
— Take-up cu banda vacuumatică, sistem inteligent de control
— Culori CMYK White Varnish, maxim 16 capete, 3 rânduri. Se poate printa astfel cu White şi Varnish într-o singură trecere, spot White, printuri dublă faţă (sticlă, materiale transparente).
— Încălzire subtancuri cerneală şi placă fixare capete.
— Monitor inclus.
— Spațiu dedicat găzduire computer, monitor, tastatură.
— Sisteme anticoliziune şi antistatice integrate (montate pe car, lângă capetele de printare, asigurând funcționarea optimă a acestora, în condiții de maximă siguranță).
— Estimare consum cerneală.
— Contorizare automată (m2/printați).
Materiale compatibile print format mare: autocolant, banner, hârtie, plexiglas, Forex, PVC, lemn, placaj, panel, MDF, sticlă, marmură, BackLit standard sau textile, alte materiale textile pentru print.

IMPRIMANTĂ 5,3 M LED sau ECOSOLVENT LIYU Platinum FS53

Imprimantă 5,3 m LED sau EcoSolvent LIYU Platinum FS53
Imprimanta LED 5,3 m LED sau Imprimanta EcoSolvent LIYU Platinum FS53 — imprimantă noutate absolută, imprimantă outdoor model 2020-2021; 5,3 m lățime, LED sau ECO SOLVENT

Caracteristici imprimante LIYU PLATINUM FS53:
— Capete de printare KONICA MINOLTA 1024i — 6 pl (vârf absolut de gamă, picătură variabilă, reglaj temperatură din soft).
— Rezoluție maximă de printare: 720 x 2880 dpi.
— Viteză maximă de printare: 180 m2/oră.
— Lățime utilă: 5300 mm.
— Încălzire subtancuri cerneală şi placă fixare capete.
— Spațiu dedicat găzduire computer, monitor, tastatură.
— Sisteme anticoliziune şi antistatice integrate (montate pe car, lângă capetele de printare, asigurând funcționarea optimă a acestora, în condiții de maximă siguranță).
— Estimare consum cerneală.
— Contorizare automată (m2/printați).
Materiale compatibile print: autocolant, banner, hârtie, plexiglas, Forex, PVC, lemn, placaj, panel, MDF, sticlă, marmură, BackLit standard sau textile, alte materiale textile pentru print.

CUTTER PLOTTER LIYU

Cutter Plotter cu scanare automată pentru decupare pe contur (imagini printate):
Cutter plotter LIYU TC1261 şi TC1261:
— Producător: LIYU.
— Modele disponibile: TC631 şi TC1261.
— Producția de stickere printate şi apoi decupate pe contur devine mai facilă. După ce se printează stickerele autocolante (serii mici şi medii), se pot decupa pe contur cu ajutorul cutterului cu recunoaștere automată, fără a mai fi nevoie să se parcurgă manual toți acei pași de citire a markerilor, așa cum era cazul în cazul modelelor anterioare de cutter-plottere.
— Senzorul optic cu recunoaștere automată ușurează sarcina operatorului şi scurtează timpul de execuție.
— Reprezintă alegerea ideală pentru producerea de etichete, serii mici sau medii.
— Tăiere din Corel (inclusiv pentru funcția de decupare pe contur), sau din Flexi.

Caracteristici tehnice cutter plotter LIYU TC:
— Model: TC631 / TC1261.
— Lățime de tăiere: 630 mm / 1260 mm.
— Lățime media: 710 mm / 1340 mm.
— Viteză maximă de tăiere: 800 mm/s.
— Presiune de tăiere: 5-800 g, reglabilă digital.
— Capacitate buffer: 128 Mb.
— Rezoluție: 0,0125 mm/step.
— Soft: Soft Flexi AutoMark / COREL.
— Origine reglabilă.
— Alimentare rețea AC 220V / (+/-) 10% / 160 W.
— Interfață USB 2.0 / Serial.
— Motor Pas cu pas.

CERNELURI:

Cerneala EASY INKS pentru Imprimante Industriale Digitale Outdoor

Cerneala ECOFast de la Easy INKS
— Cerneala ECOFast — cerneală pentru toate imprimantele LIYU pe bază de solvent, disponibilă în bidoane de 1 Iitri sau 5 Iitri.
— Cerneală ecosolvent fabricată în Germania, sub un control strict al calității, este o cerneală ecologică, fără substanțe toxice care ar putea afecta sarcina umană.
— Cerneala ecosolvent cu uscare rapidă, rezistenţă sporită împotriva zgârieturilor sau agenților chimici exteriori.
— Cerneala ECOFast de la Easy INKS este ideală pentru printuri cu rezoluție maximă, care se obține cu mai puține treceri, comparativ cu celelalte cerneluri.
— Această cerneală este fără miros neplăcut, datorită folosirii ingredientelor de înaltă calitate.
— Cerneala ECOFast de la EASY INKS cu livrare din stoc, preț avantajos — de la 34 Euro/Iitru.
— Căutați cel mai mic cost de eliminare a mirosului de solvent din spațiul de lucru? Tot ce trebuie să faceți este să înlocuiți cerneala pe care o folosiți acum cu cerneala ECOFast de la Easy INKS.

Simplu—eficient—sigur!

Cerneala Easy INKS este fabricată în Germania, sub un control strict al calității, fiind produsă în conformitate cu normele şi reglementările Europene de siguranță.

Cernelurile Easy INKS oferă culori vii şi strălucire profundă datorită calității deosebit de ridicate a componentelor sale. Acestea permit un control mai bun al modului de distribuire a picăturii (variable dot — VD).

Astfel, este posibil să se obțină o rezoluție interpolată semnificativ mai bună — cu aceiași parametri de printare. Printând cu cerneala Easy, se poate ajunge la aceeași calitate în mai puține etape — față de cerneala originală. Acest lucru are ca rezultat o creștere a productivității de până la 40%, prin alegerea unui mod de imprimare mai rapid şi prin economisirea de cerneală.

Caracteristici cerneluri Easy INKS:
— Sunt rezistente la zgârieturi, substanțe chimice şi alcoolice.
— Sunt ideale pentru printuri cu rezoluție înaltă.
— Sunt perfect compatibile cu cernelurile originale.
— Nu necesită profile de culoare speciale.
— Nu conțin substanțe toxice care ar putea afecta sarcina.
— Toate cernelurile Easy INKS corespund cerințelor REACH din Uniunea Europeană.

Această realitate este confirmată de Paul Manning, directorul general al Rapidity, furnizor de servicii de imprimare cu sediul în Londra. Acesta a declarat pentru Printweek că a fost „dat peste cap” atunci când s-a uitat recent la contractele de energie disponibile: „Nu cred că toată lumea își dă seama cu adevărat de importanța creșterii costurilor energiei. Ceea ce urmează să se întâmple este destul de traumatizant”. Potrivit acestuia, cele mai bune oferte ar însemna blocarea Rapidity într-un contract pentru energie electrică la un preț de aproximativ trei ori mai mare decât cel actual, pentru o perioadă de până la trei ani. Pentru contractele pe un singur an, prețul era de până la patru ori mai mare decât factura sa actuală. În timp ce Rapidity mai are încă un an de contract cu tarifele anterioare, Manning este însă îngrijorat pentru tipografii care urmează să își încheie contractele de energie electrică în această perioadă: „Fiecare companie din domeniul producției de imprimare ar trebui să se gândească la momentul în care contractul lor se încheie și să planifice ce vor face după aceea. Dacă nu se schimbă ceva semnificativ în următorul an, dacă și contractul dumneavoastră se apropie de sfârșit, veți avea de a face cu prețuri de trei sau patru ori mai mari decât cele pe care le plătiți în prezent”.

Până și tipografiile neutre din punct de vedere al emisiilor de dioxid de carbon au simțit presiunea. Zoe Deadman, directorul general al KCS Print, cu sediul în Launceston, Marea Britanie, a schimbat contractul firmei în august 2021, înainte de cea mai gravă criză. Chiar și atunci, ea a văzut că tariful de zi al KCS a crescut cu 35%, iar cel de noapte cu 75%. Și în ciuda faptului că firma și-a redus consumul de energie cu 23% între 2020 și 2021, a resimțit impactul unei noi creșteri a costurilor generale. Deadman a declarat: „Suntem o industrie care se bazează pe investiții mari de capital, iar costurile în creștere au un impact major asupra profitabilității sectorului. Căile de a găsi eficiență în toate formele de deșeuri, inclusiv energia, trebuie să fie capitalizate la maximum. În calitate de tipografi, în cele din urmă trebuie să lucrăm eficient, dar vine un moment în care costurile în creștere trebuie să fie transferate mai departe [către clienți]”. Directorul general al Nationwide Print din St Austell, Julian Hocking, este de acord: „Nu putem absorbi toate aceste costuri. Nu putem evita acest lucru”. Potrivit lui, „Clienții au fost mai înțelegători decât oricând în legătură cu faptul că locurile de muncă sunt mai scumpe, pentru că înțeleg că scumpirile afectează toate industriile“.

Charles Jarrold, directorul executiv al Federației britanice a industriilor de imprimare (BPIF) îndeamnă la solidaritate și flexibilitate: „În cele din urmă, totuși, suntem cu toții în această situație. Clienții au nevoie de furnizori puternici, iar furnizorii au nevoie de clienți care să îi sprijine: există un raționament puternic pentru a arăta un interes comun în ceea ce privește flexibilitatea”. Însă tot el a atenționat: „Suntem într-o zonă foarte periculoasă în acest moment, ca industrie. Dacă încerci doar să transferi prețurile către clienți, tot ceea ce vei face este să ajungi să ai mai puțin de muncă și mai puțină cerere. Este un ciclu care se anulează singur”. Brendan Perring, directorul general al IPIA, speră că soluția va veni în următoarele luni sub formă de sprijin din partea guvernului britanic prin Departamentul pentru Afaceri, Energie și Strategie Industrială (BEIS), precizând că există deja discuții în acest sens.

Spre deosebire de acesta, o mare parte a furnizorilor de servicii de imprimare sunt mai puțin optimiști în această privință deoarece nici în timpul pandemiei tipografiile nu au primit subvenții sau scutiri de taxe. Paul Manning, directorul general al Rapidity, este de părere că guvernul nu va avea de ales și va fi forțat să acționeze odată ce va realiza amploarea problemei care pune în pericol întregul sector de producție britanic. Manning a declarat că multe tipografii pur și simplu nu sunt conștiente de amploarea problemei: „Guvernul trebuie să facă ceva, altfel vom asista la falimente în masă ale companiilor. Dacă ar fi înțeles, ar fi făcut deja ceva. Am fost zilele trecute la un eveniment al industriei și cred că jumătate dintre cei cu care am vorbit nu aveau nicio idee despre acest lucru. Nu știau că nu există un plafon al prețurilor la energie pentru sectorul comercial”. Dacă rapoartele conform cărora criza energetică ar putea continua încă trei ani se adeveresc, ar însemna consecințe grave pentru sectoarele consumatoare de mari cantități de energie electrică, precum cel de imprimare. Paul Manning a concluzionat: „Dacă vom continua așa timp de trei ani, atunci, ca să fiu sincer, vom avea mult mai puțini furnizori de servicii de imprimare”.

Pentru a le permite furnizorilor de servicii de imprimare specializați să facă alegeri mai sustenabile și mai conștiente pentru afacerea lor, FESPA va lansa zona „Sustainability Spotlight”, situată în Pavilionul 25, Standul C50. Vizitatorii vor putea participa la prezentările susținute de numeroși experți ai industriei, care vor oferi sfaturi utile, instructive și practice privind cele mai bune practici de mediu. Producătorii de materiale grafice și furnizorii de servicii de imprimare pe textile vor avea, de asemenea, ocazia să vadă o gamă diversă de mostre de materiale expuse și să învețe cum să realizeze produse finite inovatoare, dar sustenabile, pe care clienții lor le vor aprecia. Sponsorul principal al evenimentului este HP, iar standul va fi reciclabil și reutilizabil, fiind realizat cu produse de la Reboard Technology.

În timpul evenimentului, experții din industrie vor organiza o serie de discuții extrem de instructive pe teme precum: materialele sustenabile care trebuie utilizate pentru aplicații grafice și textile, reducerea consumului de energie electrică, facilități de măsurare a amprentei de carbon și analiză comparativă, lanțuri de aprovizionare mai transparente și cum pot evita profesioniștii din domeniul imprimării să facă „greenwashing”.

Comentând despre lansarea noii zone „Sustainability Spotlight” a FESPA, Michael Ryan, directorul FESPA Global Print Expo, a declarat: „Construirea unei afaceri de succes profitabile este obiectivul numărul unu al fiecărui antreprenor, dar comunitatea de print are totodată și obligația de a asigura sustenabilitatea, iar acest lucru devine o prioritate pentru cumpărătorii de produse tipografice. A deveni sustenabili înseamnă să înțelegem întreaga operațiune, oportunitățile și riscurile care trebuie abordate, acum și în viitor. Scopul nostru prin lansarea secțiunii Sustainability Spotlight este de a informa comunitatea tipografilor cu privire la diferitele opțiuni pe care le au la dispoziție pe măsură ce avansează pe calea către operațiuni sustenabile. Dorim să arătăm companiilor tipografice cum să răspundă cerințelor mereu în schimbare ale clienților, să crească productivitatea și profitabilitatea, aducând în același timp îmbunătățiri semnificative lanțului de aprovizionare și eforturilor pentru decarbonizare”.

„Printeriors” cufundă FESPA în natură

La cererea publicului, spațiul „Printeriors” se va întoarce la Berlin pentru a-i pune în legătură pe proprietarii de branduri, designeri și arhitecți cu furnizorii de servicii de imprimare și producătorii, în timp ce aceștia vor avea șansa de a explora cele mai recente tendințe în materie de decor și design. Situată de asemenea la intrarea sudică a centrului expozițional, această secțiune va aduce la viață ilustrații printr-o gamă de materiale textile, tapet, mobilier, pardoseli, artă plastică, soluții de iluminat și accesorii. Încă o dată, FESPA a colaborat cu ilustratorul Jasper Goodall.

Subliniind multiplele oportunități pentru printeri în lumea decorațiunilor interioare și exterioare, vizitatorii vor fi cufundați într-o lume interactivă a florei și a prospețimii lumii naturale, pe măsură ce vor traversa o colecție de 7 teme: Tropical Verdure, Nature’s Canopy, Opulent Lux, Aqua Mist, Surface Micro, Organic Flora și Cacti Geos.

Sărbătoarea talentului – „Associations Pavilion” la FESPA

În cadrul expoziției din acest an va fi lansată și zona „Associations Pavilion” (Pavilionul Asociațiilor), care va sărbători talentul comunității internaționale a membrilor FESPA. Pavilionul le oferă membrilor rețelei mondiale de asociații FESPA posibilitatea de a-și promova talentul prin intermediul unor mostre de serigrafie și imprimare digitală. Vizitatorii care vor sosi la intrarea sudică a Messe Berlin vor afla cum au fost tipărite și finisate diverse aplicații de către membri din 16 țări, inclusiv Japonia, Thailanda, Mexic și Africa de Sud.

Lasă-te „învăluit” în acțiune odată cu întoarcerea „Wrap Masters”

Populara competiție de mare impact „World Wrap Masters” revine și în acest an, în colaborare cu 3M ca partener pe sectorul de vinil și HP ca partener pe zona de print. La fel ca în anii precedenți, participanții vor avea sarcina de a colanta mașini, precum și obiecte surpriză într-o serie de bătălii cronometrate, în urma cărora vor fi evaluați de un juriu format din experți și câștigătorii edițiilor anterioare ale Wrap Masters.

Nu mai puțin de 36 de specialiști europeni în colantare vor concura în competiția regională în primele două zile ale expoziției. În cea mai mare finală de până acum a evenimentului ,12 semifinaliști vor concura pentru titlul de Wrap Master 2022.

„Reţinerea” sumelor constând în impozite şi/sau contribuţii cu reţinere la sursă trebuie să fie reală, să existe o acţiune efectivă de colectare a acestora, nu doar consemnări în actele contabile cu privire la respectivele sume datorate. Așadar, dacă un angajator nu este, în mod efectiv, din diferite motive obiective, în posesia sumelor de bani constând în impozitele şi/sau contribuţiile cu reţinere la sursă, nu putem vorbi de existența infracţiunii.

Guvernul a stabilit expres impozitele şi contribuţiile în privinţa cărora poate fi reţinută infracţiunea, făcând trimitere inclusiv la prevederile aferente din Legea nr. 277/2015 privind Codul fiscal. Concret, infracţiunea se va putea reţine raportat la următoarele categorii de impozite şi contribuţii:

• impozitul pe dividendele plătite de o persoană juridică română către o persoană juridică română;
• impozitul pentru veniturile din activităţi independente realizate în baza contractelor de activitate sportivă;
• impozitul pe veniturile din drepturile de proprietate intelectuală;
• impozit pe venitul din salarii şi asimilate salariilor;
• impozitul pe veniturile din arendă;
• impozitul pe veniturile sub formă de dobânzi;
• impozitul pe veniturile impozabile obţinute din lichidarea unei persoane juridice sau din reducerea capitalului social, potrivit legii;
• impozit pe veniturile sub formă de dividende;
• impozitul pe veniturile din pensii;
• impozitul pe veniturile din premii şi din jocuri de noroc;
• impozitul pe veniturile din alte surse;
• impozitul pe veniturile obţinute de o persoană fizică dintr-o asociere cu o persoană juridică, contribuabil potrivit titlului II din Legea nr. 227/2015, cu modificările şi completările ulterioare;
• impozitul pe veniturile obţinute de o persoană fizică sau entitate – asociere fără personalitate juridică dintr-o asociere cu o persoană juridică, contribuabil potrivit Legii nr. 170/2016 privind impozitul specific, cu modificările şi completările ulterioare;
• impozitul pe veniturile obţinute de o persoană fizică dintr-o asociere cu o persoană juridică, contribuabil potrivit titlului III din Legea nr. 227/2015 cu modificările şi completările ulterioare;
• contribuţia de asigurări sociale;
• contribuţia de asigurări sociale de sănătate;
• impozitul cu reţinere la sursă pe veniturile obţinute din România de nerezidenţi;
• impozitul datorat pe venitul din transferul proprietăţilor imobiliare din patrimoniul personal;
• contribuţia la Fondul pentru mediu.

Pedeapsa pe care o riscă angajatorii este închisoarea de la 1 la 5 ani sau amenda penală. Dacă prejudiciul este acoperit integral, iar valoarea lui nu depăşeşte 50 000 euro, judecătorul va fi obligat să aplice pedeapsa amenzii. Dacă prejudiciul este de până în 100 000 euro şi este acoperit integral, judecătorul poate opta pentru aplicarea pedepsei amenzii, nefiind însă obligat. Iar dacă prejudiciul este de până în 100 000 euro şi acesta, majorat cu 20% din baza de calcul, la care se adaugă dobânzile şi penalităţile, este acoperit integral, fapta nu se mai pedepseşte.